文／劉莉娜

外灘“藝事”
——攝影家、畫(huà)家、導(dǎo)演眼中的外灘

文／劉莉娜

恐怕再?zèng)]有一個(gè)地方，能像外灘這樣深刻地代表著上海。

它是上海都市最初的輪廓線，殖民主義的標(biāo)志物，19世紀(jì)末和20世紀(jì)初中國(guó)全球化的中心，上海城市近代化的起點(diǎn)。從1843年外黃浦荒蕪的泥灘上出現(xiàn)第一座洋樓，到1949年人民解放軍跨過(guò)外白渡橋，上海全境解放，外灘見(jiàn)證了上海無(wú)數(shù)的滄桑往事，見(jiàn)證了它從濱海小鎮(zhèn)到國(guó)際化大都市的曲折歷程：這里是萬(wàn)國(guó)建筑的博覽會(huì)，遠(yuǎn)東的華爾街，是燈紅酒綠的十里洋場(chǎng)，是外國(guó)冒險(xiǎn)家與華人買(mǎi)辦的樂(lè)園。外灘是中國(guó)第一家華資銀行——中國(guó)通商銀行的誕生地，是近代民族金融業(yè)興起的開(kāi)端。它被如此醒目地標(biāo)識(shí)在了中國(guó)的金融地圖上，卻又在英國(guó)的文件內(nèi)被稱(chēng)為英國(guó)的地方，有一座“華人與狗不得入內(nèi)”的“公家花園”。

這就是外灘，一顆帶動(dòng)城市發(fā)展脈搏，卻又懸掛于體外的奇異的心臟，一個(gè)西方現(xiàn)代文明與古老東方文明的猛烈碰撞中誕生的寂寞的混血兒。復(fù)雜的歷史賦予了外灘寬容、開(kāi)放、崇尚競(jìng)爭(zhēng)、追求冒險(xiǎn)的性格，而外灘造就了中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代都市，然后又培育出了第一代現(xiàn)代都市的市民；它是上海城市精神與海派文化的絕佳代表，透過(guò)外灘，你能觸摸到上海的昨天，今天和明天。

所以，當(dāng)我們探尋上海這座魅力之都的時(shí)候，總是首先將視線投向外灘。

我們?cè)趺蠢斫馔鉃┑臍v史？外灘之于今天的意義又是什么？對(duì)于這樣的問(wèn)題，不同的人從不同的角度也許會(huì)得出各自不同的答案。但有一點(diǎn)，我想所有人都不會(huì)否認(rèn)：外灘是海派精神的源頭，它一直提醒著人們，我們的現(xiàn)代意識(shí)與現(xiàn)代生活是怎樣一步一步建立起來(lái)的。

無(wú)論過(guò)去還是現(xiàn)在，上海的中心始終都是外灘，在這里發(fā)生的許多事情，使得上海最終成為了上海。

攝影篇：

——周抗

周抗對(duì)于故鄉(xiāng)上海最深刻的記憶，是小時(shí)候父母親帶著他，在黃浦江上坐過(guò)的那艘擺渡船?；鞚岬幕问幍慕?，拂過(guò)臉頰的微涼的風(fēng)，以及外灘建筑起伏的輪廓線下流動(dòng)的都市風(fēng)景——這一切如此浪漫又如此詩(shī)意，讓人忍不住期望這航程永遠(yuǎn)都駛不完。周抗把他對(duì)外灘的這份感情叫做“依戀”，它根植在他的血液里，最終成為他后來(lái)選擇用鏡頭來(lái)記錄并表現(xiàn)上海這座城市的最初的動(dòng)因。

1998年到1999年間，周抗拍攝了以“浦江兩岸”為題的一組照片，以此作為他對(duì)新千年的獻(xiàn)禮。其中，一幅名為《百年對(duì)話》的作品尤為引人注目。在這幅作品中，周抗將新老上海藝術(shù)地定格在了一幅畫(huà)面里：漫天紅霞構(gòu)成了整幅作品的時(shí)空基調(diào)，照片的前景是以外灘鐘樓為代表的浦西，而它的身后，以東方明珠為象征物的浦東陸家嘴，正與金色的旭日一同冉冉升起。作品的意涵不言而喻：這既是飛速發(fā)展中的現(xiàn)代化的浦東，與承載著老上海興衰記憶的浦西的一次隔江對(duì)話，更是以外灘為代表的上海，站在新千年的門(mén)檻上面向未來(lái)的一個(gè)敬禮。

“上海在將近百年的風(fēng)霜雪雨中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)景線，這一點(diǎn)在外灘尤為明顯。于是我想通過(guò)拍攝浦江兩岸的風(fēng)光來(lái)體現(xiàn)新老上海、新舊世紀(jì)的一種內(nèi)在的聯(lián)系。”周抗這樣解釋他選擇并定格這個(gè)鏡頭的原因。見(jiàn)證新老上海的變遷，與新舊世紀(jì)間的內(nèi)在聯(lián)系。這很可以被視作周抗的上海城市攝影作品的母題。周抗喜歡“見(jiàn)證”這個(gè)語(yǔ)匯，而在他看來(lái)，他的作品不單要見(jiàn)證這座城市的過(guò)去，更要見(jiàn)證她的現(xiàn)在，以及她所面向的未來(lái)。

與其它攝影家略有不同，較之細(xì)節(jié)而精致地制作一個(gè)有關(guān)石庫(kù)門(mén)或是蘇州河的攝影專(zhuān)題，周抗更愿意去以更加宏大的視角，記錄一個(gè)變化中的上海。他很少涉及那些陰暗敗落的角落，在他的鏡頭下，上?？偸秋@得那樣積極蓬勃，繁華美麗?！拔沂且粋€(gè)上海本土攝影師，對(duì)于上海有種難以言喻的依戀之情，這種感情是根植于血液中的，所以我無(wú)論如何都不愿意在自己的照片上表現(xiàn)上海破舊的一面的?！?/p>

說(shuō)到最初為什么把鏡頭對(duì)準(zhǔn)外灘，周抗提到一個(gè)小插曲：他曾經(jīng)看過(guò)的一組由日本攝影師拍攝的照片，內(nèi)容是東京與上海兩座城市之間的對(duì)比。這樣的選題本身當(dāng)然沒(méi)有問(wèn)題，然而日本攝影師的作品中所透露出的強(qiáng)烈的傾向性，卻令周抗感覺(jué)到了極端的憤怒：“你不能以上海破落的一面去對(duì)比東京繁華的一面，既然是對(duì)比就應(yīng)該公平?？桃赓H損乃至歪曲上海的形象，這一點(diǎn)讓我完全無(wú)法接受?！币舱窃谶@一事件的觸動(dòng)下，他開(kāi)始投入地拍攝以外灘為主題的上海大景，希望讓那些從未到過(guò)上海，渴望了解上海的人，能夠透過(guò)他的作品清晰地觸摸到上海真實(shí)的躍動(dòng)的脈搏?！拔覑?ài)這座城市，這就是我全部作品的出發(fā)點(diǎn)。”

《百年對(duì)話》發(fā)表十年之后的2008年，周抗帶來(lái)了他的另一組作品《紫氣東來(lái)》，依舊是以浦江兩岸為拍攝主題，依舊是全景俯瞰的表現(xiàn)方式，然而與前作相比，在作品意涵的表現(xiàn)上卻又有了微妙的變化。《紫氣東來(lái)》中的浦東與浦西，不再是《百年對(duì)話》那種前景與后景的關(guān)系，而是被平行地放置在了同一條水平線上。另一方面，以浦東陸家嘴地區(qū)為圓心的黃浦江流的巨大拐勢(shì)，卻又天然地突破了這種看似均衡的構(gòu)圖，巧妙地凸現(xiàn)出了浦東在畫(huà)面上的重心地位——天際祥云，人間燈火，這樣的光影色彩中顯現(xiàn)出來(lái)的是一種屬于而今上海的，雍容而大度的盛世氣象。

4 查看構(gòu)圖。用更高的ISO來(lái)拍攝測(cè)試照片，這樣曝光時(shí)間就只有幾秒鐘。索尼A7 III有亮屏顯示功能，在實(shí)時(shí)取景模式下可以提供更好的曝光模擬效果，這樣你就用不到上面的竅門(mén)了。

可以這樣說(shuō)，從《百年對(duì)話》到《紫氣東來(lái)》，周抗以他的外灘攝影作品，完美地詮釋著這十年來(lái)上海城市發(fā)展的巨大變遷?！皩?duì)于上海這座城市，你需要滲透到血液中去感知，需要不斷挖掘貼合上?，F(xiàn)實(shí)生活的，有本土特質(zhì)的內(nèi)在意涵，你必須放緩腳步，靜下心來(lái)觀察它，體會(huì)它的每一個(gè)改變，并讓自己也隨之發(fā)生改變，如此才能更好地理解并真正傳遞出它背后蘊(yùn)藏的城市精神。”

“照片本身只是一張薄薄的紙片，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間、文化沉淀，才會(huì)厚實(shí)起來(lái)。一百年前的攝影師所拍攝的外灘和上?？偭钗腋械襟@訝與震撼。而我所理想的，則是百年之后的人們，也能夠從我所拍攝的浦江風(fēng)貌之中，觸摸到今天的上海?！敝芸谷缡钦f(shuō)。

水彩篇：

我畫(huà)外灘，是因?yàn)槲覀兩虾Ｈ藧?ài)家鄉(xiāng)，也愛(ài)洋氣，外灘就是我們屋里廂最洋氣的一道風(fēng)景。

——陳希旦

外灘在很多人眼里都是一個(gè)沉默堅(jiān)固的存在——也許因?yàn)榻M成它實(shí)體的那些灰色石頭，也許因?yàn)榻M成它歷史的那一百年歲月?？墒窃谒十?huà)家陳希旦的筆下，外灘卻是那么的輕快和通透，在明麗的天光下，我們?cè)缫芽词斓哪切┙ㄖ袝r(shí)是淺藍(lán)色，有時(shí)是暖橙色，有時(shí)干脆是透明到發(fā)白，好像和印象里的外灘總有那么些相異，可是看在眼睛里卻又總是那么妥帖。陳希旦的水彩畫(huà)真正做到了：既勾兌出了“干”與“濕”的最佳比例，又調(diào)配出了“水”與“彩”的完美結(jié)合。

外灘是陳希旦的作品中最常見(jiàn)的藝術(shù)地標(biāo)，作為中國(guó)僅此一人的英國(guó)伯明翰水彩畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，在受邀赴英參加建會(huì)100周年慶的時(shí)候，陳希旦帶去的四幅作品里就有《上海外灘》。問(wèn)他為什么獨(dú)愛(ài)這一道風(fēng)景，他說(shuō)：“因?yàn)槲夷贻p的時(shí)候家就住在外灘附近，每天都會(huì)聽(tīng)到海關(guān)大樓的鐘聲，好像是一種召喚；又因?yàn)樽〉媒援?huà)畫(huà)寫(xiě)生的地點(diǎn)也自然在外灘公園和隔江相望的濱江最多，所以，外灘自然就成了我畫(huà)里最多見(jiàn)的風(fēng)景。”可能對(duì)于大多數(shù)上海人來(lái)說(shuō)，外灘那個(gè)樣子鋪陳在浦江之濱，一百年來(lái)都是不變的風(fēng)景，可是在陳希旦的畫(huà)家角度看來(lái)，外灘是多變的，它總是充滿了迷人的時(shí)代感覺(jué)?！懊總€(gè)時(shí)代的外灘，雖然那些房子是不動(dòng)的，但其他的場(chǎng)景總是在變化：比如本來(lái)的外灘馬路上汽車(chē)很少，人也很少，能看到的是那種有軌車(chē)；之后，馬路上小汽車(chē)多了，人也多了，中國(guó)人，外國(guó)人，旗袍和西服的組合全世界只有在上海在外灘才最和諧；再后來(lái)改革開(kāi)放以后又有了‘亞洲第一彎’，不論是從彎道上看外灘，還是從外灘上看這道彎，視角總是那么新鮮多樣；可是這個(gè)彎現(xiàn)在又沒(méi)有了……這些周?chē)爸潞腿宋锏淖兓偸窃诟淖冎鉃┑臍鈭?chǎng)，讓它在我不同時(shí)期的作品上都留下不同的時(shí)代印記，我覺(jué)得這非常有意思也非常有意義?！边@也許就是外灘吸引陳希旦的地方——面對(duì)的總是這一個(gè)外灘，可畫(huà)出的每一張畫(huà)都是不一樣的。

外灘還是這樣一個(gè)神奇的地方，它明明在中國(guó)已經(jīng)佇立了百年，每天有無(wú)數(shù)中國(guó)人穿梭于它腳下，可是不管什么時(shí)候你猛一看它，都會(huì)恍惚覺(jué)得它好像并不存在于這個(gè)時(shí)空間。對(duì)此，陳希旦說(shuō)，這也是外灘對(duì)藝術(shù)家的吸引之處：“上海人看到外灘會(huì)有一種本能的家鄉(xiāng)認(rèn)同感，可是，當(dāng)我把外灘的水彩畫(huà)拿到法國(guó)展覽的時(shí)候，法國(guó)人居然也問(wèn)我，這是法國(guó)的哪兒？我說(shuō)，這是外灘，這是上海。說(shuō)的時(shí)候我的心里很受觸動(dòng)。”

采訪的時(shí)候聽(tīng)陳希旦說(shuō)，他現(xiàn)在把家安在了深圳，不過(guò)一年中有一半的時(shí)間還是會(huì)回到上海，青浦區(qū)政府給他在朱家角設(shè)立了一個(gè)工作室，他就住在那里畫(huà)畫(huà)。于是問(wèn)他，現(xiàn)在去外灘的機(jī)會(huì)少了，還會(huì)畫(huà)外灘么？電話里陳希旦笑說(shuō)：“我今天就在深圳的家里畫(huà)一幅新的外灘呢。上世紀(jì)七十年代的時(shí)候，我常常去外灘實(shí)地作畫(huà)，那時(shí)候車(chē)少，人也少，我畫(huà)畫(huà)幾乎沒(méi)什么人會(huì)圍觀；可是現(xiàn)在的外灘已經(jīng)很難具備實(shí)地繪畫(huà)的條件了，人太多，打擾也太多，并且我現(xiàn)在已經(jīng)七十多歲了?！彼运F(xiàn)在會(huì)用自己以前拍攝和收集的外灘照片做素材來(lái)畫(huà)畫(huà)——“畢竟，畫(huà)了那么多年，外灘早已在我心里了。”

油畫(huà)篇：

我忽然覺(jué)得，作為一個(gè)上海人，我原本心里認(rèn)為只是游客觀光地的外灘，居然對(duì)這個(gè)城市有那么重要的意義。我覺(jué)得我忽略了它太久，這一次作畫(huà)，不能再錯(cuò)過(guò)它。

——沈勇

有太多的藝術(shù)作品試圖描述上海。無(wú)論是來(lái)自經(jīng)典影視的影象、攝影大師的照片還是知名作家的文字，在看到真實(shí)的上海之前，我們其實(shí)已經(jīng)讀到了太多關(guān)于上海的藝術(shù)化形象，在那些被他人總結(jié)，意象化，抽象化，又重新成形的影像或文字中，上海似乎篤定就是那個(gè)樣子，也理所當(dāng)然的是那個(gè)樣子——它的一切風(fēng)情都圍繞著三四十年代的舊上海老外灘形象，“十里洋場(chǎng)”這個(gè)專(zhuān)有名詞儼然也來(lái)源于此?？墒茄矍暗倪@幅油畫(huà)卻完全不是那樣的，也是上海，也是外灘，可是它絲毫沒(méi)有燈紅酒綠的迷醉色調(diào)，相反的，它是雅致的灰色線條，帶著點(diǎn)淡淡的褐色憂傷，它從骨子里散發(fā)出寧?kù)o溫和的氣息。

這就是沈勇在2000年創(chuàng)作的油畫(huà)《上海40年代外灘》，原畫(huà)現(xiàn)在被銀行博物館收藏在冊(cè)，說(shuō)起這幅畫(huà)，沈勇說(shuō)，創(chuàng)作之初，它應(yīng)該算是一個(gè)“命題作業(yè)”吧。為了完成這個(gè)點(diǎn)名要求“三四十年代外灘＋中國(guó)銀行大樓”的命題作業(yè)，沈勇查閱了相當(dāng)多的文字資料和圖片，看地理變遷，更看人事風(fēng)云，在這個(gè)過(guò)程中，他心里一條外灘發(fā)展史的脈絡(luò)漸漸地清晰起來(lái)，“我忽然覺(jué)得，作為一個(gè)上海人，我原本心里認(rèn)為只是游客觀光地的外灘，居然對(duì)這個(gè)城市有那么重要的意義。我覺(jué)得我忽略了它太久，這一次作畫(huà)，不能再錯(cuò)過(guò)它?！痹诓殚嗁Y料的過(guò)程中，他了解到，從1847年第一家外國(guó)銀行——英國(guó)麗如銀行進(jìn)駐外灘，到20世紀(jì)三十年代初，多達(dá)7萬(wàn)之眾的外國(guó)人聚居在上海，十里洋場(chǎng)成為外灘的代名詞，這些“洋面孔”帶來(lái)了異域的文化，更留下了異國(guó)的建筑。100年來(lái) ，這些來(lái)自歐洲的建筑風(fēng)格正是通過(guò)外灘一條條延伸的道路不斷向城市的內(nèi)心輻射，從此改變了上海的城市肌理。雖然在上海的版圖上，外灘只是黃浦江畔一條窄窄的彎道，北起黃浦公園，南至金陵?yáng)|路；可是實(shí)地的外灘，在長(zhǎng)約1500米的江邊，鱗次櫛比地矗立著24幢風(fēng)格迥異的建筑——160年的歷史，最終將一條“萬(wàn)國(guó)建筑之廊”凝固在了黃浦江的岸邊。從哥特式的尖頂?shù)焦畔ＥD的穹窿；從巴洛克的廊柱到芝加哥的樓頂，古典的、折中的、現(xiàn)代的，不同的立面造型，共同構(gòu)成了外灘濱水建筑群優(yōu)美而經(jīng)典的天際線，閃耀著外灘建筑從古典主義走向現(xiàn)代主義的藝術(shù)光芒。

短短的外灘濃縮了大量的藝術(shù)元素，對(duì)建筑的取舍和對(duì)角度的選擇就成了沈勇最先考慮的問(wèn)題?！爱?dāng)初給我的要求是要有中國(guó)銀行這個(gè)建筑的，我到外灘去實(shí)地考察了好幾個(gè)角度，最后選擇了從側(cè)面西林時(shí)報(bào)的大樓這里作為視角，這里可以最大程度地展現(xiàn)立體的外灘?！币?yàn)樽鳟?huà)的主題是三四十年代的外灘，沈勇當(dāng)時(shí)還找來(lái)了大量的照片資料，發(fā)現(xiàn)五十年代以后的照片，建筑資料比較完整，但建筑下面馬路上的場(chǎng)景明顯就不是味道了，于是他選擇了拼接——大樓的資料是五十年代照片上的，街道的資料則是三十年代的。這無(wú)疑人為地增加了“命題作業(yè)”的難度，因?yàn)檫@樣就要把兩份資料上的所有小細(xì)節(jié)都統(tǒng)籌到一起了，比如大樓上掛的旗幟要符合年代，馬路上的有軌電車(chē)方向要正確，馬路邊很小的人也都要穿著當(dāng)時(shí)時(shí)興的旗袍款式，細(xì)節(jié)越多越容易出錯(cuò)。但這個(gè)時(shí)候沈勇早已不把“畫(huà)外灘”看作“作業(yè)”了，也許早在他翻閱外灘的過(guò)去時(shí)，那些粗糙的花崗巖大樓已經(jīng)不動(dòng)聲色地摩擦到了他的靈魂。為了盡可能地還原那個(gè)時(shí)代的那個(gè)外灘，沈勇幾經(jīng)斟酌，選擇了西班牙畫(huà)家洛培斯的寫(xiě)實(shí)筆法——線條很素凈，景物如照片般清晰，油畫(huà)中常見(jiàn)的圓涌酣暢的筆觸被長(zhǎng)短不一、疏密有致的運(yùn)筆所取代，初看之下甚至?xí)行┝什葜?，可是?xì)節(jié)處卻又特別顯功力，大樓上的那些玻璃窗的映像都恍若可見(jiàn)。還有那些花崗巖，即使在畫(huà)中它們也還是那么有真實(shí)感的沉重著，蘊(yùn)涵著一種莫可名狀的力量感，一如外灘最初的使命——它的成形可不是為了點(diǎn)綴浦江的夜景，它是西方金融資本在本土落地與生根的第一個(gè)腳印。

作家陳村曾經(jīng)在小說(shuō)中寫(xiě)過(guò)——當(dāng)然我們知道，小說(shuō)家的語(yǔ)言都比較夸張——他說(shuō)他愿意在外灘的石頭上一頭撞死，因?yàn)樗X(jué)得那種建筑太過(guò)令人驚嘆。“你走過(guò)去，你摸摸花崗巖的那種大石頭，你看看它的建筑理念，你就會(huì)浮想聯(lián)翩地想起一整個(gè)大時(shí)代?！边@是一些怎樣的石頭，這些石頭如何營(yíng)造了外灘的尺度與空間，在這些尺度空間里，又記錄著一段怎樣的屈辱與夢(mèng)想？這些追問(wèn)在作家的筆下可能就此成為一篇激情澎湃的文章，而在畫(huà)家的畫(huà)筆下，它們還是沉默的石頭組成的建筑，然而這些建筑分明又與現(xiàn)實(shí)中的那些有了點(diǎn)不同，那點(diǎn)不同，便是畫(huà)家自己表達(dá)感觸的方式了。

影視篇

用自述的方式是因?yàn)槲蚁Ｍ麆e人覺(jué)得：外灘是活的，現(xiàn)在依然活著，可以讓它自己來(lái)講故事。

——周兵

就像偉大的藝術(shù)是屬于全人類(lèi)的一樣，外灘這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)，自然也不僅僅只吸引上海籍的藝術(shù)家，來(lái)自北京的紀(jì)錄片導(dǎo)演周兵就是一例。執(zhí)導(dǎo)了《故宮》《敦煌》《千年菩提路》等多部廣受好評(píng)的紀(jì)錄片之后，周兵的目光被外灘吸引。耗時(shí)兩年，嘔心瀝血，當(dāng)周兵拿出紀(jì)錄片《外灘佚事》時(shí)，他自信地說(shuō)，這是一部比《故宮》婉約，比《故宮》柔美，卻和《故宮》同樣深刻的力作——我們一直覺(jué)得外灘是摩登的，是洋氣的，可是在一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演的眼里，它居然也可以是和“故宮博物館”一樣深刻的。

作為一部“非典型意義上的”紀(jì)錄片，《外灘佚事》使用了別出心裁的手法和語(yǔ)言。它沒(méi)有局限于詳細(xì)解釋上海外灘的歷史沿革，而把膠卷用在了6個(gè)在外灘生活過(guò)的人物的命運(yùn)上，用人之喜怒哀樂(lè)，勾勒出當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東第一城“冒險(xiǎn)家樂(lè)園”的風(fēng)云流變。這6個(gè)人分別是：海關(guān)總稅務(wù)司赫德、民族商業(yè)巨賈葉澄衷、流氓大亨杜月笙、金嗓子周璇、金融家法諾、日籍電影明星李香蘭（均由演員扮演）。影片的旁白使用第一人稱(chēng)，讓擬人化的外灘以一個(gè)老年男人的聲音自述平生。為什么《外灘佚事》的自述是老年男人呢？在大多數(shù)人眼里，上海難道不是一個(gè)非常陰柔、女性化的城市嗎？拿這個(gè)問(wèn)題問(wèn)周兵，他說(shuō)：“最初想讓陳沖配音，外灘仿佛母親的角色。但整個(gè)片子做完，我發(fā)現(xiàn)這片子很陽(yáng)剛。我想人們一直以來(lái)對(duì)上海有誤解，他們看到了上海精致、陰柔的一面，但這背后的本質(zhì)，是經(jīng)濟(jì)，是權(quán)力，是資本。上海是大氣、充滿冒險(xiǎn)精神的。用自述的方式是因?yàn)槲蚁Ｍ麆e人覺(jué)得：外灘是活的，現(xiàn)在依然活著，可以讓它自己來(lái)講故事?！敝劣跒槭裁催x擇這6個(gè)人物？周兵說(shuō)，這6個(gè)人打動(dòng)了他，所以用了非常個(gè)人的表達(dá)?！拔覀兛戳撕芏喙适?，做了很多史料梳理工作，粗選了20多人，從一開(kāi)始就決定要用人物串聯(lián)。故宮的時(shí)間跨度有1600多年，外灘只有160多年，但拍攝《外灘佚事》更難，一是空間不封閉，二是人物更復(fù)雜，人性的掙扎和矛盾沖突更大?！?/p>

作為一部紀(jì)錄片，《外灘佚事》中有不少珍貴的歷史素材，如1898年外灘最早的影像資料，外灘萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)建成后不久的航拍影像資料，上海灘“三大亨”黃金榮、杜月笙、張嘯林共同出現(xiàn)的影像資料等，并以葉澄衷學(xué)習(xí)洋涇浜英語(yǔ)“來(lái)叫克姆(Come)去叫谷(Go)，自家兄弟勃拉茶(Brother)，爺叫發(fā)茶(Father)娘賣(mài)茶(Mother)，紅頭阿三開(kāi)潑渡(Capital)”的過(guò)程，還原了早期華洋雜處時(shí)外灘的風(fēng)俗人情。周兵說(shuō)：“《外灘佚事》其實(shí)是一個(gè)‘混血兒’，該片拍攝之初，劇組就專(zhuān)門(mén)成立團(tuán)隊(duì)收集史料，關(guān)于外灘金融等。 尤其值得一提的是，我們從法國(guó)INA(國(guó)立音像研究院)以及高蒙電影公司資料部等地得到了一批拍攝于不同年代的珍貴影像資料。于是，觀眾才得以在大銀幕上看到解放后，在趙丹家中，周璇穿著呢子套裝，現(xiàn)場(chǎng)演唱《天涯歌女》。這是她生前最后一次現(xiàn)場(chǎng)歌唱，不久以后就撒手人寰，年僅37歲；‘八一三淞滬抗戰(zhàn)’日軍轟炸上海南站后，廢墟般的鐵軌上留下一個(gè)無(wú)人理會(huì)、哇哇啼哭的嬰兒；1942年珍珠港事件后，日本軍隊(duì)踩著傲慢的步伐，踩過(guò)外灘的土地，他們終于進(jìn)入了租界‘孤島’。這些歷史，也許你都知道，也許你也看過(guò)老照片，但當(dāng)這些黑白影像有形有聲地出現(xiàn)在面前時(shí)，大家會(huì)感受到，紀(jì)錄的力量是無(wú)法替代的。”

作為并非在上海土生土長(zhǎng)的導(dǎo)演，周兵對(duì)自己的鏡頭和外灘的這一次“相遇”有他自己的見(jiàn)解。他說(shuō)：“從理性的角度分析，我認(rèn)為外灘是中國(guó)近現(xiàn)代歷史上最重要的基地，是中國(guó)起航的地方。紀(jì)實(shí)頻道找到我合作《外灘佚事》，可能正是需要我‘非上海人’這樣一個(gè)‘局外’的視角?；蛟S，只有跳脫出地域的局限，才能夠從一個(gè)更加國(guó)際化的角度來(lái)審視外灘?！痹谒劾?，在世界近現(xiàn)代歷史的發(fā)展和全球化的程度日益加深的背景下，上海一直是一個(gè)東西方文化交融和碰撞的地方。它既不完全中國(guó)化，也不完全西方化，尋找身份定位的問(wèn)題貫穿了上海的歷史。所以，他眼中的上海精神是包容、大氣的，有著海納百川的氣度。

不是上海人的他在博客上這樣寫(xiě)心中的上海：“在匆忙的人群中，人們每天都在為生計(jì)而奔忙，這里面也有許多懷揣夢(mèng)想、有熱情活力和激情的年輕人。一百多年來(lái)，他們雖歷經(jīng)不同的時(shí)代，但追求的腳步從未停止。上海是一個(gè)美麗而精細(xì)的城市，一個(gè)充滿魅力的城市?！?/p>

而外灘，是一種象征，是夢(mèng)開(kāi)始的地方。