文/[英]馬克·弗林克 編譯/何青青

音樂劇《貓王萬歲》的音響設(shè)計(jì)

文/[英]馬克·弗林克 編譯/何青青

1 概況

音樂劇《貓王萬歲》（Viva Elvis）由加拿大太陽馬戲團(tuán)出品，描述搖滾樂之王埃爾維斯·普雷斯利和他的音樂生活，包括圖珀洛貓王、MS少女時(shí)代、參軍年代、演藝生涯及重返拉斯維加斯等階段，用貓王一首首經(jīng)典的歌曲、太陽馬戲團(tuán)的迷幻設(shè)計(jì)，將貓王精彩的一生體現(xiàn)得淋漓盡致。

這場表演被視為現(xiàn)場音樂會，現(xiàn)場的樂隊(duì)和歌手們（除一位外）通過表演來回憶往事，進(jìn)而展現(xiàn)出貓王的人生及其音樂如何影響歐美音樂文化。

顯然，貓王的聲音不是現(xiàn)場演唱的。音樂總監(jiān)及編曲埃里希·圖爾諾聆聽了900多張專輯、光碟、影片以及音樂會等累計(jì)數(shù)千小時(shí)的錄音來尋找接近貓王的聲音。他最后修復(fù)了30首曲子，并加入一些現(xiàn)代的聽音感受。而演出中《監(jiān)獄搖滾》、《燃燒的愛情》、《拉斯維加斯萬歲》等都是非常受觀眾熱捧的曲目。

《貓王萬歲》在拉斯維加斯的貓王劇院上演，這里有1 840個(gè)座位。觀眾席是類似體育場觀眾席的傾斜坡，音頻調(diào)音的位置就在該傾斜坡的中心。劇場內(nèi)舒適的座椅全都配有茶杯托，座位較低部位的中間有“宴會沙發(fā)”，可以坐4 ～ 6人，這一設(shè)計(jì)很久以前是拉斯維加斯展廳雅座的參考標(biāo)準(zhǔn)。

《貓王萬歲》座位分布如圖1所示，從后臺T型臺位置往前為雙分式階梯（雙分式階梯就是由一個(gè)較寬的樓梯段上至休息平臺，再分成兩個(gè)較窄的梯段上至樓層）。

2 音響系統(tǒng)

該劇的音響系統(tǒng)是由聲效工程師喬納森·迪恩斯（Jonathan Deans）設(shè)計(jì)。這是迪恩斯第13次參加太陽馬戲團(tuán)演出，他還參加了拉斯維加斯地區(qū)7場演出的音效設(shè)計(jì)，其中大部分演出用的都是Meyer Sound的聲級控制系統(tǒng)（LCS）、Matrix3調(diào)音系統(tǒng)以及Meyer Sound音箱系列。然而，這次是他首次采用全數(shù)字設(shè)計(jì)系統(tǒng)，使用傳聲器數(shù)字信號路由。

迪恩斯評價(jià)：“我將Meyer Sound揚(yáng)聲器作為首選的原因有幾個(gè)。其中之一就是產(chǎn)品的高質(zhì)量控制系統(tǒng)，當(dāng)然也得益于Meyer Sound產(chǎn)品本身的美妙聲音以及每只音箱的出色表現(xiàn)，我可以根據(jù)揚(yáng)聲器的分類來調(diào)整安裝位置，從而進(jìn)行各種音效設(shè)計(jì)?！?/p>

演出使用的主調(diào)音臺和監(jiān)聽調(diào)音臺的控制界面類似LCS Cue調(diào)音臺，每臺界面由4組16個(gè)推子、3塊表橋模塊以及1塊傳輸模塊組成。這些錄音棚專用的調(diào)音臺嵌入式家具在美國Sound Construction & Supply公司定制。

控制室里，Ableton音樂軟件公司的冗余備份48通道Mac電腦，每一臺均裝有RME MADI聲卡，雙光纖MADI接口，演出中用于貓王人聲、時(shí)間碼、節(jié)拍音軌、附加的樂隊(duì)音軌以及當(dāng)音樂家生病或其他原因缺席時(shí)用的替換音軌。（每一位音樂家都有很多的編排節(jié)目，所以用替補(bǔ)音軌是不切實(shí)際的。）

在主設(shè)備室的后臺，1臺Steinberg Nuendo 128音軌的Mac計(jì)算機(jī)，利用2張64通道的RME MADI聲卡傳輸?shù)降谌饫w的雙MADI接口上，可提供播放使之路由到演出的輸入通道。該設(shè)置可以進(jìn)行音頻檢測以及沒有演員在場的彩排。

工作團(tuán)隊(duì)通過改變光纖設(shè)置，將舞臺接口箱和RF的輸入端口移到Nuendo系統(tǒng)的輸入端口。不需用跳線來改變路由，也無需用開關(guān)，只要使用不同的光纖文件，改變不同的音頻輸入，就可以得到現(xiàn)場128路輸入的播放通道。

主調(diào)音臺使用2臺TC M6000電子混響器作為效果器，其中1臺用于鼓、打擊樂器、吉他及號角，以及其他供貓王人聲的音軌、現(xiàn)場領(lǐng)導(dǎo)講話的聲音和舞臺幕后的聲音。監(jiān)聽調(diào)音臺使用8臺TC M-One混音器，4臺供人聲效果，4臺供樂器使用。

主擴(kuò)聲系統(tǒng)包括左右12只Meyer MICA小音箱組成線陣列，見圖2，吊掛在4只堆放在一起的700-HP超低音的上方。另外2組（12只音箱）MICA線陣列在中間，8只懸掛在定向低音的上方M3D作補(bǔ)聲。80英尺寬的舞臺前方，有9只M1-SM箱體隱藏在舞臺臺唇的底下，4組Meyer M'elodie 小型線陣列和1對UP Junior 小音箱在兩邊作為補(bǔ)聲。

劇院采用4對Meyer MSL-4音箱完成環(huán)繞系統(tǒng)的寬覆蓋范圍，UPQ和UPJ分布在劇院的兩側(cè)負(fù)責(zé)遠(yuǎn)場擴(kuò)聲，中間以及近區(qū)座位的擴(kuò)聲由鑲嵌在劇院側(cè)墻方形凹槽里的音箱負(fù)責(zé)。

劇院上方有3組下區(qū)補(bǔ)聲音箱，第一道馬道和最高的馬道上有5只MTS-4A音箱，5只CQ-1s橫穿第二道馬道，另外5只UP Js安置在第三道馬道及最低的馬道上。

Yoked UPJ和單只M'elodie音箱環(huán)繞安裝在挑臺欄桿上提供后區(qū)補(bǔ)聲，另外的后區(qū)環(huán)繞音箱UPA-1Ps安裝在劇院后區(qū)。

所有144只音箱都是通過Meyer RMS（遠(yuǎn)程監(jiān)控系統(tǒng)）在2個(gè)屏幕上進(jìn)行控制和監(jiān)視。1臺負(fù)責(zé)主擴(kuò)聲系統(tǒng)，1臺負(fù)責(zé)環(huán)繞聲系統(tǒng)。主LCS系統(tǒng)還采用1臺24通道LCS Wild Tracks還音系統(tǒng)用于擴(kuò)展環(huán)繞系統(tǒng)。

該音響設(shè)計(jì)中比較罕見又有效的一個(gè)亮點(diǎn)就是用20臺皇冠MA-3600功放去帶動Danley Sound Labs TH-115有號筒抽頭的超低音音箱，這些音箱貫穿整個(gè)劇院的地板，安裝在5英尺深的混凝土地下靜壓倉里，用膠合板覆蓋著。1臺Waves BassMaxx處理器用于處理這些低音音箱，使得演出中某些高潮部分能夠獲得很好的效果。

安裝在這里的光纖音頻網(wǎng)絡(luò)當(dāng)時(shí)是最大的單環(huán)音頻光纖網(wǎng)絡(luò)。音頻網(wǎng)絡(luò)共有504路輸入和776路輸出。貓王劇院的光纖在冗余光纖環(huán)網(wǎng)系統(tǒng)中有21臺網(wǎng)絡(luò)設(shè)備在同步工作。比如，舞臺的每一側(cè)就是光纖LX4AP48×16 XLR模擬接口的舞臺接口箱，見圖3。光纖網(wǎng)絡(luò)信號也會傳到2個(gè)調(diào)音位、RF區(qū)域以及機(jī)柜室。

圖2 舞臺左側(cè)的Meyer MICA線陣列

圖3 Optocore LX4AP 48 x 16 舞臺接口箱

主設(shè)備室的上一層是2臺Meyer LCS LX-300混音引擎，見圖4，另外還有2個(gè)機(jī)柜，每個(gè)機(jī)柜裝有11臺Matrix3。監(jiān)聽混音系統(tǒng)采用5個(gè)光纖AES 界面，其主要功能是通過網(wǎng)絡(luò)將立體聲IEM混音信號饋送給RF室內(nèi)的發(fā)射器以及其他硬件設(shè)施。

現(xiàn)場調(diào)音位（FOH）的LCS混音臺只有3個(gè)光纖界面，因?yàn)榇蟛糠值妮敵鍪菍ES數(shù)字信號直接饋送給相鄰機(jī)柜的6臺Meyer Galileo 616處理器，用于處理線陣列。4臺Apogee DA-16X轉(zhuǎn)換器用于提供模擬信號給各音箱，也就是環(huán)繞音箱和所有的補(bǔ)聲音箱，見圖5。

助理主管亞倫·貝克（Aaron Beck）介紹：“光纖的靈活性讓我們只要通過設(shè)置就能改變幾千種信號路由，而無需手動地去將每一根信號線連到調(diào)音臺上，要知道演出中有40支無線傳聲器以及30支入耳式無線監(jiān)聽。我們已經(jīng)使用了光纖具備的所有功能，且系統(tǒng)每天都非常穩(wěn)定。”

演出中，《Wireless Hotel》中的演員們有大量走動，而他們大多數(shù)人使用的都是無線傳聲器。無線設(shè)備全都安裝在上舞臺右側(cè)的小機(jī)柜室里，該系統(tǒng)總共使用了123個(gè)頻點(diǎn)。

森海塞爾EM 3732 UHF接收機(jī)共占用40通道，接收機(jī)的AES數(shù)字信號通過1臺光纖DD32E饋送到調(diào)音臺，通過1臺Drawmer D-Clock DMS-2字時(shí)鐘分配器從光纖系統(tǒng)傳輸時(shí)鐘信號。

現(xiàn)場4位女演員使用的是森海塞爾帶MD 5235動圈傳聲器頭的SKM 5200手持發(fā)射器，她們分別唱和聲、獨(dú)唱以及與貓王的二重奏。除了貓王劇院經(jīng)理偶爾在節(jié)目之間來一段敘事，伴唱歌手和演員們都配備森海塞爾SK 5212小型發(fā)射器。演出中供音樂家、歌手及表演者使用的森海塞爾SR350 G2 IEM無線發(fā)射器共占用30個(gè)通道，另外，鼓手貝努瓦·克萊蒙（Benoit Clement）為其硬盤IEM使用了1臺Aphex Headpod耳機(jī)放大器。

圖4 Meyer LCS LX-300混音引擎

圖5 用于安裝Meyer Galileo 處理器和 Apogee DA-16X 轉(zhuǎn)換器的機(jī)柜

圖6 Clear-Com品牌的Eclipse-Median數(shù)字矩陣內(nèi)部通話系統(tǒng)

3 內(nèi)部通訊系統(tǒng)與拾音

演出中，幕后設(shè)備的移動及場景的切換簡直難以置信，當(dāng)然移動時(shí)內(nèi)部通訊非常關(guān)鍵。

至于有線通訊，樓上功放室里放1臺帶有96個(gè)端口的Clear-Com Eclipse-Median內(nèi)通主機(jī)，連接到整個(gè)劇院內(nèi)部的32個(gè)Clear-Com V系列 12按鈕的內(nèi)通面板上，包括6個(gè)音頻接口（點(diǎn)位），見圖6。

整場演出依靠10個(gè)Telex BTR-800無線內(nèi)通基站和40個(gè)Telex TR-800 2通道腰包接收機(jī)?；菊{(diào)整各個(gè)發(fā)射輸出，且由專業(yè)無線系統(tǒng)GX4天線混合器進(jìn)行處理，然后路由到客戶端的發(fā)射分配器（Transmit Splitter），分配器將輸出信號合并起來，再在幾個(gè)不同發(fā)射區(qū)域?qū)⑵渎酚山oPWS螺旋線天線。

同樣，Telex基站的接收輸入端使用一個(gè)PWS DB-IC進(jìn)行濾波以及主動管理RF增益（PWS DB-IC是一個(gè)非自動選訊版本的DB-16天線混合器）。

演出中的《Viva Las Inputs》一節(jié)，共有4套獨(dú)特的鼓及打擊樂裝置。前面2套裝置有獨(dú)立的輸入端口，第三套則通過在光纖軟件上的自定義設(shè)置切換到第一套設(shè)備上。第四套設(shè)備是通過將2條Whirlwind W6 28通道的多芯電纜從一個(gè)sub-snake移到另一個(gè)來改變輸入?？偣?2支傳聲器單獨(dú)用于鼓和打擊樂器。4套鼓樂器和打擊樂器的輸入設(shè)置成festival類型，用不到的通道則不在這些場景中使用。

1支舒爾的Beta 91傳聲器（邊界設(shè)計(jì)）和1支鐵三角AT2500 雙元傳聲器（心型電容傳聲器，動態(tài)）用于大鼓。紐曼KM140電容傳聲器用于踩镲（hi-hat）或者小鼓（snare），小鼓下面放1支SM57手持傳聲器。Audix D2傳聲器用支架支撐著用于落地鼓（floor tom）的拾音，DPA4011s高架起來用于所有鼓和打擊樂器的拾音。

圖7 《貓王萬歲》現(xiàn)場圖

打擊樂器拾音包括1支舒爾Beta 52A用于音樂會大鼓，紐曼KM140電容傳聲器用于演奏鼓（concert toms）和演奏小鼓（concert snare），Audix i5用于天巴鼓（timbales），Audix D4用于軍鼓（f i eld drum）。

康加鼓（congas）和架鈸（ride cymbal）用森海塞爾MKH40鉛筆形電容傳聲器，1支Beta 98D/S架在非洲鼓（djembe）上面，1支Beta 56在它下面。打擊樂器卡洪鼓（cajón）在舞臺上只表演幾分鐘，它所使用的是無線傳聲器DPA 4061，正如《Return to Sender》獨(dú)奏中的小軍鼓。

小號、長號和薩克斯全都采用無線DPA 4099傳聲器，而臺下的1支單簧管的聲音被拾入紐曼TLM170傳聲器。貝司和吉他通過無線傳輸，重新放大，且在舞臺后面用鐵三角AT 4040大振膜心型電容傳聲器。

演出負(fù)責(zé)人評價(jià)：Meyer Sound系統(tǒng)為演出提供了一個(gè)動態(tài)的、有效的系統(tǒng)。大鼓和低音吉他上的低頻非常飽滿、緊湊。音響系統(tǒng)和現(xiàn)場樂隊(duì)融合在一起，配合活動安排效果相當(dāng)理想，為現(xiàn)場觀眾帶來了一次次驚喜。

（本文編譯自www.prosoundweb.com）

（編輯 張 翔）