張代會

(太原大學(xué) 外語師范學(xué)院，山西 太原 030012)

論王安中詞*

張代會

(太原大學(xué) 外語師范學(xué)院，山西 太原 030012)

北宋詞人王安中有《初寮詞》一卷，計55首。文章分別論述其邊塞題材、山水題材、詠物題材以及貶謫后詞作，認(rèn)為王安中不乏豪邁、清麗、恬淡特色，其詞創(chuàng)作成就值得肯定。

王安中;邊塞;山水;詠物;貶謫

王安中(1075一1134)，字履道，中山曲陽人(今屬山西)，自號初寮居士。元符三年(1100)進(jìn)士，曾在宣和元年，拜尚書右丞;三年，為左丞。靖康元年遭貶象州，紹興初復(fù)左中大夫紹興四年卒。有《初寮集》七十六卷傳于世，詞存《初寮詞》一卷55首。對于王安中的研究，目前還比較少，有劉漢中《王安中廣西流寓考》(《廣西文史》2007年第2期)，文章對王安中靖康元年貶謫象州蹤跡進(jìn)行了考證;昌慶志《北宋館閣詞研究》第七章第二節(jié)(2007年暨南大學(xué)博士論文)，作者將其作為北宋末年蘇門殿軍，從館閣詞人的角度對王安中生平、詞作作了大略研究，在附錄中對其詞作作了時間的考證分類;鄭武國《論王安中詩歌的藝術(shù)風(fēng)格》(《文藝生活》中旬刊2009年6期)論述王安中詩歌的藝術(shù)特色;胥秀麗《王安中研究》(2008年廈門大學(xué)碩士論文)則辨考王安中人品，研究王安中詞、詩歌及四六文的創(chuàng)作及成就。

作為文學(xué)家的王安中，因他人對其行為與人品的誤解與否定，其文學(xué)成就歷來不受重視。陶爾夫、諸葛憶兵所著《北宋詞史》，將王安中列入宋徽宗御用文人行列，認(rèn)為他的詞“應(yīng)制諛頌成分很濃”，以其《洞仙歌》為例，述其趣味低級。薛礪若《宋詞通論》則認(rèn)為他“詞頗平庸，不甚華麗”。其實這樣看待王安中詞有失偏頗，其中原因正如昌慶志所論:“明清評論界對王安中為人的蔑視，實際上承襲了習(xí)慣于黨派之爭的宋人的偏見。今人論宋詞提及王安中的，也如明清時代一樣稀見?！痹缭谒未?，公允的周必大在《平園續(xù)稿》記王安中與蘇軾定州交往時就肯定了他的文學(xué)成就，他寫道:“尚書左丞王公(指王安中)，世家是邦，博學(xué)工文詞。年十六，即貢京師。后二年，坡至，奇之，公亦自謂得師也。明年，坡南遷，不能卒業(yè)?！币颉安W(xué)工文辭”而十六歲“即貢京師”，很可以看到王安中的文學(xué)才華。雖然《初寮詞》一卷，存詞只有55首，但題材豐富;透過其詞又可看到北宋末年文人士大夫的生活狀態(tài)，亦具有積極的詞史意義，同時也表現(xiàn)出獨有的藝術(shù)特點，《四庫全書總目·初寮詞》這樣評價他的成就:其(指王安中)為人反復(fù)炎涼，雖不足道，然才華富艷，亦不可掩?！痘ㄢ衷~選》載其詞如《小重山》之“椽燭垂珠清漏長，庭留春筍緩飛觴”《蝶戀花》之“翠霧榮紆消篆印，笛聲恰度秋鴻陣”等句，皆為當(dāng)世所稱。就文論文，亦南北宋間佳手也。

有鑒于其成就，本文試再作探討。

王安中詞，題材豐富，傳統(tǒng)的女性題材，頌圣祝壽題材等，因受時代環(huán)境的影響，不免富麗華瞻，但宋人所開拓的山水題材、邊塞題材、詠物題材等在王安中筆下或清麗雋永，或豪邁剛勁或細(xì)密纏綿，表現(xiàn)出多樣的風(fēng)格特色。

邊塞詞如《菩薩蠻·六軍閱罷，犒飲兵將官》。王安中因鎮(zhèn)守燕山府，邊塞給予他粗獷奔放的滋養(yǎng)、軍旅英雄豪邁之氣概流于筆下。

中軍玉帳旌旗繞。吳鉤錦帶明霜曉。鐵馬去追風(fēng)。弓聲驚塞鴻。分兵閑細(xì)柳。金字回飛奏。稿飲上恩濃。燕然思勒功。

詞作展現(xiàn)出鎮(zhèn)守邊關(guān)將士的豪邁之氣:天剛剛破曉，晨風(fēng)中，軍旗迎風(fēng)舒卷，瑩霜下，兵戈雪亮，清涼的環(huán)境更襯出六軍軍容的威儀，受閱中，更顯現(xiàn)出兵將官的英豪氣概?？炜伞白凤L(fēng)”的戰(zhàn)馬，準(zhǔn)可驚鴻的弓箭之聲，表現(xiàn)出邊塞官兵訓(xùn)練有素，武藝高強(qiáng)，而“鐵馬”“追風(fēng)”，“弓聲”“驚鴻”更讓讀者領(lǐng)略到鏗鏘與剛勁的英雄氣概。讀罷此詞，讀者能感受到與范仲淹《漁家傲》中不同的邊塞之景，范仲淹詞的邊塞，凄涼、孤寂、充溢著悲壯之氣，而王安中詞中的邊塞，空曠、清涼，勁爽，充滿勃勃生機(jī);同樣表現(xiàn)渴望建功立業(yè)“燕然勒功”的將軍形象，范仲淹詞中的將軍深沉而深感肩上的重?fù)?dān)，而王安中詞中的將軍，樂觀，豪邁，充滿對“勒功”“燕然”自信。

從詞作所表現(xiàn)出的豪邁與自信，儼然繼承了蘇詞的豪邁風(fēng)格，諸葛憶兵曾說:“以這樣的題材入詞，便是對蘇軾創(chuàng)作的一種承繼?！逼鋵崳恢皇穷}材的繼承，也是風(fēng)格氣韻的繼承。不過昌慶志在其博士論文中指出:“王詞缺少飄逸靈動，但其灑脫英武，似稍勝于蘇詞?！碧K詞的飄逸靈動，后人難繼，能有稍勝之處，亦可喜可稱。不過王安中邊塞題材的詞并不多，他的《木蘭花送耿太尉赴闕》雖是首送別詞，也沒有邊塞風(fēng)光的描寫，但風(fēng)格氣度與邊塞詞一樣:“珂馬風(fēng)聲趨急召”“玉符曾將虎牙軍”“征西鎮(zhèn)北功成早。仗鉞登壇今未老”依然表現(xiàn)出激勵朋友建功立業(yè)的豪情。

王安中詞不僅邊塞題材寫得氣韻不凡，而且山水題材的詞同樣有姿有態(tài)。明代楊慎說過:“宋之填詞為一代絕藝，猶晉之字、唐之詩，不必名家而皆奇也?！蓖醢仓械倪@類題材就是這樣，最能表現(xiàn)出他“清麗芊綿”的風(fēng)格。如《安陽好》是一組連章體山水題材的詞，共九首。其中有“疊疊挼藍(lán)煙岫色，淙淙鳴玉晚溪聲”;“醉白垂楊低掠水，延松高檜老參天”;“咽咽清泉巖溜細(xì)，彎彎碧甃篆痕深”等，語言清麗優(yōu)美，寫景清幽。昌慶志《北宋館閣詞研究》中認(rèn)為這組詞是學(xué)習(xí)歐陽修的《采桑子》十首，其藝術(shù)形式相似，內(nèi)容方面的成就也令人刮目:“在內(nèi)容方面，王詞對人文景觀與自然景觀綜合敘述與描寫，富有歷史文化的深度感與地域文化的豐富性，而歐詞僅在于表現(xiàn)游賞山水之樂，只具備組詞的線條美，不如王詞具備平面美與立體美。”可見王安中善于學(xué)習(xí)，也善于改進(jìn)提高，其詞在內(nèi)容與藝術(shù)兩方面均取得了較高成就。

其他山水題材的作品還有:《虞美人·雁門作》《水龍吟·游御河并過壓沙寺作》《玉蝴蝶·和梁才甫游園作》《卜算子·往道山道中作》《小重山·相州榮歸池上作》等。以《水龍吟·游御河并過壓沙寺作》為例:

魏臺長樂坊西，畫橋倒影煙堤遠(yuǎn)。東風(fēng)與染，揉藍(lán)春水，灣環(huán)清淺。浴鷺翹莎，戲魚吹絮，落紅漂卷。為游人盛蹤，蘭舟彩舫，飛輕棹、凌波面。 樂事年來乍見。趁旌旗、谷鶯嬌囀。追隨況有，疏簾珠袖，濃香紺幰。蕭寺高亭，茂林斜照，且留芳宴。看韶華爛向，尊前放手，作梨花晚。

上闋描寫壓沙寺之景，煙靄、遠(yuǎn)堤，構(gòu)成畫面的背景，空濛疏淡，若隱若現(xiàn)，而畫橋、倒影，姿態(tài)優(yōu)美，并與倒影構(gòu)成一幅濃淡相映的遠(yuǎn)景畫面。在這如畫的春天，春風(fēng)輕拂，綠水蕩漾，清徹淺淡的湖水是這幅美景的中心畫面。近有白鷺莎草，有魚兒躍動水面;有落紅隨波輕漾;白與綠、紅與藍(lán)，色彩鮮艷，令畫面充滿春的氣息。岸上，游人如織;湖上，彩舟競蕩。好一派生機(jī)勃勃的春景。下闋寫游人游樂，有動有靜、亦有聲有色、時間流轉(zhuǎn)，夕陽西下，仍是一派熱鬧、一派逍遙。

此詞出色的構(gòu)圖繪景，遠(yuǎn)，近;濃，淡;淺，艷;動，靜;高，低等，相映相襯，相映生輝。無怪《四庫全書簡明目錄·初寮詞》道:“以其余技填詞，猶清麗芊綿，與專門者聯(lián)鑣并駕?！?/p>

《玉蝴蝶·和梁才甫游園作》也同樣突出表現(xiàn)了“清麗芊綿”的特色:“御水縠紋風(fēng)皺，畫橋橫處，沙路晴時。曲塢藏春，朱戶翠竹參差。過墻花、嬌無限思，籠檻柳、低不勝垂。海棠枝。為東君愛，未敢離披。遲遲。日華融麗，悠揚(yáng)絲管，掩冉旌旗。喜入繁紅，坐來開盡不須吹。聽鶯遷、還思上苑，約鳳浴、應(yīng)展新池。促歸期。燕飛蝶舞，特地熙熙?！?/p>

以“曲”修飾“塢”，見其幽靜，緊跟一“藏”字，既與前文之“曲”呼應(yīng)，又以擬人手法活畫出春的生機(jī)。以“過墻”修飾“花”，以“籠檻”修飾“柳”，已賦予“花”和“柳”生動的姿態(tài)美，緊承以“嬌無限思”與“為東君愛，未敢披離”，又分別賦予“花”和“海棠”無限情態(tài):“花”是那樣嬌柔，令人憐愛;海棠是那樣善解春意，惹人疼惜。

王安中《初寮詞》中，詠物題材占了很大比例，其中最清新流利的一首為《卜算子·往道山道中作》:“客舍兩三花，并臉開清曉。一朵涓涓韻已高。一多纖纖裊。誰與插斜紅，擁髻爭春好。此意遙知夢已傳，月落前村悄?！痹~作短小而清麗:簡潔的環(huán)境，清麗的無名花，淡雅而素樸，姿態(tài)裊裊與清新雅致的神韻盡現(xiàn)。

同北宋的其他詞人一樣，王安中有不少的詠花詞?！兜麘倩āちǘ~》分別吟詠長春花、山茶花、臘梅、紅梅、迎春花、桃花。胥秀麗碩士論文《王安中研究》一文在分析詠物詞時，認(rèn)為詠寫臘梅“著工筆，精雕細(xì)琢，力求神似;描香用比擬，運(yùn)思奇絕，深得其神。下片寫賞梅人的感受，清氣無限，令人如醉如癡。末句‘玉真未灑梨花淚’，以含淚仙子相比，形神兼?zhèn)?，深得化工之妙?！币苍S不錯，但筆者以為王安中詠臘梅描摹細(xì)致而致缺乏神韻，而他的詠長春花卻不同:

曲徑深叢枝裊裊。暈粉揉綿，破蕊烘清曉。十二番開寒最好。此花不惜春歸早。青女飛來紅翠少。特地芳菲，絕滟驚衰草。只殢東風(fēng)終甚了。久長欲伴姮娥老。

正如張炎在《詞源》中說:“詩最難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢，模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明?！贝苏摌O是。筆者認(rèn)為這首詠長春花超出詠寫臘梅之處，正在于神似。與其他詠花詞相比，這首詞更具“清麗”特點，其他詠花詞則顯華艷。

撇開題材論述的局限，考察王安中于靖康元年貶謫南方以后的詞作，可以看到王安中淡定自適的情懷。正如昌慶志所論:“王安中不僅在詞作表達(dá)方法上步趨蘇軾，在人生態(tài)度與精神風(fēng)貌上也有酷似蘇軾的地方?！鼻拔奶岬降摹恫匪阕印ね郎降乐凶鳌罚~人對兩枝淡雅小花的摹寫，細(xì)膩傳神，表達(dá)出詞人安閑的心態(tài)，絲毫看不出詞人是在貶謫途中。另一首《卜算子·柳州作》“燕尾道冠兒，蟬翼生衫子。欹枕看書臥北窗，簟展瀟湘水。團(tuán)扇弄薰風(fēng)，皓質(zhì)添涼意.誰與文君作粉真，只此蓮花是?！泵鑼懺~人貶后灑脫自適的道家生活，沒有一絲傷感與怨恨，其通達(dá)風(fēng)范堪比蘇軾?！督亲印ろf城道中寄李祖武、翟淳老》有句云:“陶令此襟塵幾許，聊欲向，北窗披”，此亦不乏隱居恬淡之意。

他詞不復(fù)舉，總之，此一時期的詞作，詞采不再如前期華美浮艷，而是更多地表現(xiàn)出“清麗”的一面。

通過上文論述，我們可以得出這樣的結(jié)論:北宋詞人王安中，其邊塞詞，豪邁奔放，盡顯蘇軾豪放風(fēng)格;山水題材，描寫細(xì)膩生動，顯現(xiàn)“清麗芊綿”特色;部分詠物題材的詞作，清新雅致，極具神韻;貶謫后詞作更顯“清麗”特色與恬淡情懷。因此，作為后人論其詞，應(yīng)該多角度研究，不致偏頗而否定其成就。如能起到拋磚引玉作用，亦是幸事。

［1］楊海明.唐宋詞史［M］.天津:天津古籍出版社，1998.

［2］陶爾夫.南宋詞史［M］.哈爾濱:黑龍江人民出版社，2004.

［3］薛礪若.宋詞通論［M］.北京:中國三峽出版社，2010.

［4］朱德才.增訂注釋全宋詞［M］.北京:文化藝術(shù)出版社，1997.

［5］昌慶志.北宋館閣詞研究［D］.廣州:暨南大學(xué)，2007.

［6］胥秀麗.王安中研究［D］.廈門:廈門大學(xué)，2008.

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