⊙任雪浩［天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)， 天津 300222］

奇思異想發(fā)巧談，借風(fēng)寫(xiě)意作譏諫
——論宋玉《風(fēng)賦》的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值

⊙任雪浩［天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)， 天津 300222］

考察宋玉的創(chuàng)作心態(tài)，不難發(fā)現(xiàn)《風(fēng)賦》乃是“譏賦”，是一篇意味深長(zhǎng)的寓言賦，不論是其創(chuàng)作中藝術(shù)構(gòu)思，還是藝術(shù)技巧，都是極有價(jià)值的。正是宋玉《風(fēng)賦》的對(duì)比謀篇的方式特點(diǎn),以及內(nèi)容上不再如屈原一樣以抒情為主，而增添了說(shuō)理和諷諫的成分，并以其卓越的藝術(shù)才能，最終確定了文賦的樣式。所以對(duì)宋玉《風(fēng)賦》思想價(jià)值及其藝術(shù)價(jià)值的探討，在作家作品的研究中，是有特定意義的。

宋玉 寓言賦 思想價(jià)值 藝術(shù)價(jià)值

《風(fēng)賦》，見(jiàn)于《昭明文選》，題為宋玉所作。盡管前人做了不少辨?zhèn)喂ぷ?，指為他人依托，但由于它的藝術(shù)成就較高，傳誦久遠(yuǎn)，膾炙人口，所以人們還是習(xí)慣于將它歸在宋玉名下。

宋玉是屈原之后著名的楚辭作家。因史料太少，所以關(guān)于他的生平事跡，我們不很知曉。根據(jù)《史記》《新序》《襄陽(yáng)耆舊記》等書(shū)的零星材料，我們只能約摸知道：他是公元前三世紀(jì)楚國(guó)鄢人，開(kāi)始師事屈原，屈原流放后被楚頃襄王用為小臣，或說(shuō)為楚大夫，但終不見(jiàn)察，很不得志。他識(shí)音，善屬文，與唐勒、景差一起，以辭賦見(jiàn)稱(chēng)于當(dāng)世。

《漢書(shū)·藝文志》錄有宋玉作品目錄十六，但現(xiàn)在流傳下來(lái)的作品只有《九辯》《風(fēng)賦》等十四篇。其中除《九辯》外，余下各篇均有人懷疑是偽作，但也有人仍不以為然。人們常喜歡將屈原與宋玉并稱(chēng)，然而宋玉實(shí)不及屈原。他的作品，不如屈原有熾熱的理想，且多自哀自憐的傷感情緒，但也不是所有的作品都不對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)有所不滿和揭露的。其藝術(shù)風(fēng)格師承屈原，想象豐富，鋪采揚(yáng)厲，音韻和諧，句式多變，較好地繼承了其師的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

一、《風(fēng)賦》的思想價(jià)值

這篇《風(fēng)賦》是楚辭向漢賦過(guò)渡的代表作品之一。它具有“書(shū)楚語(yǔ)、作楚聲、紀(jì)楚地、名楚物”的楚辭特征，也兼有“鋪采 文，體物寫(xiě)志”的賦篇特點(diǎn)。

“楚襄王游于蘭臺(tái)之宮，宋玉、景差侍?！逼鹁?，明顯地體現(xiàn)了“紀(jì)楚地、名楚物”的楚辭特征：人物是楚王和楚臣，地點(diǎn)是楚地的蘭臺(tái)宮，事件是楚臣陪伴楚王游楚宮。劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)賦的寫(xiě)作特點(diǎn)是“逐客主以首引，極聲貌以窮文”①，即賦作常用主客兩人對(duì)話的格式，極力刻畫(huà)描寫(xiě)事物的聲貌情態(tài)而又追求作品的文采。宋玉在《風(fēng)賦》里，主用就是使用賦的這一創(chuàng)作手法，以“主客首引”的方式，抓住楚王“快哉此風(fēng)!寡人所與庶人共者邪？”一語(yǔ)布展全文的。

文學(xué)創(chuàng)作的特殊規(guī)律，要求作者通過(guò)藝術(shù)形象來(lái)反映社會(huì)生活。作者所要表露的思想，應(yīng)該寄托在藝術(shù)形象身上，并通過(guò)藝術(shù)形象表現(xiàn)出來(lái)，因此在藝術(shù)形象的塑造上應(yīng)該講求形象的典型性。在《風(fēng)賦》中，宋玉所塑造的藝術(shù)形象是風(fēng)，是藝術(shù)加工過(guò)的，典型化了的“大王之雄風(fēng)”和“庶人之雌風(fēng)”。作者就是想借助這兩種風(fēng)，揭示出國(guó)君與庶民間天壤之別的生活，從而達(dá)到諷諫的目的。

故其清涼雄風(fēng)，則飄舉升降，乘凌高城，入于深宮。抵華葉而振氣，徘徊于桂椒之間，翱翔于激水之上。將擊芙蓉之精。獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊，回穴沖陵，蕭條眾芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經(jīng)于洞房，乃得為大王之風(fēng)也。故其風(fēng)中人，狀直 凄 ，清涼增欷。清清冷冷，愈病析酲，發(fā)明耳目，寧體便人。此所謂大王之雄風(fēng)也。

這一段文字，作者刻意描繪了“大王之雄風(fēng)”。它是分三個(gè)層次敘寫(xiě)的。第一層，“故其清涼雄風(fēng)……入于深宮”是寫(xiě)“大王之風(fēng)”的何由興起。作者指出“大王之風(fēng)”因其輕揚(yáng)升舉，凌越高城，方得進(jìn)入深宮的。第二層，“抵華葉而振氣……乃得為大王之風(fēng)也”，是寫(xiě)“大王之風(fēng)”的形成。在“徜徉中庭，北上玉堂，躋于羅帷，經(jīng)于洞房”之前，這種風(fēng)先接觸了葉花，蕩著花的香氣，經(jīng)行于桂椒芳樹(shù)之間，吹拂在湍激流水之上，并還將沖擊荷花，掠過(guò)蕙蘭，披拂秦蘅，吹過(guò)留夷，抹過(guò)新楊，飄蕩侵襲眾芳，“乃得成為大王之風(fēng)也”。作者隨著“大王之風(fēng)”的形成，一路鋪墨，極力渲染，盡情點(diǎn)綴，刻意狀其美。作者十分善于連續(xù)使用動(dòng)賓句式的短句行文，而且動(dòng)詞“抵、振、徘徊、翱翔、擊、獵、離、概、被、回、沖”等，字字都無(wú)重復(fù)，表現(xiàn)出極高超的駕馭語(yǔ)言的能力。第三層，“故其風(fēng)中人……此所謂大王之雄風(fēng)也”，寫(xiě)出了“大王之風(fēng)”的特性。它吹到人身上，會(huì)使你感到清涼，而要為之大加贊賞。它還有治病醒酒的功效，能使人耳聰目明，身心安寧。

夫庶人之風(fēng)， 然起于窮巷之間，堀 揚(yáng)塵，勃郁煩冤，沖孔襲門(mén)。動(dòng)沙 ，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐余。邪薄入甕牖，至于室廬。故其風(fēng)中人，狀直 溷郁邑，驅(qū)溫致濕，中心慘怛，生病造熱。中唇為胗，得目為蔑， 嗽獲，死生不卒。此所謂庶人之雌風(fēng)也。

這是與前段對(duì)舉成文的一節(jié)文字，寫(xiě)的是“庶人之雌風(fēng)”，同樣也可以分成三個(gè)層次。第一層，“夫庶人之風(fēng)……沖孔襲門(mén)”，是寫(xiě)“庶人之風(fēng)”的發(fā)生。“庶人之風(fēng)”突然而起于冷僻的小巷之間，飛土揚(yáng)塵，回旋徘徊，沖進(jìn)洞孔，侵入民家。第二層，“動(dòng)沙 ……至于室廬”，是寫(xiě)“庶人之風(fēng)”的形成。這種風(fēng)先是飛沙播灰，沖腐蕩濁，然后就夾帶著這些污穢之物，斜斜地吹入像甕口一樣的小窗，進(jìn)入庶民的室廬，成為“庶人之風(fēng)”。在這里，與前段文字一樣，作者意到筆到，盡情盡致地作為渲染描繪，用以托出“庶人之風(fēng)”的全是些骯臟之物，同樣收到了很好的藝術(shù)強(qiáng)調(diào)效果。第三層，“故其風(fēng)中人……此所謂庶人之雌風(fēng)也”，是寫(xiě)“庶人之風(fēng)”的特性。人們蕩著它，就會(huì)煩亂郁悶。它給人們帶來(lái)的只是悶熱潮濕，因此人們內(nèi)心痛苦，生病發(fā)燒。它吹到人的嘴唇，嘴唇就生瘡，吹著人的眼睛，眼睛就紅腫；侵襲人的面部，面部就會(huì)抽動(dòng)，顯出種種痛苦難忍的形狀，人們就是這樣被它折磨得半死不活。

自然界的風(fēng)，根本談不上有什么雌雄之分，也絕不會(huì)帶有大王庶人的印記。作者的奇思異想，在這里完全是企圖通過(guò)藝術(shù)夸張的描述，借物而行諷諫，使楚王認(rèn)識(shí)到自己過(guò)的養(yǎng)尊處優(yōu)，豪華奢侈的生活，而庶民卻處在“死生不卒”，水深火熱之中。宋玉雖然不如屈原，“莫敢直諫”，但他還是通過(guò)這“余味曲包”的文賦，對(duì)驕奢淫逸的楚王進(jìn)行了諷諫。②另外，作者在對(duì)社會(huì)貧富不均的不滿中，也或多或少地表現(xiàn)出一點(diǎn)對(duì)庶民的同情。正因?yàn)槿绱耍讹L(fēng)賦》才具有一定的思想價(jià)值，使之能名于世而傳于后。

二、《風(fēng)賦》的藝術(shù)價(jià)值

《風(fēng)賦》之所以能傳誦久長(zhǎng)，并不全在于它有著諷時(shí)刺世的社會(huì)意義，還在于它藝術(shù)上有著較高的成就?！讹L(fēng)賦》的藝術(shù)成就，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

精巧的結(jié)構(gòu)。作者善于利用“主客以首引”這一作賦特征，注意到輕緩重急，先后有序地安排了材料。也正因?yàn)槿绱耍恼碌钠鸪修D(zhuǎn)合，就無(wú)不在主客從容不迫的一問(wèn)一答之中完成。其次是作者善于對(duì)舉成文。他將“大王之風(fēng)”和“庶人之風(fēng)”對(duì)比著寫(xiě)，互為映照，相輔相成，既在對(duì)比中寫(xiě)意，又在對(duì)比之中加強(qiáng)了文章的內(nèi)在聯(lián)系，顯示出結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)。

纖密的行文。劉勰在《文心雕龍》里提出賦篇的創(chuàng)作要求是“擬諸形容，則言務(wù)纖密”。宋玉的《風(fēng)賦》就是符合這一要求的。由于作者平時(shí)觀察事物的細(xì)致入微，所以在實(shí)施形容時(shí)，就能使用語(yǔ)顯得極為周密，收到了情盡意足的效果。例如寫(xiě)風(fēng)的發(fā)生、發(fā)展、壯大、平息的一段文字就是如此：

夫風(fēng)生于地，起于青蘋(píng)之末。侵淫溪谷，盛怒于土襄之口。緣太山之阿，舞于松柏之下。飄忽 滂，激怒。 雷聲，回穴錯(cuò)迕。蹶石伐木，梢殺林莽。至其將衰也，被麗披離，沖孔動(dòng)楗。 煥燦爛，離散轉(zhuǎn)移。

作者在這里雖然還不能對(duì)風(fēng)的形成做出科學(xué)的解釋?zhuān)牵麉s能將風(fēng)的形成以及風(fēng)勢(shì)的從小而大，從微而強(qiáng)，做了鮮明生動(dòng)的描繪。風(fēng)最初從地面和浮萍的末梢發(fā)生，漸漸地進(jìn)入溪谷，在山洞口，風(fēng)勢(shì)就變得大了起來(lái)。接著它就沿著大山之畔吹去，又回旋飄舞在松柏之下。此時(shí)風(fēng)勢(shì)進(jìn)一步得到加強(qiáng)，變得迅猛疾勁，發(fā)出怒吼，猶如火焰亂飛，轟轟然如雷聲，盤(pán)旋交錯(cuò)，撼動(dòng)了大石，摧折了樹(shù)木，沖擊整個(gè)深林原野。等到它進(jìn)入強(qiáng)弩之末的時(shí)候，則軟渙分散，只能透過(guò)小孔，搖動(dòng)門(mén)閂。于是大地又露出明媚的燦爛的秀姿，風(fēng)也隨之飄散消失了。作者用“起于青蘋(píng)之末”來(lái)形容風(fēng)的微而又微，以“蹶石伐木”來(lái)描繪風(fēng)勢(shì)的迅猛異常，給人留下難忘的印象。

華麗的辭采?！讹L(fēng)賦》的語(yǔ)言極有特色，凝練精粹，晶瑩潤(rùn)暢，既有形象美，又有音樂(lè)美。辭藻的華麗，富有圖畫(huà)美，最突出之處，當(dāng)為“大王之風(fēng)”這段文字。“大王之風(fēng)”所接觸的都是些椒桂蕙蘅等香木芳草，所經(jīng)過(guò)的都是些高城深宮、玉堂洞房等瑰麗雄偉之所。讀者通過(guò)這些美好的事物，就會(huì)很自然地聯(lián)想到“大王之風(fēng)”的美好。華麗的辭采，還表現(xiàn)在作者極其講究使用儷辭，對(duì)偶行文，使文辭美如聯(lián)璧，并使之帶有音樂(lè)上的回環(huán)美。有時(shí)作者又讓對(duì)句與散句交錯(cuò)運(yùn)用，像用種種不同的玉器加以調(diào)節(jié)，給人一種錯(cuò)綜有致的交響樂(lè)的美感。此外，詞采的華麗，也表現(xiàn)在某些對(duì)等句式中動(dòng)詞的使用，具有多變、準(zhǔn)確、生動(dòng)的特點(diǎn)。如“獵蕙草，離秦蘅，概新夷，被荑楊”及“動(dòng)沙堁，吹死灰，駭溷濁，揚(yáng)腐余”兩句中的動(dòng)詞變換使用，就具有這種特點(diǎn)。辭采的華麗，本是一件好事，然而過(guò)分地講求文色繽紛，音韻鏗鏘，則又會(huì)以文害義。宋玉《風(fēng)賦》，在這方面對(duì)后世的影響，應(yīng)該說(shuō)是功罪相當(dāng)?shù)?。劉勰在《文心雕龍》里，就說(shuō)過(guò)這樣的話：“宋發(fā)巧談，實(shí)始淫麗！”

① 王齊洲：《賦體起源和宋玉的文體創(chuàng)造》，《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第1期。

② 趙逵夫：《屈原與他的時(shí)代·唐勒〈論義御〉與楚辭向漢賦的轉(zhuǎn)變——兼論遠(yuǎn)游的作者問(wèn)題》，人民文學(xué)出版社1996年8月版，第429頁(yè)。

作 者：任雪浩，文學(xué)碩士，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)講師，主要從事中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)與研究。

編 輯：古衛(wèi)紅 E-mail：guweihong007@sina.com