張武

視覺引導(dǎo)戲劇發(fā)展

張武

戲劇的視覺因素從來沒有只停留在從屬于戲劇本身的階段，簡(jiǎn)單地成為戲劇綜合體的一部分，而是一刻不停地勇敢開拓和堅(jiān)持探索，引領(lǐng)著戲劇演出在舞臺(tái)上的進(jìn)程，引領(lǐng)著戲劇作品的創(chuàng)作與誕生，更引領(lǐng)著戲劇的歷史演變。視覺引導(dǎo)戲劇發(fā)展，就歷史而言它是一種規(guī)律；就時(shí)代而言它是一種思潮；就文化而言它是一種觀念；就戲劇本身而言它是一種創(chuàng)作方式；就戲劇創(chuàng)作者而言更是一種創(chuàng)作立場(chǎng)和創(chuàng)作角度。

視覺因素引導(dǎo)戲劇歷史的發(fā)展

“在了解一個(gè)文化的過程中，圖像/影像資料（視覺資料）有一種與文字截然不同的魅力……”

正如人類本身一樣，任何事物都處在不斷發(fā)展的狀態(tài)。導(dǎo)致事物向前發(fā)展的因素來自于許多方面。藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，是與人類的科技以及意識(shí)形態(tài)緊密相聯(lián)的?？萍枷喈?dāng)于哲學(xué)范疇里的物質(zhì)，物質(zhì)和意識(shí)決定人類藝術(shù)的發(fā)展。在戲劇中，戲劇的視覺因素不僅具有著強(qiáng)烈的物質(zhì)性，藝術(shù)家的思想、意識(shí)也絕大程度上決定了視覺樣式的方向和定位。這就證明了戲劇的發(fā)展與視覺藝術(shù)在舞臺(tái)上的體現(xiàn)緊密相連。

歷史上戲劇的每一次改變和進(jìn)步，戲劇新概念的誕生，戲劇的視覺因素都起到了決定性的作用。十六世紀(jì)，意大利帕爾瑪鏡框舞臺(tái)的出現(xiàn)引導(dǎo)戲劇由室外（古希臘劇場(chǎng)）、半室外（莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)）進(jìn)入室內(nèi)；進(jìn)而側(cè)幕布景的出現(xiàn)引導(dǎo)戲劇有了適合鏡框舞臺(tái)的演出樣式；十九世紀(jì)舞臺(tái)布景的抽象化（條屏布景、平臺(tái)布景）引導(dǎo)戲劇表演藝術(shù)的抽象化；二十世紀(jì)以來，舞臺(tái)燈光、影像技術(shù)的進(jìn)步引導(dǎo)戲劇進(jìn)入更加輕盈和自由的狀態(tài)。

視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏。

在演出的進(jìn)行中，戲劇在多維空間、時(shí)間內(nèi)有規(guī)律或無規(guī)律的階段性發(fā)展變化稱作戲劇演出的節(jié)奏。

視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏，這種體會(huì)來自于舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作實(shí)踐，來自于戲劇的時(shí)間性。戲劇帶給觀眾的感受不只是瞬間的、靜止的，而是隨著時(shí)間的延續(xù)逐漸傳達(dá)給觀眾的。“‘我’的時(shí)間鏈條與過去某個(gè)時(shí)刻重疊，‘我’置身于遙遠(yuǎn)的過去，可‘我’又在進(jìn)行著自己的時(shí)間；‘我’任意地讓時(shí)間停滯或者加快……”戲劇力圖用生產(chǎn)出的情緒與觀眾的情感發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，達(dá)到感染觀眾、教育觀眾的目的。戲劇情緒是指伴隨著觀眾認(rèn)知和意識(shí)過程產(chǎn)生的對(duì)正在進(jìn)行的戲劇的態(tài)度，是對(duì)戲劇演出和觀眾需求之間關(guān)系的反應(yīng)，是以觀眾的愿望和需要為目的的一種心理活動(dòng)。戲劇情緒概念中包含觀眾對(duì)戲劇的情緒體驗(yàn)、觀眾的情緒行為、戲劇對(duì)觀眾的情緒喚醒和觀眾對(duì)戲劇的認(rèn)知等復(fù)雜的過程。戲劇情緒過程的延續(xù)性是戲劇時(shí)間性的本質(zhì)。一部戲劇演出在連續(xù)的戲劇情緒當(dāng)中有若干個(gè)階段性情緒，每一個(gè)階段性情緒都在觀眾心中得到反應(yīng)。每個(gè)階段戲劇情緒的抒情方式多種多樣，那么由什么連接，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒的線索？

線索，指物質(zhì)可尋的路徑、脈絡(luò)，或貫穿于整個(gè)作品的思路、脈絡(luò)等。體現(xiàn)在戲劇作品中，用一根線把事件按一定順序連起來，讓這些材料表達(dá)一個(gè)完整的意思。這根“線”就是戲劇的線索。

傳統(tǒng)的線索——文學(xué)線索、音樂線索

戲劇作品中貫穿整個(gè)戲劇情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。它把作品中的各個(gè)戲劇事件聯(lián)成一體，表現(xiàn)形式可以是人物的活動(dòng)、事件的發(fā)展或某一貫穿始終的事物。

戲劇線索是在作品中起連貫作用的，如果有了好的素材，再加上有使之連貫的線索，那么就成為完整的作品。在戲劇文學(xué)劇本里，故事發(fā)展的過程或劇作者所表述的思路，常常成為貫串戲劇演出的一條線索。

自戲劇進(jìn)入文學(xué)階段（古希臘戲?。?，文學(xué)線索一直都是戲劇之本，引導(dǎo)著戲劇創(chuàng)作者的工作。依據(jù)文學(xué)線索，戲劇從案頭走上舞臺(tái)，從語言轉(zhuǎn)化為行動(dòng)。故事性是文學(xué)線索中最有價(jià)值的提示，故事的起因、發(fā)展、高潮、尾聲自然構(gòu)成戲劇線索。情緒線索是故事線索的延伸，戲劇演出者更像是文學(xué)的轉(zhuǎn)述者，照本宣科抒發(fā)戲劇情緒，被觀眾認(rèn)知、接受，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒。

傳統(tǒng)的歌劇（意大利大歌劇等）、傳統(tǒng)音樂劇（百老匯音樂?。┎惶非髴騽∽髌返墓适滦裕饕揽恳魳返男墒惆l(fā)戲劇情緒感染著觀眾。在這樣的作品中音樂成為引導(dǎo)戲劇演出的戲劇線索。

全新的線索論——視覺線索

與其他視覺藝術(shù)相同，舞臺(tái)視覺藝術(shù)也是靠人的視覺感知，能夠用手觸摸到的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)作品的物質(zhì)性。舞臺(tái)視覺線索由舞臺(tái)布景空間、舞臺(tái)機(jī)械裝置、舞臺(tái)燈光、多媒體影像、角色服裝造型等元素構(gòu)成，在戲劇中起到了越來越顯著的作用。舞臺(tái)美術(shù)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)概念上的功能，逐漸演變和生長，形成明顯的脈絡(luò)，更加主導(dǎo)性地引導(dǎo)著戲劇演出的發(fā)生、發(fā)展、高潮和尾聲。

對(duì)傳統(tǒng)線索的輔助，視覺線索起到并行、連接和催化作用。與傳統(tǒng)的線索并行，主要任務(wù)是文學(xué)線索和音樂線索的視覺呈現(xiàn)，再現(xiàn)和組織故事的環(huán)境和空間，抒發(fā)戲劇情緒，決定演出樣式。連接文學(xué)劇本與二度創(chuàng)作過程，連接歷史與當(dāng)代，用先進(jìn)的舞臺(tái)科學(xué)技術(shù)和美學(xué)觀念豐富演出效果，消除歷史的局限。將文學(xué)的情感催化為縈繞在劇場(chǎng)中的戲劇情緒，感染觀眾。

革命性的作用，視覺線索甚至可以代替文學(xué)、音樂，成為引導(dǎo)戲劇演出的主要節(jié)奏線索。

今天，戲劇已經(jīng)逐漸發(fā)生著變化。主要表現(xiàn)在戲劇綜合了更多的元素，戲劇演出的樣式多種多樣。究其原因，戲劇在人類社會(huì)生活中的地位發(fā)生了變化。信息的來源日趨廣泛、便捷，觀眾不用走出家門基本物質(zhì)文化需求便能夠得到滿足。戲劇的功能脫離了傳統(tǒng)的娛樂、教化等功能，成為全新的獨(dú)立的文化傳播媒介。傳統(tǒng)的劇場(chǎng)視聽不能滿足的今天的觀眾，觀眾希望從劇場(chǎng)得到更多更新的文化信息。在這樣的背景下，舞臺(tái)視覺承擔(dān)著歷史的責(zé)任。它是戲劇演出中最強(qiáng)有力的手段，戲劇情緒通過舞臺(tái)布景空間造型的詮釋被觀眾第一時(shí)間所接收；舞臺(tái)畫面與畫面的連接形成視覺節(jié)奏，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒一層層滲透，持續(xù)地感染著觀眾的情緒；豐富的燈光色彩，絢麗奪目，能夠?qū)F(xiàn)場(chǎng)觀眾帶到任何一個(gè)美麗的時(shí)間和空間；影像、數(shù)字信息等新技術(shù)融入舞臺(tái)視覺，豐富著戲劇有限的空間和時(shí)間，擴(kuò)張著戲劇的范疇，延伸著戲劇的無限可能。舞臺(tái)視覺的這些特點(diǎn)更能適應(yīng)和主導(dǎo)今天戲劇的變化。從這個(gè)角度上可以說戲劇進(jìn)入新的發(fā)展階段，視覺因素起主導(dǎo)作用階段。

戲劇的時(shí)間性和空間性都源自戲劇的現(xiàn)場(chǎng)性，現(xiàn)場(chǎng)性的主要特點(diǎn)體現(xiàn)在觀眾的視覺感受。戲劇在劇場(chǎng)里，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一切都成為觀眾的視覺感知，每一個(gè)場(chǎng)景空間的變化，每一個(gè)由戲劇情緒所引發(fā)的視覺行動(dòng)，都強(qiáng)有力地引導(dǎo)著觀眾的情感發(fā)展。視覺因素甚至能夠獨(dú)立形成戲劇沖突，這樣的例子也屢見不鮮。所謂戲劇沖突是指戲劇中人物與人物、人物與環(huán)境、人物自身的矛盾和斗爭(zhēng)，是社會(huì)生活矛盾在戲劇藝術(shù)中集中概括的反映。人與環(huán)境（布景空間）的矛盾和斗爭(zhēng)；通過舞臺(tái)機(jī)械的運(yùn)動(dòng)造成戲劇角色的相聚和分離形成非常具體的視覺性的戲劇沖突；通過舞臺(tái)布景或道具給戲劇角色設(shè)置的種種障礙形成戲劇沖突。在突出展示性、民俗性和旅游性的戲劇演出中，視覺線索則起到了更加重要的作用，畫面是戲劇最主要的行動(dòng)目的，舞臺(tái)上展示著不同的視覺單元，引導(dǎo)戲劇時(shí)間的進(jìn)行。

視覺線索的主導(dǎo)作用在眾多戲劇種類中都表現(xiàn)出來。

視覺線索有很多表現(xiàn)形式，在今天的舞臺(tái)上，越來越多的當(dāng)代戲劇作品更是大膽地拋棄了文學(xué)線索。藝術(shù)家通過對(duì)思維、情緒、聲音、色彩、肢體、空間、影像、光線等因素多種方式的展現(xiàn)，闡述著他們對(duì)戲劇的不同理解和奇妙幻想。捷克舞臺(tái)設(shè)計(jì)師斯沃博達(dá)用光影、影像與布景的關(guān)系形成視覺線索；朱麗葉·黛摩用夸張的人物造型構(gòu)成特點(diǎn)鮮明的視覺線索；張藝謀導(dǎo)演在他的“印象系列”演出作品中，美輪美奐的景觀畫面是演出過程中重要的戲劇線索；英國 Complicit co-production劇團(tuán)更是以視覺戲劇成為主要的創(chuàng)作方向，主要作品有《記憶術(shù)》（Mnemonic），《椅子》（Chairs），《鱷魚街》（The Street of Crocodiles）等。

視覺構(gòu)成戲劇、視覺引導(dǎo)戲劇。嶄新的戲劇發(fā)展觀念，需要更多的藝術(shù)家用實(shí)踐去探索。

我們談到戲劇作品的創(chuàng)作過程，視覺線索引導(dǎo)戲劇作品的產(chǎn)生。

“藝術(shù)家們?cè)诿枥L現(xiàn)實(shí)時(shí)為什么會(huì)用如此眾多的風(fēng)格?！?/p>

“形狀、顏色、空間和運(yùn)動(dòng)等要素都可以作為一個(gè)統(tǒng)一的媒介呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中。”

就舞臺(tái)視覺二度創(chuàng)作而言，每一部戲劇作品從思維到呈現(xiàn)的復(fù)雜過程都包含了無數(shù)個(gè)細(xì)小的“物理變化和化學(xué)變化”。戲劇舞臺(tái)視覺創(chuàng)作中的物理變化指的是：劇本文學(xué)的視覺呈現(xiàn)。而戲劇舞臺(tái)視覺創(chuàng)作中的化學(xué)變化則是指：尋找視覺的戲劇性。

創(chuàng)作者將戲劇有條理、有節(jié)奏地運(yùn)用視覺的手法展開并推向高潮。視覺線索從萌芽到形成、從清晰到完整的過程成為作品二度創(chuàng)作的整個(gè)過程。創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)：視覺線索的形成就標(biāo)志著戲劇作品的產(chǎn)生。在創(chuàng)作階段，藝術(shù)家的腦海中對(duì)未來演出樣式的預(yù)知和想象，往往體現(xiàn)在視覺線索的案頭階段。戲劇是將理想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的過程，舞臺(tái)視覺的所有構(gòu)思、草圖、舞臺(tái)模型、效果圖、舞臺(tái)技術(shù)圖則是連接理想與現(xiàn)實(shí)的紐帶。每一位舞臺(tái)設(shè)計(jì)都會(huì)有一種奇怪的體會(huì)，最精彩的舞臺(tái)演出只存在自己的頭腦中。也就是說，視覺線索在腦海中的形成是舞臺(tái)設(shè)計(jì)師整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的華彩樂章。這就從一個(gè)側(cè)面證明，從無到有，從虛到實(shí)，戲劇演出的樣式、風(fēng)格都在這個(gè)視覺線索的行成過程中得到最初的體現(xiàn)。

物理變化是傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師閱讀劇本，依據(jù)文學(xué)線索展開構(gòu)思和想象，組織動(dòng)作空間；再現(xiàn)動(dòng)作環(huán)境；表現(xiàn)動(dòng)作情緒。在每個(gè)單一的場(chǎng)景畫面形成后，逐漸貫穿視覺線索，引導(dǎo)合作者（導(dǎo)演、演員、燈光設(shè)計(jì)等）進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作方式是典型的尊重文學(xué)線索的傳統(tǒng)方式，在今天的戲劇環(huán)境和戲劇市場(chǎng)中很難創(chuàng)造出令人耳目一新的戲劇作品。原因在于，這樣的作品有著較大的視覺局限性，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的想象力受到文學(xué)劇本的限制；文學(xué)與視覺有時(shí)會(huì)有不可調(diào)和的矛盾，戲劇的文學(xué)感染力被視覺感染力所覆蓋和影響；視覺會(huì)阻礙文學(xué)給人帶來的無限想象力，導(dǎo)致戲劇演出機(jī)械而缺少靈性。

在幾年來的設(shè)計(jì)實(shí)踐中得出的結(jié)論，戲劇需要新的創(chuàng)作方式，視覺線索優(yōu)先的方式是一個(gè)值得探索的選擇。

視覺線索優(yōu)先，舞臺(tái)視覺工作者勇于將自己的作品視為戲劇的最原始狀態(tài)，強(qiáng)化舞臺(tái)視覺的獨(dú)立性，突出舞臺(tái)視覺的風(fēng)格性，尋找視覺的戲劇性，引導(dǎo)所有戲劇工作者的藝術(shù)創(chuàng)作，促成戲劇從理想到現(xiàn)實(shí)的化學(xué)變化。

視覺線索優(yōu)先并不只是一種創(chuàng)作方式，更重要的是角度立場(chǎng)和態(tài)度。創(chuàng)作者站在視覺的立場(chǎng)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。戲劇的角色服從視覺的規(guī)律，演員的表演依附于視覺造型；戲劇的舞臺(tái)調(diào)度首先應(yīng)該是視覺調(diào)度，遵循視覺情緒規(guī)律組織行動(dòng)線路、協(xié)調(diào)動(dòng)作節(jié)奏；編劇依據(jù)視覺線索構(gòu)思劇本的文學(xué)結(jié)構(gòu)；戲劇情緒的抒發(fā)緊密結(jié)合視覺線索，隨著視覺線索的起承轉(zhuǎn)合，延伸到視覺所能涉及的任意角落。

不在于視覺效果的鮮艷奪目，不在于視覺畫面的變化多端，更不在于戲劇舞臺(tái)場(chǎng)面的宏大程度。視覺線索優(yōu)先的創(chuàng)作過程，關(guān)鍵在于用視覺的態(tài)度和角度創(chuàng)造戲劇，用視覺藝術(shù)演繹戲劇，用視覺線索引導(dǎo)戲劇。這樣的創(chuàng)作過程注重作品的唯一性、風(fēng)格性和戲劇藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)性，因過程的復(fù)雜曲折導(dǎo)致結(jié)果的豐富多彩。使戲劇空間性、現(xiàn)場(chǎng)性、時(shí)間性的視覺特點(diǎn)最大程度地發(fā)揮作用，使戲劇成為更加不可替代的上層建筑?！皬氖聦?shí)出發(fā)，不從主義出發(fā)；探求規(guī)律，證明規(guī)律。”

綜上所述，視覺因素引導(dǎo)戲劇歷史的發(fā)展進(jìn)程；視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏；視覺線索引導(dǎo)戲劇作品的產(chǎn)生。

舞臺(tái)視覺在戲劇的每一個(gè)環(huán)節(jié)起著至關(guān)重要的作用。沒有哪一位觀眾在劇場(chǎng)會(huì)閉上眼睛拒絕視覺的感染，沒有哪一位戲劇藝術(shù)家會(huì)放棄視覺的權(quán)利，就讓視覺永遠(yuǎn)引導(dǎo)戲劇向前發(fā)展吧。

注釋：

① 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸兑曈X思維：審美直覺心理學(xué)》，滕守堯譯，成都：四川人民出版社。

②田中真澄：《小津安二郎周游》，周以量譯，南寧：廣西師范大學(xué)出版社。

③ 廖可兌：《西歐戲劇史》，北京：中國戲劇出版社。

④博爾赫斯：《博爾赫斯論文集》，王永年、林之木譯，杭州： 浙江文藝出版社。

⑤貢布里希：《藝術(shù)與錯(cuò)覺：圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究》，林夕譯，長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社。

⑥丹納：《藝術(shù)哲學(xué)》，傅雷譯，天津：天津社會(huì)科學(xué)院出版社。

張 武（1974— ），河南鄭州人，講師，碩士，研究方向：中國古代劇場(chǎng)研究和舞臺(tái)設(shè)計(jì)；工作單位： 中國戲曲學(xué)院。