傅海聰

（華東建筑設(shè)計(jì)研究院，上海 200002）

1 前言

當(dāng)今國(guó)內(nèi)的文化演藝設(shè)施建設(shè)如火如荼，已形成了一種建筑熱點(diǎn)和文化現(xiàn)象。如何創(chuàng)造適合本地區(qū)特點(diǎn)的功能合理、設(shè)備實(shí)用而又規(guī)模適度的觀演場(chǎng)所？是一味追求形象和攀比、投入巨額資金和維護(hù)費(fèi)用打造千篇一律的舞臺(tái)系統(tǒng)以及怪異張揚(yáng)的建筑外表，還是發(fā)展適合自身特點(diǎn)的演藝形式和建筑風(fēng)格，以促進(jìn)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和文化交流的可持續(xù)發(fā)展，將是演藝建筑設(shè)計(jì)面臨的一大課題。從1978年的33座劇場(chǎng)發(fā)展到如今的130多個(gè)不同類型的文化演藝場(chǎng)所，上海的文化設(shè)施建設(shè)走過了一段不同尋常之路。特別是在新舊世紀(jì)之交，以上海大劇院為先導(dǎo)和以世博會(huì)的申辦為強(qiáng)勁動(dòng)力與契機(jī)，十年里上海演藝建筑的觀演功能更是得到了大幅度的提升和完善，建筑從內(nèi)容到形式均各具特色，并由中心城市向郊區(qū)發(fā)展輻射，滿足了國(guó)際大都市日益增長(zhǎng)的文化精神和市場(chǎng)需求，并產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的效應(yīng)和影響力。

2 新世紀(jì)十年發(fā)展路程

隨著2002年上海世博會(huì)的申辦成功以及上海經(jīng)濟(jì)社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展和國(guó)際金融中心建設(shè)目標(biāo)的明確，加速上海城市建設(shè)的進(jìn)一步開發(fā)成為必然的選擇。2004年，上海演藝建筑在一年中完成了兩項(xiàng)重要工程：飽經(jīng)風(fēng)霜的上海音樂廳被實(shí)施整體平移、提升和修繕后重新投入使用，享譽(yù)世界的英國(guó)皇家愛樂樂團(tuán)在此成功舉行了首演；而在新舊世紀(jì)之交啟動(dòng)的東方藝術(shù)中心也順利竣工，這是繼上世紀(jì)末上海大劇院建成后當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)技術(shù)最新、品質(zhì)最高的演藝場(chǎng)所，擁有更具專業(yè)化的觀演模式，不僅擁有設(shè)置管風(fēng)琴的一流演奏廳堂，同時(shí)，增添了特有的歷史溫情感。

隨后，以世博場(chǎng)館為代表的一大批文化標(biāo)志建筑應(yīng)運(yùn)而生，將上海的演藝設(shè)施建設(shè)推向了新的高潮。上海世博會(huì)不僅是新理念和新技術(shù)的最大載體和平臺(tái)，而且凸顯了文化和娛樂功能。世博會(huì)舉辦期間總計(jì)兩萬多場(chǎng)演出本身，也充分印證了上海演藝事業(yè)的繁榮和演藝建筑在城市文化生活中的作用。世博園區(qū)內(nèi)就曾形成文化演藝建筑“三足鼎立”之勢(shì)：具體體現(xiàn)在世博文化中心、世博中心和世博寶鋼大舞臺(tái)等永久保留建筑中，它們已從傳統(tǒng)演藝和舞臺(tái)模式中脫穎而出，提供了不同類型、規(guī)模和標(biāo)準(zhǔn)的演出設(shè)施，以科技創(chuàng)“藝”結(jié)合各自獨(dú)特的觀演空間，塑造了綜合的功能和場(chǎng)景變幻模式，不僅達(dá)到了獨(dú)特的演出效果，其建筑本身也呈多元化展現(xiàn)。特別是它們均為上海本土建筑師原創(chuàng)設(shè)計(jì)，開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師主導(dǎo)重大標(biāo)志建筑設(shè)計(jì)的先河。

世博園區(qū)外的演藝場(chǎng)館建設(shè)也是有聲有色，其中，包括了正在建造的兩位日本名師的力作。其一是安藤忠雄設(shè)計(jì)的上海嘉定保利大劇院，這是一個(gè)由3幢建筑組成的文化中心，力求演繹充滿躍動(dòng)感的空間，成為當(dāng)?shù)氐摹拔幕f花筒”。另外兩個(gè)是磯琦新設(shè)計(jì)的上海證大喜馬拉雅藝術(shù)中心和上海交響樂團(tuán)音樂廳，前者引入了“大堂劇院”的理念，其另類的形式風(fēng)格，個(gè)性化的概念，為浦東新區(qū)注入了新的活力；后者則致力于打造一個(gè)更高品質(zhì)的音樂殿堂，擺脫了單純局限于建筑塑造的傳統(tǒng)手法，正如設(shè)計(jì)者所說，“更像是在構(gòu)建一個(gè)大的樂器”。

剛剛落成的上海文化廣場(chǎng)恐怕還鮮為人知，然而它本身就充滿了跌宕起伏的戲劇性。這個(gè)昔日號(hào)稱“遠(yuǎn)東第一大賭場(chǎng)”的舊上海法商跑狗場(chǎng)，歷盡滄桑，解放后曾改造為上海的“文化廣場(chǎng)”，在20世紀(jì)50 ～ 80年代，以其場(chǎng)地開闊、座位數(shù)量多而成為滬上演出和集會(huì)的最主要場(chǎng)所，曾因大火劫難而出名。90年代初它還一度成為上海的臨時(shí)證券交易所，而后又改建為華東地區(qū)最大的花卉交易市場(chǎng)。在此期間，亦經(jīng)過了數(shù)次的規(guī)劃設(shè)計(jì)和定位糾結(jié)，已故加拿大著名建筑師埃里克森于20多年前就曾提交過一個(gè)氣勢(shì)恢弘的設(shè)計(jì)方案并幾乎付諸實(shí)施。2005年9月，上海文化廣場(chǎng)終于立項(xiàng)進(jìn)行改造，經(jīng)過五年的建設(shè)施工，不僅打造了一個(gè)全新的專業(yè)化劇場(chǎng)，而且演出場(chǎng)所全部位于地下，上部覆蓋城市公園，堪稱當(dāng)今世界最大的地下劇場(chǎng)，成為上海演藝建筑建設(shè)的重頭戲。

3 科技創(chuàng)“藝”營(yíng)造多元演藝形式

根據(jù)規(guī)劃，世博園區(qū)在世博會(huì)后將成為上海全新的中央活動(dòng)中心，具有旺盛的活力，形成最具規(guī)模、最具創(chuàng)意和最具競(jìng)爭(zhēng)力的文化集聚產(chǎn)業(yè)，成功實(shí)現(xiàn)后世博可持續(xù)的華麗轉(zhuǎn)身。

3.1 世博文化中心

從最初4 000座劇場(chǎng)立項(xiàng)轉(zhuǎn)而定位于18 000座的文藝娛樂綜合體，世博文化中心所產(chǎn)生的規(guī)模效應(yīng)向更多的人打開了文化藝術(shù)殿堂之門。世博會(huì)后它即被某著名跨國(guó)企業(yè)冠名入主，先后成功舉辦了王菲演唱會(huì)、張學(xué)友演唱會(huì)以及美國(guó)老鷹樂隊(duì)演唱會(huì)等一系列大型演藝活動(dòng)，也由此衍生了文化娛樂和餐飲消費(fèi)，確保了場(chǎng)館長(zhǎng)期高效運(yùn)營(yíng)的使用目標(biāo)。在技術(shù)上，世博文化中心創(chuàng)造了大型演出場(chǎng)館容量可調(diào)節(jié)功能，置于上部的軟簾和下部的硬質(zhì)隔斷板組合而成的頂部機(jī)械升降系統(tǒng)，可將觀演大廳調(diào)至5 000座、8 000座、12 000座以及 18 000座的不同規(guī)模。同時(shí)，其可變觀眾座椅也成為一大亮點(diǎn)，能夠根據(jù)文藝演出和競(jìng)技比賽的不同視點(diǎn)進(jìn)行視線調(diào)節(jié)。舞臺(tái)區(qū)也可根據(jù)演出形式和廳堂容量靈活多變，在盡端式與中心式之間轉(zhuǎn)換替代，還可以進(jìn)行360°空間的三維組合，給予演出無限的創(chuàng)意。

不過，與以往爭(zhēng)相打造奢華正統(tǒng)的箱形鏡框舞臺(tái)形式劇場(chǎng)一樣，近來許多城市又轉(zhuǎn)而頻頻模仿這類“叫好又叫座”的大型時(shí)尚演出場(chǎng)所。作為可具備國(guó)際大型賽事標(biāo)準(zhǔn)場(chǎng)地的綜合場(chǎng)館，往往依托于國(guó)內(nèi)外重大活動(dòng)而建，一些地方演藝場(chǎng)館的后續(xù)運(yùn)營(yíng)狀況似乎并不樂觀，與期盼的演藝尤其是競(jìng)技訴求相去甚遠(yuǎn)。這也給定位此類場(chǎng)所的項(xiàng)目提了一個(gè)醒兒，應(yīng)該根據(jù)各自的實(shí)際出發(fā)，不必動(dòng)輒就以“NBA籃球賽”或冰上節(jié)目等“稀客”說事效仿。上海曾一度將閑置多年的“萬體館“改造成”大舞臺(tái)”，通過對(duì)平面布局和空間環(huán)境的優(yōu)化并完善舞美設(shè)施及燈光音響的結(jié)構(gòu)荷載需求，成為大型大眾化演藝場(chǎng)所值得借鑒的務(wù)實(shí)案例。

3.2 世博中心“紅廳”

以 “紅廳”命名的大會(huì)堂是世博中心的核心功能場(chǎng)所，在世博會(huì)期間每天結(jié)合國(guó)家館日活動(dòng)舉辦具有各國(guó)風(fēng)情的大型文藝晚會(huì)，已成功上演了西班牙國(guó)家芭蕾舞團(tuán)和倫敦交響樂團(tuán)等世界一流團(tuán)體的經(jīng)典劇目，并舉行了一系列的高峰論壇交流活動(dòng)，成為世博園的高端演藝和外事活動(dòng)場(chǎng)所。如圖1所示。

從演藝與會(huì)議功能頻繁轉(zhuǎn)換的實(shí)際出發(fā)，結(jié)合觀眾廳的空間形態(tài)，創(chuàng)造與室內(nèi)風(fēng)格渾然一體的“移動(dòng)伸縮墻體”成為該廳的一大壯舉。演出時(shí)經(jīng)“折疊”后自然形成的臺(tái)口，成為與舞臺(tái)相融的有機(jī)組成部分，如圖2所示；在會(huì)議狀態(tài)時(shí)再將其“抽拉”伸展進(jìn)行空間延續(xù)，以“縫合”主席臺(tái)與會(huì)場(chǎng)的“割裂”狀態(tài)，形成與觀眾廳“一氣呵成”的整體效果。伸縮裝置在30分鐘內(nèi)的推拉移動(dòng)，很短時(shí)間里滿足了白天會(huì)議，晚間演出的慣用“切換”模式，在大型音樂會(huì)時(shí)還可作為音樂罩使用。盡管沒有設(shè)置車臺(tái)和轉(zhuǎn)臺(tái)等復(fù)雜的臺(tái)下機(jī)械系統(tǒng)，也未照搬利用率不高的后舞臺(tái)空間模式，世博中心卻根據(jù)自身定位圓滿地實(shí)現(xiàn)了最有效的實(shí)際需求。

3.3 上海文化廣場(chǎng)

上海文化廣場(chǎng)是以“百老匯”模式為主打造的專業(yè)音樂劇劇場(chǎng)， 2 000座的觀眾廳和舞臺(tái)等所有設(shè)施均位于地下十余米處，成為世界最深、擁有座位最多的地下演藝建筑。為適應(yīng)多變化的音樂劇劇種，其舞臺(tái)不僅有平移、推拉和旋轉(zhuǎn)的功能，而且近20 m長(zhǎng)的弧形臺(tái)口長(zhǎng)度堪稱上海之最，在國(guó)際上也頗為罕見，重達(dá)半噸之多的巨幅幕布更是特殊加工定制。舞臺(tái)頂升機(jī)構(gòu)采用了國(guó)際先進(jìn)的剛性鏈頂升系統(tǒng)，還有在國(guó)內(nèi)首創(chuàng)的噴水制冰裝置等。試運(yùn)營(yíng)伊始，即成功地舉辦了2011年上海夏季音樂節(jié)等大型演藝活動(dòng)。

3.4 上海交響樂音樂廳

上海交響樂團(tuán)音樂廳是典型的“場(chǎng)團(tuán)合一”場(chǎng)所，這也是為什么建設(shè)方竟會(huì)在選擇建筑師之前先行選擇了聲學(xué)設(shè)計(jì)師，將建筑的功能要求置于至高無上地位的原因。相比東方藝術(shù)中心以及改造后的上海音樂廳，它具有更高的音質(zhì)要求以作為大型樂團(tuán)的錄音場(chǎng)地。1 200座的演奏大廳滿足了上海交響樂團(tuán)的日常排練及高水平的交響樂公演，具有親和力的立體環(huán)繞式布局充分激發(fā)了樂隊(duì)與觀眾之間的熱情，從而產(chǎn)生良好的視聽環(huán)境和演出氛圍。同時(shí)，呈現(xiàn)影像的高性能投影裝置打破了傳統(tǒng)音樂廳的形式，在豐富試聽的同時(shí)為現(xiàn)代交響樂演奏提供了更多的發(fā)揮空間。設(shè)有升降活動(dòng)地面裝置的400座小排練廳作為樂團(tuán)的常駐場(chǎng)地不僅適用于室內(nèi)樂，也成為可以自由組合空間的專用錄音棚和多功能視聽場(chǎng)所。

3.5 嘉定保利文化中心和大寧劇院

上海嘉定保利文化中心和上海大寧劇院填補(bǔ)了上海區(qū)縣無大型文化設(shè)施和無甲級(jí)劇院的空白，煥發(fā)出上海北部地區(qū)的活力。它們的一個(gè)顯著共性是當(dāng)?shù)卣粌H投入巨資建造公共文化設(shè)施，而且與“文化央企”結(jié)成戰(zhàn)略合作伙伴，委托給專業(yè)文化藝術(shù)公司冠名經(jīng)營(yíng)管理，以確保每年推出120場(chǎng)以上的國(guó)際、國(guó)家級(jí)和省市級(jí)演出。邊長(zhǎng)100 m的嘉定保利大劇院內(nèi)設(shè)1 500座的劇場(chǎng)和400座的多功能廳，設(shè)計(jì)之初就早已確定了運(yùn)營(yíng)模式和歸屬關(guān)系，建筑創(chuàng)作得到強(qiáng)勁的支撐和依托，功能與形式最大限度地結(jié)合，作為自然與人和文化“碰撞”的“華麗場(chǎng)所”來進(jìn)行塑造。上海大寧劇院總建筑面積超過7 000 m2，內(nèi)有觀眾席1 100多座，盡管規(guī)模有限，但開業(yè)之初就接待了莫斯科交響樂團(tuán)、赫爾辛基男聲合唱團(tuán)及上海芭蕾舞團(tuán)《天鵝湖》等7臺(tái)12場(chǎng)節(jié)目。該建筑沒有刻意追求外部形態(tài)的標(biāo)新立異，而是以質(zhì)樸的體塊和適度的規(guī)模有效提升了大寧這個(gè)寧?kù)o綠色國(guó)際化社區(qū)的文化內(nèi)涵。如圖3所示。

4 自然和諧與多樣兼容的建筑視覺語匯

自然和諧、平和適度的審美品位是近年來上海演藝建筑的基本形式和風(fēng)格取向，它們的一個(gè)共同特點(diǎn)是已不再沿襲“房中房”等過度包裝的造型手法，而是承載著城市文化生活的內(nèi)容，在特定環(huán)境中每每取得沉著與靜謐之勢(shì)，舍其張揚(yáng)，避免形態(tài)的繁復(fù)刻畫。上海世博永久建筑更是以其整體而凸顯標(biāo)志性，功能邏輯和空間結(jié)構(gòu)形成的立體環(huán)境成為建筑外部視覺語匯的內(nèi)在起源，體現(xiàn)出現(xiàn)代建筑表象下的中國(guó)設(shè)計(jì)師對(duì)“理性與浪漫”、“科技與情感”的特有理解和專注，生動(dòng)演繹了上海世博會(huì)的主題。

分列于世博會(huì)世博軸兩側(cè)的世博中心和世博文化中心共同營(yíng)造了濱江建筑恢弘的空間氣氛，建筑通過點(diǎn)與線、虛與實(shí)、圓與方、深與淺以及端莊與靈動(dòng)的對(duì)比，形成了平緩舒展而生動(dòng)有機(jī)的城市空間形態(tài)和沿江天際輪廓線，一個(gè)看似“面向未來”的“飛碟”， 另一個(gè)又像是停泊在水岸的“超級(jí)郵輪”，簡(jiǎn)約的外部形態(tài)和細(xì)膩的表面肌理構(gòu)成了別具一格的性格特征。設(shè)計(jì)均源于各自場(chǎng)館功能空間的構(gòu)成，懸挑漂浮的形態(tài)由體量的切割所形成，邏輯性地反映了內(nèi)部空間的特定形式，共同營(yíng)造出儀式感和人性化共存的多元氛圍，充分展示了一個(gè)全新形象的文化娛樂集聚中心和“城市客廳”。建筑、綠地、江水交相輝映、和諧共生，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代風(fēng)格與自然形態(tài)的完美過渡。

世博寶鋼大舞臺(tái)是歷史保留建筑改造的范例，吸引人們前來品賞并參與互動(dòng)，成為民間團(tuán)體和地方文藝表演場(chǎng)地。作為工業(yè)遺存的代表，它不僅成為本屆世博會(huì)的一個(gè)縮影，也充實(shí)了上海演藝建筑新的獨(dú)特形式。煉鋼車間的原有鍋爐、冷卻管和巨型螺栓等構(gòu)件經(jīng)加工制作和提煉后，保持了斑駁的原貌色彩，可以清晰辨認(rèn)和識(shí)別，不僅表現(xiàn)出生動(dòng)的建筑視覺語匯，而且被打造成形態(tài)各異的主題雕塑。在綠地江水環(huán)抱中，建筑似乎又成為一個(gè)小品，融入于浩瀚的世博公園里。建筑內(nèi)部演藝氛圍與外部環(huán)境呼應(yīng)互動(dòng)，并與光、水、風(fēng)等自然要素以及市民的喧囂等周邊對(duì)話，觀眾懷著期待、興奮的心情聚集在這樣一個(gè)特殊的空間內(nèi)外，體驗(yàn)全新的感受和地域文化。

世博文化中心、世博中心、寶鋼大舞臺(tái)的外部形態(tài)如圖4所示。

如果說世博文化中心堪稱“文體結(jié)合”的演藝場(chǎng)所，那么，主體位于地下的上海文化廣場(chǎng)則是一座“文綠結(jié)合”的特殊藝術(shù)殿堂。設(shè)計(jì)以平實(shí)靜謐的策略應(yīng)對(duì)著復(fù)雜且變化著的諸多問題，演繹自然的理念做到了極致，龐大的建筑體量消解在城市的地下空間與浩瀚的綠林叢中，純凈柔美的地面殼體表現(xiàn)出高度上的凈化，白色光潔的金屬表皮與蔚藍(lán)的天空融合一體，象征著設(shè)計(jì)定位與價(jià)值取向的升華，“大音希聲，大象無形”，“遠(yuǎn)勢(shì)”與“近質(zhì)”自然生成了外部的形象。整個(gè)劇院內(nèi)外有機(jī)結(jié)合、水乳交融，跌宕起伏的大草坪以及展現(xiàn)人文與自然的室外劇場(chǎng)也為市民有效地提供了一個(gè)廣闊的城市空間。如圖5所示。

上海證大喜馬拉雅藝術(shù)中心在組合理念上則一反常規(guī)做法，是多種性格迥異的設(shè)施的結(jié)合體。100 000 m2規(guī)模內(nèi)設(shè)有1 200座的多功能劇場(chǎng)，集當(dāng)代演藝文化、藝術(shù)家創(chuàng)作中心、酒店和商業(yè)設(shè)施為一體，并形成開放的城市文化廣場(chǎng)。重要的是，觀演功能場(chǎng)所并非為其他設(shè)施的附屬品，而成為核心并賦予整個(gè)項(xiàng)目文化和藝術(shù)的靈魂，從而提升商業(yè)的價(jià)值。因此，建筑的整體造型承載著豐富的內(nèi)容，上方由純粹的玻璃立方體構(gòu)成，下方一組粗獷豪放的樹狀清水混凝土雕塑墻形成了視覺焦點(diǎn)。簡(jiǎn)潔和有機(jī)、規(guī)則和隨意的結(jié)合構(gòu)成了獨(dú)有個(gè)性，建筑的多元文化表現(xiàn)力也給城市增添了濃重的一筆。如圖6所示。

5 走在綠色低碳的最前列

演藝建筑作為一種特殊類型的綜合公共建筑，其空間和體量均十分龐大，因而舞臺(tái)系統(tǒng)、空調(diào)及照明等機(jī)電設(shè)備的能源消耗非常可觀。通過高新技術(shù)和傳統(tǒng)有效措施結(jié)合，充分降低建筑的耗能，實(shí)現(xiàn)綠色可持續(xù)，上海的演藝建筑做出了有益的探索和嘗試。

上海世博會(huì)成為綠色低碳建筑的引領(lǐng)，這在世博中心和世博文化中心以及寶鋼大舞臺(tái)中表現(xiàn)得尤為明顯。世博中心走在綠色低碳的最前列，采用國(guó)內(nèi)外雙重標(biāo)準(zhǔn)控制，不僅獲得中國(guó)綠色建筑評(píng)介標(biāo)識(shí)三星級(jí)，而且還是有史以來第一個(gè)取得美國(guó)LEED金獎(jiǎng)的世博會(huì)建筑。平緩舒展的屋面為太陽(yáng)能建筑一體化提供了充分的條件，高達(dá)一兆瓦的發(fā)電量和充足的熱水系統(tǒng)，為建筑提供了可靠的能源和服務(wù)保障。半導(dǎo)體白光是世博中心獨(dú)具特色的綠色照明系統(tǒng)，并使其一舉成為空前規(guī)模的LED功能性照明場(chǎng)所。除了節(jié)能環(huán)保，更重要的是LED作為可用光輸出的大功率照明和大范圍變換色溫的效果光源，即使在簡(jiǎn)易舞臺(tái)的情況下，也可以有效地改善舞美和場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

世博文化中心將綠色理念充分運(yùn)用于建筑創(chuàng)作中。由于在原有基地內(nèi)大幅度提升建筑容量，從功能布局上看，“借天不借地”，在有限用地內(nèi)充分利用空間，這一概念成為建筑的必然選擇。懸浮的建筑體態(tài)也形成了一種遮陽(yáng)效果，加上綠色生態(tài)坡的建筑基座，生動(dòng)演繹了當(dāng)今建筑的主流趨勢(shì)。同時(shí)，觀演廳內(nèi)可變?nèi)萘咳〈藦?fù)雜而倍受爭(zhēng)議的“可調(diào)混響”裝置，靈活隔墻系統(tǒng)避免了功能轉(zhuǎn)換引起的二次改造和重新搭建。特別值得介紹的是，世博文化中心、世博中心、世博軸共同依托浦江資源，因地制宜，采用江水循環(huán)技術(shù)，不僅在冬季大幅度降低了供暖的能耗，而且完全消除了大面積冷卻塔在夏季的困擾，充分體現(xiàn)了節(jié)能環(huán)保并與環(huán)境和諧共生的設(shè)計(jì)理念。

如果說世博文化中心體現(xiàn)的是“節(jié)地”思維，那寶鋼大舞臺(tái)則充分展示了其“節(jié)材”的3R（reduce、reuse、recycle，減量化、再利用、再循環(huán)）原則。為了節(jié)省投資并保存歷史元素，設(shè)計(jì)時(shí)進(jìn)行了多方面的實(shí)踐和努力。尤其是針對(duì)上海盛夏季候，利用濱江綠地的涼爽環(huán)境，半開敞的建筑結(jié)合多重遮陽(yáng)和自動(dòng)氣流組織實(shí)現(xiàn)了觀演廳的被動(dòng)降溫和節(jié)能。還構(gòu)建了一個(gè)臨時(shí)的空氣冷卻室并與既有的送風(fēng)系統(tǒng)相連接，設(shè)置冰塊讓其融化時(shí)與送風(fēng)空氣對(duì)流以使觀眾廳有效降溫。同時(shí)，融化的冰水稍加處理后，再作為室內(nèi)外的景觀用水進(jìn)行補(bǔ)充循環(huán)，將綠色低碳理念演繹得淋漓盡致。

上海文化廣場(chǎng)改造項(xiàng)目“文綠結(jié)合、以綠為主”的定位本身就彰顯了其最為直觀的和諧與生態(tài)倫理精神，舉重若輕地完成了一項(xiàng)史無前例的艱巨挑戰(zhàn)?！吧畈夭宦丁钡牡叵驴臻g環(huán)境自然具有獨(dú)特的熱工和降噪優(yōu)勢(shì)，而一條貫穿于內(nèi)的“陽(yáng)光谷”更是讓人置身于地下深處卻倍感愜意，較之世博園世博軸的“顯山露水”，這條自然的“綠色通道”更顯得“雪中送炭”和彌足珍貴。新的上海文化廣場(chǎng)不僅填補(bǔ)了上海專業(yè)音樂劇場(chǎng)的空白，還使基地內(nèi)的一些歷史優(yōu)秀建筑獲得了新生，同世博寶鋼大舞臺(tái)一樣，起到了可持續(xù)發(fā)展的里程碑作用。

6 結(jié)語

從申博成功到現(xiàn)在，新世紀(jì)的第一個(gè)十年里，上海演藝建筑的觀演功能得到了大幅度地提升和完善，建筑從內(nèi)容到形式均各具特色。以上海大劇院為先導(dǎo)，基本實(shí)現(xiàn)了上海演藝建筑的多元化發(fā)展，滿足了國(guó)際大都市日益增長(zhǎng)的人民文化精神需求和市場(chǎng)需求；同時(shí)，標(biāo)志著上海的文化藝術(shù)設(shè)施建設(shè)已從追求政績(jī)形象工程，逐漸發(fā)展到注重建筑的功能特點(diǎn)、文化內(nèi)涵和生態(tài)價(jià)值以及市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)，其平和務(wù)實(shí)的可持續(xù)理念成為當(dāng)今城市和建筑的主題，演藝建筑已形成數(shù)量和質(zhì)量并重的局面。

然而，要成為一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的高品位的文化都市，上海還有很長(zhǎng)的路要走。近來，文化藝術(shù)界提出打造優(yōu)秀劇團(tuán)駐場(chǎng)演出的“經(jīng)典劇場(chǎng)”，讓“明星眾多”的固定團(tuán)隊(duì)上演的精品劇目提高觀眾的粘附力，以培養(yǎng)熱愛經(jīng)典戲劇的高水準(zhǔn)觀眾，而不是把劇院僅當(dāng)作接納大眾的表演“消費(fèi)品專賣店”。這無疑對(duì)演藝建筑的設(shè)計(jì)和建設(shè)提出了新的更高的要求和期待，上海演藝建筑的發(fā)展，可謂任重而道遠(yuǎn)。