馬 昕

（中國煤礦文工團(tuán)，北京 100011）

一臺現(xiàn)場音樂會的音響制作應(yīng)該包括音響設(shè)計(jì)、系統(tǒng)調(diào)試、排練時(shí)的聲音調(diào)試、演出時(shí)的聲音調(diào)整等幾個(gè)部分。要想獲得好的聲音效果，這幾個(gè)部分相輔相成、缺一不可。筆者根據(jù)自己多年從事音響工作的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合《央金中山音樂堂音樂會》的演出實(shí)例，就現(xiàn)場音樂會的音響制作，與業(yè)內(nèi)同行交流探討。

1 前期準(zhǔn)備及設(shè)計(jì)

央金拉姆是出生于甘肅省天祝藏族自治縣的著名歌手，她于2011年2月13日在第53屆格萊美獎的頒獎典禮上，獲得了“最佳新世代專輯獎”，成為第一位中國籍格萊美音樂獎得者。2011年5月12日，央金拉姆攜手美國著名音樂人，“股神”巴菲特的兒子彼得·巴菲特，共同在北京中山公園音樂堂舉辦作品音樂會，筆者作為音響設(shè)計(jì)及現(xiàn)場音響師參與其中。

接到這一項(xiàng)目后，筆者積極與導(dǎo)演組溝通，了解導(dǎo)演對整個(gè)音樂會的構(gòu)思和創(chuàng)意，探討音樂會的聲音定位；同時(shí)，深入排練現(xiàn)場與音樂家們交流溝通，了解各種特色樂器的聲音特點(diǎn)、發(fā)聲方式，聆聽樂隊(duì)的排練，體會音樂家對音樂的理解和表達(dá)。在掌握了大量的一手資料和信息后，根據(jù)現(xiàn)有的設(shè)備情況，筆者對擴(kuò)聲系統(tǒng)進(jìn)行了整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)（見表1）。同時(shí)，根據(jù)樂隊(duì)在舞臺上的布局和觀眾廳的情況，確定音箱的數(shù)量和位置（見圖1）。圖1中4887為JBL VT4887A小型陣列音箱，4881為JBL VT4881A超低音音箱，521M為JBL PRX512監(jiān)聽音箱。從表1中，可以看到調(diào)音臺的設(shè)置、拾音傳聲器的選擇、末級系統(tǒng)的連接等。工程人員拿著這份通道單和舞臺位置圖，就可以把整個(gè)系統(tǒng)安裝起來。

筆者為這臺音樂會特意設(shè)計(jì)了2臺混響器和1臺效果延時(shí)器，均使用調(diào)音臺內(nèi)置的效果器達(dá)成。2臺混響器中的一臺用于大廳（見圖2），使用較長的混響時(shí)間（3.1 s）和較長的預(yù)延時(shí)時(shí)間（60 ms），創(chuàng)造一個(gè)大的聲音空間，一個(gè)遠(yuǎn)場效果；而另一臺混響器則用于小廳（見圖3），使用短的混響時(shí)間（1.16 s）和短的預(yù)延時(shí)時(shí)間（15 ms），創(chuàng)造一個(gè)小的聲音空間，一個(gè)近場效果。通過控制各個(gè)樂器和人聲送入2臺混響器的電平信號，以達(dá)到為不同的聲音確定不同聲音空間的效果。例如央金和印第安鼓手有一段一問一答式的對唱，筆者為印第安鼓手加入較少的遠(yuǎn)場效果、較大的近場效果，而為央金加入較大的遠(yuǎn)場效果、較少的近場效果，同時(shí)，加入效果延時(shí)器的立體聲回聲效果（見圖4）。這樣，雖然他們在同一個(gè)舞臺上演唱，但聽上去卻感覺是在不同的聲音空間，印度安鼓手的聲音來自舞臺，而央金的聲音好像來自于遙遠(yuǎn)圣潔的雪山，且連綿不斷。用聲音大大拓展了舞臺的空間，給人以美好的遐想，即用技術(shù)手段創(chuàng)造更佳的藝術(shù)效果。

表1 中山音樂堂央金音樂會通道單（聲藝Vi6數(shù)字調(diào)音臺）

做完這些前期準(zhǔn)備和案頭工作之后，開始演出現(xiàn)場的工作。由于這次選用了線性陣列音箱，所以要用專用軟件對音箱的覆蓋進(jìn)行計(jì)算，如果是用點(diǎn)聲源音箱組成的音箱陣列，則這一步可以不用做。首先，要用皮尺或帶角度測量的激光測距儀對音箱覆蓋軸線上的觀眾席進(jìn)行尺寸丈量。在這里筆者想強(qiáng)調(diào)一下，丈量工作非常重要，一定要一絲不茍地做好，不可以模糊地估計(jì)；如果數(shù)據(jù)測量得不準(zhǔn)，輸入電腦的就是錯(cuò)誤信息，當(dāng)然給出的結(jié)果也就可想而知，從這往后的所有工作都將在錯(cuò)誤的基礎(chǔ)上進(jìn)行，不管再怎樣調(diào)整，聲音都會很怪，在這一點(diǎn)上筆者是有過經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的。所以，在計(jì)算音箱覆蓋角度之前，一定要仔細(xì)測量（筆者及所在團(tuán)隊(duì)曾用皮尺測量過國家體育場“鳥巢”的觀眾席），不可疏忽。

測量結(jié)束后，將觀眾席的數(shù)據(jù)輸入到音箱廠家提供的線性陣列音箱計(jì)算軟件中進(jìn)行覆蓋角度和電平的計(jì)算，筆者使用的是JBL Line Array Calculator II（見圖5）。在初始設(shè)計(jì)中，采用每邊2只超低音箱（VT4881A）和4只全頻音箱（VT4887A）的配置，但通過電腦的計(jì)算模擬，發(fā)現(xiàn)使用1只超低音箱能得到更好的頻響曲線和覆蓋，最終根據(jù)電腦計(jì)算的結(jié)果確定了音箱的數(shù)量和覆蓋角度，實(shí)際效果與計(jì)算模擬相差不大。至此，設(shè)計(jì)工作大致結(jié)束，接下來是安裝和調(diào)試。

2 系統(tǒng)調(diào)試

經(jīng)過設(shè)備安裝、線路連接、系統(tǒng)測試，使所有設(shè)備工作正常后，就要進(jìn)行系統(tǒng)調(diào)試?，F(xiàn)在有些音響師不太重視系統(tǒng)的調(diào)試，認(rèn)為只要調(diào)整均衡就可以了，其他主要是調(diào)整樂器的音色、人聲的音色、整體的平衡等等。但筆者認(rèn)為這種想法是不正確的，系統(tǒng)的調(diào)整相當(dāng)于搭建平臺，這個(gè)平臺的好壞決定著所有在平臺上運(yùn)行的設(shè)備的工作質(zhì)量，也就決定著整體聲音的質(zhì)量，所以，不能輕視。系統(tǒng)調(diào)試主要有延時(shí)的調(diào)整、各組音箱間電平的調(diào)整和均衡的調(diào)整。下面根據(jù)實(shí)例作介紹。

2.1 延時(shí)的調(diào)整

現(xiàn)在的擴(kuò)聲系統(tǒng)中，除了左右聲道立體聲音箱外，還會有中置聲道音箱、臺前補(bǔ)聲音箱、后區(qū)補(bǔ)聲音箱等，所有音箱的聲音到達(dá)觀眾區(qū)的時(shí)間應(yīng)該大致相同。在各個(gè)覆蓋區(qū)域的交界處會有較小的相位干涉，就需要對各組音箱進(jìn)行延時(shí)的調(diào)整，即使是只有左右立體聲音箱，有時(shí)根據(jù)不同的演出需要，也要進(jìn)行延時(shí)調(diào)整。

延時(shí)調(diào)整的關(guān)鍵是聲源點(diǎn)的選定，即延時(shí)要往哪里延。演出形式與內(nèi)容的不同，聲源點(diǎn)的選擇也不盡相同，在本臺音樂會中，將聲源點(diǎn)選在了舞臺中后區(qū)印第安鼓的位置（參見圖1），因?yàn)樵撎幹边_(dá)聲音量最大且位置靠后，聲源點(diǎn)選在這里，使擴(kuò)聲音箱的聲音與鼓本身的直達(dá)聲到達(dá)觀眾的時(shí)間一致，能得到很好的縱向?qū)哟胃?。具體的做法是在鼓的位置上放置一只音箱當(dāng)作聲源點(diǎn)，在觀眾席選定位置放置測試傳聲器（本臺音樂會選定在觀眾席前區(qū)中間位置），依次在聲源點(diǎn)音箱和各組擴(kuò)聲音箱中放粉紅噪聲信號，用Smaart軟件測試各組音箱與聲源點(diǎn)音箱間的延時(shí)時(shí)間，將測得的參數(shù)分別輸入到調(diào)音臺的相應(yīng)輸出通道或音箱處理器中，最終使各組音箱與聲源點(diǎn)音箱到達(dá)測試傳聲器的時(shí)間相一致。至此，延時(shí)的調(diào)整完成。

在這里要特別提及的是，超低音箱與本組的全頻音箱也有一個(gè)延時(shí)關(guān)系，超低音箱與全頻音箱的位置不同，延時(shí)調(diào)整方式也不相同。由于本臺音樂會使用的音箱和碼放方式都有廠家預(yù)設(shè)可用，因此，直接調(diào)用廠家的預(yù)設(shè)參數(shù)即可，不再贅述。

2.2 電平的調(diào)整

電平調(diào)整的目的是使各組音箱的聲音有機(jī)融合，在整個(gè)聲場中有一個(gè)較均勻的聲壓響應(yīng)，最大限度地降低聲場不均勻度。本臺音樂會中，使用陣列音箱計(jì)算軟件對左右主音箱陣列的電平進(jìn)行了模擬計(jì)算（見圖6），圖中可以看到，上面2只JBL 4887A音箱增加了2 dB的電平（也可以把下面2只減少2 dB），這樣，二層的觀眾區(qū)就有較好的聲場覆蓋，而一層的觀眾區(qū)又不會太吵。這是通過軟件模擬出來的。前區(qū)補(bǔ)聲音箱無法模擬，只有靠音響師耳朵聽或用測試軟件進(jìn)行測試，原則就是讓主音箱和補(bǔ)聲音箱的音量銜接自然過渡，不要有明顯的峰谷出現(xiàn)。本臺音樂會為左右主音箱組設(shè)定的電平是0 dB，前區(qū)補(bǔ)聲音箱的電平是-2 dB。

2.3 系統(tǒng)均衡的調(diào)整

在前面兩項(xiàng)調(diào)整完成之后，才能開始均衡的調(diào)整，這個(gè)順序不能錯(cuò)。通過對延時(shí)的調(diào)整，使整個(gè)聲場有較少的相位干涉；通過對電平的調(diào)整，使聲場不均勻度降到最低，這時(shí)再來調(diào)整均衡才相對準(zhǔn)確，否則，會得到一個(gè)很怪而又解釋不清的聲音。均衡的調(diào)整可使用以主觀聽覺為主、測試軟件輔助（筆者經(jīng)常使用的是Smaart軟件）的方式來進(jìn)行。測試軟件的測試傳聲器位置應(yīng)在主音箱的軸線到偏軸15°的區(qū)域內(nèi)放置，最好測2 ～ 3個(gè)點(diǎn)，對得出的頻響曲線進(jìn)行綜合分析，看哪些是墻面或地面反射所出現(xiàn)的峰和谷，哪些是系統(tǒng)本身出現(xiàn)的峰和谷。一般來講，筆者只對系統(tǒng)本身的峰和谷以及建筑共振產(chǎn)生的峰和谷進(jìn)行均衡處理，而對反射產(chǎn)生的峰和谷不進(jìn)行處理，因?yàn)椴煌奈恢卯a(chǎn)生的反射不盡相同，這樣的均衡是無法調(diào)整的。總體來說，筆者不太贊同用均衡將頻響曲線調(diào)成較平的一條線，還是應(yīng)該根據(jù)主觀聽覺來判斷。例如，筆者常用的一款音箱，從頻響曲線上看，在11 kHz ～ 12 kHz之間總有一個(gè)峰，如果試圖將其拉平，聲音聽起來就完全不對，失去了高音的色彩。筆者認(rèn)為這就是這款音箱的特點(diǎn)，如果把它調(diào)平，就失去了音箱本身的特色。因此，筆者想強(qiáng)調(diào)，均衡的調(diào)整應(yīng)以主觀評價(jià)為主、物理測試為輔，作為一名音響師，要用耳朵和心靈去感悟聲音。參考本臺音樂會左右主音箱組的均衡數(shù)值（見圖7），在做均衡調(diào)整時(shí)，如果有條件使用參量均衡就要盡量使用，因?yàn)閰⒘烤馄鞯念l率值和Q值可調(diào)，而圖示均衡不可調(diào)。所以要盡量少使用圖示均衡器，這樣做可以減少相鄰頻率的相位干涉。

3 排練時(shí)的聲音調(diào)試

排練時(shí)的聲音調(diào)試分兩部分進(jìn)行，一是Soundcheck（校音），一是Rehearsal（排練）。Soundcheck主要是對各個(gè)樂器的音色、電平、聲像等進(jìn)行調(diào)整。每種樂器的音色各不相同，每個(gè)音響師對音色和電平的把握也不盡相同，這里沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)可言，只能靠音響師的感覺進(jìn)行調(diào)整。這也說明一個(gè)好的音響師平時(shí)一定要多聽、多積累，調(diào)音時(shí)才能夠較準(zhǔn)確地把握住正確的聲音。

本臺音樂會使用了一些國外很獨(dú)特的特色樂器，筆者以前從來沒見過和聽過，為此，在傳聲器拾音和音色調(diào)整上進(jìn)行了一些有益的嘗試，收到不錯(cuò)的效果。比如有一種泰國樂器叫Pinpia，是一種弦樂器，聲音很小，其共鳴腔像一個(gè)碗一樣扣在演奏著的胸前，演奏者通過控制共鳴腔和胸口的開合，發(fā)出類似“哇、哇”的聲音。于是筆者使用一支無線微型傳聲器別在演奏者的胸前進(jìn)行拾音，效果不錯(cuò)。還有一種吹管樂器，外型很像西藏廟宇儀式上喇嘛吹奏的一種大號，音色也有點(diǎn)像，但其號口在地上。筆者用一只界面反射傳聲器（PZM）放在地面進(jìn)行拾音。另有一種木質(zhì)的笛子，聲音類似中國的簫，但它是橫著吹的。筆者用一只頭戴傳聲器重點(diǎn)拾取吹口的氣聲部分，同時(shí)在通道均衡上進(jìn)行一些處理（見圖8），再加上較長的混響，達(dá)到了一種空靈的效果。凡此種種，現(xiàn)場反應(yīng)良好。筆者希望音響師在也演出實(shí)踐中多進(jìn)行一些有益的嘗試。

Soundcheck做完后，就要進(jìn)行Rehearsal。Rehearsal就是進(jìn)行整體的合成，樂隊(duì)和演唱者一起，一首曲子接一首曲子的進(jìn)行。這時(shí)不只音響部門，燈光、視頻、舞美等部門也要做相應(yīng)的配合。在這一部分，音響師的工作主要是進(jìn)行樂隊(duì)間各個(gè)樂器音量的平衡、樂隊(duì)與演唱者間音量的平衡、各個(gè)樂器合到一起后音色的再修正、總體混響的把握，以及對每首曲子的特殊效果和Solo樂器進(jìn)行處理。如果使用數(shù)字調(diào)音臺，要把這些狀態(tài)存入相應(yīng)的Cue點(diǎn)，如果使用模擬調(diào)音臺，要進(jìn)行記錄，以便演出時(shí)調(diào)用。需要注意的是，有些演唱者為了保護(hù)嗓子，在Rehearsal時(shí)不會放開了唱，這時(shí)音響師應(yīng)要求演唱者按正常狀態(tài)演唱最少兩首不同類型的曲子，以便對演唱者的音色、電平、混響及樂隊(duì)的平衡作出調(diào)整，在演出時(shí)才能心中有數(shù)。

4 演出時(shí)的聲音調(diào)整

演出時(shí)，音響師除按照排練時(shí)的預(yù)設(shè)進(jìn)行操作，還要注意下面幾個(gè)因素，進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)整。

（1）空場時(shí)和滿場時(shí)的音量變化、觀眾情緒的變化對聲音的影響（如掌聲、歡呼、尖叫等）。音響師應(yīng)根據(jù)這些變化對總體音量予以掌控。

（2）樂手情緒的變化對聲音的影響。筆者注意到，在排練的時(shí)候，樂手一般情緒平穩(wěn)，演奏呈現(xiàn)一種力度；而演出時(shí)，特別是有觀眾的呼應(yīng)，樂手會處于興奮狀態(tài)，演奏的力度會不自覺地加大，音色也會發(fā)生一些變化，對監(jiān)聽的要求也會與排練時(shí)不同，音響師要進(jìn)行實(shí)時(shí)的調(diào)整。

（3）歌手聲音的變化。一般歌手在演出開始階段會表現(xiàn)得興奮還略帶一點(diǎn)緊張，到演出中段相對平穩(wěn)，演出后段又會興奮但有一些疲勞，當(dāng)然不同的歌手會有不同的表現(xiàn)，音響師應(yīng)對這些變化做出及時(shí)的調(diào)整，對音色、電平做出修正，保證演出聲音上的完整統(tǒng)一。

綜上所述，筆者認(rèn)為音樂會的現(xiàn)場音響制作是音樂家與觀眾間的紐帶和橋梁，音響師就是這個(gè)橋梁的設(shè)計(jì)者和建設(shè)者，希望音響師不斷提高自身的修養(yǎng)和水平，通過智慧的雙手將音樂家與觀眾緊密地聯(lián)系在一起，為人們呈現(xiàn)更完美的聽覺享受。