胡佳恒

王朝魅影

當(dāng)八年抗戰(zhàn)在1945年得以完結(jié)后，中國戰(zhàn)區(qū)的蔣介石之個人威望亦無可爭議地到達(dá)歷史頂峰，包括蔣的巨幅領(lǐng)袖照也登上了象征最高權(quán)力的天安門城樓。

1912年中國最后一個王朝垮臺后，天安門的防衛(wèi)功能和象征功能都不復(fù)存在。它靜靜的矗立在那里，成為矛盾重重的近代中國的見證人。它的后面，是退位皇帝的腐敗朝廷，高墻環(huán)繞、晨昏不辨、紙醉金迷，在強(qiáng)橫的軍閥統(tǒng)治下茍延殘喘；它的前面，成為政治活動家、學(xué)生和工人們集會游行的場所。

最后一個帝國主義日本從中國撤離，天安門城樓拿掉了日據(jù)時代遺留的“建設(shè)東亞新秩序”標(biāo)語，但除此之外，此刻蔣像的目光所及，依舊是一副保留祖制的帝國衰相：正對面中華門承襲自明代的大明門、清代的大清門，隨政權(quán)更迭而更名；中華門兩側(cè)，明清大臣辦公所在的千步回廊組成T字形宮廷廣場健在；天安門往南，從崇文門到宣武門的南順城一線，堆積著自明代以來的垃圾，抗戰(zhàn)期間疏于管理，這些有400年歷史的陳年舊物堆得比城墻還高，仿佛王朝的魅影。

兩年后的1948年各處修繕工程才陸續(xù)開工，天安門上的蔣像也更換了新版本，其間的蔣像見證了北平學(xué)生“反饑餓、反內(nèi)戰(zhàn)、反迫害”的示威游行通過天安門前的大街——此時它已更名為中山街。

煥然一新的廣場

1949年1月23日，即傅作義公布和平解決北平問題文告的第二天，一支解放軍部隊(duì)已經(jīng)通過天安門，開始接替北平防務(wù)。國民黨在城樓所留下的“發(fā)揚(yáng)民權(quán)，實(shí)施憲政”的八字標(biāo)語還未來得及撤下，蔣像早已消失。

半年后在由中國共產(chǎn)黨組織的“七七抗日戰(zhàn)爭十二周年大會”上，天安門城樓正中央懸掛出一顆紅心，一左一右分別是朱德與毛澤東的畫像。到這年10月1日，毛澤東開始成為城樓上唯一的角色。

1949年10月1日，周恩來在凌晨最后檢查天安門裝飾工作時，發(fā)現(xiàn)毛像下方寫著“毛澤東”三個黑體字。原來此畫是畫家們根據(jù)從新華書店買來的一張毛澤東的宣傳畫臨摹而來，他們照本宣科地將宣傳畫中的字也一同描摹了過來。面對這個全無必要的“配圖說明”，百慮無一疏的周恩來讓工作人員趕緊想辦法。

此時離慶典活動還有幾個小時，要想把巨幅畫框取下來再作處理已無可能，畫家們爬上腳手架，用灰藍(lán)色顏料把畫像下面的白邊連同黑色的字體涂成中山裝的顏色，又在延長的身體部位的服裝上加了一個扣子。

這就是開國大典以來天安門所懸掛的第一幅毛像。此時的天安門廣場，煥然一新。

畫像變遷史

依成例，懸掛在天安門城樓上的毛像每年國慶節(jié)前要更換一次，畫像至今已換版四次。第一版即為1949年開國大典所懸掛的頭戴八角帽的毛像；1950年至1952年的毛像，為正面短發(fā)穿綠呢上衣；1953年至1968年懸掛的是毛側(cè)面像第三版；1969年至今則是第四版毛主席正面像。

1994年前的毛主席畫像板是由21塊五合板和鋁板制成，不僅易變形翹角，且影響畫像整體效果。1994年國慶45周年時，毛像畫板進(jìn)行了更換。更換后的畫像板為一整塊，采用平面玻璃鋼材料，彌補(bǔ)了以前的不足，增強(qiáng)了畫像效果，使毛像更加動人。

五十年代，每逢“五一”、“十一”節(jié)日時，城樓正中懸掛毛主席畫像，廣場東側(cè)豎立馬克思、恩格斯畫像，西側(cè)豎立列寧、斯大林畫像。“十一”國慶節(jié)與“五一”勞動節(jié)不同的是在紀(jì)念碑北側(cè)增設(shè)孫中山畫像，與城樓正中毛主席畫像相對，掛像時間為節(jié)日前后一周。文化大革命期間，天安門南、北兩面及端門南北兩面均掛有毛主席像。1975年將天安門北面和端門南北面毛主席畫像撤除。

1980年，根據(jù)中央“關(guān)于堅(jiān)持少宣傳個人的幾個問題”的指示，天安門廣場只保留了天安門城樓毛主席畫像，今后在必要的時候才懸掛馬、恩、列、斯等導(dǎo)師的畫像。1989年4月，中央決定對節(jié)日禮儀活動進(jìn)行改革。此后，“五一”勞動節(jié)和國慶節(jié)期間，除了毛澤東畫像外，天安門廣場只豎立孫中山先生畫像，不再豎立馬、恩、列、斯等導(dǎo)師畫像。中央作出這樣的決定，是因?yàn)槭澜缟洗蠖鄶?shù)國家節(jié)日期間主要都是懸掛本國民族英雄的畫像。孫中山是中國近代革命的先驅(qū)，而毛澤東締造了中華人民共和國。