童小娟

因為一首《回到拉薩》而成為中國最具影響力搖滾歌手之一的鄭鈞，除了音樂外，還有一個鮮為人知的特長，那就是創(chuàng)作漫畫。平時，鄭鈞除了音樂創(chuàng)作外，還零零散散地創(chuàng)作過許多漫畫故事。

三年前的一次，鄭鈞和他那10歲的女兒坐在一起看電視，調(diào)臺時，鄭鈞心想女兒最喜歡看動畫片，就隨意停在一個正在播放的一部國產(chǎn)動畫片的節(jié)目上?？墒?，鄭鈞的女兒對這個節(jié)目并不感興趣，她非得讓鄭鈞幫她找到一個美國或者日本的動畫片來看不可。鄭鈞好奇地問她為什么一定要看美國或者日本的動畫片，他的女兒回答說：“我覺得他們做得更好！”

鄭鈞聽了好一陣吃驚，真沒有想到，連一個小孩子也能感受到這一點。確實，國產(chǎn)漫畫跟美國日本的漫畫在制作上有很大的差距。鄭鈞猛地一想：自己不是喜歡畫畫嗎？何不自己也畫一本呢？

鄭鈞喜歡搖滾，喜歡西藏，也喜歡狗。他想著自己多年來的打拼經(jīng)歷，于是把這幾個元素湊在一起，濃縮成了一個《搖滾藏獒》的故事。

漫畫書出版不到一個月，日本最大的漫畫公司MadHouse（曾拍攝過《娜娜》和《死亡筆記》）找到了鄭鈞，希望把《搖滾藏獒》拍成電影。緊接著，美國一家動漫制作機構(gòu)也找到了鄭鈞談合作。同時，國內(nèi)幾家動漫基地的負責人找到了鄭鈞，希望能把鄭鈞的漫畫推向熒屏。當然，他們都提出相當豐厚的回報，然而鄭鈞卻拒絕了這些合作邀請，自己在北京光華路的一座寫字樓里租了辦公室，成立了自己的動漫公司，并且注冊了《搖滾藏獒》的知識產(chǎn)權。

鄭鈞的朋友對此非常納悶兒，為什么要拒絕與日本和美國的兩大漫畫巨頭的合作呢，要知道，一般人求都求不來這種機會啊。鄭鈞卻笑笑說：“我要自己制作電影，讓好萊塢為我打工，然后把中國的漫畫打進好萊塢市場！”

讓好萊塢為自己打工！是的，鄭鈞有自己的想法。他要把自己的漫畫打入好萊塢這個國際市場，必須先得充分利用國際的資源———好萊塢的好編劇、好制作和好技術，這就是打開國際市場的鑰匙。而鄭鈞就是要雇傭這些好萊塢最優(yōu)秀的資源，為自己服務。更何況，因為金融危機的影響，好萊塢有一大批廉價的優(yōu)秀動漫人才可以充分利用，價格雖然稍微比國內(nèi)的貴一點，但是物超所值。

2010年9月，鄭鈞帶著二十幾本英文版的《搖滾藏獒》漫畫書飛往好萊塢，在那里，他和很多一流的前期制作團隊交流，果然沒費多少口舌，就在保留全部知識產(chǎn)權的前提下，聘請到好萊塢的最好的編劇、人物造型師和制作團隊來為他服務。其中包括《花木蘭》《玩具總動員》的編劇麗塔?海斯奧和《功夫熊貓》《冰川世紀》《賽車總動員》的藝術總監(jiān)布克?里維斯等頂尖高手。

就這樣，耗資3000萬美元的3G動漫電影《搖滾藏獒》開始制作了，一批好萊塢巨匠為其精雕細琢，把它打造成了第一部打入國際市場的中國原創(chuàng)3D動畫片。2011年初，電影尚未公映卻已經(jīng)備受矚目，第五屆紐約國際動漫展也向鄭鈞發(fā)出了參展邀請函。

世界動漫協(xié)會主席尼爾?森和秘書長芙絲娜?多尼科維奇，不僅給予了這部片子極高的評價，而且還用贊賞的口吻這樣評價鄭鈞：“一般的人能與好萊塢合作就開心了，而他卻選擇了讓好萊塢為他打工，不能不說，這是一種過人的遠見和智慧！”

（圖/孫紅崗）