劉芹

許欽文 (1897-1984)，原名徐繩堯，生于浙江山陰。1917年畢業(yè)于杭州省立第五師范學(xué)校，留任母校附小教師。1920年赴北京工讀，在北京大學(xué)旁聽(tīng)魯迅先生的《中國(guó)小說(shuō)史》課程，并因鄉(xiāng)誼與魯迅先生過(guò)從甚密，自稱是先生的“私淑弟子”。1922年發(fā)表處女作——短篇小說(shuō)《暈》，此后經(jīng)常在《晨報(bào)》副刊發(fā)表小說(shuō)和雜文，受到魯迅的扶持與指導(dǎo)。1926年由魯迅選校、資助出版短篇小說(shuō)集《故鄉(xiāng)》。作品描寫的多是浙江的人情世故，頗受好評(píng)，魯迅先生將其列入“鄉(xiāng)土作家”之列。1927年離開(kāi)北京到杭州，抗戰(zhàn)爆發(fā)輾轉(zhuǎn)福建各地，勝利后復(fù)回杭州，前后20余年，一邊教書(shū)，一邊寫作。

作文原文

鑒湖風(fēng)景如畫(huà)

◎ 許欽文

藝術(shù)家依照自然景物作畫(huà)，叫做寫生。所謂風(fēng)景如畫(huà)，是說(shuō)美好的風(fēng)景。拿畫(huà)來(lái)形容風(fēng)景的好，因?yàn)橛行┊?huà)是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家美化的風(fēng)景的寫照。“風(fēng)景如畫(huà)”這意義，我日前在紹興才深刻地體會(huì)到。

我坐著踏槳船，到小云棲等地方去看看，覺(jué)得路上風(fēng)景實(shí)在可觀。偏門外，雖然由石條疊成圓洞的高高的跨湖橋已于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被毀，可是快閣所在，是愛(ài)國(guó)大詩(shī)人陸游寫過(guò)“風(fēng)吹麥飯滿村香”的地方，大片銀波粼粼的水，遠(yuǎn)處襯著青青的山，湖光山色依然。在那青山綠水之間，金黃黃的早稻穗和碧油油的晚稻苗一方一方地間隔在田間；還有楊柳、柏樹(shù)排列在河岸和田塍上。且不說(shuō)經(jīng)過(guò)魚(yú)蕩的箔時(shí)，那竹笆刮著船底颼颼的清脆悅耳聲，在菱蕩旁垂釣鱸魚(yú)的漁翁的幽然的姿態(tài)，往常我也只有在畫(huà)面上見(jiàn)到過(guò)。紹興極大部分是平地，所以河流通?？偸庆o止的樣子。水面如鏡，這就成了“鏡湖”，也稱“鑒湖”。一個(gè)魁星閣，一座三眼橋，幾株柏樹(shù)，一叢松樹(shù)，磚墻的樓房，茅草的平屋，搖著櫓的出畈船和供行人休息的路亭等等，分開(kāi)來(lái)個(gè)別觀看，沒(méi)有什么特別，可是配置在稽山鏡水之間，這就千變?nèi)f化，形成了許多醒目的景象。有名的峨眉山，所謂風(fēng)景奇特，五步一小變，十步一大變的，我欣賞過(guò)一個(gè)星期。雖然多變化，可是氣勢(shì)太短促，巖石峰巒，近近地迫在眼前，往往看得透不過(guò)氣來(lái)的樣子。會(huì)稽山脈在鑒湖水上觀望， 似乎淡淡的幾筆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，只是襯托的背景?？墒俏夷芟胍?jiàn)，那里禹陵、蘭亭等古跡的所在，崇山峻嶺之間長(zhǎng)著茂林修竹，雄偉、莊嚴(yán)，也是秀麗的，坐在船上搖動(dòng)著，也可以說(shuō)是“五步一小變，十步一大變”的，卻處處使人眼開(kāi)眉展、爽神悅目。我坐在踏槳船上，一槳一槳地踏過(guò)去，眼前景物漸漸地轉(zhuǎn)變，一幅一幅的圖畫(huà)，好像是在看優(yōu)美的風(fēng)景片子的電影，真是百看不厭的。杜甫有詩(shī)說(shuō)：“越女天下白，鑒湖五月涼?！边@涼是清涼爽快，無(wú)論何時(shí)，看著鑒湖的風(fēng)景，總是覺(jué)得爽快的呀！

紹興是我的故鄉(xiāng)，偏門外一帶是我舊游之地；以前我可沒(méi)有這樣感到興趣過(guò)。固然，由于年齡、世故等關(guān)系，有些事情一時(shí)體會(huì)不到真情；像我早在中等學(xué)校里唱過(guò)的“鳥(niǎo)鳴山更幽”和“夜歸鹿門”等歌詞，一直要到我年已半百在福建永安的山上才忽然體會(huì)到，卻也只有一會(huì)兒就過(guò)去了的。如今鑒湖風(fēng)景給我優(yōu)美的印象是使我念念不忘的了?！办o觀萬(wàn)物皆自得”，原來(lái)在舊社會(huì)里，我迫于生計(jì)，一直匆匆忙忙，沒(méi)有好好安靜過(guò)心境。不久以前我到北京去開(kāi)會(huì)，在火車開(kāi)出城站時(shí)，我忽然想到，以前我屢次北上，總是為著生計(jì)，這次才主要是為著事業(yè)。

新社會(huì)給我們的幸福，并不限于物質(zhì)條件，更加是精神上可以愉快，得到安慰！

選自《許欽文集》

作品賞析

這篇游記散文，作者以精湛的筆墨，描繪了故鄉(xiāng)會(huì)稽山水的秀美，并借景抒發(fā)了自己的感懷。

文章最突出的藝術(shù)特色，表現(xiàn)在作者的筆墨藝術(shù)上。作者手中的那支“文筆”，就像畫(huà)家手中的那支畫(huà)筆，在描繪會(huì)稽山水的秀美上，或用淡墨輕輕勾畫(huà)，或用濃墨著意點(diǎn)染。例如：“大片銀波粼粼的水，遠(yuǎn)處襯著青青的山，湖光山色依然。在那青山綠水之間，金黃黃的早稻穗和碧油油的晚稻苗一方一方地間隔在田間；還有楊柳、柏樹(shù)排列在河岸和田塍上。且不說(shuō)經(jīng)過(guò)魚(yú)蕩的箔時(shí)，那竹笆刮著船底颼颼的清脆悅耳聲，在菱蕩旁垂釣鱸魚(yú)的漁翁的悠然的姿態(tài)，往常我也只有在畫(huà)面上見(jiàn)到過(guò)?！边@是用淡墨對(duì)鑒湖風(fēng)景作了遠(yuǎn)景式的描繪。接著，又用濃墨對(duì)眼前的景物，作了點(diǎn)染：“一個(gè)魁星閣，一座三眼橋，幾株柏樹(shù)，一叢松樹(shù)，磚墻的樓房，茅草的平屋，搖著櫓的出畈船和供行人休息的路亭等等”“配置在稽山鏡水之間，這就千變?nèi)f化，形成了許多醒目的景象”。

為了突出會(huì)稽風(fēng)景的優(yōu)美和特點(diǎn)，作者又運(yùn)用對(duì)比的手法，把著名的峨眉山與會(huì)稽山進(jìn)行了對(duì)照：“有名的峨眉山，所謂風(fēng)景奇特，五步一小變，十步一大變的，我欣賞過(guò)一個(gè)星期。雖然多變化，可是氣勢(shì)太短促，巖石峰巒，近近地迫在眼前，往往看得透不過(guò)氣來(lái)的樣子。會(huì)稽山脈在鑒湖水上觀望，似乎淡淡的幾筆，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，只是襯托的背景?？墒俏夷芟胍?jiàn)，那里禹陵、蘭亭等古跡的所在，崇山峻嶺之間長(zhǎng)著茂林修竹，雄偉、莊嚴(yán)，也是秀麗的，坐在船上搖動(dòng)著，也可以說(shuō)是‘五步一小變，十步一大變的，卻處處使人眼開(kāi)眉展，爽神悅目?！蓖瑫r(shí)，作者還引用了杜甫的詩(shī)句來(lái)突出鑒湖風(fēng)景的特點(diǎn)：“越女天下白，鑒湖五月涼”。因此，“看著鑒湖的風(fēng)景，總是覺(jué)得爽快呀！”

作家熱愛(ài)故鄉(xiāng)之情，由鑒湖的風(fēng)景所生，又將他的感情傾注于對(duì)鑒湖風(fēng)景的描繪之中，使景與情交融在一起，便收到了感染人的藝術(shù)效果?！扒椤笔敲鑼憽熬啊钡尿?qū)動(dòng)力，也是創(chuàng)造意境、深化作品主旨的一個(gè)關(guān)鍵因素。由于作者對(duì)新舊社會(huì)有著深切的不同感受，所以“景以情變”：對(duì)鑒湖的風(fēng)景，“以前我可沒(méi)有這樣感到興趣過(guò)”，因?yàn)椤霸瓉?lái)在舊社會(huì)里，我迫于生計(jì)，一直匆匆忙忙，沒(méi)有好好地安靜過(guò)心境”；而“如今鑒湖風(fēng)景給我優(yōu)美的印象是使我念念不忘的了”，“新社會(huì)給我們的幸福，并不限于物質(zhì)條件，更加是精神上可以愉快，得到安慰”。作者就是這樣十分自然地抒寫了他的感懷，給人一種談笑自如的感覺(jué)。在文中充溢著一股舒暢和從容不迫的情調(diào)。