關(guān)紀(jì)新

(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院 民族文學(xué)研究所，北京 100732)

當(dāng)代滿族小說(shuō)的普世價(jià)值關(guān)懷

關(guān)紀(jì)新

(中國(guó)社會(huì)科學(xué)院 民族文學(xué)研究所，北京 100732)

民族的文學(xué)藝術(shù)，既貴于個(gè)性張揚(yáng)，又離不開(kāi)普世價(jià)值的恪守。滿族作家在充滿情感地狀寫本民族題材的同時(shí)，也通過(guò)作品極大地弘揚(yáng)著時(shí)代的普世價(jià)值，并取得了世間公認(rèn)的成就。該民族的作家文學(xué)長(zhǎng)期養(yǎng)成了高度包容的性格，不愿收縮自己一向擁有的外向型視野。行進(jìn)在世紀(jì)旅途的滿族作家，因應(yīng)于這樣一個(gè)前所未覯的鏗鏘時(shí)代，精神意識(shí)領(lǐng)受著人類優(yōu)秀思想的洗禮，更樂(lè)于以開(kāi)放的文化胸懷、進(jìn)取的人生眼光，全方位地觀察發(fā)現(xiàn)生活，將融會(huì)著現(xiàn)代理念的藝術(shù)思考，注入筆端。

當(dāng)代;滿族;小說(shuō);普世價(jià)值

民族的文學(xué)藝術(shù)，既貴于個(gè)性張揚(yáng)，又離不開(kāi)普世價(jià)值的恪守。在20至21世紀(jì)文學(xué)的過(guò)渡時(shí)段，這種關(guān)系尤其被強(qiáng)調(diào)。

滿族的書面文學(xué)是個(gè)性豐沛的族別文學(xué)。同時(shí)，滿族書面文學(xué)從其萌芽狀態(tài)起，就不僅不排斥而且相當(dāng)理性地認(rèn)定了要包容八方族群乃至人類精神文化的普世性價(jià)值。

與國(guó)內(nèi)一些少數(shù)民族的書面文學(xué)有所不同，滿族的作品書寫濫觴于自身投入中原的歷史舉動(dòng)中，隨后蔚成滿族文學(xué)洪波的漢文創(chuàng)作形式，更是這個(gè)文化后進(jìn)民族跨進(jìn)中原文化腹地的確切注腳。在中華民族漸趨形成的歷史背景下，滿族的文化及文學(xué)，注定帶有中國(guó)大文化一定的烙印。滿族書面文學(xué)歷來(lái)不缺少與國(guó)內(nèi)兄弟民族會(huì)通互讀的質(zhì)素和機(jī)制。

20世紀(jì)的中國(guó)國(guó)門時(shí)慢時(shí)快終于敞開(kāi)。東西方文化原本鮮明的邊界氤氳模糊開(kāi)來(lái)，翻越國(guó)別的跨文化交流互動(dòng)成為必然。世人猛然體驗(yàn)到，自己已為人類信息化的宏闊版圖所接納、吞沒(méi)，再也做不成隔絕于外部時(shí)空的“桃花源中人”。

中外各個(gè)民族文化與文學(xué)互通有無(wú)的時(shí)代，來(lái)了。

昔日較長(zhǎng)時(shí)間，滿民族在文學(xué)和文化上頭，感覺(jué)有些尷尬和缺理。他們的文學(xué)因?yàn)橛脻h文字書寫，被世間不留情面地說(shuō)成是沒(méi)了特征，更兼歷史原因造成滿族作者不能明示作品的民族性質(zhì)，一個(gè)民族的文學(xué)便被輕而易舉地稱作是“漢化了”的文學(xué)。

而今，滿族贏得跟別民族一樣痛痛快快狀寫自身存在的文化語(yǔ)境。不過(guò)，滿族書面文學(xué)卻肯定不會(huì)齊步走回專意書寫滿族自身的窠臼。滿族作家文學(xué)長(zhǎng)期養(yǎng)成了高度包容的性格，不愿收縮自己一向擁有的外向型視野。行進(jìn)在世紀(jì)旅途的滿族作家，因應(yīng)于這樣一個(gè)前所未覯的鏗鏘時(shí)代，精神意識(shí)領(lǐng)受著人類優(yōu)秀思想的洗禮，更樂(lè)于以開(kāi)放的文化胸懷、進(jìn)取的人生眼光，全方位地觀察發(fā)現(xiàn)生活，將融會(huì)著現(xiàn)代理念的藝術(shù)思考，注入筆端。

當(dāng)代中國(guó)，處在瞬息得見(jiàn)巨大變遷的過(guò)程，處在千年古國(guó)向現(xiàn)代文明的匆匆走行路上。光明在望，難題叢生，觀念傾覆，氣象萬(wàn)千……除了現(xiàn)實(shí)生存在尋求各民族作家來(lái)盤詰和敘寫，古今中外亦不知有多少題材有待作家們開(kāi)掘。

由中國(guó)文學(xué)“新時(shí)期”始，至本文撰寫時(shí)刻的三十多年間，是滿族文學(xué)把握時(shí)機(jī)，在中國(guó)文學(xué)總體猶可的大環(huán)境下勇猛前行的難忘歲月。數(shù)百上千位的滿族文學(xué)作者，通力撐起了世紀(jì)之交本民族文學(xué)書寫的湛湛天際，滿族的族別文學(xué)再次顯示出它在中華多民族文學(xué)若干領(lǐng)域的標(biāo)桿作用。

小說(shuō)寫作，是滿族的傳統(tǒng)強(qiáng)項(xiàng)，滿族文學(xué)的世紀(jì)之旅將此榮譽(yù)發(fā)揚(yáng)光大。

趙玫，是一位才情橫溢、個(gè)性醒目的女作家、大手筆，1982年起發(fā)表作品，已有逾30部文學(xué)制作接續(xù)面世，其中多為長(zhǎng)篇小說(shuō)或小說(shuō)集。

早期，她追求先鋒派小說(shuō)的寫作樣式，中篇小說(shuō)《河?xùn)|寨》等不但觀念前衛(wèi)，在語(yǔ)言表述等形式打理上面，也主動(dòng)模擬歐式長(zhǎng)句來(lái)加以鋪張。

而中近期的書寫，則分明帶有女性主義的敘事征候，顯現(xiàn)著以女性為經(jīng)驗(yàn)主體、思維主體、審美主體和言說(shuō)主體的書寫特征，并把通過(guò)摹寫女性命運(yùn)、女性情感，向男權(quán)社會(huì)話語(yǔ)發(fā)動(dòng)質(zhì)疑與挑戰(zhàn)，作為自己基本的言說(shuō)使命。趙玫的6部長(zhǎng)篇小說(shuō)，即“女性三部曲”《世紀(jì)末的情人》、《我們家族的女人》、《天國(guó)的戀人》，以及“唐宮女性三部曲”《武則天》、《高陽(yáng)公主》、《上官婉兒》，是她在文壇內(nèi)外被人們經(jīng)常談到的女性主義書寫的典范之作。

她筆下的現(xiàn)代女性，多葆有雅致的文化精神與優(yōu)異的人格魅力，自尊自愛(ài)并且自信，更不乏自強(qiáng)不息的現(xiàn)代人文理想，有著不屈不撓向命運(yùn)抗?fàn)幍囊庵靖職?。身為滿族作家，趙玫透過(guò)對(duì)自我家族一干女人生存真情的追憶，獲得過(guò)一番切實(shí)感觸:“在生命中的一個(gè)必然的時(shí)刻，我像悟出了天機(jī)般悟出了滿族女人的命運(yùn)。差不多所有的皇家格格，無(wú)論她們?cè)鯓拥母哔F，驕矜，頤指氣使，甚至萬(wàn)人之上，到頭來(lái)，都不會(huì)有完好的命運(yùn)?；蛘?，一生不幸于無(wú)聲無(wú)息的民間;或者，剛烈地為愛(ài)心而死;也或者，像慈禧般遭世世代代的唾罵。”［1］滿族女性及其生命狀態(tài)，歷來(lái)為世間關(guān)注與議論，見(jiàn)仁見(jiàn)智，“橫看成嶺側(cè)成峰”，是很自然的。趙玫的個(gè)人真知，緣于對(duì)家族史和民族史的獨(dú)到體認(rèn)，她在《我們家族的女人》這部有其原型依據(jù)的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中，情意宛然地講述了一組感傷故事，推出了一個(gè)特定的思想主題:“愛(ài)是永恒的忍耐?！?/p>

趙玫撰寫的“唐宮女性三部曲”，和一般讀者慣常接觸的歷史題材小說(shuō)大為不同，它并不在摹擬唐代歷史風(fēng)云、政治事變和朝野習(xí)俗之類地方耗費(fèi)筆墨，而是著力瞄準(zhǔn)小說(shuō)塑造的女主人公們——武則天、高陽(yáng)公主和上官婉兒——三者作為女性個(gè)體的身世際逢，探查其深層面的命運(yùn)真諦。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，女作家之歷史敘事，實(shí)乃“借古人酒杯澆今人塊壘”的智慧選擇。華夏古國(guó)許久以來(lái)，女人常常只被視為一介“罪過(guò)”的肉身，一切權(quán)利均被男性及男性秩序所無(wú)情剝奪，她們沒(méi)有了任何存在的自主地位，是連作人起碼的性欲快樂(lè)都無(wú)權(quán)主動(dòng)取得的一群?！段鋭t天》小說(shuō)的全部描述，或許皆可以當(dāng)成這位亙古一人的女性皇權(quán)主宰者最終留在其身后“無(wú)字碑”的“謎底”;而獨(dú)步宮帷、我行我素的高陽(yáng)公主，她的所有“越軌”與“放浪”，也只不過(guò)是對(duì)天羅地網(wǎng)般男權(quán)世界一丁點(diǎn)兒可憐的游離與叛逆?！半y道性的快樂(lè)只是男人的權(quán)利嗎?難道女人就不能成為性生活的主宰?”書中高陽(yáng)公主如此這般之“嗆聲”(“嗆聲”是筆者在這里借用的一個(gè)當(dāng)下臺(tái)灣詞語(yǔ)，大致意思是當(dāng)面高聲抗議，更準(zhǔn)確地說(shuō)，不僅僅是對(duì)于某項(xiàng)社會(huì)主張表達(dá)己方反對(duì)意見(jiàn)，更主要的，是要當(dāng)面也要當(dāng)眾表達(dá)自己的激烈情緒)于中華傳統(tǒng)的“綱常大道”，其實(shí)，亦可理解為是作者在替古往今來(lái)普天之下女性同胞，發(fā)出的異常嚴(yán)肅的社會(huì)追問(wèn)。

趙玫的小說(shuō)，透散出女性書寫者的高品位:在精到的心靈剖白和情感聚發(fā)之上，示人以大氣和貴重。凡接觸過(guò)趙玫其人其作的人，都對(duì)她那文靜利落的處世做派和剔透明朗的敘事語(yǔ)言，留有印象。也有些批評(píng)家中肯地指出過(guò)，趙玫受西方文學(xué)影響不淺，她的作品能讓人讀得出東西方文化的多重參照系。不過(guò)，卻更有高人，能從當(dāng)代蕓蕓眾生間，辨識(shí)到女作家趙玫與眾不同的滿族族裔身份來(lái)。在她還沒(méi)有寫《我們家族的女人》之前，就有一位研究民族歷史的朋友問(wèn)起她:你是滿族人吧?［1］據(jù)認(rèn)為，滿族人的血液里流淌著自尊、進(jìn)取、不屈與高貴的精神……趙玫自己也不知是在什么地方，被人窺出了這一點(diǎn)。

世紀(jì)旅次，滿族的另一位重要作家是孫春平。他的先輩曾經(jīng)做過(guò)山海關(guān)的守關(guān)旗兵，而青年時(shí)代即當(dāng)過(guò)鐵路工人的他，更是生就了家國(guó)萬(wàn)里一身系之的使命意識(shí)。

孫春平出道較早，1983年其小說(shuō)《一夫當(dāng)關(guān)》被拍攝成故事片《犟小子》，便一舉成名。自此他一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義書寫，對(duì)中國(guó)社會(huì)紛紜變遷以及底層人物的生存，保持著高度的精神關(guān)注與藝術(shù)敏感，著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《江心無(wú)島》、《老師本是老實(shí)人》，短篇小說(shuō)集《路劫》，中篇小說(shuō)集《男兒情》、《逐鹿松竹園》，中篇小說(shuō)《華容道的一種新走法》、《放飛的希望》、《天地之間有桿秤》等作品，很受讀者歡迎。

前期創(chuàng)作的短篇《吃客》，已顯示出作者立足現(xiàn)實(shí)編織與組構(gòu)故事的超強(qiáng)能力，他信筆勾畫了一個(gè)趁坊間公款吃喝之風(fēng)盛行，便能大肆行騙各類筵席的“饕餮”之徒阿C，其可笑可悲復(fù)可憐的嘴臉，更以阿C小聰明的屢屢得逞，一舉掘出讀者們都不陌生的滋生此項(xiàng)流弊的社會(huì)土壤。

把故事講得好聽(tīng)好看，用生動(dòng)的文筆摹寫人和事，讓敘事包容盡量深入的蘊(yùn)含，是孫春平社會(huì)題材小說(shuō)的書寫特色和藝術(shù)優(yōu)長(zhǎng)。改革開(kāi)放三十多年，作家始終站在社會(huì)生活的最前沿，悉心觀察時(shí)代現(xiàn)實(shí)的潮漲潮消，反復(fù)品味洪波激蕩時(shí)每朵浪花的多姿多彩，及時(shí)思考這些浪花的來(lái)因與去向，再將它們演繹為順應(yīng)人心、感發(fā)民意的文學(xué)情節(jié)。他的作品題材廣泛，時(shí)而官場(chǎng)，時(shí)而民間，時(shí)而工礦，時(shí)而鄰里，不管故事怎樣曲折，總是燭照著清澈的理性光亮:正氣包舉，勸善懲惡，導(dǎo)引良知，伸張愛(ài)心，是一以貫之的題義。孫春平的小說(shuō)，通俗卻不媚俗，嚴(yán)正卻不說(shuō)教，褒貶批判力透紙背，而幽默詼諧又溢于言表。尤其可貴的是，這些深刻而形象地反映當(dāng)下社會(huì)多重矛盾關(guān)系的創(chuàng)作，既能給人以亮色的鼓舞，又絕不搭售廉價(jià)的夸飾。

冀東地區(qū)渤海灣畔農(nóng)家出身的關(guān)仁山，是世紀(jì)轉(zhuǎn)換過(guò)程中國(guó)文壇上書寫農(nóng)村題材少見(jiàn)的“重鎮(zhèn)”作家。1976年唐山大地震，年僅13歲的他與身為農(nóng)婦的母親，被瞬間坍塌的房屋掩埋，數(shù)小時(shí)后獲鄉(xiāng)親們刨挖而新生，就此更強(qiáng)化了與農(nóng)民同胞的不解之緣。他說(shuō):“靠鮮活的生活之流，書寫農(nóng)民的命運(yùn)史，這是我心中一個(gè)永久的理想?！保?］迄今已發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)有《風(fēng)暴潮》、《天高地厚》、《白紙門》、《福鎮(zhèn)》、《權(quán)力交鋒》、《麥河》等近10部，此外還有短篇小說(shuō)集與紀(jì)實(shí)文學(xué)作品多種問(wèn)世。專事觀照農(nóng)民及農(nóng)村問(wèn)題的《天高地厚》、《白紙門》、《麥河》，就眼界、文思和蘊(yùn)意來(lái)講，一部勝過(guò)一部。

《天高地厚》以廣角掃描方式，全景多側(cè)面地浮繪出中國(guó)農(nóng)村在世紀(jì)之交二三十年間覆蓋一切的烽煙嬗變，用潑墨重彩技法，描畫了鄉(xiāng)間農(nóng)民之命運(yùn)前景與心靈軌跡。1970年代，河北東部蝙蝠村因饑謹(jǐn)難耐而傾巢外出逃荒，直到等來(lái)乾坤巨變的國(guó)家改革，才翻過(guò)去歷史的憂傷頁(yè)面。作者以感同身受的寬廣情懷，一一刻畫農(nóng)村兄弟姐妹的鮮活形象，為現(xiàn)代中國(guó)農(nóng)村社會(huì)的根本性變遷做了極其生動(dòng)有力的藝術(shù)詮釋?！栋准堥T》則將極具感染力的文學(xué)筆觸，直抵與中國(guó)農(nóng)民命運(yùn)相近的漁民群眾生存真實(shí)，令人震撼地講述著主人公們?cè)诖笞兏锬暝聜惱沓质嘏c靈魂傾覆的故事，托顯了作家不無(wú)傾向性的民間精神立場(chǎng)，同時(shí)從大眾文化根性上，反思了民族傳統(tǒng)心態(tài)的缺陷，涵有一番蕩氣回腸的醒世力量。

2010年出手的《麥河》，更是關(guān)仁山藝術(shù)生涯的一次超紀(jì)錄發(fā)揮。他向人們鋪開(kāi)一幅中國(guó)農(nóng)村滄桑百年持續(xù)衍變的歷史圖卷，以土地是為民生根基之深刻立意，講述了名叫鸚鵡村的北方小村莊，圍繞土地的使用制度及經(jīng)營(yíng)方式層層遞進(jìn)的悲喜事件，重點(diǎn)揭示農(nóng)村田畝近三十年間由個(gè)體承包到規(guī)模流轉(zhuǎn)為產(chǎn)業(yè)化操作中，廣大農(nóng)民尤其是其間引領(lǐng)潮流者，迎受歷史沖撞所呈現(xiàn)的精神負(fù)荷與心靈蛻變?！尔満印穼⑼恋貙?duì)農(nóng)民大眾來(lái)說(shuō)至上重要無(wú)比嚴(yán)峻的價(jià)值，烘托到醒目非常的地位，小說(shuō)中心曹家祖孫四代，以及相應(yīng)書寫所涵蓋的一切人，不管處在什么樣的世道環(huán)境，自身的生死衰興、榮辱顯鄙，皆與土地密切攸關(guān):誰(shuí)人占有和怎樣經(jīng)營(yíng)土地，早已是天下蒼生身心所系的命根子。

如果說(shuō)曹老大跟張?zhí)m池即舊時(shí)代貧苦農(nóng)民與豪紳地主間圍繞土地的爭(zhēng)斗，還能清晰顯示善與惡的人性角逐性質(zhì)的話，眼下從農(nóng)村“大包干”到土地流轉(zhuǎn)過(guò)程，要一語(yǔ)辨析人們的道德質(zhì)地與精神走向，則要難得多。關(guān)仁山不單寫出來(lái)農(nóng)村土地使用方式上“合久必分、分久必合”的必然性，亦不曾放松對(duì)于現(xiàn)代化土地經(jīng)營(yíng)趨勢(shì)下各色人等的靈魂探查甚至判斷。曹雙羊是改革年月青年農(nóng)民中涌現(xiàn)的“弄潮兒”和成功者，他的發(fā)跡路上，不可避免地飄散著壯志、心計(jì)、貪婪、血腥乃至黑幕的駁雜氣息，從礦難過(guò)后掘出第一桶金，直到從土地流轉(zhuǎn)中達(dá)到家資逾億，他膽識(shí)過(guò)人于工商同業(yè)，卻又每每弄險(xiǎn)于黑白兩道，飽嘗心理的沉淪和掙扎，又總是在朋友鞭策下竭力完成自我救贖。曹雙羊的形象，逼真地寫出而今成大氣候的農(nóng)民企業(yè)家，他們那循環(huán)往復(fù)的人生得意與煉獄痛楚。

《麥河》出人意外采用了“瞎子”白立國(guó)第一人稱“我”的敘述視角，實(shí)為關(guān)仁山藝術(shù)用“奇”之處。本來(lái)盲人感知世界是極有限的，但白立國(guó)卻被賦予常人少有的特異功力，他能跟去世了的老支書狗兒爺(曹雙羊祖父)的魂靈攀談，從而知曉本地上溯三四代人百年來(lái)的紛繁經(jīng)歷。他還豢養(yǎng)著一只頗通神性的蒼鷹“虎子”，它會(huì)幫自己俯瞰遠(yuǎn)近視聽(tīng)民情，瞎子“我”就此有了“千里眼”“順風(fēng)耳”。加之“我”還有某種預(yù)卜未然的能力，便進(jìn)一步獲取了幾近“全知”的視角。而作品啟用第一人稱敘事，本來(lái)就有切近矛盾內(nèi)里、強(qiáng)化事態(tài)感受的寫作優(yōu)勢(shì)，與上述構(gòu)思融會(huì)，便使關(guān)仁山的講述贏得了通觀今昔坐視遐邇的能力，更為小說(shuō)平添了幾分文化想象力，幾分社會(huì)寓言的色彩。

關(guān)仁山長(zhǎng)成于滿漢雜居的冀東農(nóng)村，一向把個(gè)人的思維關(guān)注點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)中的“三農(nóng)”問(wèn)題。他試圖通過(guò)自己的大型土地?cái)⑹?，重新建?gòu)起國(guó)人的土地文化崇拜，就像《麥河》末了，村民們?cè)诠蕡@鄉(xiāng)土上聳立起“尋根鑄魂碑”那樣。書間這重重一筆，從滿族文學(xué)的流變角度，確乎證實(shí)了滿族這個(gè)幾百年前的漁獵經(jīng)濟(jì)民族，業(yè)已服膺于農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)與農(nóng)耕文化的事實(shí)。然則籠統(tǒng)認(rèn)為關(guān)仁山者即是“漢化”作家，卻是有些唐突。你看，瞎子白立國(guó)特有的會(huì)話鬼魂、預(yù)測(cè)日后的才力，多像滿洲先民原始宗教神職人員薩滿師傅的功夫，特別是有關(guān)神鷹“虎子”的摹寫，竟與滿人世代葆有的親近大自然、頂禮大自然以及蒼鷹放養(yǎng)、蒼鷹崇拜習(xí)俗，同出一轍!一些知名評(píng)論家紛紛贊賞《麥河》當(dāng)中設(shè)置的有特異功能的瞎子白立國(guó)及其助手蒼鷹“虎子”的構(gòu)思巧妙，可惜他們對(duì)滿族傳統(tǒng)文化太過(guò)陌生與隔膜，沒(méi)有想象到關(guān)仁山的滿族出身上面來(lái)，更沒(méi)有把這樣別出心裁的藝術(shù)手段跟別個(gè)特定民族的傳統(tǒng)文化事相掛鉤。評(píng)論界倒是普遍注意了關(guān)仁山作品濃烈的倫理傾向，道德主義的民間立場(chǎng)時(shí)常被徑直取來(lái)，成為關(guān)作區(qū)別善惡、褒貶時(shí)弊、守望靈魂的標(biāo)尺，作家甚至連為這類觀念包裹上時(shí)尚的“現(xiàn)代人文情懷”都來(lái)不及做，因?yàn)槭里L(fēng)日偷的濁浪，時(shí)時(shí)沖刷著已然離土與尚未離土的整個(gè)農(nóng)民階層的精神底線，情勢(shì)嚴(yán)重。本人曾經(jīng)一再談及滿族作家文學(xué)對(duì)社會(huì)倫理站位的堅(jiān)守，到關(guān)仁山的敘事面前，人們又一回與這種民族文化現(xiàn)象不期而遇。由此可見(jiàn)，在高度肯定關(guān)仁山小說(shuō)現(xiàn)實(shí)意義與普世價(jià)值的同時(shí)，提示人們探詢其作品的滿族精神特質(zhì)，仍有必要。關(guān)仁山如是說(shuō)過(guò):“小時(shí)候，爺爺跟我講過(guò)滿族舞蹈。當(dāng)時(shí)我填表寫的是漢族。我一直不明白，我們漢人咋會(huì)跳滿族舞蹈?爺爺偷偷告訴我，我們是滿族改成的漢族。后來(lái)我們找到了家譜，證明我們是滿族人，祖籍在遼寧丹東的一個(gè)村莊?！保?］

這個(gè)歷史過(guò)程中，滿族小說(shuō)創(chuàng)作形成了豪華的陣仗，名家輩出佳作迭現(xiàn)，流光溢彩風(fēng)光非常，到了教人目不暇接的地步。這里繼續(xù)做些介紹。

年長(zhǎng)一些的小說(shuō)作家，成就突出的，還有柯興、揚(yáng)子忱、完顏海瑞、中申、何永鳘等。柯興(1939－)的《風(fēng)流才女石評(píng)梅傳》、《魂歸京都關(guān)露傳》，楊子忱(1938－)的《紀(jì)曉嵐全傳》、《金圣嘆全傳》、《鬼圣蒲松齡》，完顏海瑞(1943－)的《歸去來(lái)兮》、《天子?jì)煽汀?，均為刻畫歷史人物的小說(shuō)。滿族作家流連史乘、追慕先賢的特色文風(fēng)，于此當(dāng)略見(jiàn)一斑。

而中青年作家業(yè)績(jī)優(yōu)異者，為數(shù)尤多——

于德才(1950－)，系率先狀寫改革變局中農(nóng)民階層精神異動(dòng)的作家。發(fā)表于1985年的短篇《焦大輪子》，是他從事創(chuàng)作以來(lái)總計(jì)達(dá)到千萬(wàn)字的收獲中，最當(dāng)緊也最具代表性的作品，曾給予當(dāng)時(shí)文壇以足夠震撼。主人公“焦大輪子”——焦炳和，原先是個(gè)貧困卻又富于才智的農(nóng)民，改革巨變激活了他發(fā)家的心火，也促發(fā)了他叛逃傳統(tǒng)倫理的冷面做派，他背井離鄉(xiāng)置身礦區(qū)，“玩命似的背煤”，“也常常獵狗似的屈瞇著血絲絲的眼睛，東走西竄，蹲在一旁，聽(tīng)別人——窯主、車主、店掌柜的——嘮生意、談行情、發(fā)牢騷，聽(tīng)醉漢子打仗、罵人;常常溜達(dá)到工商分所、農(nóng)業(yè)銀行營(yíng)業(yè)分所去，坐在門邊的凳子上，一句話也不說(shuō)，悶著頭抽煙，卻把那里發(fā)生的一切都聽(tīng)在耳朵里，看在眼睛里……”［4］(132)。當(dāng)他一一看清了人際關(guān)系的縫隙，便用狡黠的手段，分別“控制”銀行信貸主任、工商分所所長(zhǎng)、稅務(wù)員、交通監(jiān)理等，就此扶搖致富，變?yōu)檠p萬(wàn)貫的運(yùn)煤專業(yè)戶“汽車王”。小說(shuō)生動(dòng)披露了這么一路一舉騰飛的農(nóng)村小人物，怎樣抓牢身旁機(jī)遇，游離傳統(tǒng)軌道，以其非常手段走向“成功”。其實(shí)，我們?cè)谏钪胁环Υ朔N感觸:當(dāng)改革颶風(fēng)一波波席卷大地，社會(huì)的混亂使人眩目，魔術(shù)般產(chǎn)生了不少難以想象的“原始積累利潤(rùn)最大化”的“暴發(fā)戶”，——“焦大輪子”即其中一員。于德才的小說(shuō)可以說(shuō)是最先直擊事相“謎底”。正如作家自己所指出的，“焦大輪子”們的“自我伸展必然帶有極大的反傳統(tǒng)性，極大的不合理性不合法性，極大的盲目性，也就是極大的不合理性”［5］(511)，然而，不管對(duì)它的價(jià)值判斷如何，這類現(xiàn)象卻又自然逢時(shí)地呈現(xiàn)到世間來(lái)了。于德才的現(xiàn)實(shí)主義觀察沒(méi)有就此打住，在將主人公的無(wú)良丑陋足夠示人的同時(shí)，又真實(shí)刻畫了他靈魂深處無(wú)以排解的矛盾:他畢竟是在傳統(tǒng)的人情社會(huì)、道德空間長(zhǎng)成的，心靈墮落總是把他推向失重、惶惑以至于斛觫的境地，他掙扎，他自我拯救，卻很難找到二元性格悲劇歸宿的途經(jīng)。小說(shuō)結(jié)尾有一定的寓言意蘊(yùn)，“焦大輪子”決心返回他溫馨卻又貧困的故鄉(xiāng)生活，卻在最后一夜的異鄉(xiāng)夢(mèng)中，慘死于煤氣中毒。否則，讀者也許會(huì)問(wèn):“焦大輪子”還有重新找回他的精神故園的可能么?作家給出的結(jié)局，正含蓄地展示了主人公的精神兩難與命運(yùn)歧路。

江浩(1954－)，是20世紀(jì)末葉滿族文壇上出現(xiàn)的文學(xué)“怪才”。他小學(xué)還沒(méi)讀完即因社會(huì)動(dòng)蕩家庭變故而失學(xué)，少年時(shí)代獨(dú)自流浪于草原荒漠，曾為盜馬賊及盜墓賊團(tuán)伙收容，有諸多奇特經(jīng)歷。24歲起發(fā)表作品，后徑直進(jìn)入大學(xué)研究班研修寫作，著有中短篇小說(shuō)多篇，以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《鹽柱》、《他從古墓中來(lái)》、《傾斜》，長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《血祭黑河》、《昭示:中國(guó)慰安婦》、《盜獵揭秘》，長(zhǎng)篇人物特寫《強(qiáng)行曝光:中國(guó)影壇六匹黑馬》和長(zhǎng)篇隨筆《西藏:世紀(jì)末的探望——走進(jìn)西藏》等。就中短篇小說(shuō)而言，江浩筆端推出的大多為邊地?cái)⑹?，表達(dá)出回避主流話語(yǔ)影響的民間思維?！侗狈降那敉健贰ⅰ堆├呛退膽偃恕?、《冷酷的額倫索克雪谷》，以遒勁且野性的筆觸放膽描摹大野荒原間充滿神秘蒼涼及浪漫色彩的故事，情節(jié)雄奇震撼，多以悲劇藝術(shù)架構(gòu)，涵蓋生與死、善與惡、靈與肉之間激烈的矛盾沖突，凸顯深藏于民族民間的精神立場(chǎng);《哀歌》、《老槍》、《圓寂》、《空祭》各篇，則以“敢為天下先”的文學(xué)探索意向，確切檢視莽原曠野中人獸互動(dòng)語(yǔ)境與西方魔幻現(xiàn)實(shí)主義等書寫方式的內(nèi)在契合，文化邊地的意識(shí)元素同樣達(dá)到飽和程度?！尔}柱》是江浩最為出彩的一個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)，寫一個(gè)女青年，來(lái)自都市的音樂(lè)工作者，進(jìn)入草原深處千辛萬(wàn)苦地尋覓古代樂(lè)器胡笳，卻與她原本陌生的、活潑潑的非中原文化思維傳統(tǒng)陡然邂逅、深度擁抱的故事。草地民族存之久遠(yuǎn)的“鹽柱”圖騰，既是人類初民精神健美的鮮明佐證，更是中華多元文化內(nèi)在張力的一種象征物。江浩，可以稱為“百變”作家。他的作品，題材廣泛，體裁繁復(fù)，敘事方法亦再三變幻了無(wú)定規(guī)。20世紀(jì)收尾前的20年，是他的創(chuàng)作高峰期，各類作品接踵而至，卻又總是教人有目瞪口呆般的驚喜。更有甚者，還是這個(gè)江浩，又是電影業(yè)界的知名編劇和導(dǎo)演。他宣稱:“我認(rèn)為衡量一個(gè)作家成功與否并不那么簡(jiǎn)單。他可能一生中都沒(méi)有寫出一篇成功的作品，但他的藝術(shù)觀念是總在不斷地變化的——這就是作家的成功?！粋€(gè)民族要有否定的勇氣，一個(gè)作家要有更新自己之勇氣。文壇需要的是一千次一萬(wàn)次及時(shí)的殘酷的否定。我們太缺乏自信心，太缺乏再創(chuàng)造力，一味地‘繼承傳統(tǒng)’或‘全盤西化’都是片面的。時(shí)代是創(chuàng)造的。歷史才是繼承的?！保?］

高光(1952－)，是又一位以小說(shuō)為主要?jiǎng)?chuàng)作方式的高產(chǎn)作家。他的寫作，顯見(jiàn)地分屬于“雅”、“俗”兩個(gè)領(lǐng)域，并且均取得相當(dāng)高的成就。他曾經(jīng)耗用9年時(shí)間，以“熊沐”筆名推出長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)《食色男女》、《劍癡書狂》、《天殘地缺》、《神木令》等近40部(有些僅發(fā)行于海外)，并自稱那是由于讀金庸小說(shuō)讀得“一時(shí)興起”，“不滿中國(guó)武俠小說(shuō)的套路，不甘心讓金庸、梁羽生和古龍三分天下，發(fā)誓要重新走出一條中國(guó)武俠小說(shuō)的道路來(lái)”。［7］這些通俗文學(xué)敘事圓熟，文筆老到，個(gè)中不乏現(xiàn)代理念浸潤(rùn)，叫閱讀界贊嘆之余很難猜測(cè):寫家年壽幾許，究為何方高人?高光的“純文學(xué)”書寫，復(fù)可辨作兩種，一種是現(xiàn)代或當(dāng)下題材，包括小說(shuō)集《血劫》、《北方圖騰》與長(zhǎng)篇小說(shuō)《第五種武器》，另一種則是歷史長(zhǎng)篇小說(shuō)，有《虎符》、《秦王恨》、《西施淚》、《岳飛與秦檜》、《孔子》、《司馬遷》等，他的所有的純文學(xué)作品，其言說(shuō)與摹繪對(duì)象始終瞄準(zhǔn)人和人的心靈圖像?！兜谖宸N武器》的講述是圍繞東北淪陷時(shí)期中日民族矛盾沖突展現(xiàn)的，著力點(diǎn)卻不是一味地放在世間充斥的血火情仇，作品的突出特點(diǎn)，是完成了對(duì)諸多有血有肉的雙方人物其生存壓力與靈魂變異的全力追問(wèn)，尤其是針對(duì)當(dāng)中不止一個(gè)中方政治“變節(jié)”之徒——通常被一概叫做“叛徒”、“漢奸”的人物——作者并沒(méi)有像通常作品那樣，把其心理層面徹頭徹尾涂上猥瑣無(wú)恥的性格底色，而是將現(xiàn)實(shí)世界復(fù)雜細(xì)微妙的人性蛻變，做出盡可能充分恰當(dāng)?shù)倪€原，從而撥響讀者心弦，加深人們對(duì)什么才是歷史真實(shí)、生活真實(shí)的體驗(yàn)。高光的歷史小說(shuō)，占據(jù)很大篇幅的是人物的語(yǔ)言跟心理描繪，不是過(guò)多地顧及對(duì)具體史料記載的認(rèn)定，相反，他認(rèn)為歷史小說(shuō)寫到今天就是應(yīng)當(dāng)把史料撕碎、打爛，吞到作家肚子里，再用符合今人接受尺度的時(shí)代語(yǔ)言、當(dāng)下思維寫出來(lái)，這樣，才會(huì)讓歷史隨著時(shí)代向前走，讓歷史小說(shuō)變成人們特別是青年讀者有興趣看下去的東西。高光對(duì)他筆下的一系列歷史人物作出重新的文學(xué)闡釋，譬如《司馬遷》，就著意發(fā)掘了主人公人格的兩面性，太史公司馬遷在自身的殘酷遭遇中尋找個(gè)人位置，他是漢武帝的近臣，更是受過(guò)酷刑的閹人;他的身上有男人的雄風(fēng)壯志，身體殘疾又使他具有自穢與陰澀心態(tài)，這樣的一個(gè)司馬遷寫出了《史記》，著書人也成了中國(guó)文人的痛苦兩難煎熬處世的寫照，成了垂訓(xùn)于千秋后代的歷史人物。作家高光以他的作品昭示世間，中國(guó)文人的心理扭曲可能是從司馬遷那時(shí)開(kāi)始的，后世的文人是可以從司馬遷身上找到自己討好、奴性性格雛形的。

鐘晶晶(1960－)亦是世紀(jì)交接途中勢(shì)頭勁健的滿族巾幗作家之一。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《昆陽(yáng)血騎》、《李陵》、《黃羊堡故事》，小說(shuō)集《戰(zhàn)爭(zhēng)童謠》、《你不能讀懂我的夢(mèng)》、《雨中梔子花》，以及中篇小說(shuō)《蒺藜之子》、《我的左手》等。她畢業(yè)于大學(xué)歷史系，偏要寫小說(shuō)為生計(jì)，而將透視歷史的灼灼目光，留存在書寫歷史題材及人類過(guò)往經(jīng)驗(yàn)的興致上。她曾被視為中國(guó)“新生代”創(chuàng)作當(dāng)中“新歷史小說(shuō)”的鋒線作家，質(zhì)疑種種“正史”、“信史”的可信度，而寧肯用虛幻夢(mèng)境樣的文學(xué)言說(shuō)，去克復(fù)歷史本真淪喪的失地。長(zhǎng)篇《昆陽(yáng)血騎》與《李陵》，描繪了中國(guó)漢代兩個(gè)“恥辱”人物——“篡漢”的王莽、“投敵”的李陵，經(jīng)由女作家的再度言說(shuō)，兩個(gè)人物在歷史逼仄下濃烈的悲劇容量，得以極大釋放?！饵S羊堡故事》也是悲劇，所不同的，只是選材于當(dāng)代中國(guó)那段不堪回首的年月。鐘晶晶之人生觀和歷史觀滿注悲憫氣質(zhì)，中短篇代表作也都能用凄美的文字，展現(xiàn)細(xì)密體認(rèn)人世間慘淡生存的情懷?！兜诙侮囃觥防锏哪贻p戰(zhàn)士死于激戰(zhàn)，死后痛悔自己因沖鋒時(shí)起身較遲而死得“像個(gè)懦夫”，借助作家寬容憫恤的筆墨:小戰(zhàn)士“明白奇跡發(fā)生了。他明白他回到了那個(gè)白天，而上天，已把他所要的12秒賜給了他……年輕士兵大吼一聲便向著那終點(diǎn)撲去。彈片在他身后嘶嘶響著，但……在彈片抓住他的那一瞬間他跑到了終點(diǎn)!”［8］(7)這樣有悖于生活邏輯的二度拆建式的敘述，或許不止是作者的心理訴求，也同樣是讀者的心理訴求，——作者奮力托起的，乃是人之為人的那份情感。中篇《我的左手》，描述兩個(gè)知青的患難之交以及較相互交情更多些的人性內(nèi)容，于感傷的敘事里溶解西方精神分析學(xué)的思維因子，耐人尋味;小說(shuō)還別出心裁，取第二人稱“你”為言說(shuō)視角，催化了故事的新穎可讀，亦可隱約感覺(jué)冥冥中，有著逼視作品中存活者“你”心靈底里的精神緊張度。另一個(gè)中篇《家譜》，是鐘晶晶作品里暫不多見(jiàn)的本民族題材，表述了中國(guó)社會(huì)異常政治秩序與傳統(tǒng)倫理親情之間的激烈牴牾，故事更深層面，則包含著試圖阻擊反傳統(tǒng)的陰冷倫理，在當(dāng)下這“正常”社會(huì)機(jī)制下的恣意蔓延。

同為1970年出生的青年小說(shuō)家于曉威和金甌，筆下常見(jiàn)均系跨民族題材書寫。前者著有中短篇小說(shuō)集《L形轉(zhuǎn)彎》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《我在你身邊》等，后者則發(fā)表小說(shuō)集《雞蛋的眼淚》以及《補(bǔ)墻記》、《刀鋒與傷口》、《前面的路》、《一條魚的戰(zhàn)爭(zhēng)》、《1982年的鉆戒》等中短篇小說(shuō)。二人的敘事，集中代表著滿族文學(xué)持續(xù)更新自我的前沿意識(shí)，他們勇于向海內(nèi)外各個(gè)時(shí)期不同流派的大家汲取，向現(xiàn)實(shí)條件下一切可能發(fā)展，在不疲倦的風(fēng)格探索和個(gè)性演變中，漸漸確立異乎常人的藝術(shù)氣質(zhì)跟美學(xué)追求。

無(wú)論是從滿族文學(xué)的角度觀察，抑或從中國(guó)文壇來(lái)放眼，出身滿族的作家王朔，都是一個(gè)極端惹眼的“異數(shù)”。不管人們對(duì)他喜歡、追捧也罷，無(wú)視、厭棄也罷，王朔20世紀(jì)末期贏得的超高的知名度與閱讀記錄，乃是不爭(zhēng)之事實(shí)。王朔1978年跨入文壇，擁有3部長(zhǎng)篇、22部中篇總數(shù)160萬(wàn)字的小說(shuō)創(chuàng)作量。談起文學(xué)緣分，他說(shuō):“身體發(fā)育時(shí)適逢三年自然災(zāi)害，受教育時(shí)趕上文化大革命，所謂全面營(yíng)養(yǎng)不良。身無(wú)一技之長(zhǎng)，只粗粗認(rèn)得三五千字，正是那種志大才疏之輩，理當(dāng)庸碌一生，做他人腳下之石;也是命不該絕，社會(huì)變革，偏安也難，為謀今后立世于一錐之地，故沉潭泛起，舞文弄墨?！保?］這句句都是實(shí)話，他實(shí)在是憑著非同小可的才情(而非學(xué)歷)，從社會(huì)以及文化的石縫間，驀然“蹦”出的精怪。王朔這席話同時(shí)也承認(rèn)了自己的非傳統(tǒng)化和非“文化”化。“文革”的十年重壓曾將青年人推向三個(gè)方向:一是不甘潦倒愈挫愈奮，災(zāi)難一過(guò)頓時(shí)返回傳統(tǒng)軌道;二是到底未能走出災(zāi)難制約，后來(lái)的大半生也撂荒了;三是不肯再回到傳統(tǒng)，持有反傳統(tǒng)姿態(tài)走向主流對(duì)立面。王朔是第三種，表現(xiàn)看似扎眼，其實(shí)當(dāng)時(shí)有同一心態(tài)或者同情這樣心態(tài)的大有人在。王朔為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)畫廊成功推出所謂“頑主”系列形象，洵非向壁虛構(gòu)，那既是現(xiàn)實(shí)描摹，也反映了作者的情緒宣泄。作者有幸的是，他的此番書寫恰好與大眾商業(yè)文化的初潮不謀而合。作者用外人不易摸到底線的玩世不恭、戲謔調(diào)侃，尋釁于文化與文化人的尊嚴(yán)，顛覆著既有道德秩序。在王朔書中，邊緣立場(chǎng)、市井趣味被揮灑得淋漓盡致，成為對(duì)古往今來(lái)“正襟危坐”式書寫規(guī)范的褻瀆跟逃逸。不論承認(rèn)與否，王朔畢竟是某個(gè)龐大社會(huì)群體的典型代言人，該群體當(dāng)時(shí)動(dòng)情喧嘩并造成王作銷量直線竄升。就像通常所說(shuō)“存在即合理”，文壇應(yīng)當(dāng)看到王朔價(jià)值敘事“大爆發(fā)”的必不可免性質(zhì)，與他面對(duì)傳統(tǒng)不平則鳴的“合理沖撞”性質(zhì)。就藝術(shù)而談，王朔無(wú)疑是將調(diào)笑、反諷等手段引向了當(dāng)下極致，更有值得王朔輩炫耀的，便是所鍛造的其時(shí)最新鮮、剛出爐的“京味兒語(yǔ)言”，以至于有論者以為:“王朔以一種真正的民間的口語(yǔ)寫作。他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最偉大的語(yǔ)言大師老舍的當(dāng)代傳人……”［10］假使只從藝術(shù)角度考察，中國(guó)文學(xué)界的“不肖之徒”王朔卻真跟他的滿族文學(xué)前輩有若干的“酷肖”之處(王朔對(duì)滿族文學(xué)的精品之作《紅樓夢(mèng)》也極為喜愛(ài)，甚至公開(kāi)出面“捍衛(wèi)”小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》的滿族文化屬性［11］)。何以這個(gè)“全面營(yíng)養(yǎng)不良”的滿族后生，卻擁有此等本民族“家傳”技藝?是個(gè)有意思的問(wèn)題。

筆者曾行文專門議論部分滿族小說(shuō)家三十多年的滿族題材寫作，其中所涉作家包括端木蕻良、馬加、顏一煙、邢院生、朱春雨、趙大年、葉廣芩、邊玲玲、王家男、龐天舒、雪靜、胡冬林、王安、趙大力、淑勒、趙雁、白玉芳、來(lái)印生、霍克、顯曄等。本文雖也涉及到了相關(guān)作家的某些滿族內(nèi)容作品或滿族風(fēng)格作品，但其著眼點(diǎn)已有不同。

由于歷史傳統(tǒng)的強(qiáng)大作用力，滿族迄今仍是個(gè)“盛產(chǎn)”小說(shuō)的民族。世紀(jì)之旅的滿族知名小說(shuō)家，除以上已然提到諸位，還可以羅列出一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，他們大多是以個(gè)性化創(chuàng)作體現(xiàn)民族精神、張揚(yáng)普世價(jià)值的能手:許行、苑茵(女)、傅惟慈、蘇方桂、木青、陳玉謙、亢彩屏(女)、張少武、林和平、那守箴、尚靜波、陳宏光、張鐵成、朱秀海、勞馬、何家弘、張策、周建新、關(guān)圣力、梁存喜、郎純惠、袁緯冰、舒麗珍(女)、胡健(女)、何雙及(女)、吳秀春(女)、京梅(女)、趙香琴(女)、彭明艷(女)、曹革成、寇丹、傅百齡、王中和、那耘、巴威、陳永良、王旭光、劉鵬、吳巖、徐巖、胡耀武、康洪偉、阿滿(女)、蔡若菁(女)、解燕喃(女)、傅玲(女)……

知曉一些滿族文學(xué)流變的人，應(yīng)當(dāng)不會(huì)對(duì)此感到過(guò)于驚奇;而不大了解底里的人也許要問(wèn):究竟是從幾時(shí)，繆斯女神司理小說(shuō)藝術(shù)那根神經(jīng)，誤搭在了這個(gè)民族的肩頭?

［1］ 趙玫.我的祖先［A］.一本打開(kāi)的書［C］.春風(fēng)文藝出版社，1994.

［2］ 關(guān)仁山.后記［A］.天高地厚［M］.北京十月文藝出版社，2002.

［3］ 關(guān)仁山.心靈的圣殿［N］.文藝報(bào)，2011－03－14.

［4］ 于德才.焦大輪子［A］.關(guān)紀(jì)新，王科.當(dāng)代滿族短篇小說(shuō)選［C］.民族出版社，1988.

［5］ 曾鎮(zhèn)南.對(duì)于德才小說(shuō)創(chuàng)作道路的一個(gè)勾勒［A］.路地，關(guān)紀(jì)新.當(dāng)代滿族作家論［C］.春風(fēng)文藝出版社，2004.

［6］ 江浩.散散蕩蕩地說(shuō)［J］.文學(xué)自由談，1987，(3).

［7］ 高光.我寫的不是歷史，而是歷史中的人［EB/OL］.http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b72bf4a010007pr.html.

［8］ 鐘晶晶.第二次陣亡［A］.戰(zhàn)爭(zhēng)童謠［C］.長(zhǎng)江文藝出版社，2001.

［9］ 王朔.王朔自畫像［A］.我的千歲寒［C］.作家出版社，2007.

［10］ 葛紅兵.不同文學(xué)觀念的碰撞——論金庸與王朔之爭(zhēng)［J］.探索與爭(zhēng)鳴，2000，(1).

［11］ 王朔.談《紅樓夢(mèng)》［J］.三聯(lián)生活周刊，2007，(4).

Universal Values of Novels in Contemporary Manchu

Guan Jixin
(Institute of Ethnic Literature，Chinese Academy of Social Sciences，Beijing 100732，China)

National literature and art has both the highly valued personality and the persistence of universal values.When Manchu writers are full of emotion to write the themes of their nation，they not only greatly develop and expand the universal values through their works but also obtain the recognized achievements.For a long time they cultivate a highly tolerant character，and they have always been reluctant to shrink their own export-oriented perspective.The Manchu writers，who are in such a unprecedented era，

the baptism of humans’good ideas.They are more willing to fully observe the life with open cultural mind and aggressive vision of life，and put the modern concept of the art thinking into their writings.

contemporary era;Manchu;novel;universal values

I206.7

A

1673－0429(2011)04－0087－08

2011－06－01

關(guān)紀(jì)新(1949—)，男，滿族，吉林伊通人，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院民族文學(xué)研究所編審、教授，主要從事滿族以及中國(guó)多民族文學(xué)與文化研究。