方小龍

（江蘇省宜興紫砂工藝廠，江蘇宜興214221）

0 引言

紫泥、綠泥、紅泥，統(tǒng)稱為紫砂泥。紅泥中有一種性能獨(dú)特、特別稀少的朱泥，質(zhì)堅(jiān)致密如“石骨”，燒成后色澤艷麗欲滴，貴重勝似寶玉，倍受世人珍愛和推崇。

作者與朱泥早就結(jié)下不解之緣，一踏進(jìn)紫砂藝術(shù)殿堂的大門，就喜歡上了以朱泥制壺，并不辭辛勞，爬山越嶺，像尋寶似地到曾經(jīng)出土過紅泥（朱泥）礦料的黃龍山、趙莊山挖揀搜集，到川埠、蔣笠等處露天泥礦廢棄的礦渣里去翻掘，從民間高價(jià)收藏到一點(diǎn)，并在潛洛、蜀山等紫砂發(fā)祥地回購(gòu)到一些還是清末民初時(shí)開采的朱泥原料貯存起來。在朱泥小品壺制作的同時(shí)，作者開展了對(duì)朱泥性能的研究，嘗試著造型的創(chuàng)新及中、大、特大型朱泥壺的制作工藝研究。

1 朱泥的成因及成分、成色的探討

紫砂泥是上蒼恩賜給宜興的一種獨(dú)有的礦藏資源，用來制成紫砂壺，性能是其它陶壺、瓷壺、金屬壺類等不能比擬的，它的“材質(zhì)美”是排在第一位的。紫砂泥主要分布在宜興南部丘陵山區(qū)，紫泥礦體存于甲泥礦層中，綠泥礦體（亦稱段泥或黃泥）則是紫泥層的夾脂，紅泥是嫩泥礦層底部的礦體，亦稱“石黃泥”。朱泥屬于紅泥范疇，乃是紅泥中的精品，但所有紅泥卻不可都能冠其以“朱泥”為名的。

純正的朱泥歷來就非常名貴，過去，人們開礦就把采到朱泥比挖到金礦還高興，其價(jià)為紫泥的數(shù)十倍，以斤、兩計(jì)價(jià)出售。因?yàn)樯掀分炷嗟V源，實(shí)在有限，采掘困難，在紫砂歷史上，只在趙莊山、黃龍山、查林山及茗嶺山區(qū)少數(shù)幾處有所發(fā)現(xiàn)。朱泥成礦時(shí)受地理環(huán)境因素作用大，附近必須要有石英巖（氧化硅）的滲透，原礦色澤呈橙黃色，細(xì)膩且略帶油性，粉碎后能溶于水。

歷史上的朱泥以趙莊朱泥為最，是一種含鐵量極高的陶土。明·周高起著《陽羨茗壺系》載：“石黃泥，出趙莊山，即‘未觸風(fēng)日之石骨’也，陶之乃變朱砂色?！苯?jīng)近五百年的不斷開采使用，紫砂泥作為一種不可再生資源，也日益減少。尤其是紅泥，到上世紀(jì)六十年代之后，黃龍山泥礦中的紅泥幾近枯竭，只能用川埠嫩泥代替，后川埠嫩泥礦幾近采盡，又在蔣笠村附近山上發(fā)現(xiàn)嫩泥。黃龍山紅泥屬粉砂巖，顆粒一般呈棱角狀結(jié)構(gòu)。由于川埠、蔣笠嫩泥屬頁巖，顆粒一般呈層狀結(jié)構(gòu)，物化性能都不同于黃龍山紅泥，其燒結(jié)溫度低，容易結(jié)晶，吸水性、透氣性等方面都缺乏紫砂特有的品質(zhì)，其質(zhì)表、色澤與真正的朱泥壺相比大為遜色。因此，到上世紀(jì)七、八十年代，在趙莊山朱泥礦料也幾近消耗殆盡的情況下，巧婦難為無米之炊，至今已較難見到明、清、民國(guó)時(shí)期及上世紀(jì)八十年代前朱泥壺的那種“玉色氣”了，純粹意義上的朱泥壺，尤顯尊貴。

現(xiàn)根據(jù)搜集到的有關(guān)資料的數(shù)據(jù)，分別將紫泥、綠泥、紅泥、趙莊朱泥的結(jié)構(gòu)成份列成表式，以便比較（見表1）

從表1數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn)，影響色澤度的成份三氧化二鐵（Fe2O3）最高和二氧化鈦（TiO2）含量最低，故趙莊朱泥為最優(yōu)。作者采集收藏的朱泥礦物中，三氧化二鐵成份達(dá)20％以上，燒成后的色澤度紅潤(rùn)艷麗，如霞染暉照一般。

2 “神珠提梁”的色、形、境

真正意義上的朱泥，質(zhì)地細(xì)膩，可塑性好，燒成后的色澤晶瑩紅艷，鏗鏘有金屬之聲，清脆悅耳，為其它紫壺所不能及。但由于朱泥原礦土細(xì)膩不含砂質(zhì)，相對(duì)支撐強(qiáng)度比不上紫泥，因此不宜燒造大件作品，加上本來儲(chǔ)量就稀少，一直未有大面積新勘探發(fā)現(xiàn)，除早年銷往南洋的“水平小壺”是獨(dú)用朱泥制坯外，一般僅僅用作“化妝土”，即在紫砂泥坯上作為粉抹裝飾之用。由于朱泥的品質(zhì)獨(dú)特，贏得歷代制壺高手的青睞，在明代有時(shí)大彬、清代有陳鳴遠(yuǎn)、陳子畦、沈君用等，留下了不少朱泥壺極品，特別是惠孟臣、惠逸公作朱泥小品壺、潘仕成作潘壺，在閩南、廣東沿海一帶極為推崇，家家以擁有宜興朱泥小壺為榮?，F(xiàn)代紫砂名家王寅春所作朱泥水平壺，早在上世紀(jì)初就被銷往海外。

表1 宜興紫泥、綠泥、紅泥、趙莊朱泥成份組成（占比率％）Tab.1 Chem ical com position of Yixing purple clay，green clay，red clay and Zhaozhuang cinnabar clay

圖1 神珠提梁Fig.1 Handled pearl teapot

圖2 摩古壺Fig.2 Antique im itation teapot

縱觀歷史上的朱泥作品，作者發(fā)現(xiàn)均以形小、把細(xì)、軟提為“朱泥小壺”的一大特色，如何創(chuàng)作“色艷、形大、意境壯闊的朱泥壺”，成為作者的努力方向。經(jīng)過無數(shù)次實(shí)驗(yàn)，終于創(chuàng)出了容量2000cc的“特大朱泥蓮子壺”，而“神珠提梁”的創(chuàng)作，也是一次成功的嘗試，其特色在三方面得以體現(xiàn)（見圖1）。

2.1 色艷的體現(xiàn)

為確保朱泥大品提梁壺試驗(yàn)的成功，在朱泥礦物中加進(jìn)一定比例的高純度的紅泥一起煉制，確保煉制過程中性質(zhì)成份大致相等的微細(xì)顆粒分子鏈接均勻密切，既增強(qiáng)了朱泥熟料的骨力，又能讓燒成后的色相保持紅艷的光澤。

2.2 形大的表現(xiàn)

運(yùn)用點(diǎn)線面原理設(shè)計(jì)，除壺嘴采用自由曲線設(shè)計(jì)外，其余均以幾何曲線構(gòu)成圓器形態(tài)，采用傳統(tǒng)光素成型工藝手工制作完成。壺身飽滿，珠圓玉潤(rùn)，壺口與克蓋邊緣子母線吻合貼切。蓋面微隆，上設(shè)珠形壺鈕。三彎形壺嘴伸展有力，壺底設(shè)三枚乳丁圓足，穩(wěn)重大方。傳統(tǒng)的朱泥壺造型，壺把一般為耳形、環(huán)形，且細(xì)柔?，F(xiàn)以提梁為把，并以粗壯突出豪放，自感難度不小。因?yàn)橹炷嘈詪?，在燒成結(jié)晶過程中比較活躍，在窯溫1020℃左右時(shí)反應(yīng)劇烈，容易變形損壞。因此，在提梁設(shè)計(jì)時(shí)，注意重心保持一致，把高度適當(dāng)降低，寬度適當(dāng)增加，又不影響視覺美感，做到氣勢(shì)彰顯。圓潤(rùn)的提梁橫跨立于壺肩，兩邊粗細(xì)、份量相等，肩頭受力均衡。

2.3 意境的表現(xiàn)

珠圓玉潤(rùn)的形態(tài)和熠熠生輝的紅暈，讓人聯(lián)想到清晨升起的一輪紅日和霞光萬道的天空；以神珠的祥光，在興象、物化、形神、品味等一系列審美意識(shí)的引導(dǎo)下，使意與境產(chǎn)生融合，讓欣賞者能超越作品的有限性，由實(shí)到虛，由局部到整體，進(jìn)入廣闊的審美空間，領(lǐng)略到壯闊豪邁的氣韻和神逸靈動(dòng)的韻律美感。

3“摩古壺”的色、形、境

“摩古壺”（見圖2）是一件純朱泥制作的大品壺，追求的是“色純、形古、意境優(yōu)雅”的迷人風(fēng)采。

3.1 色純的表現(xiàn)

為了保證朱泥泥色的純正，在采集時(shí)就得注意選礦，首先是初選，然后是精選。朱泥原礦色呈橙黃，與之不符的要舍得割愛，割出部分均可歸為紫泥類。初選結(jié)束后，還得精選，即將大塊敲碎，將包裹在大塊里的雜質(zhì)也去除干凈。選礦工作結(jié)束，便可開始煉制，需單獨(dú)研磨、過篩、攪拌、排氣、晾干、陳腐。這期間，一定要細(xì)心，做到存放器具單獨(dú)使用，上面蓋密，防止有其它泥料混雜進(jìn)來。

制作時(shí)的環(huán)境，要一塵不染，特別是制作成型坯體陰干階段，要用透氣的保護(hù)罩蒙起來，防止落上灰塵，影響燒成后的色純度。

3.2 形古的表現(xiàn)

“摩古壺”的造型取源于古代青銅器酒壺類型，經(jīng)藝術(shù)提煉，以幾何曲線和自由曲線交替設(shè)計(jì)成壺形，采用傳統(tǒng)筋紋器和光素器工藝制作，其造型呈現(xiàn)出濃厚的古樸端雅的氣氛。其壺身為六瓣筋瓤形結(jié)構(gòu)與光素圓形結(jié)構(gòu)組合，各筋紋板塊規(guī)整明快，起伏飽滿，具有強(qiáng)烈的韻律節(jié)奏；光素筒形中斂，過渡自然。壺底設(shè)圈足，從底足邊到壺口，共設(shè)四道圓渾的裝飾凸線，層次結(jié)構(gòu)鮮明。嵌蓋與壺口貼切，蓋面呈半圓形隆起。加底座的筋紋六瓣花蕾形鈕，與六瓣形壺身上下呼應(yīng)。根據(jù)朱泥性能，設(shè)活潑嬌柔的三彎形壺嘴，并加設(shè)一道三彎形橫梗與壺身相接，既起加固作用，又增活力美感。曲柔的耳形環(huán)把，讓空間夸張，生成飄逸之感。

3.3 境優(yōu)雅的表現(xiàn)

努力塑造陽剛與陰柔、靜與動(dòng)并舉的意境，壺身顯得氣宇軒昂，雍容大度，穩(wěn)健挺拔；嘴與把則顯得嬌艷玲瓏、飄逸溫柔、柔姿優(yōu)雅。

4 結(jié)語

綜上所述，朱泥壺之所以能有賞心悅目的迷人風(fēng)采，小品壺在于它的小巧玲瓏，中、大、特大品壺，則在于它的色、形、境的神韻展示，在不缺乏實(shí)用功能的前提下，又具欣賞的功能，有濃郁的藝術(shù)感染力和強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種神韻，是通過它靚麗的色澤、精致的工藝、多姿的造型、高古的氣質(zhì)和優(yōu)雅的意境來實(shí)現(xiàn)的。