胡景文

（江西陶瓷工藝美術(shù)學(xué)院，江西景德鎮(zhèn)333000）

0 引言

“影釉彩”的提法，源于對(duì)宋代景德鎮(zhèn)燒制的在刻劃花之上施以清白釉的“影青”瓷器的稱謂。同樣在進(jìn)行刻劃基礎(chǔ)上吹施更為復(fù)雜的多種色釉，通過(guò)各種色釉在高溫中的流動(dòng)性、發(fā)色效果和色釉相互滲透后的發(fā)色變化和膨脹系數(shù)不同，并加以適當(dāng)?shù)拇衫L，從而達(dá)到特殊的陶瓷藝術(shù)效果，這就是“影釉彩”。影釉彩屬于高溫色釉領(lǐng)域的一次燒成的釉下彩，強(qiáng)調(diào)的是高溫色釉與刻瓷、瓷繪的有機(jī)結(jié)合，使作品在色彩漸變和肌理效果上有了新的嘗試，是基于傳統(tǒng)精髓的具有創(chuàng)新意義的陶瓷藝術(shù)形式。

影釉彩的一般創(chuàng)作順序是：瓷畫(huà)→刻瓷→吹釉→瓷繪。影釉彩的技術(shù)難點(diǎn)正是“影”“釉”“彩”三字，即刻瓷、吹釉和瓷繪?？檀傻淖呦颉⑸顪\、寬窄以及邊緣的傾斜角度，一方面要符合畫(huà)面布局和主題的要求，另一方面還要符合形成色彩的漸變效果和肌理效果的技術(shù)要求，在這方面，刻瓷起著重要作用；吹釉技術(shù)在影釉彩中處于核心位置，我在創(chuàng)作實(shí)踐中采取不同時(shí)間吹施、單色釉多次吹施、多色釉疊加吹施等手段，使作品在光影感和縱深感方面產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果；瓷繪的作用是畫(huà)龍點(diǎn)睛，還能做到局部更為細(xì)膩的主題描繪，也是構(gòu)成最終藝術(shù)效果的重要因素。即便如此，影釉彩作品常常還要依靠1320℃的還原焰窯變完成。一件影釉彩好的作品的創(chuàng)作難度確實(shí)比較大。

依照現(xiàn)有史料分析，大家知道高溫顏色釉裝飾在景德鎮(zhèn)陶瓷中有著悠久的歷史。宋代燒制的影青瓷，使青瓷藝術(shù)達(dá)到了歷史高峰，是陶瓷中的一代名品，白里透青，有“冰肌玉骨”之贊譽(yù)。

影青釉是一種透明度很高的釉質(zhì)，坯上稍有痕跡，在施釉燒成后都會(huì)在釉中顯露出來(lái)。因此，當(dāng)時(shí)的坯體加工非常精細(xì)，坯胎細(xì)薄，材質(zhì)潔白，精細(xì)的材質(zhì)與坯胎上雕刻的精致花紋珠聯(lián)壁合，相映生輝。

影青釉裝飾，以刻花、劃花、印花、剔花為主要技法。

刻花：用刀具在坯胎上雕刻出花紋，其特點(diǎn)是線條深而寬，多用半刀泥技法，花紋顯示出深淺不同的凹凸面。

劃花：用竹簽等工具在坯上劃出花紋線條，特點(diǎn)是線條流暢，紋飾簡(jiǎn)練，線條比刻花稍淺。

印花：用刻上裝飾紋樣的印模，在尚未干透的坯體上按印出花紋，或用刻好紋樣的模具制坯，直接在坯胎上留下花紋。

剔花：在已畫(huà)好紋飾的坯胎上，把花紋以外的部份用刀剔除，使花紋凸起，有浮雕質(zhì)感。

在燒成過(guò)程中，影青釉的高溫流動(dòng)性好，能融化于坯胎花紋的凹外。在陷進(jìn)坯體的花紋中，釉層較厚，發(fā)色較深，而在平面上則釉層較薄，發(fā)色較淡。色澤上的濃淡對(duì)比，使刻劃出的花紋有明顯的立體感，與挺拔秀麗的器型、素雅的釉色結(jié)合成和諧的整體，顯示出玉器般的風(fēng)采。因此，影青瓷有“饒玉”之美稱。

基于影青瓷的啟發(fā)與現(xiàn)代藝術(shù)形式，現(xiàn)代工藝材料的開(kāi)發(fā)，我認(rèn)為在影釉彩創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注重處理好以下幾種關(guān)系。

1 大主題與大內(nèi)涵的關(guān)系

冰川、海洋、火山、自然系列等是我所涉及的題材，多為自然界的大題材，在大題材中發(fā)掘大內(nèi)涵，并通過(guò)技術(shù)手段表現(xiàn)出來(lái)，這是我一直追求的方向。

1.1 立意與視角

冰川融化是人類(lèi)共同面對(duì)的問(wèn)題，這種題材通過(guò)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)，應(yīng)該始于我的冰川作品。對(duì)冰川本身肌理和層次的展示是重點(diǎn)。而在我系列作品中，冰川消融，地表巖石的肌理裸露出來(lái)，僅以有限的流淌中的冰川顯示主題的深邃。我們能感受到一種大氣勢(shì)的宣泄，升華著我們心靈中的責(zé)任感；透過(guò)巖石的裸露張揚(yáng)，似乎看到它在低垂著、哭泣著，冰川在那里融化著眼淚；與此同時(shí)，從另一個(gè)角度則能感受到巖石所體現(xiàn)出的力量，肌理所釋放出的能量。

1.2 裝飾語(yǔ)言與藝術(shù)風(fēng)格

圖1 冰川Fig.1 Glaciers

圖2 夢(mèng)荷Fig.2 Lotus dream

圖3 海洋Fig.3 Ocean

（1）器型吻合主題要求。器型成為主題表現(xiàn)的一個(gè)形式，目前傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)已經(jīng)很少見(jiàn)到了，有些現(xiàn)代陶藝的非對(duì)稱器型往往也只是一種隨意性的表現(xiàn)?！氨ā钡钠餍停柿⒚?，多棱角，猶如冰川的堅(jiān)挺，具有冷峻的威嚴(yán)。

（2）色釉運(yùn)用。高溫色釉作品的一個(gè)技術(shù)性難點(diǎn)是很難表現(xiàn)大面積色塊的深淺和層次變化，這是色釉在高溫狀態(tài)下呈現(xiàn)的釉變、流變、色變的不確定性所決定的。《冰川》（見(jiàn)圖1）的高超正在于此。黃花釉通體遍施，性狀得到很好的控制，肌理變化復(fù)雜，層次清晰，漸變效果明顯，并且富于自然韻味。結(jié)晶釉表現(xiàn)的冰川融化時(shí)的流淌感也是很難得的；釉里紅的點(diǎn)綴起到色彩平衡的作用。

（3）作品強(qiáng)調(diào)布局時(shí)的上下、左右協(xié)調(diào)空間感與立體效果。

（4）藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特鮮明，“虛實(shí)相生、以動(dòng)顯靜、以繁襯簡(jiǎn)、立意高遠(yuǎn)、動(dòng)感熱烈、激情四射”。以上這是創(chuàng)作這件作品后的自身感受。

2 器形與主題的關(guān)系

（1）隨意賦型，使器型參與詮釋過(guò)程：《夢(mèng)荷》（見(jiàn)圖2）釉彩效果火熱協(xié)調(diào)。黃紅蘭黑四原色有機(jī)結(jié)合，有主有次，層次關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系清晰明朗。

（2）講求現(xiàn)代光影感和縱深感，即空間關(guān)系。尤其是黃色荷葉周?chē)课?，更具透視感，很奇妙。如果達(dá)到，“五維度”中增加了潛意識(shí)的“超時(shí)空”，“夢(mèng)荷”則具備了夢(mèng)中影像的“六維度”（長(zhǎng)、寬、高、時(shí)間、超時(shí)空、夢(mèng)幻時(shí)空）。作品對(duì)“夢(mèng)”的詮釋是完美的，這一全新的描述手法，可能借助于色彩與色彩的組合，而這種方式，就不是普通條件下所能獲取的。由于郎紅、祭紅、釉里紅之間相互滲透融合，在創(chuàng)作“夢(mèng)荷”時(shí)采取了一種新的嘗試手段，即利用刻瓷形成的瓷器表面的凹凸效果，結(jié)合對(duì)所用高溫色釉釉層、流淌位置的測(cè)算，采取不同時(shí)間多次噴釉的方法，使光影感和縱深感效果達(dá)到比較難得的程度。

（3）“夢(mèng)荷”的創(chuàng)作過(guò)程是充滿激情的，在特定情緒的感召下，布局隨意而走，全無(wú)傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)位置的痕跡；給人比較強(qiáng)烈的感官刺激和夢(mèng)幻般的視覺(jué)享受，并使這種激情也表現(xiàn)出一種厚重感。

（4）紅色和黃色荷葉的肌理明確，比較自然，呈放射狀，有種力量感；而且右側(cè)荷花下面那片葉子，非常成功的表現(xiàn)出奇妙的自然肌理，實(shí)物中這片葉子本身就是一個(gè)奇跡。

3 創(chuàng)作激情與藝術(shù)效果

創(chuàng)作激情是構(gòu)成藝術(shù)效果的重要因素，它的生命力有時(shí)遠(yuǎn)比技術(shù)本身更加持久，見(jiàn)圖3《海洋》。

“海洋”這個(gè)大主題的表現(xiàn)是寬厚的、溫暖的，也是嶄新的，海洋和諧美好一面展示出來(lái)，這種和諧的氛圍也體現(xiàn)出創(chuàng)作的心境。

釉彩的細(xì)膩表現(xiàn)是這件作品的主要特點(diǎn)。

（1）色彩過(guò)渡自然，變化豐富，層次清晰，構(gòu)成一幅主體的海洋世界畫(huà)卷。

（2）器型的變化符合主題要求。

（3）刻瓷在表現(xiàn)珊瑚、魚(yú)鱗方面起到特效。

（4）對(duì)色釉發(fā)色效果和吹釉技巧的嫻熟掌控，是獲取這種難得的色彩美的關(guān)鍵。

（5）作品在高溫?zé)上?，得到淋淳盡致的裸露：光影、物象的肌理，色澤與神韻，真切地展現(xiàn)在人們面前，使觀賞者體會(huì)到超越時(shí)空的感受，陶醉在一個(gè)廣闊無(wú)際的海洋世界之中，熱帶魚(yú)在盡情嬉戲、追逐，探索著海洋的神奇；海水、海草、珊瑚綻放出美麗自然，維持著海洋生態(tài)的平衡。

4 結(jié)論

以上是我創(chuàng)立“影釉瓷”的一些體會(huì)及創(chuàng)作過(guò)程的感受，希望得到專家同仁的認(rèn)可及指正，以利于弘揚(yáng)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。