劉青春

宋詞婉約風(fēng)格的形成與發(fā)展

劉青春

以婉約派宋詞為視角，分析宋詞的主流——婉約派詞風(fēng)的形成原因，闡述婉約派在宋代的發(fā)展歷程，歷數(shù)兩宋時期著名婉約派詞人的風(fēng)格和貢獻(xiàn)，對婉約派宋詞進(jìn)行全面的分析和介紹。

宋詞；婉約；風(fēng)格；中國詩歌

1 宋詞概述

詩、詞、曲三者是中國詩歌的三類載體，它們的發(fā)生、發(fā)展、變異，集中反映了中國古代詩歌文學(xué)的全貌。研究上承詩下啟曲的詞，有助于更為深刻地把握三者的特質(zhì)及相互聯(lián)系。詞的全盛時代為宋朝，從時間上看，也正好介于分別代表詩和曲的最高成就階段的唐詩和元曲之間，因此在文中只以宋詞為考查范圍。

詞原是配合音樂而創(chuàng)作的歌辭。至唐末期，詩的音律美的發(fā)展已達(dá)到最高點，再要更好地發(fā)展，若仍在五、七言句法內(nèi)去探尋新境地，已不可能。于是借助于音樂曲調(diào)藝術(shù)的繁榮，便生發(fā)開拓而產(chǎn)生出詞這一新的詩文體裁。歷史上無數(shù)語言音律大師從此得到一個嶄新的天地，來顯示他們的才華智慧。

作為詩的衍生物，詞是古典詩歌中最富抒懷的奇葩。它與《詩經(jīng)》、楚辭、漢樂府一樣，都來自于民間，與音樂有密切的聯(lián)系，都走過了由“下里巴人”到“陽春白雪”的地位轉(zhuǎn)變過程。詞興起于唐末、五代，興盛于宋。詞發(fā)展到宋代，出現(xiàn)百花爭妍、萬紫千紅的空前盛況，顯示出極高的藝術(shù)魅力，取得光輝燦爛的成就，與漢樂府、唐詩、元曲相映成輝。

詞本來是合樂演唱而作的，起初演唱的目的多為娛賓遣興，演唱的場合也無非是宮廷貴家、秦樓楚館，因此歌詞的內(nèi)容不外乎離思別愁、閨情綺怨，這就形成以《花間集》為代表的“香軟”的詞風(fēng)。北宋詞家承其余緒，晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖然在內(nèi)容上有所開拓，運筆也更為精妙，并且能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。宋詞作為一種文學(xué)形式，始終是以婉約風(fēng)格為主線而貫穿始終的。從這一婉約的審美追求出發(fā)，以蘇軾為代表的豪放詞在很長一段時間都不被認(rèn)可。即使以豪放派詞人名士的蘇軾和辛棄疾，也創(chuàng)作了大量婉約風(fēng)格的詞作。

宋人對詞“本色”的認(rèn)定深刻影響了后來詞人。比如秦觀的詩就因其軟媚婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格而被元好問譏為“女郎詩”，他的詞卻因此被譽為“作家歌”，被視為文人詞的“正宗”。宋詞的發(fā)展一直以婉約為本色，宋詞婉約風(fēng)格占主導(dǎo)地位的原因主要是時代的政治、經(jīng)濟、文化背景，詞史自身的淵源，詞人創(chuàng)作心態(tài)的影響以及詞與音樂的關(guān)系，這些都對詞的婉約風(fēng)格的形成和發(fā)展起著不可忽視的重要作用。

2 宋詞婉約風(fēng)格形成的原因

2.1 宋代高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟是宋詞婉約風(fēng)格形成的基礎(chǔ)

北宋結(jié)束了之前兩百多年的紛爭割據(jù)的戰(zhàn)亂局面，統(tǒng)一了中原地區(qū)，經(jīng)濟空前發(fā)展，都市異常繁榮，歌臺舞榭、妓館酒樓遍及汴梁和各大都會。這種歌舞升平的社會風(fēng)氣給文化的繁榮發(fā)展創(chuàng)造了合適的土壤和條件，而和樂歌唱的“詞”這一新的文學(xué)形式正好適應(yīng)了人們所追求的娛樂性、通俗性，不講思想性和道德性的需求，也為士大夫階層在詩賦的“文統(tǒng)”“道統(tǒng)”之外找到歡娛時排遣心緒的文雅方式。詞同時也迎合了市民階層和士大夫階層的娛樂需要。這種需求決定了詞不可能用豪放的風(fēng)格來表現(xiàn)。因此，以婉約風(fēng)格來作詞成為士大夫們抒解心情的主要方式。

2.2 宋代深厚的世俗文化是宋詞婉約風(fēng)格發(fā)展的土壤

宋代由于經(jīng)濟的高速發(fā)展，社會富裕，再加上之前經(jīng)歷了長達(dá)兩百年的社會動蕩，人心思定，統(tǒng)治階級也有強烈的偏安思想，因此享樂主義思想占據(jù)了主導(dǎo)，社會風(fēng)氣偏向于生活化、世俗化，這一點從《三言二拍》中可見一斑。

作為觀念形態(tài)的文藝作品，其興盛與繁榮，都與一定的社會文化生活息息相關(guān)。宋詞也是如此，在世俗文化的影響下，將萌發(fā)于隋，發(fā)展于唐、五代的詞在宋代推向極致，特別成為婉約風(fēng)格占主導(dǎo)地位的決定性因素之一。

2.3 詞的自身特點適合于表達(dá)婉約細(xì)膩的感情

詞本身所具有的特質(zhì)也適合于表達(dá)婉約細(xì)膩的感情。從聲律上看，詞受格律詩的影響，也有嚴(yán)格的格律，甚至詞譜。但詞的聲律比詩自由靈活，它分上下闋，以五、七言律句為主干，其韻較律詩疏且疏密不勻，由此使得詞的建筑形式錯落而不失平衡，節(jié)奏多變，聲調(diào)起伏，但變化起伏又不過大，因而詞便成了抒寫細(xì)膩曲折而又平和情感的極佳載體。

3 宋詞婉約派的發(fā)展歷程

自唐、五代直至宋代，婉約風(fēng)格在詞的創(chuàng)作中一直占據(jù)主要地位，雖然間有豪放詞風(fēng)若斷若續(xù)，但并未影響詞以婉約為正宗的傳統(tǒng)地位，婉約風(fēng)格一直貫穿于宋詞始終。

北宋初期，詞壇是士大夫貴族一統(tǒng)天下，其代表人物是晏殊、歐陽修，多寫雅詞和小令，其詞作側(cè)重于反映士大夫階層閑適自得的生活以及感傷時序的情懷。到了仁宗時期，市民詞的創(chuàng)作達(dá)到高潮，代表人物是柳永。他一生漂泊，沉淪下層，故能接近民眾，所作多描繪都市風(fēng)光，表現(xiàn)男歡女愛，抒發(fā)羈旅情懷，這些都適合下層民眾的中味。又因柳永精通韻律，使他得以創(chuàng)制許多表現(xiàn)繁復(fù)多變的都市生活的慢曲長調(diào)。

宋詞發(fā)展到柳永，完成了第一次轉(zhuǎn)變，但這轉(zhuǎn)變只是翻新了詞的音樂外殼，就其纏綿的內(nèi)容來說，人們?nèi)詫⒘篮完淌?、歐陽修等北宋早期詞人歸入“婉約派”。

北宋建國60年后宋詞中的豪放派興起，其代表人物是王安石、蘇軾。自此，宋詞就其創(chuàng)作風(fēng)格而言，正式形成婉約、豪放兩個流派。在蘇軾的嫡派學(xué)生中，晁補之、黃庭堅可謂豪放，而秦觀是埋頭走婉約之路。

北宋婉約派的另一位重要作家，徽宗時曾主管國家音樂機關(guān)大晟府的周邦彥，在繼承柳永的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了婉約詞的藝術(shù)形式，他是北宋婉約派的集大成者。周邦彥在藝術(shù)創(chuàng)作上的集大成，體現(xiàn)了宋詞的深化與成熟。

到了南宋，其前期是劍與火、血和淚、恨共仇的時代。國家的危亡、民族的恥辱和人民的苦難，使一切具有正義感的詞人不期而然地高歌抗戰(zhàn)，高歌北伐，詞壇急劇地向豪放派一側(cè)傾倒。最早的愛國詞作者中有李綱、岳飛，至辛棄疾而上升到巔峰。與辛棄疾同時的愛國詞人，著名的還有陸游、陳亮和劉過。

南宋前期詞壇的婉約派，出類拔萃的是中國古代最杰出的女作家李清照，她也是繼周邦彥之后婉約派的代表人物，是中國古代最杰出的女詞人。她的詞分前后兩個階段。早期李清照寫了一系列的閨怨詞，如《醉花陰》全詞開篇點“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。可以說，全篇畫龍，結(jié)句點睛，巧妙結(jié)合，相映成輝，創(chuàng)設(shè)出“情深深，愁濃濃”的情境。她的詞以纏綿悱惻出名，是真正屬于女性的愛情詞。后期由于國破家亡，她流落天涯，孤苦無告，詞的主題社會意義大大擴大，涵蓋了當(dāng)時千千萬萬北方難民的遭遇。如《永遇樂》這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情景的對比，抒寫離亂之后愁苦寂寞的情懷。全詞情景交融，跌宕有致，由今而昔，又由昔而今，形成今昔盛衰的鮮明對比。

在后期的詞壇，涌現(xiàn)了婉約派姜夔和吳文英。他們都精通韻律，各自創(chuàng)作出不少新腔，也都以言情詠物為主。

到了南宋后期，在宋代幾代詞人的不懈努力下，宋詞已經(jīng)發(fā)展到頂峰，在中國文學(xué)史上取得幾乎與唐詩相等的地位。至今，雖然宋詞的韻律早已失傳，但細(xì)膩綿長的宋詞仍流傳至今，為今人所喜愛。

（作者單位：河北省內(nèi)丘縣第四中學(xué)）