川音成都美術(shù)學(xué)院 胡寧

對(duì)比，就是把特征相對(duì)立的事物有序組合在一起，形成對(duì)照后，更加顯示出各自的內(nèi)涵和性格?！跋s噪林愈靜，鳥鳴山更幽” ，南朝王藉的詩里,可以體味到對(duì)比在藝術(shù)中強(qiáng)大的力量，其簡短幾個(gè)字巧妙的動(dòng)靜對(duì)比遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過長篇大論里關(guān)于靜幽的闡述。色彩對(duì)比亦然。準(zhǔn)確地說，世界上任何一塊顏色獨(dú)立出來看，它沒有絕對(duì)的臟也沒有絕對(duì)的美，它是否臟、是否美必須是相對(duì)于周邊色塊所對(duì)比的結(jié)果。運(yùn)用好了對(duì)比因素,哪怕簡單的幾個(gè)色塊所帶來的視覺力量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過精雕細(xì)琢的鴻幅巨制。

為此，就色彩對(duì)比而言，本文根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，重點(diǎn)討論三個(gè)初學(xué)者最容易混淆和濫用的問題,解決好這幾個(gè)問題就有利于色彩的相對(duì)和諧。一是如何應(yīng)用好補(bǔ)色對(duì)比；二是如何應(yīng)用好同類色對(duì)比；最后是對(duì)比色塊之間的分寸把握。

1.補(bǔ)色對(duì)比（互為補(bǔ)色關(guān)系的純度差異）

一幅色彩作品，應(yīng)用好補(bǔ)色是一味立竿見影的良藥。大自然中的補(bǔ)色關(guān)系也無處不在,要么是固有色間相互襯托所產(chǎn)生的補(bǔ)色,要么是光照下受光部與暗部所對(duì)比出來的補(bǔ)色關(guān)系。另外，哪怕是同一類色，色彩強(qiáng)的一方會(huì)自然把弱的一方推向補(bǔ)色關(guān)系，這種視覺殘像正是補(bǔ)色的神奇與魅力所在。

但是, 初學(xué)者往往把補(bǔ)色生搬硬套地置于畫面,用得不好反而又臟又燥。歸其因，問題一般出在兩個(gè)方面,一是互為補(bǔ)色的兩個(gè)顏色面積相當(dāng)，二是兩者在相鄰或相間色塊并置時(shí)用了等純度的色塊。相對(duì)來講，后者是初學(xué)者易出現(xiàn)的問題，對(duì)此,解決此問題的辦法就是主觀處理好補(bǔ)色對(duì)比中的純度差異。

同樣，紅綠或藍(lán)橙對(duì)比亦是如此。當(dāng)然，互為補(bǔ)色的相間色塊純度都高時(shí)，也有條件使其和諧，一是互補(bǔ)色之間的面積和簡繁要有差異，二是在兩者間插列中性灰色，如黑、白、灰、銀色等的介入，低純度在兩者間進(jìn)行調(diào)解降燥，達(dá)到了色彩的和諧，這樣的和諧與本標(biāo)題的觀點(diǎn)實(shí)際上是互為彼此的。

2.同類色對(duì)比（色相對(duì)比中同類色的性質(zhì)差異）

相對(duì)室內(nèi)寫生而言,風(fēng)景寫生對(duì)光源色的要求較高。同一物種,由于受光線及空氣或遠(yuǎn)近的影響,顏色在色性上都有著不同程度的變化。因此,在色相對(duì)比中,留意觀察和區(qū)分同類色的性質(zhì)是極其重要的，色塊的性質(zhì)包括明度、純度、冷暖及彩度等。

在實(shí)踐中，學(xué)生很難識(shí)別同類色在性質(zhì)上的差別，因此調(diào)色時(shí)猶豫不決，一旦擺上畫面，該純的沒純起來，該灰的沒灰下去，各色塊的色性總是往中間靠，最后就造成常見的粉、花、臟現(xiàn)象。要確定好同類色之間的各自性質(zhì),正確的方法是,一方面首先要有主觀的大色塊配置和大色調(diào)的全局意識(shí)，另一方面則是上一節(jié)所講的通過來回對(duì)比參照的觀察方法來確定彼此間的角色。對(duì)初學(xué)者而言，后者具有一定的直觀性。 尤其是不易識(shí)別的某些色塊，比如畫水的反光和天，看似相同，但一對(duì)比起來就有區(qū)別：孰冷孰暖、孰深孰淺、孰純孰灰等等。同樣色彩傾向較為明確的也要通過來回比較確定各自的性質(zhì)，如都是綠色的樹和莊稼, 前者盯著看是翠綠，但比較起高純度的黃綠、草綠時(shí)莊稼也許偏褐綠甚至褐紫味的綠了。為此,對(duì)初學(xué)者而言，按秩序把每組同類色聯(lián)系起來畫也未嘗不是一個(gè)好辦法。

3.對(duì)比色塊的分寸

眾所周知，音樂最敏感的是節(jié)奏，快半拍不行，慢半拍也不行，必須恰到好處，字正腔圓，準(zhǔn)確到位，否則就是跑調(diào)。這種精確對(duì)色彩而言就是在一個(gè)調(diào)子里如何把握每一色塊的分寸問題。比如畫面所需要的紅應(yīng)該是偏什么樣的紅？偏紫？偏黃？偏褐？同時(shí)偏到哪種程度？這種程度非常微妙，甚至你需要的紅完全有可能不需要調(diào)和紅色，哪怕調(diào)和一點(diǎn)或赭石就是畫面所需要程度的紅，因?yàn)樵谥苓吷珘K要么是純度極低要么是互補(bǔ)的情況下，這種程度的紅就足夠了。誠然，這種程度不單是客觀對(duì)象能夠給你答案的，它必須要求你在自己畫面周邊各色塊的相互制約、相互對(duì)比中去尋獲答案。

總之，要把握好色彩的分寸，毫無疑問需要感性認(rèn)知與理性分析的高度統(tǒng)一，并需要長年刻苦的訓(xùn)練和積累。

4.色塊的呼應(yīng)

任何色塊在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上下、前后、左右諸方面彼此相互呼應(yīng)。所謂“遠(yuǎn)岫與云容交接，遙天共水石爭光”，其意指它們既是獨(dú)立的物象，又是互相關(guān)聯(lián)的統(tǒng)一體。色塊有序的呼應(yīng)一方面會(huì)加強(qiáng)色彩的對(duì)比,另一方面增強(qiáng)形式感, 傳達(dá)出濃厚的裝飾意趣。

(1)要注意形態(tài)上的呼應(yīng)。

(2)要注意對(duì)立色塊的呼應(yīng)。

總之，關(guān)于風(fēng)景畫的色彩應(yīng)用規(guī)律，光是有以上理論指導(dǎo)肯定是不行的，必須得走進(jìn)現(xiàn)場，通過理論與實(shí)踐、主觀與客觀、主體與對(duì)象幾者相結(jié)合來綜合體會(huì)。所謂“外師造化，中得心源”就是這個(gè)道理。