動(dòng)畫基礎(chǔ)系列講座（二）我型我塑——?jiǎng)赢嫿巧煨驮O(shè)計(jì)

2011-01-06 06:37:36北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

連環(huán)畫報(bào) 2011年3期

北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

數(shù)字媒體系主任副教授李智

1. 動(dòng)畫角色造型在動(dòng)畫創(chuàng)作流程中的位置和作用

動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在整個(gè)創(chuàng)作流程中處在前期末尾位置。它前接文字劇本、故事版劇本，后續(xù)分鏡頭腳本、原畫設(shè)計(jì)。與角色造型設(shè)計(jì)同時(shí)進(jìn)行的有場景設(shè)計(jì)、環(huán)境氣氛設(shè)計(jì)。這個(gè)階段的設(shè)計(jì)決定了片子的視覺藝術(shù)風(fēng)格。

說到“角色”，我相信誰都會(huì)明白該詞的含義，它出現(xiàn)在諸多藝術(shù)種類中，如：影視、戲劇、戲曲、文學(xué)等作品都離不開角色，它是情節(jié)發(fā)展的駕馭者、推動(dòng)者，是構(gòu)成藝術(shù)作品的核心材料。角色表現(xiàn)得不好，將是藝術(shù)作品的災(zāi)難，而且是無法挽回的災(zāi)難。

動(dòng)畫角色和諸多藝術(shù)種類中的角色在功能、含義、地位方面是一樣的，但它們間一個(gè)非常關(guān)鍵的區(qū)別是：“動(dòng)畫角色”的產(chǎn)生過程是獨(dú)一無二的。影視角色是導(dǎo)演根據(jù)劇情的需要，在受過專業(yè)訓(xùn)練的演員群體中挑選出來的，創(chuàng)作材料是現(xiàn)成的，滿不滿意也只能寄希望于藝術(shù)加工修飾了，而動(dòng)畫角色是完全被創(chuàng)造出來的，可以說是無中生有、獨(dú)一無二的。動(dòng)畫創(chuàng)作者他不會(huì)像影視導(dǎo)演那樣為找不到合適的演員苦惱，他可以自由自在、天馬行空地想象，他唯獨(dú)擔(dān)心的是兩件事：一是擔(dān)心自己的想象力枯竭，二是擔(dān)心觀眾不能接受。如果角色的生命屬性定義、動(dòng)畫角色的生命來自于導(dǎo)演，那么飾演動(dòng)畫角色的演員就是導(dǎo)演自己，導(dǎo)演的一切訴求都能忠實(shí)地反映在動(dòng)畫角色身上，如：導(dǎo)演可以決定角色的高矮、胖瘦、長相、性格、職業(yè)、經(jīng)歷等等。角色造型設(shè)計(jì)決定了整個(gè)片子的風(fēng)格，只有角色造型定稿了，才可以開始動(dòng)畫創(chuàng)作制作階段。

2. 劇情分析與角色定位

一部成功的動(dòng)畫影片的關(guān)鍵是故事（優(yōu)秀的劇作）、造型（出色的演員）、視聽語言（完美的敘事結(jié)構(gòu)）三大部分的有機(jī)結(jié)合。故事劇情決定了角色造型和敘事結(jié)構(gòu)，所以在動(dòng)手設(shè)計(jì)角色之前，要進(jìn)行角色定位，對劇本進(jìn)行劇情分析。

片長分類：

劇本按片長分為短片、中長片、連續(xù)劇。短片片長在3至15分鐘左右。中長片片長為20至90分鐘。連續(xù)劇短的有2集，長的能多達(dá)100集以上，每集約20分鐘。動(dòng)畫短片大多是藝術(shù)片、試驗(yàn)片，此類短片形式多樣，探索性、實(shí)驗(yàn)性比較強(qiáng)。中長片一般是商業(yè)電影動(dòng)畫，如：《獅子王》、《花木蘭》。連續(xù)劇一般是商業(yè)電視動(dòng)畫，如：《黑貓警長》、《米老鼠與唐老鴨》。

主題分類：

劇本按主題分類，有英雄類、少女類、反諷幽默類、寓言童話類、另類動(dòng)畫等。英雄、少女類的代表作有《人猿泰山》、《黑貓警長》、《白雪公主》、《千里千尋》等等，大多是中長片、連續(xù)劇動(dòng)畫。反諷幽默、寓言童話類的代表作有《米老鼠與唐老鴨》、《兔子邦尼》、《三個(gè)和尚》等等，大多是系列短劇，每集都是相對獨(dú)立的故事。另類動(dòng)畫主要指的是非商業(yè)動(dòng)畫主題的類型，以藝術(shù)探索、實(shí)驗(yàn)為主，張揚(yáng)個(gè)性，崇尚原創(chuàng)。

題材分類：

劇本按題材分為歷史傳說、現(xiàn)實(shí)、科幻、童話故事幾大類。

只有準(zhǔn)確把握劇本的片長、主題、題材，才能正確地分析劇情，從而定位故事角色，為創(chuàng)造角色作準(zhǔn)備。

角色定位：

這里的角色定位有兩個(gè)含義。

第一個(gè)含義是依據(jù)故事主題類型進(jìn)行角色定位。根據(jù)劇情分析中提到的主題類型，是定位為英雄類、少女類，還是將角色定位為反諷幽默類、寓言童話類，或者是另類角色，這個(gè)大方向要首先明確。

第二個(gè)含義是對劇本中出現(xiàn)的各個(gè)角色間的關(guān)系定位，比如：主要角色、次要角色，正面角色、反面角色，英雄、勇士、懦夫、小人等等。明確你將要?jiǎng)?chuàng)造的角色屬于哪一類，這樣做，角色將會(huì)在你的頭腦中形成一個(gè)基本輪廓。

性格定位：

角色的性格分析定位是角色造型設(shè)計(jì)最重要的依據(jù)。性格是賦予角色生命的主要能量，如：角色是性格外向、活潑，還是內(nèi)向、沉穩(wěn)；是大大咧咧、不拘小節(jié)，還是一板一眼、嚴(yán)謹(jǐn)有度。所謂形象生動(dòng)、活靈活現(xiàn)，就是準(zhǔn)確把握了角色的性格特征。觀眾最認(rèn)可性格鮮明的角色。

生理定位：

這里的生理定位是指動(dòng)畫角色的外形特征、體態(tài)特征、年齡特征。生理定位的依據(jù)是角色定位和性格定位。比如英雄、勇士等正面角色，就應(yīng)該體格健壯、高大威猛。作為對比，懦夫、小人等反面角色就應(yīng)該聳肩駝背、瘦小枯癟。雖然這并不是絕對的模式，但是符合觀眾的普遍心里訴求，是觀眾期待的形象。

行為定位：

在進(jìn)行角色造型設(shè)計(jì)過程中，必須對不同角色的行為特征有所了解和掌握，比如好動(dòng)、靈活、走路快，或行為遲緩、動(dòng)作緩慢等等。一旦掌握角色的行為特征，創(chuàng)作者頭腦中就應(yīng)該有該角色的動(dòng)態(tài)形象了。這對角色形象的設(shè)計(jì)起著至關(guān)重要的作用。

職業(yè)定位：

前面幾項(xiàng)定位分析是針對角色的自然屬性的，而職業(yè)定位分析的是角色的社會(huì)屬性。每個(gè)角色在現(xiàn)代社會(huì)中都將從事各種不同的工作，職業(yè)特性會(huì)體現(xiàn)在角色造型上，主要是體現(xiàn)在服裝、道具的設(shè)計(jì)上。比如將軍、海盜、醫(yī)生、巫師等等。

3. 角色造型設(shè)計(jì)方法

頭部造型草圖：

圖1 設(shè)計(jì)與原型

在原型中提取有用的造型元素，就需要?jiǎng)?chuàng)作者具備一定的繪畫造型基礎(chǔ)知識，包括比例、透視、解剖等專業(yè)知識，這是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)師必備的基礎(chǔ)。由于本篇探討的主題是動(dòng)畫造型，美術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練問題在這里就不展開了，只對相關(guān)的基礎(chǔ)做些說明。

動(dòng)畫造型中的關(guān)鍵點(diǎn)是對形象特征的把握。把握頭部形象特征就必須了解標(biāo)準(zhǔn)頭部的比例和結(jié)構(gòu)。

五官比例：

標(biāo)準(zhǔn)人像面部五官比例有一個(gè)常規(guī)參數(shù)，受過美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的朋友都知道“三庭、五眼”。所謂“三庭”是指從面部的發(fā)際到眉弓、從眉弓到鼻底、從鼻底到下頦，三部分相等。所謂“五眼”是指眼睛的比例位置，即將面部寬度均分五份，每只眼睛正好是一份的寬度。眼睛高度的定位應(yīng)在眉弓到鼻底之間上三分之一處。嘴的位置是在鼻底到下頦之間上三分之一的位置。特別強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，眼睛和嘴的標(biāo)準(zhǔn)高度很容易被忽視，常見的錯(cuò)誤是將它們放在一半的位置。（圖2）

圖2 頭部五官比例

頭部結(jié)構(gòu)：

臉部的形狀取決于頭骨的形狀，頭骨分頭顱和面顱兩大部分，面顱又分額頭、顴骨、下頜部分。構(gòu)成千變?nèi)f化的臉型的元素是額頭、顴骨、下頜部分的比例與空間位置的關(guān)系，它們創(chuàng)造出我們富有個(gè)性的臉。掌握了標(biāo)準(zhǔn)頭部結(jié)構(gòu)比例關(guān)系，就很容易抓住結(jié)構(gòu)特征，就能真正掌握夸張變形的奧秘。（圖3）

圖3 頭部結(jié)構(gòu)關(guān)系

頭部變形方法：

在動(dòng)筆前要對劇中角色認(rèn)真分析，比如是英雄、主角、身體強(qiáng)壯，還是反面角色、奸詐狡猾、消瘦，或是個(gè)小白臉等等。這樣就有了粗略的形象輪廓了，這時(shí)可以著手勾草圖了。

隨后，我又點(diǎn)了上課經(jīng)常開小差的萬超。他說：“通過這幅圖片，我發(fā)現(xiàn)我的生命是有限的，不能因?yàn)槟贻p就浪費(fèi)時(shí)間、虛度光陰，等到老了追悔莫及?！?/p>

在下圖中的三個(gè)形象中，額頭、顴骨、下頜三部分垂直方向是均等的，是標(biāo)準(zhǔn)比例，而水平方向夸張變形很大，分別形成申、由、甲字臉型，其方法是調(diào)整三部分之間的寬度比例，可以組合出很多變化。（圖4）

圖4 頭部變形案例1

下圖的兩個(gè)形象要比上一組形象的夸張變形幅度更大、更有變化。仔細(xì)比較下圖形象的額頭、顴骨、下頜三部分間的垂直比例關(guān)系，這比上一組多了一個(gè)方向的變化，加大了夸張變形的幅度。兩個(gè)方向的變化組合為創(chuàng)作者提供了廣闊的變形空間。（圖5）

圖5 頭部變形案例2

圖6是三個(gè)部分間的縱深比例變化，這需要用頭部的側(cè)面反映額頭、顴骨、下頜三部分的縱深變形關(guān)系。比如兒童的額頭、后腦丘比較突出，還有“月亮”、“鞋拔子”臉型以及“天包地”臉型等等，都反映了三部分的縱深變化。

目前介紹了角色頭部造型夸張變形的依據(jù)和方法，總結(jié)一下頭部的變形重點(diǎn)及形體結(jié)構(gòu)的比例變化，主要是額頭、顴骨、下頜三部分形體依照三維空間坐標(biāo)的變化。這種變形組合足以滿足不同角色造型的需要，同時(shí)又能保持合理的頭部結(jié)構(gòu)關(guān)系。最重要的一點(diǎn)是從空間形體出發(fā)進(jìn)行夸張變形，可以檢查不同空間角度的造型，滿足動(dòng)畫中不同角度的造型需要。

五官生長在骨骼結(jié)構(gòu)上，生長位置受形體變形的制約。五官的變化主要是五官的形狀、大小的變化。這種變化加之頭部形體的變化，可以組合出無窮無盡的角色形象。

圖6 頭部變形案例3

角色身體變形：

在講身體變形之前，要首先復(fù)習(xí)一下人體結(jié)構(gòu)的基本比例和構(gòu)造。人體比例以一個(gè)頭長為基本單位，通常身高的平均值是8個(gè)頭長，白種人是8個(gè)以上，黃種人是8個(gè)以下，兒童是5個(gè)頭長左右。手臂向身體兩側(cè)平舉，左右指尖的距離等于身高。記住幾個(gè)標(biāo)記點(diǎn)：第二個(gè)頭位于乳頭上方、第三個(gè)頭位于臍孔上方、第四個(gè)頭位于恥骨上方。還有幾個(gè)常規(guī)參數(shù)：腳掌的長度等于頭長，手臂加手的長度是3個(gè)半頭，大轉(zhuǎn)子至膝蓋是2個(gè)頭長，膝蓋至腳跟是2個(gè)頭長，手的長度等于發(fā)際至下頜底端的距離。（圖7）

人體的構(gòu)造非常精密復(fù)雜，要記住所有細(xì)節(jié)非常困難，而且也沒有必要，所以應(yīng)抓住顯露外形和運(yùn)動(dòng)功能的人體構(gòu)造，概括和有重點(diǎn)地記憶。人體中最重要的骨骼是脊椎骨，一端連接著頭部，另一端連接著骨盆，中間連接著胸腔。頭、胸腔、骨盆三大塊由頸椎、腰椎連接，運(yùn)動(dòng)時(shí)這三大塊的自身形體是不發(fā)生形變的，變形的部分是頸椎和腰椎，這是非常重要的規(guī)律（如果理解有困難，可以觀察一下螞蟻，它能幫助你了解三大塊的運(yùn)動(dòng)關(guān)系）。

身體造型方法：

身體造型與頭部造型在角色造型設(shè)計(jì)中是一個(gè)整體，在實(shí)際設(shè)計(jì)中是同時(shí)進(jìn)行的。角色造型的任務(wù)是賦予角色生命、性格和軀體。體形是身體造型的設(shè)計(jì)內(nèi)容，和頭部造型一樣，也要遵循方法。在圖8有三個(gè)球體，1號是頭部、2號是胸腔、3號是骨盆。對比圖9三個(gè)角色的體形，參照右側(cè)的示意圖，不難看出決定體形的關(guān)鍵元素是頭、胸腔和骨盆三者之間的比例關(guān)系。比如兒童的頭比較大、成年男人的胸腔大、成年女人的骨盆比較大等等。這些為設(shè)計(jì)不同角色的體形明確了夸張變形的方向。

定稿：

角色造型設(shè)計(jì)的目的是為原畫設(shè)計(jì)師提供不同角色的原型，而且是每個(gè)角色不同角度的造型，為原畫設(shè)計(jì)提供三維角度的造型標(biāo)準(zhǔn)。標(biāo)準(zhǔn)做法如下圖所示。（圖10）

設(shè)計(jì)師的這個(gè)角色設(shè)計(jì)了5個(gè)角度的造型：正面、背面、正側(cè)面、正四分之三、背四分之三。在角色造型的關(guān)鍵點(diǎn)上標(biāo)注等高線，幫助他人理解形體的空間關(guān)系。