詩人果盤里多了個小說的果子，這并不意外，倒有些驚喜。許多詩人，在掌握了嫻熟的詩歌法門后，轉(zhuǎn)向小說創(chuàng)作，大都成為雙料作家，且成果豐碩，如歌德、哈代、艾米莉·勃朗特、史托姆、博爾赫斯這些顯赫的名字，頭上都閃耀著詩人小說家的雙重桂冠。就拿我們所熟知的博爾赫斯來說，這位生于布宜諾斯艾利斯，有著英國血統(tǒng)的阿根廷作家，二十四歲就出版了詩集，三十六歲出版了小說集，從此奠定了其在阿根廷文壇上的地位。博爾赫斯的偉大之處在于，以少量的作品影響了無數(shù)的人，他被許多作家稱之為“作家中的作家”，絕不是被簡單賦予的符號。博爾赫斯(也包括卡夫卡)是獨一無二的，是不可模仿的，他啟發(fā)我們?nèi)ヌ綄ば≌f所具有的無限可能，小說沒有邊界，正如宇宙沒有邊緣一樣。
　　焱冰就是一位博爾赫斯迷，這從他的詩歌和小說中可以找到證據(jù)。他的詩歌有著博爾赫斯式的風(fēng)格，語言質(zhì)樸，格調(diào)純凈，意境悠遠。來讀這首《土坷垃》：
　　歲月的最深處，還不到晚年／泥土和泥土抱在一起／緊緊地／像冰雪下的戀人／有時也和沙粒、和一些枯葉／相依為命／／脆弱，不能碰／擁抱的力量也不能太大／太大了就會碎／受潮，碾壓，或異想天開／任何一種災(zāi)難都可能／支離破碎／／很容易就能被一陣風(fēng)吹起／被一陣雨沖刷／被樹木巨型的根吸附／也會粘在鞋底兒上／行走江湖／彼此笑臉相迎，卻如同陌路。
　　初讀這首詩，我有些震撼，當(dāng)時給他的評語是：詩人的本質(zhì)，任何東西都有詩意存在!
　　他眼下的一些微小東西，被詩意溫暖，哲理的細胞在顯微鏡里恣意地擴大，給我留下深刻印象。
　　這樣一位詩人，操刀寫小說，當(dāng)有獨特之處。本期發(fā)表的兩篇小說，是焱冰的處女小說作品。與他的詩歌一樣，他稟承了冷峻的敘述風(fēng)格。兩個小說，講述各不相同的故事，但故事的主人翁都籠罩著一團異常與神秘的光芒。
　　《洞穴女人》寫的是一個遭遇曲折的成年女人，在自己女兒突然離開人世，自己不明真相地成為洞穴人，作為人類群體中的異類，她最后還是被攝影師的鏡頭捕捉下來，刊登在報紙的版面上，從而促使洞穴女人最終被解救還原成正常生活面目，這也促使她過早地結(jié)束了生命的流動形式，“像一枚枯葉停放在那里靜止不動”。小說給我們以警示：生活就如一潭靜水，遭遇往往深不可測。不要嘲笑遭遇不測的人們，不幸沒有降臨我們頭頂，那只是災(zāi)難暫時閉上了眼睛。
　　讀完《黃昏里消失的男孩兒》，你會覺得詩人不經(jīng)意間把自己的全部機智都使出來，揮灑在這個充滿迷宮的文本里。這是一篇詩化小說，語言處處閃現(xiàn)詩歌的光芒，如“他發(fā)現(xiàn)是一塊石頭陷入泥里，像人的牙齒長在那兒，只露出半截故意絆人”，“火柴的亮光使周圍的黑暗四散奔逃”(枚不勝舉)。故事在詩歌的節(jié)奏里平靜地向前推進，讀來饒有趣味。假如你不看作者名字，或許會誤認為遭遇上了卡夫卡或者博爾赫斯，正因為作者年輕的小說年齡，才覺得其前景有資格披上一團謎語的色彩。一個小說吸引讀者，致命的法寶不是別的，而是神秘。毫無小說創(chuàng)作經(jīng)驗的焱冰，以詩人的嫻熟制造了這一晶體。神秘是藝術(shù)的催產(chǎn)師，呱呱的生命在腹胎里孕育成形，需要這只催生之手。一個神秘的男孩，用神秘的語言講述自己的生活且復(fù)制下夢境的過程，罪惡始終包裹著整個故事。小說的寓言色彩相當(dāng)濃重，不是人，而是狼結(jié)束了一切關(guān)于善與惡的故事……
　　詩人的果盤端上來了，我看見了那個閃耀光芒的小說的果子，現(xiàn)在輪到你來品嘗詩人果盤里的小說，