隨著兩岸三地文化交流的頻繁，戲劇文化之間的隔閡越來越少，就我個(gè)人而言，我希望能夠用某一種語言反思，但整個(gè)文化多元化的生態(tài)環(huán)境不要喪失。
　　
　　1994年他就得了金馬最佳編劇，他是香港知名的專欄作家、電臺(tái)DJ、大學(xué)講師、舞臺(tái)劇導(dǎo)演。他，就是林奕華。他經(jīng)常語出驚人，他的下世紀(jì)預(yù)言是：“男人與女人的明天：男人將變回男孩，女人將成為男人，愛情，將從地球上消失。想要男人，得到男孩＋想要女人，得到男人＝想要愛情，得到戰(zhàn)爭?！?br/>　　
　　Grace：你認(rèn)為當(dāng)下港臺(tái)地區(qū)與內(nèi)地的戲劇文化有什么差別?
　　
　　林奕華：香港戲劇很重視生活的語言，大陸戲劇是要提升語言，臺(tái)灣則重視肢體語言。隨著兩岸三地文化交流的頻繁，戲劇文化之間的隔閡越來越少，就我個(gè)人而言，我希望能夠用某一種語言反思，但整個(gè)文化多元化的生態(tài)環(huán)境不要喪失。
　　
　　Grace：您的“城市三部曲”分別表達(dá)的是什么?
　　
　　林奕華：我一直在探討一個(gè)主題：我們?yōu)槭裁床豢鞓?我覺得，那些來看戲的人，他們骨子里、心底里其實(shí)對(duì)這個(gè)問題還是有探究的欲望的。我容許觀眾按照自己的生活體驗(yàn)找答案。華麗上班族之生活與生存展現(xiàn)了職場(chǎng)的殘酷?！赌腥伺c女人之戰(zhàn)爭與和平》讓人見識(shí)了愛情的競爭?！睹\(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》讓都市人看清自己的幸福感正在被控制和吞噬。
　　
　　Grace：《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》一名的由來?
　　
　　林奕華：《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》來源于狄更斯1860年寫成的同名作品《遠(yuǎn)大前程》，國內(nèi)觀眾可能更熟悉它的另一個(gè)名字《孤星血淚》。遠(yuǎn)大前程不一定是等于為了偉大理想而對(duì)自己有所期許，卻是因?yàn)橄Ｍ麧M足個(gè)人欲望而產(chǎn)生的虛幻妄想”，《命運(yùn)建筑師之遠(yuǎn)大前程》的故事，于是由此展開。
　　
　　Grace：您自己操刀寫劇本的時(shí)候多嗎?
　　
　　林奕華：我的戲不是一個(gè)人寫劇本，比如《包法利夫人》幾乎是全體演員一起創(chuàng)作。我和他們一起聊，然后他們扮演角色，用角色身份說話，有錄像錄音，再有一個(gè)人來統(tǒng)籌成劇本。
　　
　　Grace：你的戲里面大都引入了很多影視明星，比如李心潔、張艾嘉等，是為了商業(yè)考慮嗎?利用明星效應(yīng)來吸引觀眾嗎?
　　
　　林奕華：1930年代演話劇還是一樣有電影演員來演，一樣有明星，這不新鮮，真的。為什么大家都問導(dǎo)演找明星真正的目的是什么，任何明星所成就的那部作品，才是真正的價(jià)值和精神所在。如果你把我用過的所有明星串起來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，第一，他們的作品都有人文關(guān)懷；第二，他們都有創(chuàng)造力。他們不僅僅是一個(gè)偶像。銀幕上的李心潔雖然很多面，但她燦爛的笑容，爽朗的笑聲一直未被盡情展現(xiàn)，我們這次就要借著她首登臺(tái)的機(jī)會(huì)讓觀眾去見證——原來喜劇感在美麗女演員身上才最