袁廣福

（大連電視臺，遼寧 大連 116022）

光影動態(tài)空間的個性塑造
——對電腦燈光動作設(shè)計藝術(shù)的探討

袁廣福

（大連電視臺，遼寧 大連 116022）

探討電腦燈的動作設(shè)計在演員的表演、舞臺空間的展現(xiàn)等方面產(chǎn)生的積極意義。

舞臺美術(shù)；電腦燈；布景；空間

電腦燈進入中國演藝行業(yè)已經(jīng)十幾個年頭，現(xiàn)已成為各類演出燈光設(shè)計中不可或缺的重要設(shè)備。光的可移動性是電腦燈區(qū)別于傳統(tǒng)常規(guī)基礎(chǔ)燈具的最大特點。因此，電腦燈的特點與強大功能的最明顯體現(xiàn)就是動作設(shè)計，它直接表現(xiàn)為演出視覺效果的動態(tài)與靜態(tài)之間的轉(zhuǎn)換，是當(dāng)前電視畫面節(jié)奏與律動感重要且常用的表現(xiàn)手段。如何利用電腦燈本身的特質(zhì)，充分發(fā)揮燈光設(shè)計人員的想象力，創(chuàng)造出更新更美的舞臺動感燈光畫面，設(shè)計“個性化”的燈光動作，是我們每一個燈光設(shè)計者必須仔細(xì)深入思考的課題。

本文詳細(xì)分析獨立的可移動光束與舞臺藝術(shù)主要元素之間的關(guān)系，探討在現(xiàn)代舞臺藝術(shù)中深層挖掘燈光的特殊作用，創(chuàng)意更新更美的電視畫面。

1 可移動光與演員的關(guān)系

戲劇、戲曲、歌劇、舞劇等舞臺藝術(shù)，基本上是以人為中心的表演藝術(shù)，對于電腦燈的移動光束要求非常嚴(yán)格?，F(xiàn)場的演出是以全景定位的，每個觀眾不論位置角度如何，相對于舞臺他的視覺范圍都是整體性的。因此，從光束與演員身材的比例而言，長達幾米甚至十幾米的光束，有更強的動態(tài)表力度現(xiàn)。設(shè)計動態(tài)燈光要特別小心，甚至一些移動過程必須在熄光后完成，勿使移動的光束干擾演員的演出主題。但只要所有的光束移動完全結(jié)合劇情，以表演為中心，合理設(shè)計安排，可移動光會給舞臺帶來特殊的效果，為演出增色。

1.1 少數(shù)演員時的定位與追蹤

云南麗江的民族風(fēng)情舞蹈《麗水金沙》中利用電腦燈的可移動光束的特性，設(shè)計了大量定位的追蹤方式，即：為一個或一組人物作定點光，使電腦燈的光束如追光一樣在舞臺上跟蹤人物的運動軌跡，令人耳目一新。使用這種設(shè)計方案，光束必須嚴(yán)格按照舞臺上的表演軌跡，要求設(shè)計編程操作人員必須諳熟舞臺的表演內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容預(yù)制大量的移動光束程序，同時，演員也必須有良好的舞臺功底，能比較嚴(yán)格地遵守表演的運動軌跡，這樣才能使人物與燈光相互配合默契、相得益彰。

在電視節(jié)目中，這種定位追蹤的方式也應(yīng)該被廣泛采用，特別是作為單一人物的表演，可以用一臺電腦燈來突出意境，也可以用多臺電腦燈，多層次地使用，利用光束的組合在相應(yīng)區(qū)域內(nèi)移動，來完成與人物表演的配合。而且在電視節(jié)目中，由于演區(qū)有區(qū)分，鏡頭有區(qū)分，甚至可以合理的將不同鏡頭拍攝的畫面切換重疊，電腦燈的動態(tài)發(fā)揮便更為自由。比如：很多燈光設(shè)計師非常喜歡在演出高潮或段落即將結(jié)束時，將所有電腦燈的光束聚集到演員所在的一點，然后再配合音樂的起伏分散開來，以人物為中心做光束的聚散移動，大開大闔，氣勢恢弘。而在電視轉(zhuǎn)播過程中，人物的表情和燈光整體效果可以同時出現(xiàn)在一個畫面中，這大大減輕了因燈光的大范圍運動，造成觀眾視覺離開中心人物的問題。

1.2 演員眾多時的空間調(diào)度

場面宏大、演員眾多的戶外演出的轉(zhuǎn)播，是電視節(jié)目中常見的表演形式。由于人數(shù)眾多、演區(qū)開闊，作為配合舞臺中心人物表演的電腦燈，其運動方式就以突出重點區(qū)域中的人物為主，這時，電腦燈起著引導(dǎo)觀眾視線的作用，快速準(zhǔn)確的區(qū)域定位成為電腦燈應(yīng)用的關(guān)鍵。

在寬大的舞臺上，特別是有大量演員的動態(tài)舞臺上，中心人物很難被觀眾發(fā)現(xiàn)。按常規(guī)，舞臺的空間及區(qū)域的轉(zhuǎn)換往往是通過燈光的明暗對比來完成的。但在電視轉(zhuǎn)播中大場面中的許多細(xì)節(jié)，都是通過舞臺各部的不同機位、不同景別表現(xiàn)的，電視畫面需要隨時進行近、中、遠景的切換，燈光的明暗對比顯然不能適應(yīng)轉(zhuǎn)播要求，而利用電腦燈的群體動作跟隨表演中心的位置進行移動，就成為大場面演出的必備手段。這是電腦燈區(qū)域定位移動的另一種方式。設(shè)想在繽紛異彩的舞臺上，上百名演員在舞蹈、大量的燈光在變換，此時需要強調(diào)一個特定區(qū)域的中心演員，最好的方法就是：將舞臺上各個區(qū)域空間的部分電腦燈光束，集中到其所要突顯的演員所在位置。這種明顯的光束移動，不僅強調(diào)了主要區(qū)域，而且在更大的范圍內(nèi)進行了空間調(diào)整，成為演員和舞臺空間的連接媒介，最有效地調(diào)動了觀眾的視覺，使舞臺完整的畫面主次分明，和諧統(tǒng)一。

對于演員眾多的場景（如群舞），可移動光束不再是強調(diào)某個重點局部的定位運動，而是整個區(qū)域空間的動態(tài)效果組成部分。演員的舞蹈和自由變換的光束之間必然在音樂的統(tǒng)領(lǐng)下形成一種節(jié)奏上的契合，視覺上則形成一種舞臺表面和舞臺空間的光影虛實的互動關(guān)系。此時的動態(tài)燈光，不拘泥于為演員服務(wù)的角色，而是主動成為舞臺情緒的操控者，表現(xiàn)更為主動、張揚、積極、個性，這種動態(tài)光束的設(shè)計與燈具的安裝位置和燈光自身的運動組合編輯密切相關(guān)，同時設(shè)計者在時間、空間和節(jié)奏的把握上必須具有相當(dāng)?shù)墓αΑ?/p>

在舞臺上，電腦燈與人物的關(guān)系非常復(fù)雜，時而是起落轉(zhuǎn)承的從屬關(guān)系，時而是結(jié)合呼應(yīng)的互動關(guān)系，光束的移動有時候不僅僅局限于舞臺空間本身，還要結(jié)合劇情、表演內(nèi)容進行細(xì)節(jié)處理，特別是燈光的組合排列運動形式，是創(chuàng)造個性的動態(tài)效果與人物如何互動的關(guān)鍵所在。

2 可移動光與具體景物、幕布的關(guān)系

對于舞臺的景物來說，光可以來自各個方向，如正面、側(cè)面、頂部、后部等，結(jié)合明暗的變化，能根據(jù)不同場景需要，營造出不同的效果。可移動燈光的變換，有虛擬時空的作用，因此，會對各種景物有強烈的影響。應(yīng)盡量避免將聚實的光斑照在實景上，以免破壞原有的主體意境和氣氛。（特意將圖案、色光等投射到實景上，追求特殊效果不在此文探討范圍。）

2.1 對實景的裝飾與美化

可移動的光束會使實景的效果發(fā)生奇妙的變化，從而改變整體舞美效果。此時舞臺的動態(tài)效果是通過燈光的變化與具體實景的互動來完成的。在2003年的第五屆西湖博覽會開幕式上，燈光設(shè)計將電腦燈安裝在巨大的蝴蝶造型的背景上，當(dāng)上百臺電腦燈的光束同時運動時，仿佛巨型蝴蝶在翩翩起舞，場面非常壯觀。

處理可移動光束與實景的關(guān)系，要像處理光束與人物關(guān)系一樣，謹(jǐn)慎行事。將可移動光照射于實景之上，自然會形成明暗運動的光影，這是對主體景物強調(diào)或描繪的一種特別的手段。使用巧妙可以改變景物原有的特質(zhì)、形象，使整個景物有一種動態(tài)的效果，創(chuàng)意性的用光會使畫面更為生動。

在電視畫面中，環(huán)境是非常重要的。有很多的畫面都是脫離演員，常常只有實景、畫景的獨立舞臺環(huán)境。由于燈光在環(huán)境創(chuàng)造中的作用特別顯著，使用燈光改變實景畫面中的效果，就成為最方便和最多用的方法了。

光與景的結(jié)合，會形成光、景、影的大范圍互動，創(chuàng)造出舞臺的時空轉(zhuǎn)換，將畫面營造得更為生動悅目，進而讓有限的可視空間提升成更為廣泛的想象空間。比如：反映軍旅生活的電視小品《白樺林》以黎明前的夜色開場，電腦燈光束自地面伸向前方，透過枝葉以逆光的形式掃過白樺林營房，結(jié)合風(fēng)聲的音效，為景物勾勒出一道動態(tài)斑駁的輪廓，生動地描繪出晨曦中莊嚴(yán)的冰雪軍營；當(dāng)早操中的戰(zhàn)士們以踢踏舞的節(jié)奏一字排開時，燈光放亮，預(yù)示著陽光升起，光束在營房上來回掃動，隨著燈光的明暗變化，仿佛整個營房都在起舞，昭示著軍營里年輕士兵的激昂活力。在這些場景中，可以清楚地看到光與影的組合，看到光、景、影的互動。造影是將光與景結(jié)合起來的重要手法，這種手法對舞臺環(huán)境、燈光運用等因素的要求非常講究，特別是移動光束的動態(tài)變化，要求更加細(xì)膩準(zhǔn)確。

將可移動光投射于景片或幕布上，可以對景片或幕布上的畫景進行動態(tài)的改造。利用整體或局部燈光的明暗、強弱的轉(zhuǎn)換，使本來靜態(tài)的固定實景，變成虛擬可變甚至具有一定律動感的“動景”，這種律動從整體上表現(xiàn)為整個畫面的動感效果，就局部而言是畫面內(nèi)所繪制景物的深淺強弱變化。畫景的色彩與投射于畫景之上的色光有著最為密切的關(guān)系，而增加了動態(tài)光之后，它的意境又會有所延伸，結(jié)合電視視頻的效果，能使畫景在本質(zhì)上超越原有的功用，不再只是表現(xiàn)畫景的內(nèi)容，畫景自身也成為一個舞臺的表演元素。

2.2 抽象背景的創(chuàng)造

當(dāng)一個沒有任何畫面、色彩的白色天幕放在燈光設(shè)計師面前時，無異于給設(shè)計者一個自由發(fā)揮的界面，就像給畫師一塊白色的畫布。不同的是，從視覺上講畫師最終的作品是靜態(tài)的，而燈光設(shè)計師最終的作品是連續(xù)動態(tài)的。白色幕布上的燈光動態(tài)造景，是非常富于創(chuàng)造性的，是一項能充分發(fā)揮設(shè)計人員想象力的工作。電腦燈在燈光設(shè)計中的創(chuàng)意性應(yīng)用多種多樣，本文只探討其光束運動狀態(tài)的組成。

首先，燈具的擺位非常重要，燈具安放的空間位置決定了最終的燈光效果。所以在設(shè)計運動程序之前，必須考慮好燈具的位置。

其次，要充分了解燈具的特點和控制系統(tǒng)的性能，尤其是對燈具的運行速度和精度以及控制臺所能控制的總體時間、速度、步間延時非常熟悉，因為在大量特定的場景中都會用到這些因素。比如：模擬海上日出的光效，可在天幕兩側(cè)的舞臺上放置幾臺染色搖頭燈，用藍色光上下往復(fù)掃描與明暗變化結(jié)合造成海浪效果，再用一臺圖案搖頭燈，選擇圓形圖案加紅色模擬太陽，慢慢從天幕下方向上移動。在這個場景中，兩種燈具的運行速度是不同的，模擬海浪的燈具運動距離短，速度相對較快，步間延時較短；模擬太陽的運動距離長，速度相對較慢，步間延時較長。如果使用可分別控制速度延時的控制臺，編輯起來就比較方便，如果不是使用可分別控制速度延時的控制臺，就要求操控人員進行非常細(xì)致地多步驟編輯，并將每步運動連接起來。操作人員還要掌握燈具運動的平滑性，不致使太陽的運行忽快忽慢，或者有停頓的現(xiàn)象。

第三，多光束移動其實更多的是較為抽象的排列組合，并不像前面的例子那樣容易描述。我們可以使用以下一串詞組來表明它們的組合運動狀態(tài)和方式：整體、分組、單一、間隔、連續(xù)、跳躍、對稱、分散、均衡、規(guī)律、無序……所有這些描述的詞組之間還可以進行相互的多重組合，本文只能以這種較抽象的方式來表明可設(shè)計的組合與變化是繁復(fù)多樣的，而付諸實施要靠設(shè)計者自己的經(jīng)驗、感悟和創(chuàng)造。

舞臺電腦燈光動作，只是舞臺燈光多種動態(tài)表現(xiàn)中的一種，是相對較復(fù)雜、有個性的一種。那些可移動的光束仿佛是無數(shù)的巨大畫筆，任意揮灑在舞臺的空間，形成一幅又一幅絢麗的畫面，使舞臺的藝術(shù)表現(xiàn)得到深化，給觀眾帶來美的感受。

The Individuality Design of the Light and Shadow Space–Probe into the Action Design of Moving Lighting

YUAN Guang-fu
(Dalian Television Station, Dalian Liaoning 116022, China)

The signif i cance of computer lights’ action design in the actor performances and the stage shows is approached in the paper.

stage art; moving light; setting; space

（編輯 張 淼）