數(shù)百年來(lái)，圍繞著意大利繪畫(huà)藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的巨作《蒙娜麗莎》的謎團(tuán)—直不絕。然而一次前所未有的技術(shù)檢測(cè)在有關(guān)大師技法、畫(huà)中人物和油畫(huà)原始狀態(tài)等研究方面取得了豐碩成果，其中不乏驚世發(fā)現(xiàn)。
　　2004年10月5日，法國(guó)巴黎盧浮宮《蒙娜麗莎》油畫(huà)展廳里興奮而躁動(dòng)，達(dá)·芬奇的曠世杰作剛剛被從墻壁上取下，準(zhǔn)備接受一次由多種科學(xué)儀器聯(lián)合進(jìn)行的系統(tǒng)檢測(cè)，包括X射線檢測(cè)，紅外線反射攝影，微熒光×射線檢測(cè)，以及3D成像等。法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心研究員布魯諾·莫坦回憶道：“油畫(huà)《蒙娜麗莎》其實(shí)是其本身巨大成功的犧牲品。按照規(guī)定任何人不得直接接觸油畫(huà)，因此她是世界上被研究最少的偉大作品。”然而2004年歲末，機(jī)會(huì)出現(xiàn)了：這幅畫(huà)作要移入剛剛修葺一新的“國(guó)家廳”，所以必須將它從玻璃罩中取出。盧浮宮管理當(dāng)局因此想借機(jī)對(duì)油畫(huà)做一次全面深入“體檢”，以確定最佳保護(hù)方法。
　　顯然，這次對(duì)《蒙娜麗莎》的“體檢”激發(fā)了法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心全體研究人員的熱情，有關(guān)當(dāng)局針對(duì)此項(xiàng)工作也制訂了極其嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范，內(nèi)容包括：所有檢測(cè)不得留下任何痕跡；油畫(huà)表面絕對(duì)禁止接觸；整個(gè)檢測(cè)工作必須瞞過(guò)每天慕名而來(lái)的2萬(wàn)名觀賞者的目光。尤其是分析研究工作只能在2004年10月一個(gè)月當(dāng)中分成3個(gè)階段進(jìn)行，這就要求相關(guān)人員最大限度地利用好每周二閉館的：時(shí)間。
　　博物館研究與修復(fù)中心聚集了應(yīng)邀前來(lái)協(xié)助工作的法國(guó)南希大學(xué)、蒙彼利埃大學(xué)、普瓦捷大學(xué)、加拿大渥太華大學(xué)以及意大利佛羅倫薩大學(xué)的同行。按規(guī)定每個(gè)工作時(shí)段只允許不超過(guò)4人接近油畫(huà)?？偣灿?9位專(zhuān)家對(duì)畫(huà)作進(jìn)行檢測(cè)。當(dāng)時(shí)這些人并不清楚圍繞著油畫(huà)本身的某些謎團(tuán)有可能被破解。
　　第一階段工作的重點(diǎn)是分析研究油畫(huà)的木質(zhì)畫(huà)托。幾位專(zhuān)家小心翼翼地用了2個(gè)小時(shí)把加裝畫(huà)框和不加裝畫(huà)框的油畫(huà)進(jìn)行了反復(fù)測(cè)量和稱(chēng)重。此外一臺(tái)電子傳感儀對(duì)油畫(huà)背板表面的凹凸也做了測(cè)量，一個(gè)探頭連續(xù)記錄著因濕度變化所導(dǎo)致的木板變形。第二階段是影像檢查。油畫(huà)被轉(zhuǎn)移到實(shí)驗(yàn)室，放射科專(zhuān)家對(duì)油畫(huà)的所有接合處進(jìn)行×光檢查。攝影師對(duì)油畫(huà)進(jìn)行可見(jiàn)光、紅外線和紫外線攝影。為此工作人員需不間斷地精心控制油畫(huà)表面的溫度。最后進(jìn)行微熒光X射線攝像。第三階段是對(duì)油畫(huà)進(jìn)行3D數(shù)字成像并對(duì)油畫(huà)色彩進(jìn)行分析。
　　
　　“體檢”報(bào)告之一：蒙娜麗莎身著孕婦服
　　
　　對(duì)油畫(huà)進(jìn)行檢查時(shí)專(zhuān)家們有驚人的發(fā)現(xiàn)。他們先是解開(kāi)了畫(huà)中人物蒙娜麗莎的發(fā)型之謎：她的頭發(fā)看上去并未束緊，這在16世紀(jì)是未婚女子或妓女的特征。然而檔案研究顯示蒙娜麗莎當(dāng)時(shí)是一位富有的布料商人之妻，其夫名叫弗朗切斯科·戴勒·孔喬多(因此才有了該畫(huà)的另一個(gè)別稱(chēng)《孔喬多》)。在這幅畫(huà)醞釀構(gòu)思時(shí)期(約在15。O年前后)，蒙娜麗莎至少已育有一子。那么為什么還要把她表現(xiàn)為披發(fā)的形象呢?
　　答案最終來(lái)自于紅外反射攝影技術(shù)對(duì)該畫(huà)的檢測(cè)。該技術(shù)可以使油畫(huà)的某些顏料層變得透明，這樣就可以顯現(xiàn)出隱藏在底下的色層。使用虛擬技術(shù)可以“擦掉”數(shù)百年來(lái)使油畫(huà)表面變黃、變暗的光膜。經(jīng)過(guò)處理奇跡出現(xiàn)了：蒙娜麗莎的頭發(fā)被一塊薄紗包著。布魯諾·莫坦描述道：“那是一種用生絲織的紗巾，或許就是她丈夫當(dāng)時(shí)經(jīng)銷(xiāo)的一種絲織品。紗巾四周是暗暗的卷邊，從她額頭到面部右側(cè)可以看到紗巾起伏的痕跡。用肉眼看紗巾的邊緣跟頭發(fā)混在一起，但是透過(guò)紅外反射成像，人們可以清楚地將它們區(qū)分開(kāi)來(lái)。紗巾繞過(guò)左肩垂到胸前，從前面看紗巾是輕輕貼浮在面部，在頭的后部可能有紗巾的結(jié)。在蒙娜麗莎那個(gè)時(shí)代這種頭飾是一種時(shí)尚。達(dá)·芬奇的一位密友所作的名為《少婦與狗》的油畫(huà)就證明了這一點(diǎn)。總之，蒙娜麗莎當(dāng)時(shí)束發(fā)應(yīng)該是得體的。
　　事情到此并未結(jié)束，因?yàn)槊赡塞惿囊轮L(zhǎng)期以來(lái)也讓人們頗費(fèi)心思。它的顏色到底是黑?是棕?或是綠?其質(zhì)地是純絲還是平絨?對(duì)這些問(wèn)題人們向來(lái)莫衷一是，沒(méi)有一位研究服飾歷史的專(zhuān)家在文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫(huà)作品中見(jiàn)到過(guò)類(lèi)似的表現(xiàn)形式。然而經(jīng)紅外反射成像，人們發(fā)現(xiàn)那是一條裸肩的長(zhǎng)裙，其上被透光的薄紗所覆蓋，薄紗長(zhǎng)出的部分搭在左肩并垂到椅背上。在長(zhǎng)裙的上部薄紗好像與領(lǐng)口的花邊縫合在一起，像是一塊外襯。這種款式的裙子其實(shí)在文藝復(fù)興時(shí)期很流行，是一種專(zhuān)為年輕的孕產(chǎn)婦準(zhǔn)備的內(nèi)衣。當(dāng)人們了解到蒙娜麗莎于1502年12月1日生下了第二個(gè)兒子時(shí)，有關(guān)衣著的問(wèn)題自然有了結(jié)論：這幅畫(huà)極可能是專(zhuān)為慶賀而訂制的。
　　
　　“體檢”報(bào)告之二：達(dá)·芬奇運(yùn)用了佛拉芒技法
　　
　　達(dá)·芬奇最終并沒(méi)有將《蒙娜麗莎》交給油畫(huà)的訂制人弗朗切斯科·戴勒·喬孔多，而是把它一直帶在自己身邊，并在以后的數(shù)年中不斷完善畫(huà)作，直到他晚年移居法國(guó)這幅畫(huà)也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)畫(huà)家。由此可見(jiàn)，他是多么珍愛(ài)自己的這幅作品!《蒙娜麗莎》向來(lái)被認(rèn)為是達(dá)·芬奇繪畫(huà)作品的巔峰之一。從這幅畫(huà)中也能反映出他對(duì)佛拉芒畫(huà)派技法的興趣。佛拉芒派畫(huà)師早在此前的數(shù)十年就嘗試采用油質(zhì)顏料作畫(huà)。在意大利傳統(tǒng)上人們喜歡用蛋清質(zhì)顏料繪畫(huà)。油質(zhì)顏料與蛋清質(zhì)顏料相比，表現(xiàn)手法更為細(xì)膩，能夠創(chuàng)造出明亮、深遠(yuǎn)和濃密的奇異效果，獲得更準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。
　　達(dá)·芬奇畫(huà)《蒙娜麗莎》就采用了油質(zhì)顏料。但是在對(duì)畫(huà)的裂紋檢測(cè)分析后人們發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家當(dāng)時(shí)并沒(méi)有很好掌握這種技法!只有正確掌握不同顏料層的組合并嚴(yán)格遵守顏料干燥先后的時(shí)間，才能避免十幾年后裂紋的出現(xiàn)。其實(shí)，當(dāng)畫(huà)家在“肥”顏料(含油多)層上再施以“瘦”顏料(含油少)時(shí)，瘦顏料會(huì)先干，而等到下面的肥顏料層逐漸干燥時(shí)，瘦顏料層就會(huì)出現(xiàn)龜裂。高清晰度的數(shù)字圖像恰好顯示出了這種裂縫較寬、邊緣粗糙的早期裂紋。這些裂紋主要出現(xiàn)在油畫(huà)的天空部分。如果說(shuō)達(dá)·芬奇有可能在晚年發(fā)現(xiàn)了自己畫(huà)作破損的先兆，那么畫(huà)托變形的情況他卻沒(méi)有察覺(jué)，而罪魁禍?zhǔn)渍沁@一系列裂紋。事實(shí)上這些裂紋是油畫(huà)完成百年之后才出現(xiàn)的。而且在《蒙娜麗莎》這幅畫(huà)上表現(xiàn)尤為明顯，原因是此畫(huà)是在一塊楊樹(shù)木板上繪制而成。這種木板當(dāng)時(shí)在意大利廣為使用，但是它受空氣溫度濕度影響大，極易變形。達(dá)·芬奇當(dāng)然了解變形問(wèn)題，正因如此他才把油畫(huà)嵌入一副帶槽的木框中，用木框緊緊卡住畫(huà)托。在油畫(huà)的四角因年久而出現(xiàn)的開(kāi)裂其方向是一致的，這正說(shuō)明束縛的力過(guò)大。在油畫(huà)的左上部裂紋不那么明顯，原因是此處木板已經(jīng)開(kāi)裂，且裂縫長(zhǎng)達(dá)12厘米，一直從畫(huà)的左上部延伸到蒙娜麗莎的發(fā)根部。專(zhuān)家認(rèn)為，因年久而導(dǎo)致的裂紋之所以在此處沒(méi)那么明顯，就是因?yàn)槟景宓牧芽p釋放了畫(huà)框作用在它上面的應(yīng)力?？梢缘贸鲞@樣的結(jié)論，裂縫應(yīng)該是在畫(huà)作完成之后的一個(gè)世紀(jì)當(dāng)中形成的，比裂紋出現(xiàn)得要早。盧浮宮的女館長(zhǎng)塞西爾·斯卡耶雷認(rèn)為，所有這些分析結(jié)果為油畫(huà)《蒙娜麗莎》勾勒出一幅全新的側(cè)面，從畫(huà)派技法上說(shuō)，《蒙娜麗莎》應(yīng)該屬于佛拉芒畫(huà)派的經(jīng)驗(yàn)主義經(jīng)典之作。
　　
　　“體檢”報(bào)告之三：油畫(huà)色調(diào)原本比現(xiàn)在更亮麗
　　
　　人們今天在盧浮宮觀賞到的《蒙娜麗莎》與當(dāng)年達(dá)·芬奇所畫(huà)的《蒙娜麗莎》已有相當(dāng)?shù)牟罹?。在歲月的長(zhǎng)河中油畫(huà)的罩漆已經(jīng)變黃，模糊了色彩的差異，并且使整幅畫(huà)作明顯變暗，以至于讓人感覺(jué)該畫(huà)使用了灰色和栗色的基本色調(diào)。然而1550年意大利畫(huà)家喬爾喬·瓦薩里對(duì)畫(huà)中人物微微泛紅的眼部肌膚，桃紅色的精致鼻孔和肉紅色的嘴唇曾贊不絕口。如今經(jīng)微熒光×射線檢查，畫(huà)中曾有的多種色彩都得到了證實(shí)。專(zhuān)家們還為該畫(huà)建了數(shù)字模型。當(dāng)整個(gè)作品被數(shù)字處理之后，專(zhuān)家們能夠最大限度還原原始色彩。
　　最終結(jié)論令人吃驚：畫(huà)中人物蒙娜麗莎看上去穿的是一件胭脂紅長(zhǎng)裙，外罩一塊淺橄欖綠薄紗，金褐色的裙袖一直覆蓋到她的前臂，圍繞著面部和雙肩的薄紗有些褶皺。由于采用了近乎透明的淡色和更加亮麗的淺色筆觸，充分彰顯了大師高超的繪畫(huà)技藝。橄欖綠顏色的薄紗進(jìn)一步突顯了陽(yáng)光下主人公明亮的褐色頭發(fā)。而位于蒙娜麗莎右側(cè)的藍(lán)色湖水也為其臉部的膚色平添了些許華貴和優(yōu)雅。然而布魯諾·莫坦強(qiáng)調(diào)：“數(shù)字模擬依舊是一種假設(shè)”。但是這種模擬顯現(xiàn)出與繪畫(huà)理論的高度一致性。達(dá)·芬奇也曾坦言，畫(huà)面近景的紅色調(diào)(主人公的長(zhǎng)裙和頭發(fā))加上遠(yuǎn)景的藍(lán)色調(diào)(自然景觀)賦予了作品很大的景深和立體