■涂曉

青春期是漫漫人生旅途中一個(gè)有著特殊烙印的時(shí)期。多數(shù)處于這個(gè)時(shí)期的人會用孩童單純的羽翼來保護(hù)自己，同時(shí)卻又不得不被動地迎對現(xiàn)實(shí)的各種沖突。在青春面前，這樣的沖突被凸現(xiàn)得特別清晰。通過青春片，觀眾可以從另一個(gè)視角審視真實(shí)的世界。這也許就是當(dāng)今為什么青春片會獲得成功的原因，因?yàn)閺闹胁粌H可以看到別人的青春，也能看到并回味自己的青春。但凡當(dāng)下一提到青春類題材的影視作品，均可大致歸為以下兩類：一類是似《殘酷青春物語》般叛逆直白的青春，走的是邊緣化路線，追求的是通過種種叛逆行徑來吸引觀眾的眼球，看來讓人多扼腕嘆惜，日益遠(yuǎn)離大眾；而另一類則是似《花與愛麗絲》般清純內(nèi)斂的青春，追求的是賞心悅目的畫面風(fēng)格和純碎得近乎不食人間煙火的人物塑造。

中國的青春類題材電視劇作品，已隨著中國電視劇誕生至今走過了半個(gè)多世紀(jì)。如果要用青春主題來概括21世紀(jì)前后中國青春影視劇的基本發(fā)展流變的話，大致走過這樣幾個(gè)階段：青春萬歲的贊美階段，青春殘酷的反諷階段，青春消費(fèi)的現(xiàn)實(shí)階段，還有青春勵(lì)志的展望階段。流變的過程中，人們不難發(fā)現(xiàn)受眾的觀影心理也正隨著時(shí)代的演變，在日趨理智且成熟。

中國電視觀眾一定不會忘記，不久前在中國大江南北熱播上映的反映朝氣蓬勃的“80后”，特別是北京“80后”的青春情感和奮斗歷程的青春時(shí)尚勵(lì)志電視劇《奮斗》。該劇不僅將當(dāng)今年輕人的憤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入一個(gè)個(gè)生動的劇情之中，還用犀利的筆觸較有代表性地描摹了一群性格迥異，躊躇滿志，且剛與社會結(jié)成“互聯(lián)網(wǎng)”的牛犢型“80后”大學(xué)畢業(yè)生。觀眾通過他們的情感生活和事業(yè)奮斗，仿佛找到了各自的影子，這其中有喜、有悲、有愛、也有恨?？傊畮覀円宦纷哌^的是一段實(shí)時(shí)、難忘的青春歷程。《奮斗》中的主人公們是一群出生在80年代、朝氣蓬勃、自我意識極其膨脹的青年大學(xué)畢業(yè)生。當(dāng)他們懷著對未來的美好憧憬，走出校門不久，突然之間發(fā)現(xiàn)有太多方面與理想的境界存在差距，需要磨合。在這個(gè)EQ和IQ同樣受到社會重視的年代，磨合的過程中，這些血?dú)夥絼偟哪昵嗳丝赡軙?，碰壁，遭受白眼，甚至有可能遭受更慘烈的打擊，但不管歷經(jīng)什么，那一張張俊朗、靚麗的臉孔后面都會有同一個(gè)執(zhí)著的信念在強(qiáng)有力地支撐著，那就是奮斗。至于奮斗的目標(biāo)，有人為事業(yè)，有人為生活，有人為感情，也有人為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值等等?？傊?jīng)常耳聞片中的男女主人公一聲聲，“憑什么呀？”“為什么呀？”類似不甘落后，不服氣，勇于挑戰(zhàn)，勇于奮斗的豪情，恐怕就是“80后”這一代獨(dú)生子女身上彰顯出的與生俱來的特有氣質(zhì)和性格特征。上帝是公平的，他讓這些獨(dú)生子女從小生活在物質(zhì)優(yōu)越的大時(shí)代里，卻又讓他們倍受激烈競爭的煎熬?！靶乃闉跬邪睢笔请娨晞≈袔讉€(gè)主人公為LOFT所起的名字，這恰恰也反映了他們成長歷程中的一段特殊心境。當(dāng)理想和現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突后，會有失落，這很正常，但重要的是不斷樹立新目標(biāo)，奮起直追，重整雄風(fēng)，繼續(xù)奮斗，這樣才能向成功邁進(jìn)。這恐怕不僅是編導(dǎo)傳遞的影片《奮斗》的主題，也是“80后”的精神寫照，更是激勵(lì)包括 “80后”、“90后”、“世紀(jì)寶寶”、“金豬寶寶”、“世博寶寶”在內(nèi)的所有青年人，和即將成為青年人的少年兒童，樹立正確的人生觀。

一.互動誕生的背景

電視是科技發(fā)展的產(chǎn)物，它的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在傳播、媒介和高科技三方面。電視劇明顯有別于電影的是它那平民化的視角，即聚焦普通人的生活，注重挖掘互動內(nèi)容，讓觀眾不由自主地產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。而且目前世界上已經(jīng)有許多發(fā)達(dá)國家紛紛開始研究影視技術(shù)和藝術(shù)互補(bǔ)互動的新課題。就在當(dāng)今人們高喊著渴望被理解的背后，人們是否考慮過理解的首要解決方式，就是要通過互動。在具體的各種能引起人們共鳴的視聽元素最大限度的呈現(xiàn)和釋放后，人們終將會獲得來自心底的感動，一種熒屏前特有的“核磁共振”。

但是，就每一個(gè)電視觀眾而言，因?yàn)樗幍臅r(shí)代差異，加上因人而異的生活閱歷、文化素養(yǎng)，終將會導(dǎo)致他們對每一部作品的讀解有所不同。時(shí)代的腳步在飛奔，在不同時(shí)代青春類題材的影視作品中，同樣也折射出編導(dǎo)與觀眾的種種互動。按時(shí)代的演變來看：早期觀眾喜歡矛盾沖突單純、敘事簡單、懲惡揚(yáng)善的干脆型結(jié)局，因此，熒屏上不時(shí)會出現(xiàn)一些符號鮮明，甚至可以說是“臉譜化”的人物，他們大凡性格鮮明；而如今的觀眾已不再滿足這些，他們更希望通過電視這面能反映平凡生活的鏡子，搭建滿足他們心靈需求的平臺，用類似紀(jì)實(shí)+娛樂的筆觸或視角，重新審視生活本身的艱難、復(fù)雜和多變。以往觀眾看影片是希望通過這個(gè)媒介得到教益，因此早期的中國影視作品中不乏很多說教的成分，電視劇中演員的臺詞更是表現(xiàn)得相當(dāng)直白；如今的觀眾一方面希望通過影視作品為緊張的生活、工作和學(xué)習(xí)減壓，另一方面還期待通過作品能獲得深刻的人文關(guān)懷或生活警示。由此，影視工作者們?yōu)榱擞嫌^眾的觀影心理，在鏡頭語言的表現(xiàn)上也煞費(fèi)苦心，早期的觀眾由于習(xí)慣了程式化的視聽語言，因此作品中不乏固定鏡頭和大量的平衡構(gòu)圖，而如今在這個(gè)科技日新月異發(fā)展的年代里，個(gè)性化的張揚(yáng)，熒幕或銀屏上已漸漸涌現(xiàn)出越來越多不規(guī)則、快速轉(zhuǎn)變的蒙太奇手法運(yùn)用。隨著個(gè)性化互動業(yè)務(wù)、多元化的互動業(yè)務(wù)平臺、E視寬帶的推出，還有視界通互動電視的推出，讓觀眾盡情享受互動帶來的便利，滿足并實(shí)現(xiàn)個(gè)性化收看需求。

二.互動概述

1.概念

互動是一個(gè)社會學(xué)概念，指各種因素之間相互影響，相互促進(jìn)，互為因果的作用和關(guān)系。

伴隨著現(xiàn)代化、社會化程度的提高，人們在交往范圍、交往手段方面都發(fā)生了顯著的變化，人際之間、事物之間、系統(tǒng)之間的相互影響無論在廣度和深度上，都進(jìn)入到一個(gè)個(gè)新的層次，因此對互動關(guān)系的研究更引起了社會多方面的關(guān)注，同時(shí)互動概念的外延也在不斷拓展中。

2.熒屏中的主要互動方式

互動作用的方式種類繁多，主要包括文化價(jià)值觀的互動、話語的互動、情感的互動等。

情感的互動有很多種，愛戀可以說是人活著的信念之一，但有時(shí)人們對于現(xiàn)實(shí)中無奈的愛又迫使他們?nèi)ッ鎸φ鎸?shí)的痛苦。于是當(dāng)這種現(xiàn)實(shí)與理想交織在一起的沖突逐漸白日化，觀眾對愛的思索就越深刻、越為之動容。

再如話語的互動，由于演員扮演的都是生活中具有典型性格的一些小人物，因此一本正經(jīng)也好，玩世不恭也罷，只要能給觀眾帶來身心愉悅，從中找到熟悉身影的方法都可以。即使一些內(nèi)涵深刻的影視具有很好的教育意義，也應(yīng)該通過寓教于樂的方式傳播開。即遵循人類本性的快樂原則，使觀眾在觀片時(shí)能夠輕松愉悅。如在《奮斗》中就有一些能彰顯人物性格特點(diǎn)的經(jīng)典臺詞：

（情境：向南和華子比誰更有出息）

向南：我們家有院子你們家有嗎？（老北京老胡同里的四合院）

華子：我們家有私人專職理發(fā)師，洗頭護(hù)發(fā)師，你們家有嗎（剛買下一間二手發(fā)廊）

向南：我們家有結(jié)婚沒喝完的好幾十箱私酒存在丈母娘家，你們家有嗎？

華子：我們家有老式越野車，我們沒事兒開出去兜風(fēng)，這么浪漫你們家成嗎？（600塊錢都倒不出的N手北京吉普）

向南：我們家有彩電冰箱洗衣機(jī)，那叫一方便你們家有嗎（四合院公用）

華子：我們家有私企，我們不用出門上班，我們就在家SOHO，哎喲喂這么后現(xiàn)代的生活你們家什么年月能趕上。

生活中，電視劇觀眾的散漫和隨意性接受，也會使電視劇創(chuàng)作者針對這些特質(zhì)采取相應(yīng)對策。視覺上不可能有電影院那樣的黑匣子效果，那就在聽覺上狠下功夫。只要稍加留意，就會發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)的電視劇中對白都占據(jù)著相對重要的地位。那些幽默詼諧的臺詞、網(wǎng)絡(luò)語的適當(dāng)運(yùn)用，會讓年青人倍感親切，精神也為之振奮。試問剛過追星年齡的他們，突然有一天發(fā)現(xiàn)自己平時(shí)所思、所想、所經(jīng)歷的事，被搬上熒幕或銀屏，恐怕在欣喜、感動的同時(shí)，還會增添一種明日之星，夢想成真的自豪感，那種感慨同樣是編導(dǎo)所期許達(dá)到的心靈互動的最佳效果。

審美傾向同樣具有互動。如影視的審美傾向會影響觀眾，同樣觀眾的審美傾向也會影響影視。影視編導(dǎo)通過觀眾的反饋了解到觀眾的審美傾向，不再一味地強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美觀，而是把自己作為觀眾的代言人，從而著力表現(xiàn)自己與觀眾共同的審美感受。當(dāng)今社會瞬息萬變，觀眾普遍都存有求新、求變、求奇的心理，特別是年青人，更渴望影視劇題材和風(fēng)格多樣化。對于那些能直接反映他們思想、生活、追求的青春類題材的電視劇來講，要求更是苛刻?？傊畯哪撤N角度來講也大大激發(fā)編導(dǎo)的創(chuàng)造性，促使他們創(chuàng)造出更新穎，更有藝術(shù)魅力，且同時(shí)具有生活氣息的作品。反觀《奮斗》為什么能在全中國熱播，除了靚麗時(shí)尚的服裝造型、充滿都市氣息的生活方式、還有關(guān)注大學(xué)生的價(jià)值觀與市場需求的內(nèi)在沖突。而另一部《士兵突擊》雖然人物沒有《奮斗》的主人公那么靚麗，那么時(shí)尚，但這部電視劇的成功之處在于編導(dǎo)并沒有對這兩種人進(jìn)行主觀的褒貶定義，兩種觀念的合理化交互在敘事結(jié)構(gòu)中都有充分表現(xiàn)。其高明之處就在于讓“結(jié)構(gòu)”靜靜地闡述，而非通過旁白的形式說教式點(diǎn)評。在敘述結(jié)構(gòu)的組織中，巧妙引導(dǎo)觀眾通過自己的感受對劇中人物的行為方式以及背后的倫理傾向做出判斷。這種新型的觀影互動模式，激活了觀眾對傳統(tǒng)價(jià)值觀念的深度認(rèn)同和情感投入。這部青春類題材的電視劇中精彩絕妙的理念不是通過話語說教來傳遞的，而是借助敘事結(jié)構(gòu)娓娓道來，慢慢滋潤觀者的心田。因此獲得了出人意料的召喚力和捕獲力。同時(shí)影片通過許多情節(jié)，告訴觀眾，許三多的成功還有重要的一個(gè)因素不可忽略，那就是團(tuán)隊(duì)意識。用他自己的話來說，離開了團(tuán)隊(duì)，他什么都不會。顯然會迷失自我，喪失很多能量。這其實(shí)也在告誡年輕的一代，特別是年輕的“80后”，在強(qiáng)調(diào)個(gè)性的同時(shí)，不能減弱或忽略團(tuán)隊(duì)意識。在《士兵突擊》中編者排除了那些所謂“時(shí)髦”的商業(yè)元素后，收視率卻出人意料的盛況空前。除了作品能夠在心靈和精神上同時(shí)獲得社會如此高的認(rèn)同感，對影視影視工作者來講也是值得深思的。

三.青春劇與“互動”的內(nèi)在關(guān)系

1.當(dāng)代青年人對“互動”的心理訴求

青年觀眾在觀影心理上趨向刺激、富于挑戰(zhàn)的不平衡構(gòu)圖和快速變化的蒙太奇。他們渴望的是影視劇題材和風(fēng)格的多樣化，期許的是熒屏上不斷涌現(xiàn)象《奮斗》、《亮劍》、《士兵突擊》、《暗算》、《潛伏》那樣讓他們精神為之振奮的精品。

豐富多彩的影視作品，能滿足不同觀眾的審美享受：反之，青年觀眾也期待在種類繁多的不同題材的類型影視片中，能輕易檢索到滿足自己不同精神需求的作品。如許多青年觀眾通過觀賞類似 《兒女情長》、《空鏡子》、《中國式離婚》、《新結(jié)婚時(shí)代》、《金婚》等家庭倫理劇，可以預(yù)習(xí)、審視自己的戀愛觀、婚姻觀，并溫暖那顆早已變得冷漠的心；通過觀賞類似《暗算》、《潛伏》等充滿懸念、情節(jié)跌宕起伏的諜戰(zhàn)類作品，反觀自己即將面臨或正在經(jīng)歷的辦公室生涯，寓意深刻，值得回味；通過觀賞包括武俠、功夫、警匪、戰(zhàn)爭等在內(nèi)的暴力題材，轉(zhuǎn)移并升華人本能中的暴力傾向，使觀眾的心靈得到升華，特別是那些充滿正義感的俠客和英雄形象會在青年人的心目中留下深刻的烙?。煌ㄟ^觀賞恐怖題材的影片釋放自己的消極情感，在虛擬的環(huán)境中體驗(yàn)恐懼，而最終獲得一種心靈的解脫。

2.加強(qiáng)“互動”元素的設(shè)置對促進(jìn)青春劇健康發(fā)展的重要性

影視除了娛樂大眾外，還有一個(gè)重要的功能就是通過輕松、活潑的傳播方式，讓觀眾在不知不覺中，與劇情同化、與劇中的人物同化、與劇中人物的思想、觀念同化。同時(shí)由于人是會思考的高等動物，在觀賞過后，思想難免會游離，會結(jié)合自身的經(jīng)歷，進(jìn)行反省。針對這一特點(diǎn)，在不斷滲透影視作品互動元素的同時(shí)，自然加強(qiáng)了對青年人人文素質(zhì)的教育；樹立正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀；完善培養(yǎng)并科學(xué)發(fā)展青年人的各種能力；制作出大量的能引起青年人關(guān)注的作品，這其中當(dāng)然要注意消解一些不良因素，放大那些積極因素。由此，對促進(jìn)青春劇的健康發(fā)展有著非常重要的意義。

四.關(guān)注影響“互動”效果的幾項(xiàng)問題

1.過分強(qiáng)調(diào)主創(chuàng)人員的主觀傾向，缺乏實(shí)時(shí)的信息互動

眾所周知，導(dǎo)演是一部影視劇作品中的核心，由于他的個(gè)人主觀傾向，拍攝風(fēng)格會導(dǎo)致拍攝過程中，潛移默化地將他的思想移情到各個(gè)制作環(huán)節(jié)中。加上包括演員、制作在內(nèi)的所有演職人員的介入，或多或少會增添各自的表演或制作風(fēng)格。倘若以上涉及到的各個(gè)單元都脫離導(dǎo)演的整體構(gòu)思，各自一味凸現(xiàn)自己的風(fēng)格，而忽略了影片內(nèi)容、信息上的“互動”基礎(chǔ)，那將會直接影響到“互動”的效果的。因?yàn)?，通過電視熒屏，觀眾期待看到的電視劇內(nèi)容更多的是他們生活的縮影，而在藝術(shù)審美的心理需求指數(shù)方面明顯低于電影。平實(shí)、親切，煲湯式的制作才能慢慢熬出那些深入人心的電視劇佳作。當(dāng)然也應(yīng)避免當(dāng)年注水式的長劇再度彌漫，在制作中也應(yīng)結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)，相應(yīng)作出經(jīng)典的，同時(shí)能符合現(xiàn)代人觀影心理和習(xí)慣的作品。

2.過分迎合受眾的欣賞口味，導(dǎo)致藝術(shù)表現(xiàn)手法的淡薄

當(dāng)今社會在電視劇的制作過程中，也不乏出現(xiàn)這樣的一些現(xiàn)象。即為了追求收視率，而過度關(guān)注并迎合受眾的欣賞口味，作坊式的草率臨摹、經(jīng)典名作的一再改版、歷史正劇的一再戲說，山寨版的風(fēng)起云涌，讓受眾在滿足一定的心理需求后，未免產(chǎn)生疑惑，是否我們的影視劇題材庫已近干涸，是否中國的電視劇編導(dǎo)都已“貧血”，是否現(xiàn)在的影視劇藝術(shù)表現(xiàn)手法已日漸蒼白，無法拓展。媚俗、低俗、通俗，還有脫俗之間，應(yīng)該是有天壤之別的。期待影視工作者能不斷挖掘更多實(shí)時(shí)的、有熱點(diǎn)、有震動、有內(nèi)容的好作品，通過多元的影視視聽表現(xiàn)手法，真正提高電視劇的內(nèi)在質(zhì)量，同時(shí)拓展“互動”的外延。

隨著全球電視傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，電視的先進(jìn)科技手段大大豐富了電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)能力，而電視也借鑒了電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，從而大大提升了自身的藝術(shù)品位和表現(xiàn)技能。總之，關(guān)注不同時(shí)代觀眾的審美口味，欣賞特點(diǎn)，心里訴求將有助于更多電視劇工作者用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出更多凡人小事、富有韻味、引人向上的藝術(shù)形象，釋放出不可低估的力量。研究電視劇的深層接受效果，便能及時(shí)掌握觀眾期待視野的變化情況，了解觀眾欣賞需求的新動向，能更有效地為廣大觀眾所接受。這樣，電視劇和觀眾之間就產(chǎn)生了互動的良性循環(huán)機(jī)制。這種互動，可以使影視工作者與觀眾通過作品相互促進(jìn)，相得益彰。

（作者上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院 副教授）

1.周傳基著《電影·電視·廣播中的聲音》第44頁，中國電影出版社1991年版

2.呂景云、朱豐順著：《藝術(shù)心理學(xué)新論》。文化藝術(shù)出版社，1999年3月版

3.魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分端囆g(shù)心理學(xué)新論》、《藝術(shù)與視知覺》、《視覺思維》，四川人民出版社，1998年版

4.余秋雨著：《觀眾心理學(xué)》，上海教育出版社，2005年版

5.央視—索福瑞和尼爾森的《中國電視市場報(bào)告》、《中國電視劇市場報(bào)告》等

6.黃會林、周星著《中國影視美學(xué)叢書》，北京師范大學(xué)出版社2000年版

7.張鳳鑄著 《電視聲畫藝術(shù)》，北京廣播學(xué)院出版社1997年版

8.陳旭光著：《當(dāng)代中國影視文化研究》，北京大學(xué)出版社，2004年版