陳松長(zhǎng),吳振紅

(湖南大學(xué)岳麓書(shū)院,湖南 長(zhǎng)沙 410082)

上博楚簡(jiǎn)書(shū)體特征個(gè)案分析＊

陳松長(zhǎng),吳振紅

(湖南大學(xué)岳麓書(shū)院,湖南 長(zhǎng)沙 410082)

通過(guò)對(duì)常用字字形的比較歸類分析,將上博楚簡(jiǎn)中的《孔子詩(shī)論》、《子羔》、《魯邦大旱》、《中弓》、《吳命》等篇?dú)w類為同一書(shū)手所抄寫(xiě)的同一種書(shū)體類型,并通過(guò)對(duì)這種書(shū)體類型的線條特征、結(jié)體特征和章法特征等方面的考察分析,我們認(rèn)為,這類楚系文字多少受到過(guò)齊國(guó)書(shū)風(fēng)的影響。

上博楚簡(jiǎn);書(shū)體特征;個(gè)案;分析

Abstract:Based on the comparison of commonly used character shapes,the paper considers the chu slips“Confucius’s Commentson the Poetry(Kongzi Shilun)”,“Zi Gao,”“Lubang Dahan,”“Zhong Gong”and“Wu M ing”at Shanghai M useum as the works by the same hand-w riter.After analyzing line characteristics,structural characteristics,art of composition and so on,we think that the characters in Chu Slips of Shanghai M useum have been affected by the calligraphy style of Qi kingdom.

Key words:Chu Slips at Shanghai M useum;Chirography Characteristics;case;analysis

1994年,上海博物館從香港古玩市場(chǎng)上購(gòu)回兩批戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn),第一批共1200余枚,第二批共497余枚。內(nèi)容涉及哲學(xué)、文學(xué)、歷史、音樂(lè)等諸多方面?！渡虾２┪镳^藏戰(zhàn)國(guó)楚竹書(shū)》①《上海博物館藏戰(zhàn)國(guó)楚竹書(shū)》(壹～柒),上海古籍出版社,2001—2008年出版.(以下簡(jiǎn)稱上博簡(jiǎn))已出版了七卷,從已刊布的七卷來(lái)看,應(yīng)該是第一批中的絕大部分,因此,對(duì)這批已刊布的楚簡(jiǎn)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行討論,應(yīng)該會(huì)比較客觀地反映上博楚簡(jiǎn)的書(shū)法藝術(shù)特征。

上博楚簡(jiǎn)若按書(shū)體風(fēng)格來(lái)區(qū)分,大致可分為十余類,這里,我們先探討與《孔子詩(shī)論》屬于同一種類型的書(shū)體特征。

通過(guò)對(duì)常用字字形的考辨,我們認(rèn)為:《孔子詩(shī)論》簡(jiǎn)與《子羔》、《魯邦大旱》、《中弓》、《吳命》四篇屬于同一書(shū)體,應(yīng)由同一書(shū)手所抄寫(xiě)。為便于說(shuō)明,我們從這五篇中選取最常用的字形,以表格的形式展示如下(表1):

為了更能說(shuō)明問(wèn)題,我們且選取與此五篇書(shū)體特征不同的《從政(甲篇、乙篇)》簡(jiǎn)作為參照,簡(jiǎn)單分析如下:

1.五篇中“不”字中的豎筆都帶有小圓點(diǎn)飾筆。《從政(甲篇、乙篇)》中的“不”字的豎筆將小圓點(diǎn)飾筆寫(xiě)為橫,并且比其他五篇的“不”字多出一筆“橫”,即最開(kāi)頭一筆,如字例。

2.五篇中“也”字最后一筆的收筆輕提、向右向上方拖出,線條比較夸張。《從政(甲篇、乙篇)》中的“也”字最后一筆沒(méi)有向右上方拖出做夸張的筆畫(huà),而是直下向右拖出。

3.五篇中“而”字寫(xiě)法相同,比《從政(甲篇、乙篇)》中的“而”字最上面少一橫,且五篇中“而”字的最后兩筆呈形 ,在《從政(甲篇、乙篇)》中呈形,如。

4.五篇中“之”字最大特點(diǎn)是下橫畫(huà)向右上方傾斜,且有一向上凸起的弧度,線條較細(xì)。而《從政(甲篇、乙篇)》的“之”字橫畫(huà)是較平直、線條粗重,如。

5.五篇中“子”字左右斜筆較長(zhǎng)且外端較尖,左右斜筆形成近似圓弧狀,其寫(xiě)法是起筆重,行筆迅速尖出?！稄恼?甲篇、乙篇)》中的“子”字左右斜筆較短,左右斜筆形成的弧度非常小近似直線。

6.五篇中“曰”字的字形完全相同。

從上面的常用字“不”、“也”“、而”、“之”、“止”、“曰”的分析,我們可以看出《孔子詩(shī)論》《、子羔》《、魯邦大旱》《、中弓》《、吳命》五篇簡(jiǎn)書(shū)屬于同一書(shū)體,應(yīng)由同一書(shū)手所抄寫(xiě)。下面,我們就選取《孔子詩(shī)論》為例來(lái)具體分析一下這類簡(jiǎn)書(shū)的書(shū)法藝術(shù)特征。

表1

1.線條特征:

線條是書(shū)法藝術(shù)的基礎(chǔ),研究探索楚簡(jiǎn)書(shū)法的藝術(shù)特征自然應(yīng)從線條這個(gè)最基本的元素開(kāi)始。

(1)、橫畫(huà)特征:

橫畫(huà)都向右上方傾斜;其運(yùn)筆大多是方起方收、線條圓潤(rùn)遒勁、富有力感。橫畫(huà)之所以斜上右聳,這是因?yàn)榘阎窈?jiǎn)拿在手中書(shū)寫(xiě),握筆的右手緊靠在竹簡(jiǎn)上,不能隨意移動(dòng)而產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象。

(2)、豎畫(huà)特征:

豎畫(huà)多方起尖收,頗帶懸針筆意;豎畫(huà)的另一顯著特征是都帶小圓點(diǎn)飾筆,這一特征是此五篇簡(jiǎn)文區(qū)別于其他篇的主要特征之一。特別值得注意到的是,抄寫(xiě)者頗喜用圓點(diǎn)來(lái)做飾筆,這種飾筆,有些是短橫的替代筆法,如“不”等字,有些則完全是一種裝飾 ,如“甬”等字。這種用圓點(diǎn)作裝飾的構(gòu)形特征,我們?cè)邶R國(guó)青銅器銘文中也看到過(guò),如十四年《陳侯午敦銘文》①陳侯午敦共兩件。十年陳侯午敦,載于省吾《商周金文錄遺》,中華書(shū)局,2009年出版。十四年陳侯午敦,載(清)吳式芳《攟古錄》,中國(guó)書(shū)店出版社,2009年出版.和《陳曼簋》銘文。從時(shí)代上看,上博楚簡(jiǎn)的抄寫(xiě)年代在戰(zhàn)國(guó)晚期,比《陳曼簋》等齊國(guó)青銅器的鑄造年代盡管要晚幾十年,但受其影響的痕跡仍然非常明顯。

(3)、折筆特征:

用筆大多隨意,線條的弧度富于變化,體現(xiàn)了荊楚書(shū)風(fēng)好圓好曲的地域特色。特別是因走筆的迅捷順勢(shì)帶出的圓弧線條,多抒情的意味。

筆畫(huà)的轉(zhuǎn)彎處在使用圓轉(zhuǎn)筆畫(huà)的同時(shí),也偶爾出現(xiàn)了方筆,盡管這種方筆還較含蓄,使弧中帶方,多有一種勁峭的氣象。(方筆用紅色圓圈標(biāo)注)如:

2.結(jié)體特征:

(1)、富有疏密變化

我們可以把結(jié)體中的“布白”比作音樂(lè)中的休止符、小說(shuō)中的虛筆、戲劇中的暗場(chǎng)、繪畫(huà)中的空白等等。下面我們且以表格的形式將本簡(jiǎn)書(shū)結(jié)字布置的疏密分為以下四種類型:

細(xì)觀簡(jiǎn)文的筆墨運(yùn)動(dòng)可以發(fā)現(xiàn)其筆畫(huà)有粗有細(xì)。粗線條筆畫(huà)厚實(shí),豐潤(rùn)圓整,在視覺(jué)上產(chǎn)生的效果是離欣賞者較近、線條往外凸。細(xì)線條表現(xiàn)遒麗勁健之美感,視覺(jué)空間上具有向后隱退的效果。這些字在視覺(jué)上所有的筆畫(huà)線條,交錯(cuò)著凹、凸之變化,充滿婉轉(zhuǎn)翻覆的立體空間美感。

另外,有些筆畫(huà)用筆方起尖收,頭粗尾細(xì),顯得剛勁有力。如《孔子詩(shī)論》中的字下面兩個(gè)斜筆;《子羔》中字“日”字部下面兩個(gè)斜筆《;魯邦大旱》

表2

從表2的字例我們能感覺(jué)到:筆畫(huà)疏處給人一種疏朗的視覺(jué)效果,筆畫(huà)密處給人一種緊湊的視覺(jué)效果,或疏或密、交錯(cuò)相雜,可謂充滿視覺(jué)空間變化。

(2)、善于線條的排疊

此類簡(jiǎn)文大量使用了各種筆畫(huà)的排疊來(lái)構(gòu)形,這些重疊筆畫(huà)的排列不求長(zhǎng)短一致,富于變化構(gòu)成一種特殊的書(shū)法趣味,給人的視覺(jué)效果是密而不擠。

(3)、長(zhǎng)于斜向取勢(shì):

折類竹簡(jiǎn)文字大多向右上傾斜取勢(shì),字之結(jié)體欹斜,點(diǎn)畫(huà)線條卻仍保持毫不松散的距離吸引力,同時(shí)整體上又有一種向外的張力,有一種內(nèi)歛外張的結(jié)體之美。

3.章法特征:

(1)布白疏朗:

美學(xué)家宗白華先生運(yùn)用美學(xué)觀點(diǎn)強(qiáng)調(diào):“一副好的字表現(xiàn)一個(gè)美的空間。他們巧妙地運(yùn)用計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)相生、以虛代實(shí)、黑白對(duì)比來(lái)顯示中國(guó)書(shū)法空間的最大特色?！雹僮诎兹A:《美學(xué)散步》171頁(yè),上海人民出版社,1981年版.從(圖1)中我們可以看到:這類簡(jiǎn)書(shū)章法的布白空闊疏宕,字與字之間的距離比較寬松,疏朗而清爽。

(2)字形參差、節(jié)奏鮮明:

由于文字的構(gòu)形、書(shū)寫(xiě)的速度等因素的作用,字體有大有小,字形有長(zhǎng)有扁、字勢(shì)有正有欹等許多變化,自然形成強(qiáng)烈的對(duì)比,呈現(xiàn)非常豐富的視覺(jué)效果。

(3)氣勢(shì)連貫、和諧統(tǒng)一:

行氣的連貫性是衡量一件書(shū)法作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn),它包括書(shū)法作品在章法上的所有得失。我們看《孔子詩(shī)論》(見(jiàn)圖1)的行軸線變化。第一個(gè)字軸線左傾,第二個(gè)字軸線右傾,接著第三、四個(gè)字轉(zhuǎn)正,再來(lái)第五個(gè)字左傾,最后兩個(gè)字又轉(zhuǎn)正。從行氣軸線的分析中可看出,其行氣軸線的變化欹正相生,軸線雖左右移動(dòng),但整體上行氣連貫,危而不傾、靈動(dòng)而平衡,富有律動(dòng)感。

The Analysis of Chirography Characteristics of Chu Slipsat Shanghai Museum

CHEN Song-chang,WU Zhen-hong

(Yuelu Academy,Hunan University,Changsha 410082,China)

圖1

K877.5

A

1008—1763(2010)04—0023—05

2010-05-28

教育部人文社會(huì)科學(xué)研究一般課題項(xiàng)目《中國(guó)簡(jiǎn)帛書(shū)法藝術(shù)編年與研究》(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):09YJA760007)資助

陳松長(zhǎng)(1957—),男,湖南新化人,湖南大學(xué)岳麓書(shū)院教授.研究方向:簡(jiǎn)帛文獻(xiàn)研究.