陳 明，朱欣春

（南京電視臺，江蘇 南京 211001）

電視照明是通過光線變化體現(xiàn)出節(jié)目真實性，對熒屏畫面的三維空間進行表現(xiàn)，通過對燈光的光比調(diào)整來表現(xiàn)實際物體各個點、面及其相互之間的關(guān)系，使給觀眾了解物體表面構(gòu)造、形態(tài)、距離以及色彩。

1 新聞節(jié)目常用的布光方法

布置人物光線取決于諸多方面因素，從人物的外表特征、燈位的選擇、光線投射的角度、明暗層次的布置、色彩的應(yīng)用等，因此，在布光時要對整個畫面設(shè)計所需各種光線的作用進行分析，尋找出適合節(jié)目表達方式的照明角度和位置。

通常采用傳統(tǒng)的三點布光方法：

（1）主光（又稱基本光）：它主要給予拍攝環(huán)境及物體基本照度，表現(xiàn)出外貌形狀，并在人物或物體上產(chǎn)生一定有規(guī)律的陰影。

（2）輔助光：它的作用主要是補償主光，調(diào)整光比，它一般是無陰影的軟光，用于減弱主光因投射而產(chǎn)生的生硬陰影，表現(xiàn)出陰暗面的細部，以增強人物景物之間層次，突出表現(xiàn)側(cè)面輪廓線條，一般多采用柔光進行照明補償。

（3）逆光（又稱輪廓光）：一種人為的效果光，目的使人物與背景道具之間的空間有所反映，勾勒人物輪廓，增強人物與背景縱深立體感。

新聞節(jié)目通常采用硬光和柔光相結(jié)合的方式，調(diào)整人物布光效果。硬光多用于人物造型體現(xiàn)物體輪廓勾勒線條；柔光通常用于補償、提高照度，表現(xiàn)人物或物體的基本形態(tài)。實際應(yīng)用中硬光和柔光相互配合、互相彌補，使得演播室節(jié)目制作中人物細節(jié)能表現(xiàn)得更加完美。在對主持人照明光線處理上不僅要表現(xiàn)主持人的外觀，還要表現(xiàn)主持人的精神面貌和內(nèi)在性格，正確布置硬、柔光線要根據(jù)具體情況而予以恰如其分地處理。光線的柔、硬可以影響人物的年齡、健康等觀感，給觀眾留下不同印象，比如，在反差大、角度陡、方向側(cè)的硬光照射下，大多數(shù)人會顯得清瘦、倦怠、蒼老、憔悴；而在反差小、角度平、方向正的光線照射下，大多數(shù)人像都會顯得豐滿而年輕。

2 人物布光的具體分析

在對主光、輔助光、逆光了解的基礎(chǔ)上，從不同的角度、距離、照度對演播室節(jié)目主持人燈光進行分析，從人物的正面、側(cè)面（側(cè)正面）來分析各點布光的效果以及所反映的各種現(xiàn)象。

2.1 正面布光

首先，要選擇好拍攝設(shè)備的位置，以攝像機節(jié)目主持人構(gòu)成一條拍攝軸線，軸線兩端頭分別布置主光、逆光，兩側(cè)準備輔助光位。然后，對主持人的外表特征進行觀察分析，根據(jù)其臉部的妝色，服飾款式，胖、瘦臉型以及年齡來確定布光光位、高度以及角度，確定對主光、輔助光、逆光的要求。

在布光設(shè)計和應(yīng)用過程中，還需了解局部可能產(chǎn)生的一些細節(jié)。

（1）主光的運用

主光源可位于攝像機右側(cè)或左側(cè)，哪一側(cè)更理想，取決于被攝主持人外貌特征所具有的勻稱度和比例。偏斜的主光與人物面部保持平行，將使人物面部產(chǎn)生逐步偏向一邊的效果?？抗庠唇囊幻婷髁?，與光線相對的另一面產(chǎn)生陰影，當燈位升高或偏斜時，陰影會隨著燈光變化在人物面部下方移動位置。

（2）輔助光的運用

輔助光的位置，隨主光位置變化而變化。主光水平角度越大，輔助光的水平角度則相應(yīng)要??；主光水平角越小，則輔助光的水平角要大一些。主光垂直度越大，輔助光的垂直角度越小，甚至必要時可放置在低于水平的位置上。正確運用輔助光十分重要，應(yīng)注重光比輔助的功效，否則會出現(xiàn)陰陽夾光。另外，燈具與人物的距離、擺放的高低位置也很重要。

（3）逆光的運用

逆光的任務(wù)是負責(zé)人物的耳、發(fā)、人物輪廓的效果，隨著照度的提升，人物兩肩、頭發(fā)會逐漸被照亮，兩肩、兩臂外緣輪廓和皮膚質(zhì)感也會漸漸變得清淅。逆光偏斜會使光線在被攝人物頭部外緣輪廓上顯得不對稱，頭部耳和頸部的一邊會出現(xiàn)一道輪廓光，一邊的肩較另一邊的肩顯得更亮。如果逆光偏斜過度，輪廓光就會出現(xiàn)單邊臉的一側(cè)受光較多，同時出現(xiàn)被突出的耳朵寬大陰影，一邊的眼睛逐漸在眉毛和太陽穴周圍出現(xiàn)輪廓，使眼窩顯得暗黑。

偏斜的逆光如果從與主光相對的方向照明，會明顯地勾劃出臉部輪廓，逆光從主光的同一邊照明臉部，則會加強已被主光所照明的表面的亮度，也許會引起曝光過度，從而削弱主光在這個區(qū)域內(nèi)的造型作用，而且臉部的照明也會明顯地偏向一邊。通常情況下，新聞節(jié)目布光不需要這種效果，只有要實現(xiàn)某種光線投射氣氛的逼真感時，才需要這樣用光。

在運用逆光時，經(jīng)常采用左右交叉逆光，進行雙邊輪廓光布光。這種布光是在頭部后上方左右各偏斜的位置，使被攝人物的兩邊都產(chǎn)生一道輪廓光，這對人物形象可以產(chǎn)生一種特別的效果。如果處理不當，容易使臉形顯得過于寬，并使額頭顯得較高。有時采用雙邊輪廓光只是為了達到肩部亮度的對稱，并且避免由于單邊偏斜的逆光導(dǎo)致另一肩未被照亮的情況出現(xiàn)，但是這樣又會出現(xiàn)兩個前傾的頭部陰影，從而造成不合理的突出。逆光角度不可太大，過陡的逆光易減弱主持人的輪廓效果，且使頭頂部位出現(xiàn)亮斑。逆光燈位應(yīng)該設(shè)在距人物3 m～5 m的范圍。

在布光過程中，人物的胖瘦臉形都可通過對燈位、角度的改變進行調(diào)整。如果人物胖臉形需要變瘦，一般將光位的垂直角度調(diào)整得陡一些，水平角度側(cè)一些，主光、輔助光之間光比大一些。如果要使瘦臉形變得豐滿一些，其光位應(yīng)相反，即光位的垂直角低一些，水平角度正一些，光比小一些?？傊饩€投射的水平角度和垂直角度越小，光線性質(zhì)越軟，光比越小，則人物會顯得豐滿和年輕一些，但此時造型效果較差，主光輔助光比越大，光線越硬，水平角度和垂直角度越大，臉部陰影越明顯。

2.2 側(cè)正面及全側(cè)面布光

當頭部從正面轉(zhuǎn)動45°而成側(cè)正面臉的位置時，一般正面光的效果就會起變化，而產(chǎn)生優(yōu)美的造型。

（1）側(cè)正面

如果側(cè)臉的中心位置是對著攝像機左方的位置，主光從這個方向照射就會產(chǎn)生小鼻影（尤其是采用較低的燈位），并且會在臉部正面出現(xiàn)一塊陰影。由于陰影顯示了頭部的形狀和表面的輪廓，所以，效果是富有層次立體感的。如果再把主光逐漸平移到與攝像機成直角的位置，再增加部分輔助光線照明，就能取得比較優(yōu)美的人臉造型。當燈位繼續(xù)后移到一定角度的位置后，就形成了側(cè)逆光，它可以生動地勾劃出頭部的輪廓。

（2）全側(cè)面

全側(cè)面時的人物面部布光照明主要是突出臉部輪廓，因此，光線應(yīng)著重表現(xiàn)人物臉部輪廓特征。既然是表現(xiàn)輪廓，因此，要得到高調(diào)的效果。主光位置最好選擇在人物臉部正面左右很窄的范圍內(nèi)，距離可稍遠些，攝像機的左右側(cè)可布置輔助光，而逆光可不作變動，這樣基本能達到令人滿意的效果。當主光燈位略高于人臉，用側(cè)逆光照明（斜30°以內(nèi)），就可以看到側(cè)光沿著人臉掠過，同時出現(xiàn)短小的鼻影、面腮和面頰的陰影伸向耳朵附近。當主光升高到角度加大，各突出部位陰影增大，使臉部顯得更加削瘦。如用側(cè)順光照明，面部可以充分照亮，人物能獲得較年輕的藝術(shù)效果，但是，此時的人物造型會顯得比較平淡。

在布光實際中，不僅需掌握水平與垂直角度的布光效果，還應(yīng)注重不同光線、不同色彩之間的亮度比值，這對輔助光照度的調(diào)控十分重要。一般來說，輔助光的光量不可以超出主光光量，而且也極少同主光相等。這是因為輔助光的功能是加強主光的造型效果，如果主光同輔助光一樣亮，除造成高調(diào)效果外，其結(jié)果必然缺乏立體層次感和造型效果。

總的來說，電視燈光照明有著十分系統(tǒng)的科學(xué)性，同時又具備非常強的實踐性，而且，燈光照明在電視媒體中的作用日益明顯。要充分發(fā)揮光與色的作用，正確處理各部位用光的關(guān)系，根據(jù)不同的要求，運用不同的方法，使電視畫面的效果達到理想的狀態(tài)，使電視照明技巧與電視藝術(shù)得到完美結(jié)合。