□李 超

“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽略論

□李 超

“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽，是中國近代音樂發(fā)展歷史上第一次舉辦以含有中國風(fēng)味為參賽要求的音樂作品征集比賽。比賽的成功引起中國風(fēng)味作品的創(chuàng)作高潮，并成為我國近代鋼琴音樂發(fā)展的一個(gè)新開端。本文從敘述這次比賽的全過程開始，論述此次比賽在中國風(fēng)格形成過程中的歷史意義。

一、舉辦過程

1934年，俄籍作曲家、鋼琴家齊爾品（又譯：車列浦寧）開始了他的環(huán)游世界演奏。4月到達(dá)第一站中國上海。他的到來受到了上海音樂界的熱烈歡迎。對(duì)民族樂派有一定認(rèn)識(shí)，對(duì)東方音樂充滿興趣的齊爾品被中國音樂深深地吸引住了。并于1934年5月21日寫了一封簡短但對(duì)中國音樂意義深遠(yuǎn)的信。

信是寫給時(shí)任上海國立音專校長蕭友梅的。于是在1934年7月15日上海良友圖書公司發(fā)行的《音樂雜志》第三期上，蕭友梅親自執(zhí)筆寫了一篇《來游滬平俄國新派作曲家及鋼琴師亞歷山大車列浦寧的略傳與其著作的特色》，介紹齊爾品，還刊登了他的近照及那封關(guān)于比賽的親筆信。另有啟事一則。

比賽最終按照齊爾品的設(shè)想舉行了。評(píng)選過程和結(jié)果一同刊登在1934年11月15日發(fā)行的《音樂雜志》第四期上。獲獎(jiǎng)名次如下：

一等獎(jiǎng)賀綠汀《牧童短笛》；二等獎(jiǎng)江定仙《搖籃曲》；二等獎(jiǎng)老志誠《牧童之樂》；二等獎(jiǎng)陳田鶴《序曲》；二等獎(jiǎng)俞便民《C小調(diào)變奏曲》；名譽(yù)二等獎(jiǎng)賀綠汀《搖籃曲》。

1934年11月26日晚，在上海新亞酒店大禮堂舉行的國立音樂?？茖W(xué)校校慶7周年紀(jì)念音樂會(huì)后，由獲獎(jiǎng)?wù)弋?dāng)場(chǎng)演奏自己的獲獎(jiǎng)作品，并由齊爾品親自為獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)作品部分由齊爾品介紹出版，并編入他的個(gè)人演奏會(huì)節(jié)目單，被廣泛地介紹到其他國家。齊爾品的中國之行由幾個(gè)禮拜一直延長為三年，并在以后更長的歲月中以他的實(shí)際行動(dòng)影響著中國音樂。

二、影響、作用

西方音樂早在唐元明各代就已進(jìn)入中國，近代特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國被迫“對(duì)外開放”，西方的音樂才開始正式?jīng)_擊中國本土音樂。學(xué)堂樂歌開始選用外國的旋律依曲填詞進(jìn)行中國歌曲創(chuàng)作，并從這里走向了作曲道路?！拔逅摹鼻暗闹袊魳穭?chuàng)作，基本還停留在機(jī)械地運(yùn)用西方技法的程度上?！拔逅摹焙?，音樂創(chuàng)作在向西方借鑒與學(xué)習(xí)的過程中，開始提出中國音樂民族化的問題。

從技術(shù)改造這一角度來說，比賽獲獎(jiǎng)的作品在技術(shù)上有更全面的突破，在和聲進(jìn)行、和弦材料選擇、旋律走向、織體構(gòu)成、調(diào)式調(diào)性運(yùn)用等方面，都進(jìn)行了一定規(guī)模的嘗試，并從這些方面體現(xiàn)出了中國風(fēng)味，在評(píng)論他們對(duì)技術(shù)改造的同時(shí)，又必須承認(rèn)，是他們對(duì)中國風(fēng)味的理解與認(rèn)識(shí)，指導(dǎo)他們尋找到了這些展現(xiàn)中國風(fēng)味的手法。

比賽對(duì)中國風(fēng)味音樂的發(fā)展起到了承上啟下的作用，這些作品已經(jīng)較成功地完善了對(duì)于西方作曲技術(shù)中國化的改造，并朝著為創(chuàng)作有中國風(fēng)味的作品，而進(jìn)行多方面尋求新技術(shù)的方向發(fā)展。

三、評(píng)價(jià)

“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”比賽的舉辦成功對(duì)中國鋼琴音樂發(fā)展甚至中國近代音樂發(fā)展的意義都是非凡的。

比賽舉辦成功，從一個(gè)方面反映出了上海國立音專作為當(dāng)時(shí)中國最具規(guī)模的專業(yè)音樂教育機(jī)構(gòu)，對(duì)中國的專業(yè)音樂教育發(fā)展有著明顯的促進(jìn)作用，音樂的教育理念及探索歷程更對(duì)中國音樂的發(fā)展起明顯的積極影響。

比賽第一次正式提出了“中國風(fēng)味”這一有豐富含義的音樂名詞，并最終奠定了中國風(fēng)味在中國音樂發(fā)展中的特殊地位。

比賽更為中國音樂界推出了一批有才華的音樂家，他們的才華被廣泛地認(rèn)可了，從此生活和機(jī)遇都受到了影響發(fā)生了改變，使他們更有機(jī)會(huì)在以后的工作中為中國音樂作更大的貢獻(xiàn)。

比賽推出的作品具有代表意義，在當(dāng)時(shí)和以后相當(dāng)長的時(shí)期里，成了中國鋼琴音樂的代表，也代表中國風(fēng)味音樂。這些創(chuàng)作在一定程度上確定了展現(xiàn)中國風(fēng)味作曲技術(shù)的方式，方法、發(fā)展方向，使以后更多的人可以借鑒并在此基礎(chǔ)上向前探索。獲獎(jiǎng)作品大部分至今仍是鋼琴教學(xué)中的必要課程設(shè)置，成為中國鍵盤史文獻(xiàn)型的資料，成為久演不衰、百聽不厭的名曲。

作者單位：佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院

責(zé)任編輯 王一亮