楊明德

電視紀(jì)錄片作為一種真實記錄社會生活,客觀反映人與自然原生狀態(tài)的節(jié)目形態(tài),近年來在中國電視界如出水芙蓉般真實、清新、自然,彰顯著它獨(dú)有的魅力。然而,電視紀(jì)錄片以真實的記錄去淡化主題,去回避編導(dǎo)的主觀創(chuàng)作意圖,并不是意味著作品沒有主題的表達(dá),而是以一種“隨風(fēng)潛入夜,潤物細(xì)無聲”的做法,讓電視受眾觀看之后慢慢體味作品的主題。為此,創(chuàng)作電視紀(jì)錄片對編導(dǎo)提出了更高的要求,需要編導(dǎo)計高一籌地在選題策劃、采訪拍攝、后期制作等方面進(jìn)行通盤考慮,在不顯山不露水的謀篇布局中表現(xiàn)主題。

帶著目的 服務(wù)主題

創(chuàng)作電視紀(jì)錄片,編導(dǎo)的首要任務(wù)是在大量的題材中進(jìn)行選題,然后根據(jù)選題確立片子的主題。正確的選題意味著作品成功了一半。近年來很多優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片就是因為個性化的選題而喜聞樂見,深入人心的,而對選題進(jìn)行主題的定位則決定著電視紀(jì)錄片創(chuàng)作最終的成敗。一部電視紀(jì)錄片,記錄再客觀,畫面再完美,解說再精致,音響、音樂包括特技及轉(zhuǎn)場配合得再融洽,制作再精細(xì),如果不具備一個深刻的主題表達(dá),一切都是徒勞。為此,在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的過程中,需要創(chuàng)作人員帶著目的,圍繞主題,深化主題。無論是文字材料的組織、鏡頭畫面、同期聲的采訪還是現(xiàn)場混聲的運(yùn)用,都要考慮整部片子主題的深化,要不然,在后期的解說及制作中,編導(dǎo)的意圖就不能充分展示。電視紀(jì)錄片有深度才會有力度,凡是反映市井百態(tài)、普通人群生存狀態(tài)的電視紀(jì)錄片,都需要在主題深化方面有縱深感和現(xiàn)實感。例如在當(dāng)前建設(shè)和諧社會的大主題下,電視紀(jì)錄片在選題上如何深化主題,反映民生、民情、民意,弘揚(yáng)時代精神是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作者應(yīng)首要考慮的。央視的《見證》等紀(jì)錄片欄目、北京衛(wèi)視的《紀(jì)錄》、上海電視臺的紀(jì)實頻道等欄目播出了一個個發(fā)生在普通人身邊的故事以及歷史、人文、地理、自然、社會等題材的優(yōu)秀紀(jì)錄片。因此在表現(xiàn)主題方面,值得我們在創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中學(xué)習(xí)和借鑒。

選取角度 隱藏主題

主題是紀(jì)錄片創(chuàng)作的靈魂,角度是打開靈魂之門的鑰匙。由于電視紀(jì)錄片在主題表達(dá)上不像電視專題片那樣直接,讓人看后一目了然,它需要淡化編導(dǎo)的主觀創(chuàng)作意圖,讓表達(dá)的主題在畫面鏡頭的遞進(jìn)中不動聲色地打動觀眾,潛移默化地感染觀眾,讓觀眾身臨其境去體會主題,捕捉主題的靈魂。為此,需要編導(dǎo)創(chuàng)新思維,高水平高手段地去隱藏主題,選取個性化的角度,巧出奇兵,別致新穎。選取角度大致可分為平視、俯視、仰視等形式。平民化視角是紀(jì)錄片表現(xiàn)主題主要的切入方法。它以普通平民的視角,融入被采訪對象的行為、信念、情感、心理中,與被采訪對象平等交流,再現(xiàn)生活的“原生態(tài)”。筆者創(chuàng)作的獲獎短紀(jì)錄片《上海老人落戶到俺家》就采用了平視的角度,講述的是駐馬店市農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦在上海一家敬老院打工,當(dāng)時在敬老院養(yǎng)老的上海市退休職工鸝苗成老人被夫婦倆的孝心所感動,執(zhí)意跟隨夫婦倆來到中原農(nóng)村山區(qū)養(yǎng)老的故事。在采訪跟蹤拍攝過程中,筆者和故事主人公始終平等交流,記錄了這一家人的生活片段,讓河南人形象隱藏在自然、真實、平凡、樸素的畫面中,表現(xiàn)出了務(wù)工農(nóng)民盛新政、黃榮夫婦倆平凡而偉大的人性力量,使觀眾為之感動。片子播出后,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的社會效果。

謀劃結(jié)構(gòu) 烘托主題

創(chuàng)作電視紀(jì)錄片,不是說原原本本地展示被拍攝主體的原生狀態(tài),而是需要在采寫、拍攝的原汁原味的素材中合理截取。合理謀劃結(jié)構(gòu)的目的就在于給電視觀眾留下較多的思維空間,激發(fā)他們的想象能力,使觀眾感受到紀(jì)錄片作品本身所蘊(yùn)涵的更深沉的思想內(nèi)涵,從而更好地服務(wù)于主題。電視紀(jì)錄片不是同期聲、解說詞、聲音、畫面的簡單堆砌,而是它們的有效組合。解說、畫面、同期聲、音樂、特技以及轉(zhuǎn)場之間都有著微妙的有機(jī)聯(lián)系,要根據(jù)主題而合理運(yùn)用,恰當(dāng)調(diào)整結(jié)構(gòu)?！拔乃朴^山不喜平?！睂懳恼轮v究開頭和結(jié)尾,創(chuàng)作電視紀(jì)錄片,同樣講究開頭和結(jié)尾,開頭不是技術(shù)問題,而是觀點問題,開頭的目的是吸引觀眾往后看事實、過程和發(fā)展。結(jié)尾的目的是讓觀眾急著往前看,想內(nèi)容、想情趣、想意義,好的結(jié)尾是無尾,最好的結(jié)尾是想也想不到的結(jié)尾。綜觀國內(nèi)一部部成功的電視紀(jì)錄片,大都是在結(jié)構(gòu)的安排上不僅處理好了開頭和結(jié)尾,而且節(jié)目每過3~5分鐘,都在畫面和解說方面形成一次沖擊力,吊起觀眾的胃口,以較強(qiáng)的感染力打動觀眾,產(chǎn)生良好的電視效果。

刻畫細(xì)節(jié) 升華主題

細(xì)節(jié)是指在電視屏幕上構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。創(chuàng)作電視紀(jì)錄片,就是在講故事,故事講得好不好,關(guān)鍵在于是否吸引住了電視觀眾以及編導(dǎo)對情節(jié)細(xì)節(jié)的捕捉。情節(jié)是骨架,細(xì)節(jié)是血肉,有骨有肉才會完美。創(chuàng)作紀(jì)錄片過程中,其實細(xì)節(jié)無處不在。在紀(jì)錄片的解說詞中,我們可以對某些細(xì)小環(huán)節(jié)或情節(jié)進(jìn)行刻畫,以襯托主題、升華主題。在鏡頭畫面中,我們可以把反映人物特有的動作、神情、語言、心態(tài)以及能夠揭示人與事物之間存在的某種微妙關(guān)系的精彩鏡頭當(dāng)做細(xì)節(jié)。在筆者編導(dǎo)創(chuàng)作的紀(jì)錄片《牽手》中,在采訪下崗工人徐德成結(jié)束時,徐德成執(zhí)意要送我們到大門外,就在采訪車發(fā)動要走的一剎那,窮困潦倒但精神樂觀矍鑠的徐德成突然在霧中給我們揮揮手。我扛著攝像機(jī)一直沒關(guān)機(jī),趕緊下車從遠(yuǎn)景緩緩?fù)葡蛩拿娌刻貙?。后來在解說詞中這樣寫道:“漸散的霧中,徐德成和我們揮手告別……”解說詞加上揮手的畫面,這就是一個表現(xiàn)下崗工人待崗不失志的細(xì)節(jié)。諸如這些真實細(xì)節(jié)的捕捉和運(yùn)用,確實使我們在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中,找到了入境點和入情點,使電視觀眾有了興奮點,有了視覺沖擊力,從而用細(xì)節(jié)刻畫了人物性格,營造了氣氛,烘托了人物心情,推動了紀(jì)錄片情節(jié)的發(fā)展,升華了紀(jì)錄片的主題。

精練語言 滋潤主題

電視紀(jì)錄片最主要的語言是有聲語言和畫面語言。有聲語言是指解說詞配音、同期聲、現(xiàn)場混聲、配樂、音效等能夠表情達(dá)意的聲音形態(tài)。有聲語言能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的聽覺效果,成為電視紀(jì)錄片主題的鏈條,達(dá)到渲染氣氛、彰顯主題的目的。在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中,對有聲語言的運(yùn)作在于感受畫面,彌補(bǔ)畫面的不足。電視紀(jì)錄片《望長城》之所以能夠成為中國紀(jì)錄片發(fā)展中里程碑式的作品,究其原因是它在有聲語言的使用上摒棄了解說詞,全部采用現(xiàn)場混聲和同期聲,復(fù)原了生活,讓主持人引導(dǎo)人們進(jìn)入一個更廣闊、厚重的民族世界。畫面語言是紀(jì)錄片的本體語言,精美的畫面是提供審美愉悅的基礎(chǔ),我們在創(chuàng)作紀(jì)錄片的過程中必然要通過畫面來真實再現(xiàn)社會生活,表達(dá)思想意念和情緒、情感,體現(xiàn)電視紀(jì)錄片的畫面藝術(shù)美感,從而去渲染主題。近年來央視播出的大型紀(jì)錄片《再說長江》、《森林之歌》等,以藍(lán)天、江河、湖泊、群山、森林、城市、鄉(xiāng)村等自然的狀態(tài)美和其中人群的生存狀態(tài)等真實的畫面,或氣勢恢弘,或飽含寓意,強(qiáng)烈地沖擊、吸引著電視受眾的眼球,讓觀眾在感動中激發(fā)人們身為華夏子孫的民族自豪感、責(zé)任感、道德感。

總之,紀(jì)錄片的主題來自真實記錄的人和事件,主題的表現(xiàn)需要編導(dǎo)以新聞敏感,謀篇獨(dú)具匠心,布局暗藏玄機(jī),從而以更多更好的作品提升電視臺的文化品位,豐富電視熒屏。

(作者單位:駐馬店電視臺)

編校:趙 亮