粟 童 趙 超

摘 要: 余光中的《鄉(xiāng)愁》是文學(xué)作品中的經(jīng)典。這首詩(shī)情深意切,既表達(dá)了作者渴望祖國(guó)的統(tǒng)一,又將鄉(xiāng)愁描寫得淋漓盡致。藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》是一首聲樂獨(dú)唱曲,本文將該作品的歌詞、旋律和鋼琴伴奏作為研究對(duì)象,全面分析了該作品的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)還從技術(shù)和藝術(shù)這兩個(gè)層面上闡述了該作品的演唱處理方式。

關(guān)鍵詞: 藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》 藝術(shù)風(fēng)格 演唱處理

一、《鄉(xiāng)愁》的美學(xué)特征

余光中的《鄉(xiāng)愁》是文學(xué)作品中的經(jīng)典。余光中1949年隨父母遷香港,次年赴臺(tái),在20多年后的1971年,余光中先生已經(jīng)47歲,沒有回過大陸的他思鄉(xiāng)情切,在臺(tái)北廈門街的舊居內(nèi)賦詩(shī)一首。寫完后,詩(shī)人熱淚盈眶,沉吟良久。

《鄉(xiāng)愁》凝結(jié)了余光中的強(qiáng)烈感情和深情厚誼。這首詩(shī)分四句,共88個(gè)字,每句均為三、十、四、五的節(jié)奏出現(xiàn)。這首詩(shī)分四個(gè)小節(jié),作者按照時(shí)間的順序通過暗喻將鄉(xiāng)愁喻為郵票、船票、墳?zāi)购秃{,表達(dá)了鄉(xiāng)愁的主題。全詩(shī)用時(shí)間來表示順序,像一條紅線貫串全詩(shī),概括了詩(shī)人漫長(zhǎng)的生活歷程和對(duì)祖國(guó)的綿綿懷念,層次的漸遞使主題由模糊逐漸鮮明,流露出詩(shī)人深沉的歷史感和發(fā)自心底的對(duì)祖國(guó)母親的呼喚。

二、藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》的藝術(shù)風(fēng)格

該作品共分四段,前三段旋律相同,最后一段達(dá)到高潮,之后又回到音樂主題,最后在高八度的尾聲中結(jié)束全曲?！多l(xiāng)愁》這首作品,無論是旋律、力度、速度、節(jié)奏都能與詩(shī)歌完美地融為一體。

全曲采用小調(diào)式進(jìn)行,無轉(zhuǎn)調(diào)。速度為中速稍快,用敘說的情感演唱。曲調(diào)多以二度、三度級(jí)進(jìn)進(jìn)行,很少出現(xiàn)超過五度的跳進(jìn),這都表現(xiàn)出鄉(xiāng)愁感情敘說的平緩與深沉。前奏在藝術(shù)歌曲中作為情感的鋪墊,使演唱者和聽眾進(jìn)入《鄉(xiāng)愁》的意境。在前奏中,第1、2小節(jié)旋律線基本相同,而和聲發(fā)生變化,表現(xiàn)了歌曲情感的積累。

從和聲走向上看,第一小節(jié)使用i級(jí)小三和弦,第二小節(jié)使用I級(jí)與IV級(jí)大三和弦,第三至第七小節(jié)和聲在v級(jí)到i級(jí)變化。短短的前兩個(gè)小節(jié),和聲進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)變,從小和弦轉(zhuǎn)為大和弦,表現(xiàn)出樂思的變化?！多l(xiāng)愁》的前奏具有復(fù)調(diào)的特征,低音部分不是一般作品的柱式和弦類型的長(zhǎng)音,而是等分節(jié)奏的一段低音旋律。右手高音部分的旋律與左手低音伴奏旋律的融合,強(qiáng)化了和聲效果,使得旋律更加豐滿,也進(jìn)一步刻畫了《鄉(xiāng)愁》感情的交織與濃重。

節(jié)奏、節(jié)拍是音樂的要素,對(duì)于音樂有著非常重要的意義。不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)不同的音樂風(fēng)格和情緒。節(jié)奏可以脫離旋律而單獨(dú)出現(xiàn),但是旋律不能離開節(jié)奏而單獨(dú)存在。節(jié)奏組織起音樂,同時(shí)使整個(gè)音樂有序化。全曲采用不多見的八十二拍、八九拍和四三拍混合拍子,而沒有采用八三拍子這種單拍子。其音樂節(jié)奏的本質(zhì)“是人對(duì)事物在實(shí)踐中有序變化的心理體驗(yàn)”。[1]不同的節(jié)奏在不同的節(jié)拍里,產(chǎn)生了不同的音樂情緒?！多l(xiāng)愁》前奏使用了八十二拍、八九拍和四三拍,第1、2、4、5小節(jié)旋律部分節(jié)奏型基本相同,而拍號(hào)、旋律不同,不拘泥于固定的節(jié)拍,顯示了節(jié)拍是為作品服務(wù)的性質(zhì)。

三、《鄉(xiāng)愁》的演唱處理

第一句的演唱應(yīng)注意,第一句作為開頭,最為重要的就是要在開口前先把氣息放下來不能提氣,因?yàn)榇藭r(shí)一旦抬肩提氣后果便是喉位上提,當(dāng)呼吸得不到有效的支持時(shí)聲音出現(xiàn)逼緊,就難以得到好的聲音效果。歌唱家瓊·薩瑟蘭指出:“歌唱基本上是吸氣、支持和發(fā)射出去,就那么簡(jiǎn)單?！盵2]此時(shí)最好是采用呼吸均勻的胸腹式聯(lián)合呼吸法來進(jìn)行調(diào)解。

第一至三句在演唱時(shí)較多地使用的是胸腔共鳴,因此打開喉嚨向下嘆,通過胸聲的共鳴幫助表現(xiàn)出作者對(duì)“小時(shí)候”的深切的回憶。在演唱技巧的感覺體驗(yàn)上,要感覺讓聲音落下來,落到腹部的呼吸之上。沈湘先生就找到胸聲指出:“一起音就要張開大嘴,貼著咽壁看著‘嗓子眼兒往下吸著唱,讓聲音落下來,落在喉底的胸口上。”[3]在擺好胸腔狀態(tài)后,口腔的狀態(tài)的正確咬字造型對(duì)于清晰表達(dá)作品是十分重要的。

第四句是全曲的高潮所在,因此第一個(gè)“而現(xiàn)在”的現(xiàn)和第二個(gè)“而現(xiàn)在,鄉(xiāng)愁啊,鄉(xiāng)”這幾個(gè)字都一定要保持積極興奮的打開狀態(tài),后背后腰要充分打開,小腹的收縮、呼吸要給予連貫的持續(xù)控制。

另外,還要運(yùn)用想象與意境進(jìn)行二度創(chuàng)作。

拿到《鄉(xiāng)愁》這首聲樂作品時(shí),不能急于開口就唱,首先要把歌詞朗讀幾遍,在朗讀的過程中體會(huì)它所反映的特定意境和情感色彩?！案璩募记?就在于解決內(nèi)和外的關(guān)系。內(nèi),在于練心,發(fā)揮主觀情思的作用;外,在于練口,表現(xiàn)客觀藝術(shù)的形象”。[4]因此,在開始鋼琴烘托情感意境的前奏部分,首先要把自己置身于臺(tái)灣島的新竹南寮漁港岸邊,在銀色的星月之下眺望著不遠(yuǎn)處大陸的平潭島岸,心中隨著海面粼粼波光激蕩起思鄉(xiāng)的惆悵。在前奏開始時(shí),演唱者即要進(jìn)入音樂狀態(tài)。伴隨著真摯的情感與想象進(jìn)行演唱。第一段的第一個(gè)字音是c1處于中音區(qū),在演唱時(shí)一定要注意把握音準(zhǔn)和保持積極的狀態(tài),帶著懵懂的記憶,訴說小時(shí)候?qū)τ谏碓谶h(yuǎn)方故鄉(xiāng)母親的愛與思念。第二段雖然與第一段的旋律一樣,但此時(shí)的情感已經(jīng)不再停留在孩童的純真,而是一種成年人幸福的對(duì)于愛人的甜蜜的思念。在唱到“新娘在那頭”的“新娘”時(shí)要稍作停頓,盡顯輕柔甜美與羞澀。第三段盡管旋律依舊,但此刻的情感再已不是淺淺的思念,而是對(duì)于已經(jīng)陰陽相隔的母親沉重的、深切的思念,感慨世間的對(duì)于“根”的思念情懷。這一段,特別是在“矮矮的墳?zāi)埂钡摹鞍摹边@三個(gè)字一定要頓唱,做一個(gè)小換氣后“墳?zāi)埂鳖D唱,表現(xiàn)出作者面對(duì)失去母親后,心中不愿接受卻又不能不接受現(xiàn)實(shí)的悲傷與苦痛。最后一段可謂是點(diǎn)睛之筆,曲調(diào)變得跌宕起伏,整個(gè)情感由對(duì)小家“流”的思念、個(gè)人的情懷抒發(fā),升華為對(duì)祖國(guó)大陸“源”的思念情懷,通過激情的吟唱“我在這頭,大陸在那頭”訴說對(duì)故鄉(xiāng)的思念、對(duì)祖國(guó)大陸的向往之情。在處理上,最后一句的“大陸”的“陸”字之后不要急于唱完,而要繃住情緒,停頓下來運(yùn)足味兒,再唱出最后一句的“在那頭”的思念、向往和心中的無限感慨。

四、結(jié)語

《鄉(xiāng)愁》以時(shí)間的先后為經(jīng)線,以臺(tái)灣與祖國(guó)大陸的距離為緯線,在均勻、整齊,回旋往復(fù)、一唱三嘆的敘述中透露出一種動(dòng)人心魄的魅力,引起人們無限的哀愁與無盡的相思。藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》用余光中的《鄉(xiāng)愁》為詞,潘兆和的譜曲,共同演繹了游子心中對(duì)祖國(guó)和祖先的深深眷戀之情。這首《鄉(xiāng)愁》,唱出了余光中先生大半生漂泊遷徙生涯的切身感受,更唱出了漂泊在臺(tái)灣的華人,乃至千百萬海外華人共有的思念祖國(guó)、思念家鄉(xiāng)的情懷,更印證著中華民族的根意識(shí)和鄉(xiāng)土情結(jié)。

對(duì)藝術(shù)歌曲《鄉(xiāng)愁》的研究性學(xué)習(xí),可以提高我們?cè)诼晿贩矫娑葎?chuàng)作的能力,更讓我們領(lǐng)略中國(guó)藝術(shù)歌曲的魅力所在,吸引更多的學(xué)者對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)歌曲的深入研究與探索。

參考文獻(xiàn):

[1]隋立本.什么時(shí)代唱什么歌——漫談歌曲音樂節(jié)奏的時(shí)代感.音樂論壇.

[2][意]弗·蘭皮爾蒂等著.李維渤譯.嗓音遺訓(xùn).上海音樂出版社,2006.4:13.

[3]沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù).上海音樂出版社,1998.10.

[4]劉安煌.論歌唱技巧.白燕編.音樂的基本知識(shí).中國(guó)文聯(lián)出版公司,1898:267.