姜玲玲

【摘要】舞蹈與音樂(lè)天然合一,融為一體。作為高校中代表性舞蹈的鋼琴伴奏,為了能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出舞蹈的性質(zhì)并且和舞者默契地配合,就需要了解各個(gè)國(guó)家,各個(gè)民族的音樂(lè)特點(diǎn),舞蹈風(fēng)格。使在鋼琴伴奏的下的代表性舞蹈賦予很強(qiáng)地生命力和表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】代表性舞蹈;鋼琴伴奏;舞蹈;音樂(lè)

舞蹈是一門(mén)綜合性藝術(shù),它從誕生的那天起便與音樂(lè)天然合一,融為一體。我國(guó)古代美學(xué)論著《樂(lè)記》中說(shuō)“樂(lè)為舞之心,舞為樂(lè)之容”。樂(lè)為舞心,即音樂(lè)是舞蹈的內(nèi)在意蘊(yùn),舞為樂(lè)榮,即舞蹈是音樂(lè)的外在形式。如果舞蹈沒(méi)有音樂(lè),就等于“人沒(méi)有了靈魂,魚(yú)兒沒(méi)有了水”。這樣的舞蹈是空洞、蒼白,沒(méi)有任何生命力和表現(xiàn)力的。所以說(shuō)音樂(lè)是舞蹈的靈魂,而這個(gè)靈魂往往在高校中來(lái)源于鋼琴伴奏。

代表性舞蹈又稱(chēng)外國(guó)民間舞,即“性格舞”,屬于芭蕾的范疇。在俄羅斯10世紀(jì)末至11世紀(jì)產(chǎn)生,發(fā)展,后確定為芭蕾中的一種舞蹈類(lèi)型。代表性舞蹈多為樂(lè)體化,音樂(lè)性強(qiáng),以主題變奏的方法發(fā)展組合舞蹈語(yǔ)言。大致分為俄羅斯舞蹈、西班牙舞蹈、意大利舞蹈、奧地利舞蹈、波蘭舞蹈等。風(fēng)格為各個(gè)國(guó)家民族的民間舞風(fēng)格,后來(lái)又加入芭蕾的訓(xùn)練方式。下面就主要的幾種代表性舞蹈淺談其鋼琴伴奏的特點(diǎn):

一、俄羅斯民間代表性舞:俄羅斯民間舞是不可缺少的娛樂(lè)活動(dòng),它熱烈奔放,活潑開(kāi)朗。音樂(lè)內(nèi)容詼諧、風(fēng)趣,曲調(diào)活潑明快,結(jié)構(gòu)方整。根據(jù)此特點(diǎn),鋼琴伴奏應(yīng)從以下幾點(diǎn)來(lái)考慮:

1、旋律

俄羅斯音樂(lè)中都能找到抒情歌唱性或舞曲音調(diào)的影子。所以在伴奏中,右手高聲部應(yīng)持續(xù)平穩(wěn)的長(zhǎng)音,左手低音部應(yīng)配渾厚,圓潤(rùn)的伴奏型。使人非常容易就捕捉到具有俄羅斯風(fēng)格的旋律線(xiàn)條。這種伴奏形式具有濃郁俄羅斯風(fēng)格的單旋律曲調(diào)。

2、和聲

根據(jù)俄羅斯民間代表性舞的特點(diǎn),鋼琴伴奏多以二度及四五度的疊置或復(fù)合和弦建立民族五聲性調(diào)式及傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)式、和聲。俄羅斯民族具有奔放、熱情、豪放的性格特征,這體現(xiàn)在許多快速、熱烈的民間代表性舞音樂(lè)中,所以鋼琴伴奏中,左手多用快速的和弦連接,以用快速的切分節(jié)奏的和弦交替,烘托出熱鬧的民間節(jié)日?qǐng)雒妗?/p>

3、節(jié)奏

俄羅斯由于受廣闊的地域、漫長(zhǎng)的寒冬、東正教的信仰和長(zhǎng)期征戰(zhàn)等歷史原因,使這個(gè)民族具有相互對(duì)立的兩種基本的性格特征:抒情、哀婉;剛毅、熱情,所以在鋼琴伴奏上表現(xiàn)為:一種是自由、悠緩、流暢的節(jié)奏,不受強(qiáng)拍和小節(jié)線(xiàn)的限制,另一種是重音突出、斬釘截鐵、雄渾有力的節(jié)奏。

俄羅斯民間代表性舞的著名作品《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》

二、西班牙代表性舞蹈:舞蹈熱情洋溢,動(dòng)作干脆有力,手腕配合的動(dòng)作較多。由于西班牙人的生活習(xí)慣與文化,所以西班牙舞蹈的表現(xiàn)是冷酷多于熱情。這種舞蹈節(jié)奏輕快,以多變的腿部動(dòng)作為特點(diǎn),雙臂與身軀的舞姿變化很少。鋼琴伴奏形式多采用:多利亞調(diào)式的四音列(全-全-半音)、弗里吉亞調(diào)式的四音列(全-半-全音)。

1、霍塔

每逢節(jié)假日都可以看到年輕人表演霍塔,鋼琴伴奏右手特點(diǎn)是8音節(jié)為一行,四行為一段,其中有兩行要反復(fù)一次。旋律多采用大調(diào)式,經(jīng)常出現(xiàn)同主音或平行大小調(diào)的交替。節(jié)奏通常為3/4拍或3/8拍,重音位置不固定,旋律與左手伴奏的重音時(shí)有交錯(cuò)。

2、弗拉明戈

在最早的時(shí)候,弗拉明戈是一種無(wú)伴奏的歌唱形式,之后才有吉他伴奏、鋼琴伴奏、運(yùn)用手腳配合著打拍子、以及舞蹈部分的相互烘托,可以說(shuō)是一種以音樂(lè)為主的生活方式。弗拉明戈的旋律像時(shí)針一樣,由12個(gè)數(shù)字來(lái)劃分音樂(lè)的,也就是說(shuō)12是最小的單位,這一點(diǎn)定義與一般定義開(kāi)始和結(jié)束的音樂(lè)形式,有根本上的不同。接著在12個(gè)刻度上加上重音點(diǎn)綴,就產(chǎn)生獨(dú)特的弗拉明戈旋律。由于旋律音樂(lè)熱情奔放,所以在左手的伴奏形式上,主要以和旋為主,力度強(qiáng)壯、粗獷。代表作有比才的《卡門(mén)》。只有卡門(mén)的自由、任性、不羈,才能淋漓盡致地表現(xiàn)出弗拉明戈舞的真諦所在!

西班牙舞代表作《西班牙舞》選自《天鵝湖》第三幕,原是西班牙三拍子波列羅舞,具有強(qiáng)烈的節(jié)奏和熱烈的氣氛。音樂(lè)前半部分熱情奔放,氣氛熱烈,左手伴奏運(yùn)動(dòng)和旋形式,后半部分則充滿(mǎn)了歌唱性和旋律性,左手伴奏運(yùn)用琶音形式。還有著名舞劇《堂吉訶德》也屬于西班牙舞的代表性作品。

三、意大利舞:意大利民間代表性舞以塔蘭泰拉為主,發(fā)源于意大利的那不勒斯,又稱(chēng)“那不勒斯舞”。該舞至少有三人參加,舞步不規(guī)范也不雅觀(guān),很粗糙。舞蹈特點(diǎn)是腿部動(dòng)作豐富多變。舞者手持鈴鼓,邊舞邊擊,十分熱烈。音樂(lè)一般為6/8或3/8拍,節(jié)奏急促、強(qiáng)烈,所以鋼琴伴奏多選擇和旋為主,跳躍性比較。,由于該舞的獨(dú)特風(fēng)格,音樂(lè)家、舞蹈家們都以它為素材創(chuàng)作了許多作品,如芭蕾名作《天鵝湖》第三幕中的那不勒斯舞,此舞分兩個(gè)部分,第一段輕快活潑,但又從容不迫,由小號(hào)獨(dú)奏,后半段轉(zhuǎn)入更加活潑的節(jié)奏,情緒熱烈奔放,節(jié)奏緊湊。

四、奧地利舞:以華爾茲為主,又稱(chēng)“圓舞曲”。旋轉(zhuǎn)是華爾茲的精髓所在。由于舞姿優(yōu)美,加上三拍子的音樂(lè)又是那么動(dòng)人,抒情中帶有些許的浪漫與哀怨氣息,因此極受歡迎。華爾茲舞曲旋律優(yōu)美抒情,音樂(lè)為3/4拍的中慢板,其節(jié)奏是強(qiáng)、弱、弱,由一個(gè)強(qiáng)拍和兩個(gè)弱拍組成為一小節(jié)音樂(lè),速度為每分鐘28-30小節(jié)。每小節(jié)三拍為一組舞步,每拍一步,第一拍為重拍,三步一起伏循環(huán)。在為華爾茲舞彈奏鋼琴伴奏時(shí),要注意旋律的連貫性,柔美性,注意伴奏音樂(lè)強(qiáng)弱的處理。代表作有柴可夫斯基的《天鵝湖》、《花之圓舞曲》、《胡桃?jiàn)A子》等等。

五、波蘭舞:分波爾卡與瑪祖卡兩種。波爾卡是一種輕快活潑的舞蹈,舞曲大致分為急速、徐緩,一般為二拍子,三部曲式,節(jié)奏活潑跳躍,在第二拍的后半拍上常作稍微停頓的裝飾性處理。鋼琴伴奏形式簡(jiǎn)短、輕快。在芭蕾舞劇《天鵝湖》母后為王子選新娘的第三幕里,就有波蘭的來(lái)賓為王子獻(xiàn)上的一段精彩瑪祖卡舞。

總之,在給外國(guó)代表性舞蹈的鋼琴伴奏中,不但要了解各個(gè)國(guó)家的風(fēng)俗習(xí)慣,還要了解各個(gè)國(guó)家的音樂(lè)風(fēng)格,把握好民族風(fēng)格多樣性的音樂(lè)理念。這樣才能在力度上、速度上、旋律線(xiàn)條的起伏上、點(diǎn)線(xiàn)的連接上與和聲的連接上、調(diào)式調(diào)性的傾向性上都彈奏準(zhǔn)確,與舞者配合默契,達(dá)到樂(lè)舞合一,這樣才能完美。

彈奏外國(guó)代表性舞蹈的鋼琴伴奏者,不能只在演奏技巧和方法上提高水平,還要提高自己的藝術(shù)涵養(yǎng)及文化素質(zhì),對(duì)和聲織體,調(diào)式表現(xiàn)等都必須應(yīng)用自如。高質(zhì)量的鋼琴伴奏會(huì)提高舞者訓(xùn)練的興趣,高質(zhì)量的鋼琴伴奏以準(zhǔn)確的信息使舞者盡快掌握民風(fēng)民俗,把準(zhǔn)確的風(fēng)格以?xún)?yōu)美的舞姿展現(xiàn)出來(lái),從中獲得美的體驗(yàn),這就是外國(guó)代表性舞蹈的鋼琴伴奏。