吳丹波

【摘要】數字藝術在油畫中的參與,使得油畫的制作技術簡化,油畫創(chuàng)作的信息量得到增加,油畫制作的效率得到提高,本文權衡利弊,介紹了數字藝術的概念。提出了數字藝術在油畫創(chuàng)作中的可能性和運用中的得失。

【關鍵詞】數字藝術;綜合藝術;媒介;當代

隨著藝術的不斷發(fā)展和創(chuàng)新,新的藝術樣式和媒體介入到藝術的各個領域里, 油畫作為一種藝術樣式,除了在技法和材料上需要不斷探索和發(fā)展外, 表現手法也可以變的多元,多媒介的參與似乎變的不可避免。恰好我們這個數字時代為我們的油畫提供了新的媒介參與的可能——數字藝術

事實上,回顧西方油畫發(fā)展的主要的幾個變革階段,我們發(fā)現,每次變革都是由材料和媒介的發(fā)展和創(chuàng)新為引子的,數字藝術作為新時代的一種創(chuàng)作媒介,似乎沒有理由不成為油畫新的媒介,于是,我們需要找到一種方法,讓數字藝術能夠參與油畫的創(chuàng)作中來.

一,概念。數字藝術,廣義的理解就是藝術的數字化。比如平面設計、網絡藝術,甚至手機鈴聲,只要以數字技術為載體,都可以歸類到數字藝術。對于數字藝術狹義的理解,是指以數字科技的發(fā)展和全新的傳媒技術為基礎,把人類理性思維和藝術感覺巧妙融合一體的藝術。數字藝術作品必須在實現過程中全面或者部分使用了數字技術手段。狹義的數字藝術主要包括以下形式:互動裝置藝術,虛擬現實設計,多媒體設計,游戲設計,動漫設計,信息設計,數字攝影,數字攝像以及數字音樂等。

二,運用?？梢赃\用電腦來參與, 制作方法大致為將傳統(tǒng)的,自然介質的繪畫藝術引入到計算機上,表現出令人驚嘆的藝術效果,并通過專業(yè)打印設備,將用計算機創(chuàng)作的作品直接打印在油畫布上,再經過獨特的肌理工藝進行處理,從而創(chuàng)作出數字油畫繪畫成品。具體的每幅照片都有原作和創(chuàng)作后的藝術油畫的對比,可以看出這些經過再加工和再創(chuàng)作的照片具有了嶄新的生命力和獨一無二的藝術價值。這些藝術油畫都是用手在電腦上繪制的.改變了傳統(tǒng)的油畫表現方式.將傳統(tǒng)耗時的傳統(tǒng)藝術表現方式,改變?yōu)橛秒娔X筆在電腦上提取片里本身的色彩元素進行組合,在電腦上的油畫繪畫是請專業(yè)畫家繪制出以真人為基礎的油畫效果藝術體現,再經過高清晰油畫效果打印機打印出來,再請畫工在成品上涂抹機理油,之后,便形成一幅跟油畫沒有任何區(qū)別的真人肖像油畫.數字技術在油畫中的運用范圍很廣,前景也應該被看好,數字技術給傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作所帶來的巨大信息量和多元的表現方式,是前所未有的,也將是革命性的,它的運用不僅是技術上的創(chuàng)新,更多的是創(chuàng)作信息量上的巨大化和多元化創(chuàng)新,而創(chuàng)作信息量上的巨大化和多元化創(chuàng)新將會帶來的創(chuàng)作理念上的創(chuàng)新,這才是每一個藝術家所尋求變革的關鍵,并不是單純的去簡化制作技術。

三,得失。事物總是具有兩面性的,數字技術參與傳統(tǒng)的油畫創(chuàng)作,這固然是有其創(chuàng)新的一面,但所帶來的弊端也是不得不考慮的。油畫的制作過程經過多少代人的改進傳承,已經是油畫藝術中可或缺的傳統(tǒng),運用數字技術很可能簡化這樣的工藝技術,使得一部分傳統(tǒng)技術可能會消亡,也會使得原本講究純手工制作的油畫會依賴數字噴繪技術,喪失原本由于手工制作帶來的藝術魅力。但是由于市場對油畫的需求量越來越大,不論是噴繪油畫,批量生產的所謂的“菜畫”,還是經典創(chuàng)作的油畫,市場因素成為每一個藝術家必須考慮的一個因素。數字技術的出現,效率的提高,未必是壞事。但始終堅持油畫的原創(chuàng)和原制作是要提倡的,因為那才是油畫藝術的核心。

總結來說,就是先運用數字藝術在電腦把效果預先作好,然后在噴繪到畫布上去,再運用油畫材料進行加工,這樣會產生出奇不意的效果.這樣的創(chuàng)作方式已經被當代畫家運用,并證實了它的可行性,當然,這樣做的反對意見也是不小的,許多批評家認為這樣做會丟失油畫的語言,使得油畫成為數字時代的附庸,在此,我的看法是,既然歐洲的當代藝術都發(fā)展到脫離架上繪畫的時代了,各種裝置,影象,行為藝術不斷發(fā)展,在古老傳統(tǒng)的架上繪畫—油畫上加入一些新的創(chuàng)作方式和創(chuàng)作媒介,又有何不可呢,何況繪架上畫藝術總是在突破傳統(tǒng)和回歸傳統(tǒng)中不斷轉換的.在當代的油畫創(chuàng)作中,運用數字藝術先做出效果,參與油畫創(chuàng)作的方法已經被當代藝術家們接受,總之,創(chuàng)作中無論運用哪種方法和手段,視覺效果和作品的內涵是不可缺失的兩個基本元素,我們必須鼓勵綜合藝術新媒介的參與,這樣才符合創(chuàng)新的精神,至于這樣做的歷史正確性,那是評論家,文史研究者的事情了.

參考文獻

[1]《西方美術簡史》作者: 丁偉 等編譯陜西師范大學出版社 第一版

[2]《Painter IX數字繪畫藝術》 作者:(美)Jeremy Sutton 人民郵電出版社 第一版

[3]《向大師學繪畫·油畫技法》作者: (美)庫克 出版社: 中國青年出版社 2000年第一版