楊麗

歌劇《卡門》的人物形象塑造與音樂風(fēng)格

楊麗

在戲劇作品中，鮮明個性的人物形象往往是觀眾所關(guān)注的焦點，同時也是創(chuàng)作者成功與否的標(biāo)志之一。只有塑造出個性鮮明的典型人物形象，才能產(chǎn)生感人的藝術(shù)效果。古往今來，劇作家們往往都把人物形象塑造的問題置于創(chuàng)作的中心。歌劇是戲劇與音樂的最高綜合形式，而歌劇人物形象正是通過音樂與戲劇的完美結(jié)合得以塑造?！犊ㄩT》的成功得益于作曲家在創(chuàng)作中恰如其分地把握了其戲劇與音樂的結(jié)合。

歌劇創(chuàng)作；卡門；形象塑造

歌劇形象永遠(yuǎn)是歌劇一切內(nèi)在構(gòu)成和形式構(gòu)成的最終歸宿。歌劇情節(jié)的展開，戲劇沖突的推進(jìn)，人物性格的揭示，高潮的組織，各種藝術(shù)因素的有機(jī)組合，各種藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用等等，最終必須體現(xiàn)為形象。歌劇藝術(shù)創(chuàng)造的一切奧秘，都可以從歌劇形象的體現(xiàn)和塑造中獲得合理的解釋。歌劇藝術(shù)的魅力，獨有的撼人心魄的力量，均在它所塑造的歌劇形象身上體現(xiàn)出來。很難想象，一部沒有形象可言的歌劇作品會在藝術(shù)上獲得成功。

比才的歌劇《卡門》是作曲家經(jīng)歷過無數(shù)次成功與失敗后的產(chǎn)物，同時也是作曲家的個性與作品創(chuàng)作風(fēng)格、思想的匯總。通過這些探索，比才最終成就了《卡門》，它是作曲家創(chuàng)作高峰的標(biāo)志，也是作曲家人生、創(chuàng)作及思想的最佳綜合及闡釋?！犊ㄩT》不是比才幸運(yùn)的偶然產(chǎn)物，而是作曲家比才經(jīng)過實實在在、勤勤懇懇的創(chuàng)作過程后的汗水與智慧的結(jié)晶。歌劇作為一種以音樂承載的戲劇藝術(shù)，一直以其獨特的藝術(shù)魅力吸引著觀眾。在一部歌劇作品中，人物形象塑造對一部歌劇的成功起到至關(guān)重要的作用。比才的歌劇《卡門》是世界上上演率最高的歌劇作品之一，創(chuàng)造了19世紀(jì)法國歌劇的最高成就?？v觀歌劇歷史長河，比才的歌劇《卡門》不僅代表著完全嶄新的歌劇創(chuàng)作方向和音樂風(fēng)格，而且塑造了極富典型性格特征的“卡門”形象。

一、卡門形象在戲劇創(chuàng)作中的塑造

戲劇結(jié)構(gòu)常包括呈示、展開、高潮和結(jié)局四個功能性不同的發(fā)展階段。作為戲劇的歌劇也大體相當(dāng)，但隨著音樂的發(fā)展，四個發(fā)展階段在歌劇結(jié)構(gòu)的幕、場布局中卻有著明顯的時代差異。例如關(guān)于高潮，依據(jù)均衡、對稱的審美，早期歌劇的戲劇結(jié)構(gòu)多把高潮設(shè)置在中間，戲劇發(fā)展由呈示階段徐緩上升、引向高潮，之后步步回落、從容收束；但在古典主義音樂后期和浪漫主義音樂階段，特別是近代歌劇，它們不再追求情節(jié)的曲折和完整，尤其是悲劇性的作品往往舍棄高潮后的部分，戛然而止，給觀眾留下蒼涼凄楚的美感［1］。歌劇《卡門》的結(jié)構(gòu)特點當(dāng)屬后者。

歌劇《卡門》以幕、場為基本的戲劇結(jié)構(gòu)單位，共4幕27場。

首幕為戲劇發(fā)展的呈示階段，主要人物的性格、關(guān)系及時空背景在這里被引入。唐·何塞因無法抗拒卡門的誘惑，玩忽職守，被迫入獄。劇情在此產(chǎn)生了一個重要的轉(zhuǎn)折和懸念，卡門的狂放不羈與唐·何塞的膽小怕事、循規(guī)蹈矩的矛盾性格也呈現(xiàn)出來，為后來悲劇的爆發(fā)埋下了伏筆。

戲劇性的發(fā)展呼喚著第二幕的出現(xiàn)，接下來的兩幕是整個戲劇發(fā)展的展開階段，上一幕中的戲劇因素和發(fā)展線索在這里被進(jìn)一步地展示和貫穿，人物的性格、戲劇沖突隨著發(fā)展的上升趨勢而越發(fā)彰顯。為了獲得卡門的愛情，英俊瀟灑的斗牛士埃斯卡米略和膽小怕事、思想保守又愛嫉妒的唐·何塞雙雙陷入愛河，尤其是唐·何塞受愛情的魔力驅(qū)使，他頂撞上司無奈淪落為寇。自由、大膽的卡門對愛情卻有著獨到的見解，她認(rèn)為愛情是心靈的自然吻合和尊嚴(yán)的完美體現(xiàn)，不能夾雜過多的束縛和約束。但何塞不得已做了強(qiáng)盜之后，世俗生活中對女性的統(tǒng)治欲和嫉妒惡習(xí)仍然支配著他的行為，使他總是和卡門處于不可調(diào)和的沖突中。為保全自己的愛情，他生死不顧與斗牛士埃斯卡米洛刀槍相向、展開決斗，家鄉(xiāng)的未婚妻冒險相告其母病危，何塞才忍痛暫時離開卡門。

綜上，歌劇第二、三幕的戲劇結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)，展開階段經(jīng)過充分的醞釀，人物、事件的關(guān)系得到清晰的梳理，矛盾沖突的指向性和爆發(fā)點越來越清楚，戲劇的緊張度逐漸上升，這一切都為高潮的最終到來做好了鋪墊。

緊接著上一幕終場的戲劇緩沖，歡慶熱鬧的場景出現(xiàn)在第四幕的開場，戲劇的緊張狀態(tài)暫時緩和下來，之后男女主人公的無言相對則又重新提升了戲劇的緊張局勢。斗牛場內(nèi)的狂歡與卡門、何塞之間的激烈對抗輪回交織，對照鮮明，狂歡聲高，卡門越想為埃斯卡米洛觀戰(zhàn)助威，唐·何塞則數(shù)次阻止卡門的行動。為了挽回與卡門的愛情，他軟硬兼施、步步緊逼，但卡門卻堅持不屈服，不讓步，她愿為自由生，也將為自由死。劇情的氛圍在此高度緊張，二人為了實現(xiàn)心中的目標(biāo)都己無法控制自己，戲劇結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈呼喚著高潮的到來。緊接著卡門堅決拒絕了唐·何塞的懇求，并把其送給她的戒指扔到地上，沖動之下唐·何塞抽刀殺死了卡門，戲劇在此達(dá)到了高潮。之后，歌劇以唐·何塞對倒在血泊中的卡門的幾聲深情的呼喚而驟然落幕，舞臺上的歡樂與悲哀形成了鮮明的對照，發(fā)人深省。

總的來說，歌劇《卡門》呈現(xiàn)著這樣的戲劇結(jié)構(gòu)特點：環(huán)環(huán)相扣、層層推進(jìn)、迂回曲折、驟然收束。而正是在這樣的鮮明的矛盾沖突下，在這樣緊湊且迂回的情節(jié)推動下，主人公卡門的形象被塑造的鮮明突出、躍然紙上！

二、卡門形象在音樂創(chuàng)作中的塑造

歌劇是戲劇、音樂等因素綜合的較高體現(xiàn)，是用音樂來展開的一個戲劇品種。戲劇內(nèi)容和戲劇結(jié)構(gòu)是歌劇發(fā)展的基礎(chǔ)，因此，歌劇總體的音樂結(jié)構(gòu)和局部所采用的音樂語言、體裁樣式也應(yīng)以戲劇內(nèi)容和戲劇結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)。但戲劇向它提供的人物、情節(jié)、動作、沖突等等，僅僅是一種略圖，一種空間性的框格和視覺性的實體展開；而音樂藝術(shù)的時間特性和聽覺特性，它獨有的抒情性和表現(xiàn)性的巨大魅力，卻可以在戲劇所提供的空間框格和視覺實體的基礎(chǔ)上，給以充分的展開、充實、豐富、擴(kuò)展、深掘、發(fā)揮、引伸和升華，從而使略圖變?yōu)榱Ⅲw的、血肉充盈的藝術(shù)建筑，使佳思巧構(gòu)成為活潑的生命形式。因此說，在歌劇的多元構(gòu)成因素內(nèi)，音樂因素占主導(dǎo)性地位，起關(guān)鍵性作用［2］。

歌劇的音樂結(jié)構(gòu)同戲劇結(jié)構(gòu)一樣，隨著歌劇的歷史性發(fā)展，歌劇的音樂結(jié)構(gòu)又會發(fā)生一定的變化?？偟膩碚f，在歌劇的發(fā)展過程中，因敘述性和抒詠性的差異大體存在通連體和分曲體兩種音樂結(jié)構(gòu)。歌劇早期的音樂結(jié)構(gòu)較為簡單，真正意義上的宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)尚未出現(xiàn)，音樂僅是附和戲劇的發(fā)展，實際是一種流線型的配樂結(jié)構(gòu)——通連體。但是，隨著宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)發(fā)展的日益成熟，二者在音樂結(jié)構(gòu)中的地位和功能也日益明顯，先前流線型的歌劇音樂結(jié)構(gòu)逐漸被“板塊型”的結(jié)構(gòu)模式所取代。通常情況下詠嘆調(diào)配合戲劇的分場段落，形成音樂的中心，宣敘調(diào)則作為各個中心的連接。這就構(gòu)成了被稱為“分曲體”的新體制。歌劇《卡門》屬于分曲體的歌劇音樂結(jié)構(gòu)，四幕共分27個分曲。

在通常的分曲體歌劇中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)是構(gòu)成歌劇音樂結(jié)構(gòu)的主要組成部分。歌劇《卡門》雖然屬于分曲體的音樂結(jié)構(gòu)，但詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)并不是使其聲明顯赫的主要工具，舞曲、重唱及合唱則成為該歌劇音樂結(jié)構(gòu)的三大亮點。尤其是卡門所表演的三段舞曲。比才對卡門的音樂描繪在歌劇創(chuàng)作中是極富個性的。“卡門的音樂既不依賴于歌詞，也不遵循傳統(tǒng)的詠嘆調(diào)和二重唱，而是基于具有異國情調(diào)風(fēng)味的舞蹈性表現(xiàn)和肉欲沖動。”［3］通過這3個舞曲的連貫運(yùn)用，卡門的音樂形象和舞臺形象也得以展開和完成，同時風(fēng)俗性舞曲體裁的采用并沒有脫離歌劇的整體發(fā)展，它總是服務(wù)于人物的性格描寫和心理活動的刻畫。

重唱在該劇同樣具有豐富多彩的表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)形式善于將不同角色的不同心理匯聚到一起來抒發(fā)，在戲劇表現(xiàn)的層次性和沖突性等方面具有明顯的優(yōu)勢。

另外，在歌劇《卡門》中合唱同樣是一個重要的體裁，頑童合唱、煙草女工合唱等較好地反映了某一特定人群的心理和動作，擔(dān)負(fù)著相應(yīng)的戲劇使命，使他們能夠與主要角色的音樂形象形成完整的一體。同時對地方色彩和生活風(fēng)俗性的場景刻畫也起到了積極的作用，因而相應(yīng)也構(gòu)成了歌劇整體結(jié)構(gòu)和戲劇進(jìn)程的一個重要組成部分。

總之，卡門的形象比才的音樂創(chuàng)作中，通過不同的音樂表現(xiàn)形式一步一步清晰、豐滿！

結(jié)語：歌劇作為戲劇的一種特殊形式，其藝術(shù)魅力的一個重要方面也在于人物形象的塑造。歌劇的實質(zhì)是音樂與戲劇的統(tǒng)一，二者以協(xié)同的方式共同塑造著歌劇中的人物形象。在歌劇《卡門》創(chuàng)作中，從歌劇中的戲劇創(chuàng)作來看，通過人物的思想、行動、語言及內(nèi)心的體驗，結(jié)合事件構(gòu)成動作，從而展開劇情。經(jīng)過這一過程完成對人物形象尤其是主人公卡門的形象的塑造，從音樂方面來看，《卡門》中的音樂是圍繞劇情展開，渲染氣氛，刻畫人物，推動劇情，體現(xiàn)人物之間的關(guān)系，這一切的中心還是塑造鮮明、生動的卡門人物形象。

[1]錢苑,林華.歌劇概論[M].上海：上海音樂出版社，2003:54.

[2]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥：安徽文藝出版社，2003.

[3]孫國忠.當(dāng)代西方音樂學(xué)的學(xué)術(shù)走向[J].音樂藝術(shù)，2003（3）.

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-1999（2010）18-0129-02

楊麗（1979-），女，河南漯河人，南陽師范學(xué)院（河南南陽473000）音樂學(xué)院教師，研究方向為聲樂與歌劇教學(xué)。

2010-08-14