米嘉瑗

(武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430000;湖南理工學(xué)院 文學(xué)院,湖南 岳陽 414006)

水天一色 風(fēng)月無邊
——唐代岳州詩中的洞庭湖

米嘉瑗

(武漢大學(xué) 文學(xué)院,湖北 武漢 430000;湖南理工學(xué)院 文學(xué)院,湖南 岳陽 414006)

唐詩表現(xiàn)洞庭湖的闊大浩渺多用水天一色、日月出沒于湖水之間等意象。風(fēng)月是洞庭湖的美麗之所在?？耧L(fēng)大作時(shí),洞庭湖氣勢磅礴蔚為壯觀;微風(fēng)吹拂則湖水共長天一色,日長風(fēng)暖鶯歌燕舞。洞庭秋月被列為“瀟湘八景”之一,詩人筆下的酒月、風(fēng)月、水月、山月、霜月令人心醉?！懊髟虑镲L(fēng)洞庭水”共同組成一幅迷人的洞庭畫卷。

唐詩;洞庭湖;洞庭水;洞庭風(fēng);洞庭月

中國五大淡水湖之一洞庭湖位于湖南北部、長江南岸。湖南湖北就是因湖而得名。洞庭湖湖區(qū)總面積約18000平方千米,現(xiàn)為我國第二大淡水湖。南有湘江、資水、沅水、澧水四水匯入,北有松滋、太平、藕池、調(diào)弦四口與長江相通,湖水最終經(jīng)岳陽城陵磯注入長江。洞庭湖容納四水,吞吐長江,成為長江中游重要的吞吐湖泊。洞庭湖歷史悠久,《水經(jīng)注》記載:

茱萸江又東徑益陽縣北,又謂之資水?！謻|與沅水合于湖中,東北入于江也。

湖即洞庭湖也。所入之處,謂之益陽江口。[1]

“洞庭湖”的名稱在《水經(jīng)注》中已經(jīng)出現(xiàn)。《唐六典》明確指出洞庭湖的地理位置:“洞庭湖在岳州巴陵縣界?！盵2]洞庭湖又名青草湖、重湖?！队碡曞F指》記載:

《巴陵舊志》云:洞庭湖一名五湖,又名三湖。三湖者,洞庭之南有青草湖,西有赤沙湖,而洞庭周回三百六十里,南連青草,西吞赤沙,橫亙七八百里,因名三湖,又謂之重湖。[3]

面對美麗的洞庭湖,詩人不禁“詩句亂隨青草發(fā),酒腸俱逐洞庭寬”(李群玉《重經(jīng)巴丘追感(開成初,陪故員外從翁詩酒游泛)》)。他們通過不同的視角來觀察洞庭湖,描摹洞庭湖,將一個(gè)水天一色、風(fēng)月無邊的洞庭湖展現(xiàn)在我們面前。

唐代洞庭湖水域?qū)拸V,氣勢磅礴?！俺茍F(tuán)翠八百里,澧蘭吹香墮春水”(裴說《游洞庭湖》)、“周極八百里,凝眸望則勞”(可朋《賦洞庭》),詩句直接以數(shù)字來說明洞庭湖的寬廣?！俺紊n然,曾瀾七百里。孤城寄遠(yuǎn)目,一寫無窮已。蕩漾浮天蓋,四環(huán)宣地理?！?劉禹錫《韓十八侍御見示岳陽樓別竇司直詩……自述故足成六十二韻》)“洞庭九州間,厥大誰與讓。南匯群崖水,北注何奔放。潴為七百里,吞納各殊狀?！?韓愈《岳陽樓別竇司直》)正如《岳州志》所云:“四瀆長江為長,五湖洞庭為宗?！盵4]九州之間,五湖之內(nèi),洞庭為宗。白居易《題岳陽樓》:“春岸綠時(shí)連夢澤,夕波紅處近長安。猿攀樹立啼何苦,雁點(diǎn)湖飛渡亦難?！庇每鋸埖氖址?從側(cè)面間接說明洞庭湖的遼闊。唐詩一般用水天一色、日月出沒于湖水之間來表現(xiàn)洞庭湖的闊大浩渺。

平湖一望上連天,林景千尋下洞泉。忽驚水上光華滿,疑是乘舟到日邊。

水天一色,湖天相連,詩人泛舟洞庭,又似蕩舟日邊?！岸赐ノ魍?水盡南天不見云”(李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》)、“莫辨荊吳地,唯余水共天”(孟浩然《洞庭湖寄閻九》)、“白水連天暮”(李端《宿洞庭》)、“盡日不分天水色”(崔季卿《晴江秋望》)、“積水遙連天上河”(楊凝《初次巴陵》)、“長天接廣澤”(方干《早發(fā)洞庭》)、“洞庭秋水遠(yuǎn)連天”(賈至《洞庭送李十二赴零陵》)、“八月湖浸天”(李群玉《送鄭子寬棄官東游便歸女幾》)、“白浪連天起”(李群玉《湖中古愁三首》)、“秋水浸遙天”(裴說《題岳州僧舍》)、“云晴波接天”(許渾《懷江南同志》)、“洞庭彌漫接天回”(元稹《遭風(fēng)二十韻》),這些詩句都是描繪洞庭湖水天相接的壯闊景象。

《水經(jīng)注》以“日月出沒于其中”來表現(xiàn)洞庭湖的遼闊,杜甫的“吳楚東南坼,乾坤日夜浮”(《登岳陽樓》)更負(fù)盛名,寫出洞庭湖的不凡氣勢和壯闊博大,氣勢宏放,大氣磅礴,成為描繪洞庭氣象的千古絕唱。李白“日隱西赤沙,月明東城草”(《荊州賊平,臨洞庭言懷作》)、宋之問“初日當(dāng)中涌,莫辨東西隅”(《洞庭湖》)、元稹“駕浪沉西日,吞空接曙河”(《洞庭湖》),都是以日月出沒于湖水之中來映襯洞庭湖無邊無際,浩渺千里。

八百里洞庭風(fēng)光無限,美不勝收,概括起來就是兩個(gè)字:風(fēng)、月。風(fēng)是一種常見的自然現(xiàn)象,它使得湖水變化多端,時(shí)而風(fēng)平浪靜碧波蕩漾,時(shí)而風(fēng)起水涌巨浪滔天,增強(qiáng)了洞庭湖的動態(tài)美。洞庭風(fēng)是洞庭詩歌中的一個(gè)重要意象。在詩人的筆下,無論是微風(fēng)吹拂還是狂風(fēng)大作,洞庭湖都以她博大的胸懷泰然處之,進(jìn)而展現(xiàn)出她截然不同的風(fēng)采,讓詩人多個(gè)角度來感受大自然的杰作,領(lǐng)略大自然的美麗。風(fēng)無形而水有態(tài)?！伴L風(fēng)鼓橫波”(李白《九日登巴陵,置酒望洞庭水軍(時(shí)賊逼華容縣)》)、“颯然風(fēng)起處,又是鼓波濤”(可朋《賦洞庭》),洞庭風(fēng)意象是通過洞庭水來刻畫的。

狂風(fēng)大作時(shí),洞庭湖上波濤洶涌、巨浪滔天,這時(shí)的洞庭湖也最為壯觀。如“青草湖平雪浪高”(譚用之《送丁道士歸南中》)、“青草浪高三月渡”(張泌《洞庭阻風(fēng)》)、“西江浪接洞庭波,積水遙連天上河”(楊凝《初次巴陵》)、“君山南面浪連天”(曹鄴《旅次岳陽寄京中親故》)等。最能體現(xiàn)洞庭湖恢宏氣象和磅礴氣勢的,是孟浩然的“氣蒸云夢澤,波撼岳陽城”(《望洞庭湖,贈張丞相(一作臨洞庭)》)。洞庭湖八月水勢大漲,與岸齊平,湛藍(lán)的天空和澄清的湖水渾然一體,水天一色。湖面水氣蒸騰,彌漫天際,籠罩著云夢大澤。一個(gè)“蒸”字給人以云蒸霞蔚、波瀾壯闊之感。湖水洶涌澎湃,巨浪搖撼著巍巍岳陽城。一個(gè)“撼”字,筆力千鈞,使人仿佛看到巨瀾飛動。詩句大氣磅礴,寫出洞庭湖的氣勢和力量,動人心魄。雖不見一“風(fēng)”字,卻已盡得“風(fēng)”流。

韓愈的《岳陽樓別竇司直》寫得大氣磅礴。詩歌首先描繪洞庭湖的博大,接著又“借風(fēng)形容”。何焯《義門讀書記》:“只賦其大,便是死句。借風(fēng)形容,因?yàn)楸扰d?！蹦巷L(fēng)亂攪,幽怪冗長。疾風(fēng)興起軒然大波,仿佛宇宙都成了妨礙他的狹隘的屏障。波浪凌空,騰趠飛超,高出華山嵩山,可見波之大,浪之高。飛波起時(shí),猶如萬車轟響,又像黃帝于洞庭之野演奏咸池之樂,其聲如萬樂齊鳴,其形如縞練之帳。那種氣勢,使人不寒而栗,不能自已。正如《莊子·外物》:“白波若山,海水震蕩,聲侔鬼神,憚赫千里?！表懧曇謸P(yáng)頓挫,威震千里。韓愈《岳陽樓別竇司直》不僅從形態(tài)上刻畫了洞庭湖波浪滔天,更從聲勢上渲染了湖水的洶涌澎湃。水之翻滾奔騰,襯托出風(fēng)之狂暴肆虐。寫得流蕩震激,聲威極盛。白居易《送客南遷》以風(fēng)中的船只旅人為視角,“颶風(fēng)千里黑,蓺草四時(shí)青?？退企@弦雁,舟如委浪萍”。描繪洞庭颶風(fēng)起時(shí),千里暗黑,湖上船只就好像浪里浮萍,隨風(fēng)漂泊,起伏無定,船上旅人則如驚弓之鳥,魂飛魄散,足見風(fēng)之威猛。

元稹、李群玉以洞庭風(fēng)為題作詩。元稹的《遭風(fēng)二十韻》詳細(xì)描繪了在洞庭湖上遭遇颶風(fēng)的情景。一個(gè)“遭”字足見風(fēng)之強(qiáng)勁?？耧L(fēng)起始,只覺四面像云屏合攏,千堆白浪涌起。水怪睜著大眼頻頻作怪,石龍翻動釀成災(zāi)。漫無邊際的大水不但充溢河宮,甚至要摧毀地軸?？耧L(fēng)掀翻了船只,船上的檣烏、頭倉被吹得七零八落,纜繩也被打斷。巨浪打垮了堤岸,洪水泛濫,淹沒了汀洲,人們流離失所,大雁水鴨也只能望湖哀鳴。面對狂風(fēng)巨浪,詩人“自嘆生涯看轉(zhuǎn)燭,更悲商旅哭沉財(cái)”,不禁感嘆世事變幻莫測。元稹在《洞庭湖》直述自古君山之下洞庭湖上狂風(fēng)多:“唯有君山下,狂風(fēng)萬古多。”每當(dāng)狂風(fēng)大作,洞庭湖波濤翻滾,吞并了天上的太陽,與銀河融為一體。他的《鹿角鎮(zhèn)》以紀(jì)實(shí)的手法記錄洞庭湖漲水的情景,浪高風(fēng)急,好似眾多的妖魔在作怪,顛覆了過往的船只,許多人葬身亂流之中。李群玉的《洞庭風(fēng)雨二首》描繪了風(fēng)雨交加的洞庭湖:天昏地暗,狂風(fēng)怒號,雨聲喧闐,魚龍顛簸,巨浪潑打岸邊的樹木,浸吞了湘水澧水,似與云爭高,雷聲轟響,燒到了鹿角的農(nóng)田。此時(shí)的洞庭湖就像一個(gè)瘋狂的巨人。

不過,洞庭湖并非一年四季都動若脫兔,更多的時(shí)候,她呈現(xiàn)的是靜若處子的安寧與溫柔。微風(fēng)吹拂下的洞庭湖,要么煙波浩渺湖水共長天一色,要么日長風(fēng)暖鶯歌燕舞,景色分外迷人。

日長風(fēng)暖柳青青,北雁歸飛入窅冥。岳陽城上聞吹笛,能使春心滿洞庭。

春天陽光明媚,和風(fēng)煦暖,楊柳青青,窅冥深處大雁南飛,岳陽城頭笛聲悠揚(yáng),遙望洞庭,詩人心曠神怡,春心蕩漾。這里寫洞庭春風(fēng),春風(fēng)吹拂,面對洞庭美景,詩人似乎寵辱偕忘,春心滿懷。

三秋倚練飛金盞,洞庭波定平如刬。天高云卷綠羅低,一點(diǎn)君山礙人眼。漫漫萬頃鋪琉璃,煙波闊遠(yuǎn)無鳥飛。西南東北競無際,直疑侵?jǐn)嗲嗵煅?。屈原回日牽愁?龍宮感激致應(yīng)沈。賈生憔悴說不得,茫茫煙靄堆湖心。

深秋季節(jié),金盞飄香,詩人登上岳陽樓眺望洞庭湖,煙波浩渺,水天相接。仰望碧空,天高云淡,綠蘿低垂。俯瞰湖水,風(fēng)平浪靜波定如劃,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,茫茫萬頃,就像是鋪灑了琉璃一般,美輪美奐。

清晨登巴陵,周覽無不極。明湖映天光,徹底見秋色。秋色何蒼然,際海俱澄鮮。山青滅遠(yuǎn)樹,水綠無寒煙。來帆出江中,去鳥向日邊。風(fēng)清長沙浦,山空云夢田。瞻光惜頹發(fā),閱水悲徂年。北渚既蕩漾,東流自潺湲。郢人唱白雪,越女歌采蓮。聽此更腸斷,憑崖淚如泉。

一個(gè)云淡風(fēng)清的早晨,詩人登上巴陵,周圍湖光山色盡收眼底。藍(lán)天倒映在明凈的湖水中,遠(yuǎn)山一片碧綠。船只在湖中來往穿梭,小鳥向天邊展翅飛翔。湖水蕩漾緩緩東流,越女歌聲悠揚(yáng)采蓮忙。

“風(fēng)光淅淅草中飄,日彩熒熒水上搖。”(尹懋《同燕公泛洞庭》)風(fēng)兒淅淅在草叢中飄蕩,陽光閃閃在湖水上搖曳。詩人連用了兩個(gè)疊音詞“淅淅”、“熒熒”,把風(fēng)聲光影寫得具體生動,形象可人?！俺\青草,秋風(fēng)洗洞庭?！?李群玉《湖闊》)詩人用擬人的手法描繪楚地景色,洞庭秋風(fēng)?！敖泻蔑L(fēng)日,燕舞輕波時(shí)?！?李群玉《洞庭入澧江寄巴丘故人》)“風(fēng)恬魚自躍,云夕雁相呼?！?宋之問《洞庭湖》)則借燕舞輕波、夕雁相呼寫出洞庭湖的好風(fēng)、恬風(fēng)。

月亮自古就與詩人有著不解之緣,簡直可以說無月不成詩。洞庭月也是洞庭詩中另一個(gè)重要意象。李白、賈至、李群玉、劉禹錫等寫下了大量的詩歌描繪美麗的洞庭秋月,詩中“明月秋風(fēng)洞庭水”共同組成一幅迷人的風(fēng)景畫,正如白居易所說“此地唯堪畫圖障,華堂張與貴人看”(白居易《題岳陽樓》)。宋迪果真將之畫為一幅迷人的山水畫——洞庭秋月?！秹粝P談》記載:“度支員外郎宋迪工畫,尤善為平遠(yuǎn)山水,其得意者有《平沙雁落》、《遠(yuǎn)浦帆歸》、《山市晴嵐》、《江天暮雪》、《洞庭秋月》、《瀟湘夜雨》、《煙寺晚鐘》、《漁村落照》,謂之‘八景’,好事者多傳之?！碧拼娙擞梦淖肿鳟?宋迪則用線條描摹,并且把洞庭秋月與瀟湘其他七處景觀并列為“瀟湘八景”。后來,書畫家米芾為《瀟湘八景》配詩:“李白曾攜月下仙,煙波秋醉洞庭船。我來更欲騎黃鶴,直上高樓一醉眠?！倍赐デ镌卤汶S著瀟湘八景而名揚(yáng)天下。

李白對月亮似乎情有獨(dú)鐘,在他的一千多首詩歌中,有三百多首是寫月的。唐寅認(rèn)為李白是最善寫月的,“李白前時(shí)原有月,惟有李白詩能說”(《把酒對月歌》)。李白的《靜夜思》婦孺皆知,可謂是流傳最廣的詠月詩?！对孪陋?dú)酌》想象奇特,充分顯示李白的浪漫主義特征。當(dāng)然,當(dāng)詩人來到岳陽,碧波泛舟,陶醉于明月秋風(fēng)洞庭水,又怎能不留下動人的詩篇呢。乾元二年(759)秋,李白在流放夜郎途中幸遇大赦放還,與族叔李曄、賈至宴游洞庭,寫下《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》、《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》等詩,為我們描繪了一幅美麗的洞庭秋月圖。

南湖秋水夜無煙,耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色,將船買酒白云邊。

洛陽才子謫湘川,元禮同舟月下仙。記得長安還欲笑,不知何處是西天。

在一個(gè)月光皎潔的秋夜,詩人泛舟洞庭,明月當(dāng)空,碧波萬頃。水天一色的美景使得詩人突發(fā)奇想“乘流直上天”,足以說明月色之撩人。在詩人眼里,美麗的月色是自然恩賜予人的無價(jià)之寶,所以詩人只能“就洞庭賒月色”。如此美景,豈無佳釀,于是詩人“將船買酒白云邊”,與前面“乘流直上天”互相呼應(yīng)。詩歌描繪了泛舟湖上賞月飲酒之樂。湖水茫茫,湖面清風(fēng),湖上明月,詩人陶醉其間,心曠神怡。第二首詩把賈至比作賈誼,用李膺比李曄,月下詩人與賈至、李曄泛舟游湖,好似神仙一般快活。

李白《陪族叔刑部侍郎曄及中書賈舍人至游洞庭五首》其四、《陪侍郎叔游洞庭醉后三首》、《夜泛洞庭,尋裴侍御清酌》描繪了月光下美麗的湖光山色。秋夜詩人蕩舟月下,只見“洞庭湖西秋月輝,瀟湘江北早鴻飛”,“白鷗閑不去,爭拂酒筵飛”,又聽得“船上齊橈樂”、“醉客”“歌白苧”,詩人陶醉于洞庭秋月,開懷暢飲,“不知霜露入秋衣”。表達(dá)詩人泛舟暢飲的自得之樂。

李白的洞庭秋月是酒月,“醉客滿船歌白苧,不知霜露入秋衣”、“曲盡酒亦傾,北窗醉如泥”、“白鷗閑不去,爭拂酒筵飛”、“洞庭破秋月,縱酒開愁容”(李白《洞庭醉后送絳州呂使君果流澧州》)。面對皎皎明月,詩人心曠神怡,唯有開懷暢飲放聲高歌,才不至辜負(fù)這迷人的月色?！叭松倚袠?何必組與珪”,詩歌體現(xiàn)出詩人的超然闊達(dá),反映其浪漫主義本色?！霸碌骄骄瓢胄?朗吟疑有水仙聽”(鄭遨《宿洞庭》)、“夜釣洞庭月,朝醉巴陵市”(齊己《漁父》)描寫的也是酒月。

李白筆下的洞庭秋月圖是動態(tài)的、熱鬧的,詩歌洋溢著詩人的欣喜之情。賈至的洞庭秋月圖則是平靜的,流露的是淡淡的憂傷。他所描繪的洞庭秋月是風(fēng)月?！懊髟虑镲L(fēng)洞庭水,孤鴻落葉一扁舟?！薄皸靼都娂娐淙~多,洞庭秋水晚來波。”(賈至《初至巴陵與李十二白、裴九同泛洞庭湖三首》)皓皓明月,習(xí)習(xí)秋風(fēng),洞庭晚波,孤雁落葉,扁舟輕飄,這是一幅洞庭晚秋的水墨畫,空曠遼遠(yuǎn),清幽俊逸。

劉禹錫的《洞庭秋月行》則直接以“洞庭秋月”作為詩名,描寫了秋夜舟行湖上水月互映的洞庭美景。他的洞庭秋月是水月?！岸赐デ镌律?層波萬頃如熔金”,一輪秋月從洞庭湖中冉冉升起,月光下碧波蕩漾如同黃金熔化一般。“孤輪徐轉(zhuǎn)光不定,游氣濛濛隔寒鏡”,月隨船行,月光隨著湖水而搖蕩,湖面云氣蒙蒙,煙波浩渺,使人仿佛置身仙境?！吧匠巧n蒼夜寂寂,水月逶迤繞城白”,岳陽山城籠罩在銀白的月色中,夜色茫茫,一片寂靜,水中月影,潔白明凈,月亮和湖水繞著山城彎彎曲曲延續(xù)不絕。這是一個(gè)多么空靈飄渺的世界,意味雋永。他的另一首詩《望洞庭》“湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨”也是寫水月。澄澈的湖水與素月的清輝相互交融,互相輝映,平靜的湖面就如一面沒經(jīng)過打磨的銅鏡般明凈,一派美麗祥和的景象。李群玉的“涼波弄輕棹,湖月生遠(yuǎn)碧”(《洞庭遇秋》)、“夕霏生水寺,初月盡云汀”(《湖闊》),描繪水月交融輝映的情景。此外還有山月“明月天涯夜,青山江上秋”(周賀《秋宿洞庭》),霜月“洞庭湖上清秋月,月皎湖寬萬頃霜”(韓偓《洞庭玩月》),等等。

明月秋風(fēng)洞庭水,共同組成了迷人的洞庭美景。洞庭湖以她博大的胸懷吸引無數(shù)的文人志士駐足停步,無論是遷客騷人還是羈旅游子,無不為洞庭湖的氣勢所折服,為洞庭湖的美麗而陶醉。

I206.2

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1673-1395(2010)01-0001-04

2009-12-10

米嘉瑗(1967—),女,湖南岳陽人,武漢大學(xué)文學(xué)院碩士研究生,湖南理工學(xué)院中文系副教授,主要從事古代文學(xué)研究。

責(zé)任編輯 韓璽吾 E-mail:shekeban@163.com