曹 罡 朱曼銘

中國國家話劇院由原中央實驗話劇院及中國青年藝術(shù)劇院合并組建。多年來,創(chuàng)作了百余部優(yōu)秀劇目,培養(yǎng)了眾多表演藝術(shù)人才,為豐富文化生活,創(chuàng)造精神文明做出了貢獻(xiàn)。但因劇院一直沒有自己的劇場,影響了事業(yè)的發(fā)展。在黨和國家的關(guān)懷下,經(jīng)首規(guī)委批準(zhǔn),現(xiàn)決定在廣安門外大街305號進(jìn)行建設(shè)。

項目建設(shè)用地為三里河南延路與廣安門外大街交叉口的東北角,北側(cè)首特南路以北為準(zhǔn)備實施的住宅樓規(guī)劃項目,東臨北京市工業(yè)設(shè)計院,南臨廣安門外大街,西臨三里河南延路。建設(shè)用地 1.48 hm2,為不規(guī)則多邊形,其中話劇院用地 1.1 hm2,其余0.38 hm2按商業(yè)金融用地拍賣,與劇場統(tǒng)一進(jìn)行規(guī)劃設(shè)計。建設(shè)內(nèi)容包括18 000 m2的劇場及辦公用房,18 000 m2的商業(yè)金融辦公用房。其中劇場用地限高45 m,商業(yè)金融用地限高60 m,容積率不大于 4,綠化率不小于15%,退紅線要求為:南側(cè)15 m,西側(cè)10 m,北側(cè)6 m,東側(cè)與金融樓貼建。

建設(shè)用地原為首鋼特種鋼廠,搬遷后僅南側(cè)有少量平房。用地周邊無文化建筑,且景觀條件相對較差,城市綜合環(huán)境印象一般。而國家話劇院作為國內(nèi)頂級的文化建筑應(yīng)立足于其固有的文化內(nèi)涵,帶動和提升周邊城市區(qū)域文化品質(zhì),為平淡的廣安門外大街增添一個標(biāo)志性的文化空間環(huán)境。通過對周邊環(huán)境的梳理,我們確定以“概念性設(shè)計”為指導(dǎo)思想,從大局入手分析種種客觀條件的限制、約束,使建筑師的靈感、設(shè)想及創(chuàng)意得以物化,形成解決問題的各種“概念”。我們再從這些概念出發(fā),淡化建筑的各種復(fù)雜因素和一些局部細(xì)部,從整體空間構(gòu)成、內(nèi)部使用功能、建筑形象及文化內(nèi)涵這三方面進(jìn)行推敲,探討建筑單體與城市、環(huán)境、文化、歷史……的關(guān)系,形成概念性設(shè)計方案。

首先我們從整體空間構(gòu)成上進(jìn)行分析,該項目內(nèi)部功能繁多、流線復(fù)雜。我們先根據(jù)各部分功能特點將其進(jìn)行整合,如商業(yè)空間與前廳、休息廳的整合,繪景間、布景庫與側(cè)臺的整合,排練廳在休息廳、側(cè)臺上層的整合……最終形成劇場部分、劇院辦公部分及商業(yè)金融辦公部分三大功能體塊?？紤]用地北側(cè)住宅項目日照間距的影響,我們通過軟件分析,充分利用日照允許高度,形成完整的三個梯度,12 m高的劇場辦公及化妝用房,22 m高的劇場用房,60 m高的貼建商業(yè)金融辦公樓,集中緊湊,落落大方?；敬_立了這三大塊功能區(qū)的體量關(guān)系和在總圖上的布局,為繼續(xù)設(shè)計留有余地和再創(chuàng)作的空間。其次在內(nèi)部使用功能上,我們堅持“以觀眾為本,以演員為本”的設(shè)計理念,為觀眾提供一流的欣賞環(huán)境、為演員提供一流的演出環(huán)境。

國家話劇院劇場力求創(chuàng)造國內(nèi)外頂尖的自然聲劇場,而900人規(guī)模的話劇劇場為大型劇場,采用自然聲有相當(dāng)?shù)碾y度。我們通過合理的平、剖面設(shè)計、充分利用原聲能量,使觀眾廳聲場分布均勻。觀眾廳內(nèi)各區(qū)域均能夠獲得足夠的早期反射聲和聲音響度,同時控制混響時間及其頻率特性,盡量降低室內(nèi)背景噪聲以獲得較高的信噪比,達(dá)到最佳的音質(zhì)效果來滿足話劇演出對語言清晰度的要求。為演員創(chuàng)造一流的發(fā)聲空間,為觀眾創(chuàng)造一流的聽覺環(huán)境。同時,配備優(yōu)質(zhì)的電聲系統(tǒng),采用最新的“補(bǔ)聲理論”彌補(bǔ)自然聲的缺陷,并獲得必要的效果聲,保證觀眾“聽好”。

另一方面為保證觀眾“看好”,我們對觀眾廳的形式也作了相應(yīng)的改革,以滿足時代的需求。傳統(tǒng)話劇劇場一般規(guī)模較小,剖面基本采用1層觀眾廳或局部2層觀眾廳的形式,而國家話劇院為規(guī)模900人的大型劇場,如還采用傳統(tǒng)的2層觀眾廳形式勢必導(dǎo)致觀眾廳后排視距過大、聲音難以到達(dá)。同時傳統(tǒng)的觀眾廳形式往往將視線和聲音最好的位置淹沒在普通座位之中,難以拉開票價檔次,不利于劇場進(jìn)行商業(yè)開發(fā)(如圖1所示)。

基于上述分析我們一改傳統(tǒng)觀眾廳形式,采用3層觀眾廳的剖面設(shè)計。視線升高差“c”值按隔行升起12 cm進(jìn)行計算,一層設(shè)座席430座,遲到席20座。舞臺面與頭排座位地面高差0.9 m,座位錯列,池座13排,確保池座最后排水平視距為18.7 m,俯角5.23°。

2層樓座視線、聲學(xué)品質(zhì)俱佳,且私密性較好。我們將其設(shè)置為5個貴賓包廂,19個貴賓主位,另設(shè)106個貴賓次席,拉開票價檔次,為時代新貴們提供商業(yè)文化需求及高檔商務(wù)洽談的場所。貴賓包廂頭排水平視距15 m,俯角15°,后排水平視距19.6 m,俯角15.73°,是全場最佳座位區(qū)。

而3層樓座的設(shè)計會影響到部分頂層座位的觀賞品質(zhì),這樣正好能降低這部分座位的票價,以滿足普通群眾的文化消費需求,讓各消費層次的群眾都能走進(jìn)劇場,享受話劇藝術(shù)的獨特文化魅力。3層樓座設(shè)座席372座,最大水平視距為23.9 m,最大俯角不超過25.67°。

觀眾席水平控制角為 42.24°,前排水平控制角為 84.72°,保證14 m臺口演出時,最邊座位也能看到一半天幕。而3層樓座的獨特設(shè)計也大大縮短了觀眾廳視距,拉近了觀眾與演員之間的距離。

觀眾廳共設(shè)座席927座,座椅設(shè)計寬大舒適,排距為0.92 m,座距為0.56 m。座椅下采用微孔送風(fēng),確保廳堂的空氣質(zhì)量,為觀眾提供一流的觀賞環(huán)境,保證觀眾“坐好”。除此之外,國家話劇院還將提供先進(jìn)的舞臺工藝、齊全的舞臺設(shè)備、符合新潮和傳統(tǒng)的舞美設(shè)計理念,為劇場提供堅實的硬件保障,確實保證國家話劇院建成后能成為國內(nèi)外知名的“三好”劇場。

通過以上方法我們解決了建筑整體空間構(gòu)成以及內(nèi)部使用功能的矛盾。然而作為國家級的文化建筑,應(yīng)該有怎樣的建筑形象和文化內(nèi)涵。如果將話劇比喻成藝術(shù)的瓊漿,那我們該用什么樣的“容器”來盛藝術(shù)之瓊漿;用什么樣的包裝來裝點文化的殿堂,灰墻黃瓦,落后于時代;歐陸之風(fēng),已為人們所不齒;鴨蛋圓球,也已司空見慣;追求怪異,少數(shù)人偏激。如何取舍、創(chuàng)作成為我們頭上的重任。

從話劇自身發(fā)展來看,雖是舶來之品、源于西洋,但傳至國內(nèi)已產(chǎn)生巨大影響,已成為文化藝術(shù)的中堅力量。話劇是歷史與時代的反映,已有上百年的歷史,并且前途無量。因此國家話劇院需要一個能體現(xiàn)話劇強(qiáng)大生命力的“新”建筑。從城市的角度出發(fā),我們認(rèn)為建筑是城市的一道風(fēng)景線。在這個城市大舞臺上,建筑就是道具、景片、布景。尤其是當(dāng)這個建筑是像國家話劇院這樣的文化建筑時,更引人注目。從項目建設(shè)用地所處的城市地域、地段環(huán)境出發(fā),我們更應(yīng)立足于“城市舞臺”背景,充分發(fā)揮想象力,樹立起一幕有著豐富內(nèi)涵的城市立體布景。

從話劇演出的特點出發(fā)。劇是一幕一幕的演出,觀眾是一幕一幕的看,演員在幕布交替輪換之間完成舞臺藝術(shù)的演出。延伸到歷史大舞臺上,時代的長河也是這樣一幕一幕演繹出來的?！皶r代帷幕”自然成為創(chuàng)作的主題思想。

頭一道幕由弧形點玻組建,猶如舞臺的“紗幕”,室內(nèi)空間豐富多彩,艷麗的燈火,躥動的人群,與室外相互交融,回歸自然,回歸環(huán)境。建筑變成一座巨大的現(xiàn)時舞臺,是一道歷史之幕,演繹著過去、現(xiàn)在和未來(見圖2)。二道幕是凝重的24 m高的絳紅色垂線金屬幕墻,比喻舞臺的“大幕”,是一道涌動之幕,象征時代潮流的躁動、社會的進(jìn)步。60 m高的第三道幕對應(yīng)著舞臺的“天幕”,為上深下淺的蒼灰色垂幕,象征蒼穹、挺拔、飄逸的身姿豐富了城市輪廓線,是一道城市之幕,反映首都的新風(fēng)貌。中國國家話劇院外觀效果如圖3所示。

我們嘗試用嶄新的建筑手法來包裝精湛的話劇藝術(shù),用最現(xiàn)代的“容器”來盛裝藝術(shù)的瓊漿,這便是我們設(shè)計創(chuàng)作的目的。

[1]王 錚,單 踴.當(dāng)代國內(nèi)劇場建筑發(fā)展的兩重趨勢[J].山西建筑,2008,34(6):25-26.