陳 貞

從地鐵站出來,穿過神華鐵路時,突然有種錯覺似乎穿越了時空,時間好像開始倒退,而在現(xiàn)實生活當中卻只有導演才能有這種“特異功能”。也許正是因為今天要見的司方曾是這樣一位“玩弄時間”的人。在靠近鐵路拐角處,藏著一個電影主題的咖啡館,叫做小布景咖啡館,英式的咖啡吧。午后陽光浸透后的咖啡吧,溫暖得讓人感覺不到一點冬季的寒冷。也只有在這樣舒適、輕松的環(huán)境下,我們才能從這位“玩家”身上找到我們要的答案。

因為夢想 不斷追逐

當記者走進咖啡廳時,發(fā)現(xiàn)司方正對著電腦忙工作,即使是這樣舒適的環(huán)境也被工作環(huán)繞。司方說:“我們每天的工作都是這樣,影視人的生活都很匆忙、不確定,不知道何時就會因為一個會議打亂你原有的所有計劃。”

1996年司方從天津美院畢業(yè)后,被分配到家鄉(xiāng)的一所師范學院當老師,但是穩(wěn)固不變的教師生活讓生來隨性的司方毅然放棄了這樣的機會,一個人來到北京,希望能找到自己的一片天空。當司方回憶當初的情形時他笑了笑說:“可能是因為從小學美術(shù)的原因,對自由的向往讓我選擇離開家鄉(xiāng)一個人去北京闖蕩。我記得到北京的第二天我就去了北京廣播電視局,心想這個行業(yè)與自己的專業(yè)還合適。我當時負責北京四星級酒店的涉外電視管理,以為能自己親自制作電視,后來才知道,每天做的只是一些瑣碎的電視記錄?！痹谶@段時間里,司方對影視制作產(chǎn)生了濃厚的興趣。他發(fā)現(xiàn)也許這就是自己的最愛,自己的天空。在90年代,對于剛畢業(yè)的大學生能進入國家事業(yè)單位是一件很不容易的事,司方還是毅然選擇了辭職,但他并沒有急切地投入到影視制作行業(yè)里,因為他很清楚,作為美術(shù)專業(yè)出身的自己,在影視制作上還有很多要學習的東西。司方在回憶當初自己做決定時說:“當初北京電視臺邀請我做節(jié)目,但我并不熟悉,對電視技術(shù)的了解其實還很少,所以決定再深造。”

3年后,中國傳媒大學電視編導專業(yè)碩士畢業(yè)后的司方對影視制片有了更深的理解。司方說:“其實我做導演也只是從剛畢業(yè)的那會兒做了2、3年的時間。那幾年在廣大做導演,拍宣傳片、廣告片。與很多韓國導演結(jié)下了很深的友誼,也就是那個時候,我收獲了我人生的第一桶金。當我回過頭看自己當初拍的片子時,發(fā)現(xiàn)那時候的作品是比較初級的,雖然說現(xiàn)在中國的廣告行業(yè)已經(jīng)起步,但是就目前的現(xiàn)狀來說還是在起步的過程中,還需要大家共同努力。”

那時候的司方還只是一個自由導演,隨著業(yè)務(wù)量的逐漸擴大。在2004年司方帶領(lǐng)團隊創(chuàng)建ET制片公司,現(xiàn)命名為漢樂映畫(HEROICFILMS)影視廣告有限公司。司方也放下了自己親自導演的工作,開始專心于公司的運營與管理。

積聚千思 不斷創(chuàng)新

10年的風風雨雨讓司方歷經(jīng)滄桑,歲月的風塵已經(jīng)讓他深知困難與失敗都只是暫時的,司方回憶過往舊事時說:“最讓我難忘,讓我記憶猶新的是我們在拍《THE STEEL WITHIN》時,那是新加坡關(guān)于古、現(xiàn)代戰(zhàn)爭的一部宣傳片,我們需要去沙漠拍攝古代的片場,記得當天正好是五級風,沙塵漫天飛舞,當時需要拍騎兵的場景,風力加上馬的跑速,沙塵更加厲害,所有工作人員的身上和一些攝影設(shè)備都能抖出幾斤沙子來。當時為了固定大燈的位置,我們工作人員用了五塊大厚實模板墊在沙子上,但是由于風力太大,大燈的一只腳架陷在沙子里,大燈從幾十米高的吊桿上掉了下來,當時把我嚇出一身冷汗,近百斤重的大燈要是壓在人身上,后果不堪設(shè)想。慶幸的是當時并沒有人受傷。其實在拍攝現(xiàn)場還會遇到很多意想不到的事情,人生也一樣,但是只要經(jīng)歷了,你就有了經(jīng)驗,再次遇到時,你就知道如何快速解決了?！?/p>

也正是這10年的影視制片經(jīng)驗讓司方看到了中國制片市場的種種不足。在談到中國制片市場的發(fā)展趨勢時,司方很憂慮。他說:“其實現(xiàn)在很多制片公司都還處在夾縫中,他們既面臨著企業(yè)的挑戰(zhàn),又面臨著導演的挑戰(zhàn)。而企業(yè)與導演在很多方面存在很大沖突的,企業(yè)強調(diào)商業(yè)化,在乎的是你這部廣告片播出后會帶來多少銷售量。而導演偏重于創(chuàng)作,更注重片子拍出來后的藝術(shù)感與美感。企業(yè)、導演、制片公司三者的摩擦越來越激烈。其實在中國對于廣告影視的制作,導演的創(chuàng)作空間是非常小的,最后拍板的還是企業(yè)。但是在北京近70%～80﹪的導演的創(chuàng)意空間較其他地方還是要大很多的。這跟城市文化有很大的關(guān)系。中國需要改善甚至改變這種合作模式,才能促進制片業(yè)的健康發(fā)展?！?/p>

立足本土 放眼世界

漢樂映畫總部位于北京,現(xiàn)有成都、上海兩家分支機構(gòu)。公司以監(jiān)制、制片及制片助理為中心,與多位奧斯卡獲獎導演及國內(nèi)頂級導演、攝影師保持穩(wěn)定的合作伙伴關(guān)系。在歐亞、東南亞有多家前后期合作伙伴,開通了跨歐亞兩地的制片資源共享通道,進一步強化了公司的國際協(xié)拍、合作制片能力。為客戶提供全面完善的TVC與CF解決方案。始終堅持以“品質(zhì)是最好的詮釋,服務(wù)是最大的認同”的經(jīng)營理念。不斷提高自身的制片管理能力與執(zhí)行能力。在漢樂團隊的不斷努力下,漢樂映畫已成為中國本土最具國際制片專業(yè)水平的公司之一,至今已拍攝了百余部影視廣告、宣傳短片、電影等優(yōu)秀作品。2007年獲得IAI年鑒獎,被評為中國制片行業(yè)創(chuàng)作實力50強。

在2008年以漢樂映畫為背景奧組委拍攝制作了5部大型電影短片,與世界各大電視臺及航空公司科技上發(fā)布播出。在談到這次合作時,司方說:“西方人辦事的風格與我們有很大的區(qū)別的,比如我們喜歡用‘差不多這個詞,但是外國人就不一樣,他們對技術(shù)、人員、腳本的要求是不容許‘差不多存在的。我記得我們在拍攝奧運宣傳短片的那段時間里,我們幾乎每天都開會商討,那時候大家的壓力都很大,這是我們第一次與電影導演合作,大家都不熟,后來才發(fā)現(xiàn)兩者之間的差異是很大的,也正是這一次的合作,讓我們明白了各國導演的工作習慣,在以后的合作中大家都很愉快?！贝撕鬂h樂映畫還與《天堂電影院》、《海上鋼琴師》的導演吉賽貝·托納多雷、《天堂的孩子》、《天堂的顏色》的導演馬基德·馬吉迪、《荒謬無稽》、《火車上的男人》的導演帕蒂麗絲·勒孔特,為英國倫敦申辦2012年奧運會拍攝短片,與俄羅斯索契申辦2014年冬奧會拍攝短片導演合作,并攜手多個國家一線廣告導演合作拍攝。

漢樂映畫還建立了自己龐大的數(shù)據(jù)庫,包括導演庫、演員庫、攝影師庫等等,集聚了國內(nèi)外許多知名導演,司方說;“公司的未來希望實現(xiàn)國際化,與國際導演有更多的合作。公司將會培養(yǎng)一批能直接與國際接軌的人才?！逼鋵崫h樂映畫人員架構(gòu)為國際專業(yè)制作人及本土專業(yè)人員相結(jié)合的模式,以監(jiān)制、制片和制片助理為主,同時配備導演、美術(shù)、攝影師、服裝、化妝、道具、演員及后期制作等專業(yè)人員,組成專項制作組提供專業(yè)流程服務(wù)。他們始終堅持著“品質(zhì)是最好的詮釋,服務(wù)是最大的認同”的經(jīng)營理念,不斷提高自身團隊的制片管理能力與執(zhí)行能力。我相信在漢樂人的不懈努力下,漢樂的明天會更好。

后記

在采訪中,司方一直是一邊對著筆記本忙著工作,一邊和我們聊。他笑著跟我們說:“在辦公室,我怕會不斷有人來找我,影響大家聊天的氣氛。其實我們的工作時間是很不確定的,忙的時候會讓你一點空閑的時間都沒有。我本以為最近應(yīng)該會比較閑,剛才和你們聊的時候接到幾個單子,原本打算好的海南之旅,機票還是昨晚剛拿到的,今天就得退了,只能以后再說了。”送我們離開后,司方急匆匆地趕回了公司,10年這樣的奔波,讓這位充滿熱情的制作人擁有了今天的成功。