王小木

期待這樣的市場能給香港導演們稍微多一點點信心,別總想著拍一些半生不熟的合拍電影,也別既沖著內(nèi)地市場又瞧不起內(nèi)地市場。

去年周刊曾邀集各方影評人座談香港電影百年,大家聊到興致盎然時忽然發(fā)現(xiàn),現(xiàn)在竟然到了需要“保衛(wèi)港片”的時候了。香港電影黃金時期冒出來的好導演們逐漸老去,越來越多僅有一兩部作品的香港“大”導演被內(nèi)地資金“挖”過來拍著一些不知所云的合拍片,香港的電影觀眾們被拋棄,內(nèi)地的電影觀眾們也在抱怨,港產(chǎn)導演的作品逐漸淪為粗制濫造的代名詞。已經(jīng)有一句名言在流傳了:“每一部爛片背后都有一個曾經(jīng)璀璨的香港導演的名字。”

一個話題剛剛熱過,就是“爛片退票制”。尤其是馮小剛又被人引誘著對此爆了粗口,更是加大了這個話題的流行程度。馮導可以放上一百二十個心,被觀眾拋棄的爛片絕對不會是他的那些作品,反而是香港過來的一些導演們需要小心了,他們的經(jīng)驗源于香港那個彈丸之地,到了廣袤的內(nèi)地市場,面對文化各異的南北觀眾,還是謙虛點上進點為好。雖然這部爛片的票是退不掉的,但你的下一部戲估計就懸了。

去年有部純愛電影,內(nèi)地某知名網(wǎng)友在電視臺里說了句真話,帶觀眾看長城,在壩上弄一個樹屋,有一輛房車,這就是浪漫?他說導演在吃“香港制造”的紅利,而導演的回應是:“說我不懂浪漫,笑話!香港人難道不會玩小資情調(diào)?漫步在尼泊爾,去愛琴海拍婚紗照,對于目前的年輕人來說又有幾個人能做到?中國內(nèi)地的就業(yè)形勢不用我一個香港人來告訴你吧?相比之下,司馬臺長城、壩上草原、烽火臺屯兵處更適合于大多數(shù)年輕人。世間萬物存在著二八定律,處于金字塔的頂端的人終究為少數(shù),請不要以你的‘二來扼殺我們大多數(shù)人的‘八。”當然,最終80萬的票房說明了到底誰更“二”。

建議這位導演,要么學陳可辛,《投名狀》被人說是太黑暗了點,下部戲立刻就換個異常熱血的革命題材,雖然他不生活在北京,但他對內(nèi)地人的喜好起碼掌握了個一兩成;要么學葉偉信,他說不好普通話,只拍自己想要的那種電影,即使《葉問》是內(nèi)地觀眾在十幾年前就非常熟悉的香港動作片的味道,但《葉問》就是賣錢,還備受好評。簡單的說,要么個性,要么商業(yè),就是千萬別因為自己肚里沒貨,就把老板嘴里的商業(yè)因素當成你自己的個性。

所以,剛剛過去的第29屆金像獎對香港電影人意義重大。這次獲獎的影片和個人“港味十足”,既有票房又有口碑,即使是合拍大片《十月圍城》也是建立在香港電影特有的行業(yè)精神上——一部好的商業(yè)片往往總有幾個香港導演的身影。而在金像獎之外,TVB投拍的《72家房客》和彭浩翔的《志明與春嬌》,相當?shù)南愀?一點都不“合拍”,也獲得了不錯的票房。期待這樣的市場能給香港導演們稍微多一點點信心,別總想著拍一些半生不熟的合拍電影,也別既沖著內(nèi)地市場又瞧不起內(nèi)地市場。保衛(wèi)港片,不是笑話,起碼金像獎證明了香港電影人也慢慢看清了那團模糊的夢境。