王 帆

【摘要】陸履峻的青花瓷以詩、書、畫、印入瓷,融素描、油畫、版畫、國畫等多種藝術(shù)手法于一體,畫面層次豐富、意境悠遠(yuǎn),充滿東方文化的韻味,賦予了中國青花瓷獨特的氣質(zhì)美感。在用青花表現(xiàn)雪景上,技法獨特,表現(xiàn)生動,達(dá)到前人未及的新高度。此文通過對其制瓷技術(shù)、瓷畫藝術(shù)特點和整體欣賞價值等方面的研究,以領(lǐng)略陸式雪景青花的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】陸履峻;青花;雪景;藝術(shù)

前言

青花瓷藝在中國有千年歷史,先人們也已作出了很大的探索,樹立起了一座里程碑。陸履峻在繼承的基礎(chǔ)上大膽地革新和突破,將國畫、素描、油畫、版畫, 甚至雕塑等多種藝術(shù)手段融合到瓷畫創(chuàng)作之中,并以當(dāng)年御窯瓷為創(chuàng)作和制作的標(biāo)準(zhǔn),使瓷器在畫美和器美兩方面同時達(dá)到中國當(dāng)代青花瓷藝術(shù)的巔峰,被譽為“當(dāng)代青花王”。

陸履峻的青花瓷獲得過多項大獎,特別是他的雪景青花更是成績傲人,2002年他的瓷板畫《瑞雪圖》獲得香港世界華人藝術(shù)金獎,2003年青花大罐《青花瑞雪圖》獲得第一屆中國陶瓷藝術(shù)展“中陶獎”金獎。

陸履峻因其畫藝精湛、學(xué)養(yǎng)深厚,情趣清遠(yuǎn)、靈氣飛揚,既師前人之瓷法、復(fù)用現(xiàn)代科技,故能一掃匠氣,超越前人,領(lǐng)先當(dāng)代,同時保持中國本土的藝術(shù)風(fēng)格,又吸收外域文化元素,確立了獨特青花藝術(shù)風(fēng)格,這種風(fēng)格在當(dāng)代被稱為“陸式青花”。本文稱他的雪景青花為“陸式雪景青花”。此文將從這些事物的本身、之間的聯(lián)系、整體畫面處理等角度進(jìn)行分析研究,以對陸式雪景青花有深入的認(rèn)識和了解。

1、 精湛的制瓷工藝

青花瓷器這種怡然成趣,晶瑩明快,以其獨具的民族特色經(jīng)久不衰。而每一個成品瓷器,都要經(jīng)過繁多的工藝程序精心加工而成。陸履峻正是對青花藝術(shù)的種種熱愛,讓他能夠耐下心來,在景德鎮(zhèn)完成他14年的“青花苦旅”,最終對料性、瓷器的工藝、青花的繪制過程,以及它的整個特點,有了深入的了解和熟練的掌握。

青花對工藝的要求更高,工藝的精湛,精到坯無瑕疵,罐有神韻,釉達(dá)上乘。 陸履峻完美地完成了這樣的技術(shù)要求,如此精湛的瓷藝為他雪景青花極高的藝術(shù)成就奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。陸履峻的青花工藝曾被很多陶瓷專家肯定,曾被英國陶瓷權(quán)威皮特溫先生稱為"20世紀(jì)最偉大的陶瓷藝術(shù)家"。

2、陸式雪景瓷畫的藝術(shù)特點

2.1突破“單線分水”技法

陸履峻的雪景青花以自明清以降鮮有突破的“單線分水”,以豐富的藝術(shù)語言、全新的審美視覺呈現(xiàn)在世人的面前。青花分水, 猶如中國畫的“ 水墨” , 但又不同于墨,它是以青花料在泥坯上分出各種深淺的明暗層次, 使單一的色料富有濃淡不一的變化, 來表現(xiàn)各種形體, 達(dá)到淡濃分水, 水料融瑩的藝術(shù)效果?！皢尉€分水”即“單線平圖”與“分水”結(jié)合的一種技法。陸履峻在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,應(yīng)用了中國水墨畫里墨分五色的手法,把單一的青花色,畫出更多層次的色階,且深淺有致,紋理嬌翠欲滴。(如圖:青花雪景瓷板)

以往很多老藝人,畫坯的線條,非常熟練,可稱得上是能工巧匠,從分水上看,也稱得上是行家。但是他們?nèi)鄙賹κ挛锉举|(zhì)的認(rèn)識,缺乏藝術(shù)的創(chuàng)新個性,缺乏對藝術(shù)真諦的追求,沒有從理論到實踐的提高,沒有從造詣到修養(yǎng),從繼承到創(chuàng)新的提高。而陸履峻在繼承的基礎(chǔ)上,開創(chuàng)了“分水法”的新篇章。

同時單線分水是一項高深的工藝, 特別是在立體的器型上作畫,坯體松脆, 用筆必須保持高速度, 做到眼明心細(xì)、手準(zhǔn), 不允許細(xì)描細(xì)繪, 畫時略一停頓,即現(xiàn)筆勢凝滯, 燒成后就有很重的水浪, 分水更要求快,否則水份太多而損坯體。陸履峻依靠長期的實踐和熟練的技巧將雪景青花單線分水的藝術(shù)效果發(fā)揮出來,達(dá)到前所未有的藝術(shù)效果。

2.2 豐富繁密的層次

陸履峻的雪景青花最能體現(xiàn)陸式青花豐富的層次。雪景層次繁密,用筆精細(xì),料分五色,青翠欲滴,山水的層次之間,有清晰的色階對比,兼工帶寫,清秀耐看。畫中厚重的積雪、險峻的山峰,涌動的云海,靜立的古松,奔流的澗溪,使單一的“青”的色彩煥發(fā)出豐富的層次感和夢幻般的多彩的“色感”。這種豐富不是表面形態(tài)的積累,而是畫面深入的層次豐富,同時在豐富技法的同時也豐富了觀者內(nèi)心的感受。最終給人精進(jìn)、百看不厭,體會百般的藝術(shù)感受。

青色在色性上是一種沉靜而清冷的顏色,青白相間形成的青白層次明確、堅實; 青白紋理形成的青白層次華美、瑰麗; 青白純度形成的青白層次溫馨、明快; 青白面積形成的青白層次強(qiáng)烈、簡練; 青白漸變形成的青白層次渾厚、抒情。這些都反映在陸履峻雪景青花上,使瓷器細(xì)膩、生動、富有意蘊。(如上圖)

2.3多種藝術(shù)手法結(jié)合

瓷上繪畫,不同于宣紙上的鋪陳,除常用的作畫工具外,還需熟練地應(yīng)用瓷刀進(jìn)行堆、積、涂、刮。陸履峻對技法的發(fā)展和創(chuàng)新,獨創(chuàng)了“東方素描”這一繪畫門類,使松林霜雪延綿起伏,山石水景有了更深遠(yuǎn)的延伸。

陸履峻的雪景青花瓷器融素描、水彩、油畫、版畫、國畫等多種藝術(shù)手法于一體,使得大自然的萬千氣象與悠揚浩渺的境界在晶瑩剔透的瓷器上顯現(xiàn)。水彩手法使水更顯動態(tài)流韻;油畫手法使積雪有了可感可觸的形質(zhì);素描技法將雪的厚重及堆積感表現(xiàn)的頗為立體;粉畫手法使至的材料頓生至豐的色彩;版畫雕琢使瓷白與鈷藍(lán)之間多出了相生相克的意趣;明清遺畫的技法,極顯工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫底藴;而國畫的筆情墨性,則讓畫面意趣橫生。

同時在用筆方面,奇特詭異,勾描點染無一不足。其運筆婉轉(zhuǎn)自如,線條臨韻溢神。在青花散發(fā)的濃淡間顯示出斑紋歷歷的質(zhì)感,青花亦托神韻而出。

3、“分水”與“空白”形成虛實關(guān)系

以實為虛,化實為虛,有無窮的意味,悠遠(yuǎn)的境界。 雪景瓷畫中的“實”即“分水”,“虛”即“空白”?！胺炙迸c空白相得益彰前人有過很精辟的認(rèn)識, “知白守黑”,在無筆墨處下功夫。在陸式雪景圖中可看到空白有兩個大的作用:一是使無象的“空白”形成了意象空間,使人意識到白茫茫的一片, 正是遠(yuǎn)山的景象。二是“空白”能使畫面清爽,使有形處的主題形象鮮明,更有利于展示青花“分水”的神韻。這樣的雪景畫面空靈開闊,顯示了宏大的氣魄?？瞻酌娣e的處理大小適度,形態(tài)靈活。“分水”的實處和“空白”的虛處是對立的,既能相輔相成,又能虛實相生,產(chǎn)生和諧的美感。對立統(tǒng)一是實與虛、開與合、放與收,都統(tǒng)一在畫面的氣勢中,在氣勢中合,在氣勢中收,使整個雪景畫面產(chǎn)生靈性,充滿神韻,使人感到畫中有畫,弦外有音。

4、嫻熟的筆墨造型能力

石濤強(qiáng)調(diào):“墨之濺筆也以靈,筆之運墨也以神”,就是反對把筆墨淺薄地理解為只是形象的輪廓勾勒, 而應(yīng)當(dāng)是作品中的筆墨有“靈”、有“神”。陸履峻的筆墨手法就是繼承揚州八怪的風(fēng)格,在借筆墨寫天地萬物時融入自己的感受、認(rèn)識與技巧,從中獲得美的感受,進(jìn)而使視覺形象的塑造能力與筆墨的形式達(dá)到統(tǒng)一和諧。

山川萬物的具體表現(xiàn)是千姿萬態(tài)的,有反有正、有偏有側(cè)、有聚有散、有近有遠(yuǎn)、有虛有實、有斷有連等等,陸履峻正是運用自己的感受、理解來表現(xiàn)大自然的內(nèi)在生命和外在風(fēng)貌能力,使其筆下的山川萬物盡顯有骨有肉,有開有合,有形有勢。陸履峻曾背起畫夾,自我放逐于山川河岳之間,使他不僅積累了豐富的繪畫素材,更讓他的心性、胸懷、氣度在與自然的對話中沉淀得更為開闊與遼遠(yuǎn)。于是,他的筆下呈現(xiàn)出前所未有的氣象——風(fēng)的清,雨的潤,霜的透,雪的厚,溪的氤氳跳蕩,湖的深沉靜謐,花的晶瑩秀逸,山的蒼茫潤澤,樹的沉著空靈。墨色揮灑自如、靈氣、有神韻。可見不經(jīng)過自然的熏染,表現(xiàn)不出大自然的內(nèi)在生命,描繪不出大自然的外在種種生動狀貌神情。所以,筆墨是雪景瓷畫的重要表現(xiàn)手段,筆墨造型的技巧是陸式雪景青花的重要特征。

5、“以大觀小”的空間意識

陸式雪景青花獨有的豐富層次、節(jié)奏化的自然,把全部境界組織成一幅氣韻生動、節(jié)奏和諧的藝術(shù)畫面。畫中的空間組織,是受著畫中全部節(jié)奏及表情所支配。

從他的雪景作品中可以看出,作者攝取一個角度,采取“以大觀小”的看法,從全面節(jié)奏來決定各部分,組織各部分。全幅畫面所表現(xiàn)的空間意識,是大自然的全面節(jié)奏與和諧。作者的眼睛不是從固定角度集中于一個透視的焦點,而是流動著飄瞥上下四方,一目千里,把握全境的陰陽開闔、高下起伏的節(jié)奏,這是陸式雪景特有的透視法。

6、陸式雪景青花的藝術(shù)成就

6.1展現(xiàn)青花的厚重與透明

青花作品的最難點,即“青花的厚重與透明交融”。 陸履峻征服了青料水性,能隨心所欲,得心應(yīng)手地運用這種高超的“單線分水”技巧,使青花藝術(shù)富有神韻,作品別開生面,既清曠、明凈,又圓潤高大,使人震憾,令人陶醉。

清代畫家石濤說過: “一在力、二在易、三在變。力過畫則神,不易于筆則靈,能變則奇,此三悟也!”只有勤學(xué)苦練,使青花瓷畫技藝達(dá)到出神入化的境界,才能做到下筆有神,功力精深,意境靈秀,下筆新奇。陸履峻高超的雪景瓷畫技巧和藝術(shù)造詣完成這樣的要求,實現(xiàn)了雪景青花厚重的效果。

青花是火的藝術(shù),不僅憑借精心的創(chuàng)作, 還依賴于燒成后白里泛青的釉色相襯托。陸履峻通過在制作過程中充分利用材料的特性和質(zhì)地美, 才能創(chuàng)造出油潤透明的青花作品。

同時陸式雪景青花綜合了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法,融合自身獨特的藝術(shù)修養(yǎng),使瓷畫蒼潤、沉雄、沖和、淡逸。又因其精湛的制瓷工藝技巧,使瓷質(zhì)潔白如玉,且有結(jié)晶而生成的光澤亮點、瑩潤細(xì)膩。通過火焰氣氛洗煉,達(dá)到透明如水、蒼潤、沉雄的效果,從而實現(xiàn)厚重與透明交融。如圖(青花瓷罐)

6.2瓷韻與畫韻相交融

白胎瓷本身就是一件藝術(shù)品,優(yōu)美的造型,光澤的釉面,如玉的材質(zhì),而在這美如冠玉的造型上進(jìn)行裝飾。目的是提高它的文化含量,藝術(shù)品味。瓷體能強(qiáng)化畫面整體形象,同時強(qiáng)調(diào)畫面形象的神韻。畫面中的大千雪景世界氣壯勢盛,真正將大自然中的美凝結(jié)在藝術(shù)作品上。

欣賞陸履峻先生的雪景青花陶瓷作品,《瑞雪圖》、《青花瑞雪圖》等,撲面而來的是一股氣,是“清氣”,是“靜氣”,是“文氣”,是“仙氣”。青花在質(zhì)底如玉的瓷器燭光輝映下,更增加了沁人心肺的神秘感。正如王國維所說:“大家之作,言情必沁人心脾,寫景也必豁人耳目,其辭脫口而出,無矯揉造作,以其所見者真,所知者深。”

6.3生命不息、藝術(shù)不止的的精神境界

荀爽說:“極飾反素也” ,自然、樸素的美才是藝術(shù)的最高境界。像六朝人的四六駢文、詩句中的對句、園林中的對聯(lián),講究華麗辭藻的雕飾,固然是一種美,但不是藝術(shù)的最高境界。

陸履峻雪景青花層次豐富、內(nèi)容絢爛的瓷畫與幽美油潤、精致無暇的器具組合使它成為一流的藝術(shù)作品。雪景青花中深邃的“青”和樸素的“白”的結(jié)合藝術(shù)猶如傳統(tǒng)藝術(shù)中的水等自然之物,但筆墨之間表現(xiàn)了山蒼木秀、松林綿延、水活石潤、瑞雪嚴(yán)霜的景象,不僅是展現(xiàn)自然和生命之美的丹青畫卷,更是一個有生命、活的藝術(shù)境界。

在他的作品中,冰雪不再是綠色的終結(jié)者、生命的死神,而是映托自然、謳歌生命的圣潔天使。靜謐寂冷的畫面蘊藏著生機(jī)勃勃的躁動,也體現(xiàn)作者那顆經(jīng)歷歲月依然熾熱旺盛的藝術(shù)之心。

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