賀歲電影追求喜慶和娛樂的主調(diào)，不錯(cuò)。但是，回顧國際賀歲電影發(fā)展史，從它的發(fā)源地好萊塢開始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣誕故事》(1983)，還是后期的《小鬼當(dāng)家》(1990)，晚期的《金剛》(2005)，抑或是全球公映的《阿凡達(dá)》，無一不是“講人文、講思想”的。這些電影的共同特點(diǎn)，就是在圣誕檔期，通過電影藝術(shù)，把最普世的關(guān)愛、最深刻的同情和最美好的人生理想，歡樂地傳達(dá)給千家萬戶，慰藉人們艱辛一年的心靈，給大家新一年的希望。

——編者

支持方——

袁征：賀歲片扎堆需慢慢消化

《2012》的災(zāi)難浪潮余波未盡，2009年12月9日起，《刺陵》，《風(fēng)云II》、《三槍拍案驚奇》又將接連上映，接下來還有更來勢洶洶的《十月圍城》。面對眼下電影市場賀歲片扎堆，向來熱情頗高的影迷開始有些吃不消?！敖衲暾娌恢涝摽瓷??！庇懊苑较壬谀痴搲系囊痪淇畤@，激發(fā)了不少有相同感受的影迷的回應(yīng)。賀歲片造成的觀眾觀影疲勞已經(jīng)顯現(xiàn)。頭一兩部影片引發(fā)票房爆發(fā)后極易透支掉觀眾的后續(xù)熱情，造成后續(xù)影片不叫座的假象，對電影市場本身來說有害無益。影迷的分析在已經(jīng)過去的11月電影市場上得到了某種印證。因?yàn)橐徊縼韯輿皼暗臑?zāi)難大片《2012》，國產(chǎn)賀歲片剛掀起蓋頭后就遭遇不測。如今票房已邁入4億元大關(guān)的《2012》把2010年賀歲檔中已經(jīng)公映的喜劇題材國產(chǎn)片——《熊貓大俠》、《火星沒事》，《我的唐朝兄弟》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。有影迷分析認(rèn)為，前兩年小成本喜劇的成功都是鉆了大片的空檔，今年這三部雖說各有特點(diǎn)，但扎堆在一起本身就分散了觀眾的注意力，加上大片的強(qiáng)勢，落敗幾乎是必然的事情。記者發(fā)現(xiàn)，在已經(jīng)看過《2012》的觀眾中，不少已經(jīng)“休影”了一陣子。在上海大光明電影院里，關(guān)注著排片表的李先生就表示，既然大片扎堆，那看片也要有所選擇，《201 2》看過后，稍微休息一陣，正好趕上《十月圍城》，中間的其他片子看看碟片就可以了。影迷朱先生則選擇了《三槍》，他戲說，“《刺陵》是偶像當(dāng)?shù)?，《風(fēng)云II》是老將唱戲”，《三槍》相比已經(jīng)放映的小成本喜劇，吸引力要更強(qiáng)一些。

院線：“分羹”太多都將挨餓，賀歲片扎堆，業(yè)內(nèi)人士最擔(dān)憂。根據(jù)眼下的分析，市場短期內(nèi)基本無法消化三部國內(nèi)大片，這也正是2010年賀歲檔面臨的問題眾多影片都擠進(jìn)來“分羹”，但大多數(shù)都將挨餓。記者日前從上海聯(lián)和院線了解到，《2012》上映后，不僅三部喜劇小片無所作為，就連曾經(jīng)把票房目標(biāo)定在1.5億元到2億元之間的《花木蘭》也被擠得喘不過氣。《2012》公映已進(jìn)入第四周，但《花木蘭》上周票房連《2012》一半還沒到。同樣，2009年12月有《刺陵》，《風(fēng)云II》，《三槍》，《十月圍城》等四部大片，但前三部都擠在一天半內(nèi)上映空間被壓縮的太小，票房前景堪憂。上海聯(lián)和院線副總經(jīng)理吳鶴滬指出，現(xiàn)在的賀歲檔再難出現(xiàn)《甲方乙方》，《英雄》，《滿城盡帶黃金甲》獨(dú)享檔期的局面了，而賀歲片擁堵在一起受傷的是影片本身。據(jù)悉，中國內(nèi)地的電影銀幕已近4500塊，但賀歲片扎堆上映時(shí)，影院排片也得跟著市場走，一旦前兩天表現(xiàn)不佳，影片隨時(shí)面臨減少場次和下檔的危險(xiǎn)。吳鶴滬還提出建議，行業(yè)內(nèi)應(yīng)建立協(xié)調(diào)機(jī)制，發(fā)行放映協(xié)會(huì)最好能召集片方在一起商討，并按市場需求合理分段放映，比如某部影片先獨(dú)享一個(gè)雙休日，盡量避免撞車。除了合理安排上映時(shí)間之外，對賀歲檔的選擇也應(yīng)謹(jǐn)慎，比如前年的《十全九美》就在暑期檔大放異彩，但如果放在有《非誠勿擾》和《梅蘭芳》的賀歲檔期間放映，結(jié)果也可想而知。記者發(fā)現(xiàn)，在《2012》后，下一部引進(jìn)大片依然是好萊塢的動(dòng)畫巨作《阿凡達(dá)》。夾在前后兩部大片之間的國產(chǎn)賀歲片，不得不扎堆在一個(gè)月內(nèi)的時(shí)間，也確實(shí)缺乏更多的空間來完全展示自己。而從另一個(gè)方面來說，國產(chǎn)片對陣好萊塢大鱷時(shí)的信心不足可見一斑。

——《中國消費(fèi)報(bào)》

反對方——

肖鷹：中國導(dǎo)演還沒悟懂賀歲電影的魂

今年賀歲檔期歷時(shí)4個(gè)月，將先后有近50部影片扎堆混戰(zhàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)，今年中國內(nèi)地票房將達(dá)60億元，其中賀歲電影票房20億元。這檔賀歲電影鏖戰(zhàn)，可謂中國電影票房高地?fù)寠Z戰(zhàn)。

覽觀這檔賀歲電影上映初期狀況，國產(chǎn)影片總體表現(xiàn)是“沖高走低”，《花木蘭》，《我的唐朝兄弟》、《跳出去》、《熊貓大俠》諸片不僅遠(yuǎn)未能兌現(xiàn)票房預(yù)期，不少甚至是檔期未滿即匆匆撤片，做了票房“炮灰”，《刺陵》和《風(fēng)云II》盡管用周杰倫，鄭伊健和郭富城等新老明星號召票房，但不僅票房慘淡，且口碑不佳。只有《三槍拍案驚奇》或虛或?qū)嵉卦俣妊堇[著“票房創(chuàng)國產(chǎn)影片歷史新高”的“張藝謀電影神話”，但緊隨高票房而來的還有觀眾、學(xué)者一邊倒的詈罵。以已見的開局而言，這檔中國電影賀歲戰(zhàn)，將是一場“有戰(zhàn)無勝”的純粹消耗戰(zhàn)，它既無謂地消耗電影資源，也無情地消耗觀眾對國產(chǎn)賀歲片的期望和信心。

幸好香港電影《十月圍城》給在“炮灰”與“罵名”之間無地自容的國產(chǎn)賀歲片帶來一縷亮色。這部冒險(xiǎn)觸碰現(xiàn)代中國革命史題材的賀歲片，將一個(gè)看似過于沉重的歷史主題演繹得票房口碑創(chuàng)雙高，殊為不易。據(jù)稱，該片導(dǎo)演陳德森執(zhí)著于這一題材十年磨一劍。影片也確實(shí)能看到主創(chuàng)人員對藝術(shù)和觀眾的一分尊重。當(dāng)然，《十月圍城》本質(zhì)上依舊是一部賀歲娛樂電影，秉承了香港電影的“動(dòng)作賀歲”傳統(tǒng)。但坦率地說，直至今日，內(nèi)地導(dǎo)演還沒有展示出能夠拍出《十月圍城》這樣融合娛樂和嚴(yán)肅為一體的大片的實(shí)力。即便是此前的國慶檔大片《建國大業(yè)》，雖集百余明星于一爐，贏得過4億元的票房，但留給觀眾的觀影感受，似乎不過是“明星幻燈片”。

中國賀歲片始自香港。1995年成龍以《紅番區(qū)》把賀歲片推進(jìn)到內(nèi)地的電影院，馮小剛的《甲方乙方》在1996～1997年之交破土而出。與成龍的“動(dòng)作賀歲”不同，馮小剛走的是“語言賀歲”，他發(fā)揮了從王朔小說借來的“調(diào)侃文學(xué)”的路數(shù)，在一年一度的賀歲制作中，將流行話語調(diào)制成“時(shí)事反諷”的電影對白，在片子中批量推出。因此，經(jīng)典的馮氏賀歲片，留給觀眾的不是故事、人物或情感，而是一批風(fēng)傳當(dāng)下的調(diào)侃話語。在2004年的《天下無賊》中，觀眾終于得以感受一種仁愛溫情，“天下無賊”既表達(dá)了一個(gè)質(zhì)樸的農(nóng)民工平安回家的愿望，也寄托了在市場化社會(huì)攪動(dòng)中的公眾的人生理想，但《天下無賊》的溫情，依舊是這么多年國產(chǎn)賀歲片里的一個(gè)“異端”。

為什么當(dāng)下國產(chǎn)賀歲片難逃“炮灰”與“罵名”之間水火兩重天的厄運(yùn)?這根源于中國導(dǎo)演普遍對賀歲電影的文化盲識，從而選擇了一條“以愚樂作娛樂”，“以愚樂賀歲”的電影路線。日前，張藝謀在應(yīng)對輿論對《三槍》的批評時(shí)宣稱我們都預(yù)言未來10年，只講市場，不講人文，不講思想，中國電影一定是個(gè)比較好的時(shí)間段。這個(gè)“賀歲路線”宗旨，用張藝謀更簡約的話說，就是“讓中國觀眾進(jìn)電影院看中國電影”。

應(yīng)當(dāng)說，正是張藝謀的《英雄》悄然改寫了中國賀歲電影的娛樂路線，即開始了一種“只講市場，不講人文，不講思想”的“愚樂路線”。在這條路線上，導(dǎo)演們玩狠、玩怪、玩陰暗，玩變態(tài)。2002年的《英雄》到今年的《三槍》，中間包括《夜宴》和《無極》，在這個(gè)國產(chǎn)賀歲片系列中，我們根本看不到一絲人性的光亮，因?yàn)檫@些片子除了血腥暴力就是亂倫變態(tài)，以其陰暗和猥褻之氣形成了一種當(dāng)今中國電影的“下水道風(fēng)格”。

賀歲電影追求喜慶和娛樂的主調(diào)，不錯(cuò)。但是，回顧國際賀歲電影發(fā)展史，從它的發(fā)源地好萊塢開始，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是早期的《美好人生》(1946)，中期的《圣誕故事》(1983)，還是后期的《小鬼當(dāng)家》(1990)，晚期的《金剛》(2005)，抑或是即將全球公映的《阿凡達(dá)》，無一不是“講人文，講思想”的。這些電影的共同特點(diǎn)，就是在圣誕檔期，通過電影藝術(shù)，把最普世的關(guān)愛、最深刻的同情和最美好的人生理想，歡樂地傳達(dá)給千家萬戶，慰藉人們艱辛一年的心靈，給大家新一年的希望。《美好人生》已經(jīng)問世60多年了，它每年都會(huì)在圣誕檔期電視上重播，是一代又一代人“躲不過”的“賀歲經(jīng)典”。這部經(jīng)典賀歲片講述一個(gè)普通人家在圣誕之夜受到天使和鄉(xiāng)親的幫助從而擺脫經(jīng)濟(jì)困境的“圣誕故事”，它的長青生命就來自把人們最基本的愛和希望永恒地播種給這個(gè)世界。

國產(chǎn)賀歲電影的導(dǎo)演們至今都不懂得，賀歲電影的靈魂應(yīng)該是愛和人間溫情。當(dāng)然，他們也并不懂得中國觀眾真正需要什么樣的娛樂。按有關(guān)專家預(yù)計(jì)，10年后，中國將成為全球第二大電影市場(《城市快報(bào)》，2009年12月14日)。就票房而言，國產(chǎn)賀歲片無疑是中國電影的高位?？墒牵绻麍?jiān)持依照“只講市場，不講人文，不講思想”的“愚樂路線”去生產(chǎn)賀歲片，中國觀眾對其的反感和拒斥，會(huì)不會(huì)與日俱增?中國觀眾會(huì)不會(huì)再次流失到進(jìn)口電影的銀幕下?10年后，國產(chǎn)賀歲片會(huì)不會(huì)成為中國電影票房的“高位截癱”?電影界的有識之士，難道不應(yīng)當(dāng)從今年賀歲電影亂戰(zhàn)中，看到未來中國電影的嚴(yán)重危機(jī)嗎?

——《中國青年報(bào)》