■顧衛(wèi)英

虎年伊始，元宵方過，我如約來到金陵古都的朝天宮內(nèi)，開始緊鑼密鼓地排戲。

正月二十八日晚（3月13日），我在江蘇省昆劇院朝天宮的蘭苑劇場，舉辦昆劇《牡丹亭》的專場演出。這是省昆首次為院外、省外的昆曲演員開辟個人專場，我得以躬逢其盛，心中洋溢著激動與興奮之情。

在二個半小時幾乎沒有間歇的演出過程中，在沒有任何擴音設(shè)備的舞臺上，在春寒料峭的氣候中，我輕歌曼舞，唱做并重；盡管汗?jié)褚陆?，但卻無比幸福。因為我能夠感受到臺下的中外觀眾們隨著劇情的起伏而入戲，伴隨人物命運的起伏跌宕而感動。演出結(jié)束之后，同事們告訴我，有位外賓也與不少加座甚至無座的觀眾們一樣，從頭至尾站在走廊看戲，為中國的杜麗娘而感動不已，淚光盈盈。

南京主演杜麗娘，在《牡丹亭》中姹紫嫣紅開遍的燦爛情景之后，我的心中充滿了許多藝術(shù)和人生的悲欣況味。

夢回鶯轉(zhuǎn)，亂煞年光遍

在蘭苑劇場的第一排，還坐著幾位特殊的觀眾——那是我的幾位指導(dǎo)老師在為我保駕護航，這更使我從心底深處感覺到無比溫馨。回首當(dāng)年學(xué)戲的歷程，就是與《牡丹亭》結(jié)緣的過程。

我的啟蒙老師，是蘇州昆劇院的著名旦角柳繼雁。打從1995年開始，柳老師就開始教我，開蒙戲是蘇劇《醉歸》。學(xué)昆先學(xué)蘇，是為了使得昆曲演唱更有蘇州的地方特色，更帶有蘇劇演唱的“甜、糯、嗲”的味道。一年后，我自己提出來想提早學(xué)習(xí)昆曲《游園》。柳老師欣然答應(yīng)，那好，我寒假就給你義務(wù)教戲。

從大年初一開始，柳老師就每天教我《游園》的唱腔與身段。在學(xué)習(xí)的過程中，我慢慢知道一向謙遜的老師，原來是師出名門，曾隨俞錫侯、宋選之、宋衡之、徐凌云、張傳芳、朱傳茗、沈傳芷、姚傳薌、倪傳鉞、王瑤琴、冒正祥等名家學(xué)藝。所以在教學(xué)過程中，柳老師特別講究嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，有時候一句唱腔、一個動作，都要為我重復(fù)示范幾十遍。

等到開學(xué)之后，我已經(jīng)對《游園》爛熟于心了。開學(xué)之后，我又向老師學(xué)習(xí)了《驚夢》以及《白蛇傳》等其它劇目。

1997年暑假，柳繼雁老師又推薦我拜張繼青老師為師，主修幾乎是一人主演的獨角戲《尋夢》。張老師教戲時，在唱法上更加講究音色的強弱對比，對學(xué)生也更加嚴(yán)格。張老師教戲的特點，是在示范幾遍之后，就希望我能夠原汁原味地體現(xiàn)出來，否則她就大有恨鐵不成鋼的感覺。我在學(xué)習(xí)過程中，真是從早到晚，一刻也不敢懈怠。在匯報演出的時候，盡管我因為天熱感冒，連嗓音都不夠圓潤，但是老師和領(lǐng)導(dǎo)還是對我的感覺與規(guī)范較為認可，因此張老師也特別能夠賞識我。

兩年之后，我又與柳老師商量，希望把《寫真》、《離魂》這兩出戲也學(xué)會，構(gòu)成《牡丹亭》上本的一個整體。柳老師馬上便與張老師聯(lián)系，帶著我前往南京，在省昆隨張老師學(xué)戲。在前往南京之前，我已經(jīng)將這兩出戲的全部唱段，都跟著張老師的錄音學(xué)唱過，柳老師也在一旁為我指導(dǎo)、拍曲。所以到了南京之后，在一個星期的教戲過程中，張老師更多地是為我直接排身段、講戲情。柳老師怕我難以全部記清楚，也一直在邊上為我記錄，等回到蘇州之后再幫助我慢慢復(fù)習(xí)、回憶并消化。

就這樣，我返蘇之后，在柳老師的的嚴(yán)格把關(guān)下，我緊接著就在蘇州昆劇院彩排《寫真·離魂》這兩出戲。加上此前所學(xué)的《游園·驚夢·尋夢》這幾出戲，我就能夠較為完整地排練演出《牡丹亭》上本了。

在整個學(xué)戲的過程中，我深深感到柳、張二位恩師對學(xué)生的深深情意，以及彼此合作、不計得失的高風(fēng)亮節(jié)。

此次在省昆開辦個人專場，張老師又連續(xù)幾天清早即起，趕到排練場上為我做最后的加工、示范，尋找感覺，深怕我有所閃失。當(dāng)我在演出現(xiàn)場上剛剛唱完《游園》、《驚夢》，張老師馬上跑到后臺，提示樂隊說，上本戲較長，在節(jié)奏上還可以略微明快一些。

柳老師得知我要辦專場，也特意趕到南京，現(xiàn)場看我演戲，為我喝彩。

夢回鶯轉(zhuǎn)，亂煞年光遍。當(dāng)我在回顧《牡丹亭》學(xué)戲的過程時，老師們以精湛的藝術(shù)、無私的奉獻與質(zhì)樸的情懷，始終激勵著我奮發(fā)向上，學(xué)好唱好杜麗娘。

良辰美景奈何天

經(jīng)過向柳繼雁和張繼青老師不懈的學(xué)習(xí)，從1999年開始，我成為蘇州昆劇院“繼承弘揚”四代人中，“揚字輩”小蘭花演員中第一位可以完整演出《牡丹亭》上本的閨門旦。

從學(xué)校到劇院，我都一直是本班本輩同學(xué)中的理所當(dāng)然的佼佼者?！赌档ねぁ飞媳竞推渌鱾€劇目一次次較為成功的演出與參賽，更使得我成為旦行當(dāng)中排名第一的演員，這是院內(nèi)外大家一致公認的排名次序。

2003年初，我院決定排練由白先勇策劃的青春版《牡丹亭》。為此，院里請來了汪世瑜和張繼青兩位老師擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)。經(jīng)過三個月近乎于嚴(yán)酷的“魔鬼式訓(xùn)練”，參與訓(xùn)練的七位同學(xué)還是感覺到，手眼身法步等基本功有了較大的提高。體形稍胖的同學(xué)，明顯地瘦了許多。

培訓(xùn)的真正目的，說是為了選出扮演杜麗娘和柳夢梅的演員。盡管在訓(xùn)練之前，白先生已經(jīng)相中了他心目中的柳夢梅俞玖林，可是扮演杜麗娘的人選，始終還是個謎。

就我自己而言，總還是認為自己應(yīng)該是蘇昆扮演杜麗娘的首選演員。這是因為我是三位杜麗娘候選人中各方面綜合條件最適合的人。所以在培訓(xùn)過程中，我比以往更加發(fā)奮努力。當(dāng)時我們都已經(jīng)25歲了，可是還得像小學(xué)員一樣，重新完成開肩、下橫插、擔(dān)腰等基本功訓(xùn)練，大家都吃了不少苦頭。

培訓(xùn)結(jié)束之后，院里終于把扮演杜麗娘的三位同學(xué)的排名次序公布出來。

被排名第三、擔(dān)任杜麗娘C角的同學(xué)聞訊之后，很快就停薪留職，不來上班了。

當(dāng)我知道自己被排名第二、扮演杜麗娘B角之后，心中倍感疑惑和失落。我實在找不到被屈居第二原因何在，難道一個只知道用功學(xué)戲的人，就從此喪失了主演杜麗娘的機遇了嗎？

院里面的領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)時就找我談話，給我做思想工作，說《牡丹亭》的首演是在臺灣，臺灣的情形特殊，而且俞玖林一直就有相對穩(wěn)定的搭檔，所以讓我先兼演花神的角色，以后還是有很多機會，與A角輪番演出青春版《牡丹亭》中的杜麗娘。

在此期間，我仍然未曾垂頭喪氣，還是在演出之余繼續(xù)刻苦學(xué)習(xí)其它傳統(tǒng)劇目。因為我相信，皇天不負有心人，只要有傳承較多昆曲劇目的真本事，終歸還是有用武之地的！

梅花香自苦寒來

2003年，由中國戲劇家協(xié)會舉辦的全國首屆“中國戲曲紅梅大賽”在各省拉開了帷幕。這一大賽的難度頗大，因為首先要經(jīng)過各省文聯(lián)組織的比賽與選拔，只有在省里與各劇種的實力派演員同臺競技，一爭高下，方有機會獲得省內(nèi)金獎；。也只有獲得金獎?wù)?，才有資格代表省里去參加全國的決賽。

江蘇省的紅梅賽事是在省會南京舉行的。那時正值金秋季節(jié)，南京的樹葉一派金黃，漫山遍野碩果累累。我選擇的劇目是《牡丹亭》中的《離魂》一折，演唱【集賢賓】中的“海天悠，問冰蟾何處涌……”。我且唱且演，試圖將杜麗娘惆悵、幽怨的病態(tài)淋漓盡致地體現(xiàn)出來。

演完之后，我當(dāng)天就返回蘇州。心想，江蘇省那么多劇種，那么多好演員，大家都在爭這個金獎，我肯定沒有多大指望。

兩個月之后，蘇州市劇協(xié)忽然通知我說，江蘇省一共決出了十名省級金獎選手，而我則是蘇州市唯一勝出者和我省昆劇界的唯一代表。按照比賽賽程，我應(yīng)該代表江蘇戲劇界的昆曲演員，與其他幾名省級金牌選手一道，到河南鄭州參加全國紅梅比賽。

一時間喜出望外的我，同時也深感不安。代表江蘇昆曲界參加全國比賽，這可是一件責(zé)任重大的事??！那我應(yīng)該選擇哪一出戲到河南去參演呢？

關(guān)鍵時刻，我又征求了張繼青老師的意見，決定選擇《尋夢》一出去參賽。臨行前，張老師又從頭至尾為我梳理了戲情和演唱要點。

到了鄭州之后，我才得知全國各地一共有一百數(shù)十名金牌選手前來參賽。各地選手們都是各劇種的青年精英，人人身手不凡，實在不可小覷。我克服了自己的緊張情緒，全身心地投入到排練和演出當(dāng)中。各省同去的演員們看到我的表演之后，都說“扮相身段真好，唱得尤其美妙！”

真是一分耕耘一分收獲，與大家的感覺一致，我在這次難度極大的全國比賽中，又獲得了賽事的最高獎項——中國戲曲紅梅大獎。

我也真是與紅梅獎有緣。2007年，當(dāng)我參加中國戲曲第三屆紅梅大賽時，我又從再度獲得江蘇省紅梅金獎的平臺上，得以順利晉級，第二度參與了在山東淄博舉辦的全國比賽角逐。這次我演的也是經(jīng)過張老師親自教授的《癡夢》，同樣也在全國參賽的140名選手當(dāng)中，獲得了本屆紅梅的最高大獎——中國戲曲紅梅之星。在中國劇協(xié)頒發(fā)的證書上明確注明，我在全部得獎名次中排名第二。

盡管我在青春版《牡丹亭》中沒有如愿以償?shù)負?dān)任主演，但我卻一直抱有演出傳統(tǒng)版《牡丹亭》的堅定夙愿。

2007年，我在蘇州昆劇博物館為港澳臺和內(nèi)地各大高校的大學(xué)生文化尋根團演出了從《游園》到《離魂》的《牡丹亭》上本，引起了這些青年學(xué)子們對《牡丹亭》的莫大興趣。同年，我還在蘇州吳地人家開辦了個人演出專場，其中也包括了《牡丹亭》中的重要場次。前來觀看的各界嘉賓有全國文聯(lián)主席周巍峙和中國劇協(xié)秘書長季國平，上海昆劇團的名家蔡正仁、張靜嫻，以及著名龍江劇表演藝術(shù)家白淑賢等人，都一一到場觀看，并都在演出后上臺合影，祝賀我演出成功。

我還與《長生殿》中的楊貴妃難解難分。早在2000年，我就跟隨柳繼雁老師學(xué)習(xí)過其中的《絮閣》、《密誓》，并在全國首屆昆曲藝術(shù)節(jié)上為中外來賓進行過匯報演出。從2005年開始的兩年當(dāng)中，我又跟隨上海昆劇團的名家張靜嫻老師學(xué)習(xí)《長生殿》中從《定情》到《埋玉》的整本大戲。2008年，蘇州昆劇院排練了由我主演楊貴妃的傳統(tǒng)版《長生殿》，并計劃到臺港等地演出?？上в捎趥€人身體原因，最終未能成行，最后由上海昆劇院的余彬代演其中的楊貴妃。

此外，我還學(xué)習(xí)過《偷詩》、《梳妝》、《跪池》、《說親》等戲，也都經(jīng)常在舞臺上進行演出。

從2008年開始，我離開了蘇州昆劇院，來到中國戲曲學(xué)院表演系進行昆曲閨門旦教學(xué)。盡管舞臺改變了，職業(yè)變化了，可是我還是對舞臺表演情有獨鐘。因為只有保持一定的臺上演出，才能使得教學(xué)過程更加連貫，教學(xué)效果更加美好。

2010年以來，我先后在北京的九朝會和南京的朝天宮舉行過專場演出。特別令我感動的，是在南京的個人專場演出結(jié)束之后，江蘇省昆劇院李鴻良副院長將江蘇省演藝集團昆劇院聘我當(dāng)簽約演員的證書當(dāng)場發(fā)給我，這使我又對省昆負有一份舉辦更多專場演出的分內(nèi)責(zé)任。今年，我還將與省昆合作，在北京的長安大戲院舉辦大型個人專場演出。

回顧十六年來的昆曲學(xué)藝、演出與教學(xué)之路，真是時時刻刻伴隨著汗水、淚水和幾多悲欣，多少藝術(shù)與人生的感悟也由之而生。但我想，只要我們每一個昆曲人都為昆曲事業(yè)而努力奮斗，只要我們的昆曲弟子們能有更多的進步，昆曲藝術(shù)作為民族傳統(tǒng)文化和世界文化遺產(chǎn)中的重要瑰寶，必將會擁有更加云蒸霞蔚、姹紫嫣紅的明天。