文/劉鐵生

秋后的一天，一陣急促的電話鈴聲傳來(lái)一串欣喜的聲音：“這里有一系列不平常的影像，又一顆軍事攝影的新星出現(xiàn)了！”隨后，語(yǔ)氣加重：“他是業(yè)余攝影人??！”這是來(lái)自解放軍畫(huà)報(bào)社副社長(zhǎng)柳軍的電話。他有敏銳的觀察力和判斷力，我相信被他贊許的人一定是有棱有角的不凡之輩。因?yàn)榱娫跀z影上就有這份強(qiáng)勁與慧眼。

吳劍文稍高、微瘦、面部棱角分明，非常地道的南方人。他說(shuō)話的語(yǔ)速極快，我只能聽(tīng)個(gè)大概，更多的了解來(lái)自他那雙忽閃忽閃明亮的眼睛，對(duì)人的關(guān)注我十分在乎眼睛，有人說(shuō)它是心靈的窗戶，我說(shuō)那是信息源，透過(guò)窗戶能看見(jiàn)那里流淌的智慧。交流中烙印出一行數(shù)字：為了《戰(zhàn)士》影像，他已經(jīng)操戈十二三年了，拍攝的底片有好幾麻袋。他告訴我，攝影他不善模仿，自己拍自己的，也不曾拜師求藝，可說(shuō)是無(wú)師自通。有股放任不羈的執(zhí)著，他還說(shuō)他的影像是自己的專利，他的就是他的。攝影者獨(dú)立的個(gè)性是作品自成格調(diào)的必由之路。吳劍文出身士兵，當(dāng)連長(zhǎng)還跟戰(zhàn)士們一塊摸爬滾打、一起跳傘、一同下海、一樣攀登、一齊通過(guò)爆破區(qū)，特種兵的十八般武器他樣樣精通。他的影像來(lái)自生活、源于真實(shí)、有些成因，強(qiáng)調(diào)影像的個(gè)性與特殊是必然的。十年磨一劍，可以說(shuō)吳劍文對(duì)《戰(zhàn)士》影像傾注了熾熱的熱愛(ài)。

吳劍文是一位合格的軍人，又是一位辛勤的攝影人。關(guān)注吳劍文的影像，通過(guò)這一個(gè)案，探討、思索當(dāng)代軍事攝影的發(fā)展與追求，是一件頗具價(jià)值的事。

《戰(zhàn)士》系列影像觀察，記錄與贊美特種兵訓(xùn)練的百科圖像，它涵蓋著戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，戰(zhàn)爭(zhēng)與人，恢宏的軍事攝影主題。這一主題在古今中外戰(zhàn)爭(zhēng)歷史長(zhǎng)河中演繹著驚天地、泣鬼神的殘酷與悲壯。于是，化劍為犁成為人類共同美好的愿望。而馬放南山、刀槍入庫(kù)不行，扼制戰(zhàn)爭(zhēng)必須贏得戰(zhàn)爭(zhēng)。百練精兵，枕戈待旦，成為人民軍隊(duì)和平時(shí)期的重要使命。同樣，和平時(shí)期軍事攝影首先關(guān)注的對(duì)象是做好戰(zhàn)爭(zhēng)準(zhǔn)備的人，記錄他們，再現(xiàn)他們，這是軍事攝影的血脈，也是軍事攝影的根本。

《戰(zhàn)士》影像以記錄手段，展示戰(zhàn)爭(zhēng)之魂——特種兵群體——在模擬戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下煉獄般的苦斗、拼殺。雖然，模擬戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火硝煙，沒(méi)有濃烈的火藥味，但戰(zhàn)士在訓(xùn)練中博弈，生與死同樣在零距離遭遇。因而，《戰(zhàn)士》眾多的作品展示了士兵與惡劣自然環(huán)境的強(qiáng)烈的沖突。體能耐力高強(qiáng)度磨練，殘酷荒漠生存能力對(duì)士兵的考驗(yàn)，這一系列影像氣勢(shì)如虹、真實(shí)感人、動(dòng)人心弦?！秱憬怠?、《機(jī)降》、《水中搜索》、《海上搏擊》中那身影，似滿弦的弓、離弦的箭，士兵九天攬?jiān)?、五洋捉鱉的英雄氣概迎面撲來(lái)；《快速搜索》、《翻越障礙》、《追擊》、《通過(guò)低樁鐵絲網(wǎng)》、《走壁》中的人物在場(chǎng)景中一躍而出，如電閃雷鳴般迅猛，把戰(zhàn)士頑強(qiáng)的性格出神入化地表現(xiàn)出來(lái)；《林間搜索》、《隱蔽接敵》是那么靜悄悄，仿佛時(shí)空凝固了，神秘的實(shí)戰(zhàn)活靈活現(xiàn)，士兵們像幽靈在寂靜中行走；《抱舉圓木》、《海島求生》、《水中挺舉彈藥箱》，鏡頭抵近士兵，刻畫(huà)出吃苦、耐勞、忘我、倔強(qiáng)的本相。作者熟悉他鏡頭中的那些戰(zhàn)士，了解那些血脈相連的士兵兄弟。因而他凝聚了真情實(shí)感的戰(zhàn)士影像，留給人們異常豐富的紀(jì)實(shí)印記。這些，并非是一個(gè)簡(jiǎn)單的記錄，也不是一種表象膚淺的描繪和敘述，而是更為深刻的揭示與升華，一支驍勇善戰(zhàn)現(xiàn)代化的新型兵種躍然影像之中?！稇?zhàn)士》系列影像在生活中提煉，在生活中抓取，表達(dá)生活的真實(shí)是壯美的，它壯在真實(shí)，美在自然。

軍事攝影的致命傷是主觀唯美意識(shí)。強(qiáng)調(diào)唯美，“真”就受到了限制，也就是“真”的少了，假的多了（包括那些假情節(jié)、假細(xì)節(jié)、假人物、假事件等）。而強(qiáng)調(diào)立意先行，主觀意識(shí)先入為主，主觀意識(shí)強(qiáng)化了，客觀存在便淡薄了?！皩幨д?，也要美”這樣怪癖的邏輯在軍事攝影中出現(xiàn)，于是拍攝中無(wú)中生有，安排細(xì)節(jié)，安排場(chǎng)面，隨意組織，調(diào)動(dòng)車(chē)船，任意擺布導(dǎo)演，照片假、大、空，喪失了攝影記錄的特性，歪曲了攝影的可信性，走著造照片、擺照片的“創(chuàng)作”路子。軍事攝影品格大大降低，使軍事攝影變得底蘊(yùn)不足，攝影生澀空洞。

戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)，攝影的真實(shí)，是軍事攝影的靈魂，失去了真實(shí)就失去了一切，影像要真實(shí)才有價(jià)值。《戰(zhàn)士》影像動(dòng)人的魅力就在于真實(shí)。我欣喜地看到《戰(zhàn)士》影像不擺布、不做作，拋棄了擺布導(dǎo)演、沙龍光影的束縛；在攝影表現(xiàn)時(shí)不受光影的局限，在記錄中已是全天候的攝取，拍攝方式已在根本轉(zhuǎn)變。

可以說(shuō)《戰(zhàn)士》影像是新時(shí)期軍事攝影走向信息化戰(zhàn)爭(zhēng)的文本，是敢為人先、別開(kāi)生面的影像系列，它有著戰(zhàn)爭(zhēng)與和平深刻的內(nèi)涵，刻畫(huà)了可歌可泣的士兵的群像，讓時(shí)代銘記了中國(guó)軍人對(duì)和平的赤誠(chéng)和他們化劍為犁的無(wú)畏而有為的作為。

唯愿《戰(zhàn)士》影像能夠成為聯(lián)接昨天、今天和明天軍事攝影的橋梁，成為創(chuàng)新軍事攝影的紐帶。相信未來(lái)的軍事攝影一定會(huì)在新時(shí)期發(fā)揚(yáng)光大，躍上一個(gè)巔峰。

傳承、開(kāi)創(chuàng)、創(chuàng)新，軍事攝影必將雄壯、激越。

《戰(zhàn)士》影像出自于一位業(yè)余作者，他熱愛(ài)士兵，熟悉生活，大膽創(chuàng)造，在新時(shí)期的軍事攝影中自覺(jué)不自覺(jué)地叩開(kāi)了深入生活、貼近士兵、還原真實(shí)的大門(mén)，《戰(zhàn)士》影像的實(shí)踐，令人深思，給人啟迪。

軍事攝影道路廣闊，空間無(wú)限，便是為文的感慨?！?/p>