[摘要]盡管我們對(duì)李少紅的這版《紅樓夢(mèng)》有著許多不滿，但我們還是期望向好的方向發(fā)展，我們看到的李少紅劇組是一個(gè)竭誠(chéng)團(tuán)結(jié)的集體，新版《紅樓夢(mèng)》至少不是一部粗制濫造的劇作。誰(shuí)都知道，《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)的瑰寶，每個(gè)人都對(duì)它心懷虔誠(chéng)沒(méi)有誰(shuí)會(huì)去褻瀆它。我們每一次翻拍都相隔數(shù)十年，它代表一個(gè)時(shí)期影視創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，甚至體現(xiàn)紅學(xué)研究的最新進(jìn)展。但愿李少紅導(dǎo)演充分認(rèn)識(shí)自身承擔(dān)的神圣使命，拍出的《紅樓夢(mèng)》能夠真正不負(fù)眾望。

[關(guān)鍵詞] 新版《紅樓夢(mèng)》 李少紅

新版《紅樓夢(mèng)》開(kāi)拍不過(guò)半年，已經(jīng)被網(wǎng)絡(luò)上批得千瘡百孔。

翻拍《紅樓夢(mèng)》是非同尋常的大事。雖然立項(xiàng)有多年，可直到去年才提上拍攝日程：之前長(zhǎng)達(dá)一年的選秀以兩敗俱傷收?qǐng)?，?dǎo)演棒也由胡玫轉(zhuǎn)到了李少紅。同為女性導(dǎo)演中的佼佼者，唯美、哀怨、帶有悲劇情愫的李少紅取代冷峻、堅(jiān)韌且熱衷于歷史政治的胡玫似是眾望所歸，何況還有老搭擋、曾獲奧斯卡大獎(jiǎng)的葉錦添大師擔(dān)綱美術(shù)設(shè)計(jì)，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，拍出一部令國(guó)人震驚、世人刮目的《紅樓夢(mèng)》似乎順理成章。

期望越大失望越大。先期展示的幾張場(chǎng)景效果圖被指妖氣太重，不似《紅樓夢(mèng)》卻仿佛《西游記》而接下來(lái)公布的人物造型則讓人幾陷崩潰：大觀園中的女兒(或者女人)無(wú)論老幼。頭上一律貼滿片子，就象在戲臺(tái)上：說(shuō)戲裝又不是，并沒(méi)有滿頭珠翠，也不至滿臉油彩，看去實(shí)在不倫不類。葉錦添說(shuō)“我拉了昆曲的皮來(lái)筑紅樓”，觀眾還未明白其中深意，已經(jīng)被異樣的妝扮驚得不知所措：有支持者撰文說(shuō)，此謂額妝，非戲曲所獨(dú)有，而是歷史上真實(shí)存在。并列舉古代佛妝以及所謂“巧額”來(lái)證明：可翻遍古代服飾資料，依舊找不到相似的裝束。豈止額妝不可理喻，劇中人服裝同樣讓人找不到北：從面料到款式，時(shí)間由秦漢跨越至晚清，只怕還要穿越當(dāng)今：雖然《紅樓夢(mèng)》沒(méi)有交代具體的時(shí)代背景，但原著中對(duì)于人物衣著的詳盡描寫(xiě)比比皆是，從中可以明顯感受到明清之際社會(huì)生活的真實(shí)場(chǎng)景，李少紅她們竟然無(wú)視。據(jù)悉，新版《紅樓夢(mèng)》自開(kāi)拍時(shí)就確定舍棄寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，因?yàn)樵诶钌偌t她們眼中?！都t樓夢(mèng)》本身就是如夢(mèng)似幻的，拍得太寫(xiě)實(shí)就無(wú)“夢(mèng)”可言。姑且不論這樣的理解是否到位，至少“額妝更符合歷史真實(shí)”之說(shuō)乃是自打耳光。

服飾的爭(zhēng)議尚在繼續(xù)，演員的遴選又讓人大為不滿了，眾多配角很少令人滿意的。而三大主角(寶玉、黛玉、寶釵)的扮演者讓人徹底陷于失語(yǔ)：豐滿圓潤(rùn)的林黛玉和瘦削單薄的薛寶釵已經(jīng)構(gòu)成了對(duì)原著人物的巨大顛覆，而賈寶玉和薛林兩位姐妹站在一起則更加滑稽，“寶玉”年齡分明比“黛玉”小許多(無(wú)論實(shí)際年齡還是劇中扮相)，即便不似母子說(shuō)是姐弟或者叔嫂都綽綽有余。在劇中“林妹妹”“寶哥哥”該如何演繹。想都不敢去想。

新版《紅樓夢(mèng)》拍攝近半。已經(jīng)投入上億資金，雖然招來(lái)巨大非議，但要想推倒重來(lái)是不可能了。李少紅導(dǎo)演是個(gè)有定力的人。只要認(rèn)定的事就會(huì)堅(jiān)持下去，絕不會(huì)困遭遇阻力就改弦更張。電視劇尚在拍攝之中，現(xiàn)在下什么結(jié)論都為時(shí)尚早。我們寧愿相信。李少紅他們對(duì)新《紅樓夢(mèng)》有完整的設(shè)計(jì)，服裝、道具，包括演員不過(guò)是作品的構(gòu)成元素。單獨(dú)元素拿出來(lái)看著礙眼，可眾多元素組合在一起就能構(gòu)成整體統(tǒng)一的效果。無(wú)論如何，新版《紅樓夢(mèng)》和當(dāng)年的87版是全然不同的，時(shí)隔20多年，《紅樓夢(mèng)》難得重拍一次。如果拍出來(lái)和老版大同小異，就不會(huì)帶來(lái)新鮮感，重拍也失去了意義。問(wèn)題是，新《紅樓夢(mèng)》不僅和87版電視劇嚴(yán)格區(qū)別，比之89電影版甚至各色戲曲版都另類異樣。戲曲是寫(xiě)意的，表演夸張且程式化：影視總體傾向?qū)憣?shí)，表演應(yīng)力求生活化?？蛇@新《紅樓夢(mèng)》看去比戲劇還顯夸張，無(wú)法理解導(dǎo)演整體意圖怎么樣。

想對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》有所理解，還需回顧一下李少紅多年來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作軌跡：

雖然身為第五代導(dǎo)演中的一員，但李少紅當(dāng)年毫不突出。說(shuō)到第五代，就會(huì)想到激情飛揚(yáng)的年代，張藝謀、陳凱歌、張軍釗、田壯壯、吳子牛、黃建新……每一個(gè)響亮的名字后面都跟著一串閃閃發(fā)光的電影，但，李少紅不在其中。當(dāng)年的《血色清晨》、《四十不惑》、《紅西服》等幾乎無(wú)人記得，內(nèi)容、形式看不出任何新意。很難想象導(dǎo)演有什么過(guò)人的才華。

然而。時(shí)隔十余年，情況卻發(fā)生了改變：當(dāng)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的一群走過(guò)了藝術(shù)的黃金年代，逐步趨于岑寂時(shí)，李少紅，這位昔日毫不起眼的小女子卻成績(jī)斐然。進(jìn)入90年代后，電影滑坡，電視劇成為觀眾寵兒，李少紅也將目光瞄準(zhǔn)熒屏：前期執(zhí)導(dǎo)的《雷雨》并不看好。取材于曹禺名劇，卻因?qū)υ膭?dòng)過(guò)大而飽受詬病，該劇很快被遺忘，但接下來(lái)的《大明宮詞》、《桔子紅了》卻令李少紅大獲成功。并奠定了她國(guó)內(nèi)首席導(dǎo)演的地位。

就劇情而言，兩部戲并無(wú)多大新意，《大明宮詞》以文藝視角描繪歷史人物——太平公主的傳奇生涯，《桔子紅了》則重在表現(xiàn)舊時(shí)代大家族的倫理與人天性的沖突：李少紅不象某些嚴(yán)肅導(dǎo)演那樣過(guò)分拘泥歷史，也不同于當(dāng)今熱衷?shī)蕵?lè)的年輕導(dǎo)演一味嘩眾取寵，而是借助過(guò)去時(shí)代的人和事揭示人心靈深處的隱痛：優(yōu)美的畫(huà)面、幽暗的氛圍、舒緩的節(jié)奏，充滿感傷的情節(jié)都深深打動(dòng)著觀眾。雖然有批評(píng)《大明宮詞》過(guò)于現(xiàn)代且西化的臺(tái)詞顯得不倫不類，《桔子紅了》對(duì)陳腐倫理缺少批判反而流露較多同情，甚而認(rèn)為李少紅審美上有病態(tài)的嗜好：但作品掀起收視熱潮進(jìn)而引起行內(nèi)熱切關(guān)注乃至爭(zhēng)議，已經(jīng)標(biāo)志李少紅的成功。

李少紅可不是一個(gè)躺在榮譽(yù)簿上睡覺(jué)的人。她在電視劇取得巨大成功的同時(shí)。始終不忘電影藝術(shù)的探索，畢竟電影更有助于張揚(yáng)個(gè)性，有限的篇幅不必過(guò)多地編織情節(jié)，卻能將形式語(yǔ)言發(fā)揮得淋漓盡致：只是，重返影壇，李少紅變化之大，著實(shí)讓人感到陌生：新近的驚悚片《門(mén)》尚未公映，已經(jīng)遭致惡評(píng)；按說(shuō)“驚悚”本是一大賣(mài)點(diǎn)，但該片過(guò)干詭異的情境表達(dá)卻未能留住觀眾，評(píng)論幾乎一律負(fù)面，以至難見(jiàn)廬山真面目：不過(guò)，幾年前那部《戀愛(ài)中的寶貝》已經(jīng)足夠另類：一個(gè)無(wú)聊的已婚男子和一個(gè)迷幻的癡情少女的荒唐戀情，看似俗套的劇情被演繹的眼花繚亂，夸張、變形、震顫，人物置于虛設(shè)的環(huán)境中，反邏輯的情節(jié)穿插更迭，影象切換頻繁，各色道具漫天飛舞，更有刺耳的聲響充斥其間……人的視聽(tīng)被推到了飽和狀態(tài)。影片放完，觀眾幾乎記不住情節(jié)，離奇的畫(huà)面卻如萬(wàn)花筒般在眼前旋轉(zhuǎn)，久久不會(huì)散去。《戀愛(ài)中的寶貝》著實(shí)出人意料，人們無(wú)法將它同昔日中規(guī)中矩的李少紅做同日而語(yǔ)：作為第五代導(dǎo)演中的后行者，她的視線已非同代人所能夢(mèng)見(jiàn)。讓年輕的第六代導(dǎo)演都望塵莫及。

《戀愛(ài)中的寶貝》屬于“看不懂”的影片，一同歸入“看不懂”類的還有出自第六代導(dǎo)演的《花眼》、《紫蝴蝶》等。之所以看不懂，因?yàn)橛捌瑪⑹禄靵y，而所謂混亂乃是有意設(shè)計(jì)，原本單純的情節(jié)中介入不少干擾成分。連貫的線索變得支離破碎。第六代導(dǎo)演的影片共有特點(diǎn)是碎片化的影像風(fēng)格。“碎片化”并不難理解，在年輕一輩人眼中，生活本身就是雜亂無(wú)章的，而所謂邏輯卻是人為設(shè)置。失去了本真：他們是在借助影像還原生活的原初面貌。第六代電影大多極其寫(xiě)實(shí)，比我們以往的認(rèn)知更加貼近真實(shí)，并不見(jiàn)得晦澀艱深，象《花眼》、《紫蝴蝶》等只是其中為數(shù)不多的另類，不顯示第六代的共性。李少紅是第五代導(dǎo)演成員，她對(duì)生活的感知跟第六代應(yīng)該不同：雖然都是碎片化的影像，但《戀愛(ài)中的寶貝》的設(shè)置意圖與《花眼》截然不同。后者屬于自然流露，前者卻是刻意為之。

近些年李少紅把主要精力放在電視劇上，電影上的“華麗轉(zhuǎn)身”。是否預(yù)示著電視劇創(chuàng)作的“全新亮相”?接手《紅樓夢(mèng)》之前。李少紅一直在籌備電視劇《青龍偃月刀》。無(wú)疑。該劇是講關(guān)公的，不管怎么拍，肯定跟“歷史”有關(guān)：一向?qū)Ｗ⒂诒榈睦钌偌t什么時(shí)候也關(guān)心起了戰(zhàn)爭(zhēng)?近年，國(guó)內(nèi)的大腕級(jí)導(dǎo)演都開(kāi)始熱衷于“歷史巨片”，馮小剛拍攝了《夜宴》，張藝謀則推出《滿城盡帶黃金甲》，還有之前陳凱歌的《無(wú)極》，可惜每部片子皆惡評(píng)如潮，大導(dǎo)演聲譽(yù)都受到損害：香港導(dǎo)演吳宇森抬《赤壁》，幾番周折，歷時(shí)數(shù)載，投資數(shù)億，可拍出來(lái)的片子依舊難差強(qiáng)人意。女導(dǎo)演李少紅會(huì)把《青龍偃月刀》拍成什么樣子呢?據(jù)說(shuō)該劇是愛(ài)情主題，劇情圍繞一個(gè)女人展開(kāi)：主人公(關(guān)羽)由金城武扮演。要命!三國(guó)中不近女色的關(guān)云長(zhǎng)竟變身為純情小生，沒(méi)有什么比這更崩潰的了!

《青龍偃月刀》還未開(kāi)拍，時(shí)值《紅樓夢(mèng)》遭遇選秀風(fēng)波，導(dǎo)演胡玫與選秀方不合憤而辭職，于是人們心中，李少紅成為執(zhí)導(dǎo)《紅樓夢(mèng)》的最佳人選：李少紅原本無(wú)意染指《紅樓夢(mèng)》，是在眾人大力舉薦下，推辭不掉才接手的，為此還不得不將籌備已久的《青龍偃月刀》暫時(shí)擱置：說(shuō)實(shí)在代價(jià)夠大的，誰(shuí)讓《紅樓夢(mèng)》有那么巨大的魅力呢?圣經(jīng)一般的巨作，誰(shuí)能夠執(zhí)導(dǎo)將終生無(wú)憾。李少紅可不是個(gè)循規(guī)蹈矩的人。什么事情要么不做，要做就做得不同凡響：新版《紅樓夢(mèng)》為什么會(huì)讓人感到匪夷所思，這就不難理解了。

李少紅坦言接手《紅樓夢(mèng)》“遭遇的壓力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出先前的想象”，無(wú)疑，從籌備至今，李少紅等人是做足了功課：只是，她們所做的功課，和當(dāng)年王扶林的功課大相徑庭。20多年前，王扶林拍攝《紅樓夢(mèng)》時(shí)，請(qǐng)來(lái)國(guó)內(nèi)眾多權(quán)威紅學(xué)家深入分析原著，探求原著精髓：同時(shí)邀請(qǐng)諸多民俗學(xué)家以及服飾、建筑方面專家還原真實(shí)場(chǎng)景：演員遴選盡最大可能與書(shū)中描寫(xiě)相吻合，演員培訓(xùn)也是極其嚴(yán)格，要求演員完全進(jìn)入角色：所有工作目的只有一個(gè)。就是全面完整地以可視形象再現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》這部偉大文學(xué)巨著。而李少紅的主要目的則是，要拍攝一部全新的、不同于之前任何版本的《紅樓夢(mèng)》。雖然前面的工作也做了一些，但那已不是主要課題；為彰顯個(gè)性，李少紅在劇本編撰、情節(jié)節(jié)奏、人物定位、氛圍營(yíng)造、畫(huà)面更迭等方面都有大膽的設(shè)計(jì)，當(dāng)然一切離不開(kāi)老搭檔葉錦添的合作。葉錦添是個(gè)特立獨(dú)行的人，個(gè)性鮮明且風(fēng)格多變：他將參與《紅樓夢(mèng)》視為一次“大膽的嘗試”，他捐棄以往所有方案，獨(dú)出心裁地設(shè)計(jì)出驚世駭俗的形象。另類的《紅樓夢(mèng)》，自然“獨(dú)樹(shù)一幟”，沒(méi)有仿效前人，身后恐怕也無(wú)追隨：不過(guò)，那是李少紅、葉錦添心中的“紅樓”，至于距離觀眾有多遠(yuǎn)。估計(jì)都不是他們關(guān)注的事情。

新版《紅樓夢(mèng)》可以看成李少紅等人的一次藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。不能不佩服李少紅導(dǎo)演的勇氣，中國(guó)古典文學(xué)的巔峰之作。眾人只能頂禮摩拜而她卻敢做另類演繹；然而，如此大膽的創(chuàng)意。其成功的幾率有多大，著實(shí)讓人心存憂慮。《紅樓夢(mèng)》不同與金庸小說(shuō)，可以不斷翻拍。也可以多種方式演繹：《紅樓夢(mèng)》是數(shù)十年不可能重拍的，每拍一次，都標(biāo)示相應(yīng)時(shí)代人們對(duì)《紅樓夢(mèng)》的全新解讀，一定程度上也反映紅學(xué)研究的進(jìn)展?fàn)顩r。既然采用了《紅樓夢(mèng)》為片名，就要將觀眾眼中的電視劇與讀者心目中的巨著相互對(duì)應(yīng)：倘若我們面對(duì)的是一部全然陌生的《紅樓夢(mèng)》，與絕大多數(shù)人的認(rèn)知南轅北轍，你再說(shuō)它“膽識(shí)非凡”、“創(chuàng)意獨(dú)具”，也只是自欺欺人的謊話。

不否認(rèn)李少紅在藝術(shù)語(yǔ)言上的探索，問(wèn)題是這樣的探索是否真正具有創(chuàng)新意義。改編古典文學(xué)名著，如果不在原著精神層面進(jìn)行深入發(fā)掘，片面關(guān)注表面形式的“花樣翻新”，結(jié)果只能以失敗告終。在此又提及尚未出籠的《青龍偃月刀》，這恐怕會(huì)是影視史上的一個(gè)怪胎：關(guān)羽的名字家喻戶曉，小說(shuō)和民間傳奇將他奉上神壇，成為國(guó)人心中神勇、忠義的化身：歷史上的關(guān)羽與演義出入較大，可惜由于史料的簡(jiǎn)略，我們都無(wú)法描畫(huà)一個(gè)完整的形象。通過(guò)文學(xué)想象能否塑造出一個(gè)比《三國(guó)演義》中更加真實(shí)可信的關(guān)羽呢?答案也許不確定：但毫無(wú)疑問(wèn)，李少紅在《青龍偃月刀》中把關(guān)羽處理成愛(ài)情戲的主角乃大謬。其實(shí)李少紅根本不打算還原歷史真實(shí)，否則她也不會(huì)定此劇名，因?yàn)闅v史上的關(guān)羽未使青龍偃月刀(據(jù)考證當(dāng)年無(wú)此兵器)。很明顯，《青龍偃月刀》是一部解構(gòu)歷史、解構(gòu)名著的作品。如此“解構(gòu)”是否有意義，讓人心里打個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。

解構(gòu)最離譜的莫過(guò)于《呂布與貂蟬》，這怕是有史以來(lái)最爛的電視?。喝欢?，“極品垃圾”竟出自天才導(dǎo)演的陳凱歌之手，讓人感到不可思議。素以精英文化自詡，專與商業(yè)電影叫板的陳大導(dǎo)演怎會(huì)拍出如此拙劣的作品?或許多年堅(jiān)守“精英”領(lǐng)地也深感寂寞，此次是想換一下口味，嘗試一把無(wú)厘頭，可惜畫(huà)虎不成反類犬?！秴尾寂c貂蟬》無(wú)論藝術(shù)上還是商業(yè)上都是徹底失敗，這次失敗給陳導(dǎo)留下的陰影可能永遠(yuǎn)揮之不去。同為第五代導(dǎo)演，李少紅比之陳凱歌如何?可以預(yù)料，倘若《青龍偃月刀》拍攝完成，其命運(yùn)不會(huì)比《呂布與貂蟬》好到哪里去。

所幸，《青龍偃月刀》未趕上兌現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》卻找到了她，李少紅導(dǎo)演真該感謝上天的眷顧。李少紅是個(gè)愛(ài)惜羽毛的人，她絕不敢任意解構(gòu)《紅樓夢(mèng)》，那樣只能使她聲譽(yù)掃地。拍攝《紅樓夢(mèng)》，似乎可供選擇的自由度相當(dāng)小，因?yàn)樵瞬黄?，任何改?dòng)都是對(duì)原著的損害。而任何損害都將招致批判?？墒?，既然是翻拍，就應(yīng)給人耳目一新的感覺(jué)，怎樣才能與之前不同呢?

上世紀(jì)80年代，第一部以全本展現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》的長(zhǎng)篇電視劇問(wèn)世，引發(fā)萬(wàn)人空巷的觀劇盛況：20多年來(lái)，該劇無(wú)數(shù)次重播，每次重播均掀起收視熱潮；在大多數(shù)觀眾心中，陳曉旭歐陽(yáng)奮強(qiáng)張莉鄧婕已然同書(shū)中林黛玉賈寶玉薛寶釵王熙鳳劃上了等號(hào)：每每讀到金陵12釵的判詞，耳邊即響起王立平的曲子而非單純文字。無(wú)疑，87版是相當(dāng)成功的，但。就《紅樓夢(mèng)》而言，電視劇還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到原著的高度。由于時(shí)代原因。當(dāng)年主流紅學(xué)界對(duì)《紅樓夢(mèng)》的理解還有不少偏差，人物定位也有相當(dāng)?shù)钠嫘裕涸賱t。由于技術(shù)條件的局限，87版《紅樓夢(mèng)》未能充分再現(xiàn)原著的恢宏、瑰麗場(chǎng)景。尤其是書(shū)中夢(mèng)幻般的奇異景象《紅樓夢(mèng)》是亦真亦幻的，87版過(guò)于拘泥寫(xiě)實(shí)而給人只有“紅樓”沒(méi)有“夢(mèng)”的感覺(jué)。就演員而言，87版也有不少遺憾，雖然主角相當(dāng)出色，但配角多令人失望《紅樓夢(mèng)》描繪的是眾多青春少女群象，而87版過(guò)于蒼白的配角形象讓該劇大為減色：不僅次要角色無(wú)光彩可言，即使象史湘云、探春這樣僅次于主人公的重要角色都不盡人意，這不能不說(shuō)是一大遺憾。就劇情來(lái)說(shuō)，87版《紅樓夢(mèng)》首次舍棄程高本120回，借助脂批留存的零星線索編撰80回后的情節(jié)：雖然大膽的嘗試受到贊揚(yáng)，可事實(shí)上。由于對(duì)原著全局把握尚有欠缺，加之對(duì)相應(yīng)歷史背景理解有限，該劇后6集處理倉(cāng)促而簡(jiǎn)單，成為87版最大的敗筆。

87版《紅樓夢(mèng)》經(jīng)典不假，然而卻有著極大缺陷：因此，時(shí)隔20余年，我們才會(huì)重拍《紅樓夢(mèng)》(當(dāng)然，無(wú)論怎么拍，對(duì)于這部偉大作品而言，永遠(yuǎn)不可能盡善盡美)。現(xiàn)今的技術(shù)條件，是20年前所不能比擬的：87版耗資800萬(wàn)，這已是當(dāng)年可能達(dá)到的最大數(shù)字，可如今拍電視劇，動(dòng)輒上千萬(wàn)；新《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)投資過(guò)億，且還要追加：無(wú)疑，道具、環(huán)境、場(chǎng)景各方面新版比之87版有巨大優(yōu)勢(shì)。李少紅、葉錦添合作，將畫(huà)面處理得美倫美奐應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題：發(fā)達(dá)的數(shù)碼影像技術(shù)，可以創(chuàng)造傳統(tǒng)攝像無(wú)法完成的各種奇異景觀，新版正可借此再現(xiàn)原著中太虛幻境奇觀及其它夢(mèng)幻場(chǎng)景，彌補(bǔ)87版技術(shù)不到的遺憾。87版《紅樓夢(mèng)》共計(jì)36集，這是當(dāng)年所能達(dá)到的最大篇幅了，不過(guò)要說(shuō)完整再現(xiàn)原著精神，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠：如今的電視劇動(dòng)輒百十集，新《紅樓夢(mèng)》計(jì)劃拍攝50集，不算很長(zhǎng)；如果不是大量注水。此篇幅內(nèi)，可以較舒緩地編排書(shū)中情節(jié)，豐富劇中人物性格，塑造眾多鮮活人物而不止強(qiáng)化主人公：如此可以相對(duì)充分地詮釋原著的多重主題。避免87版主題單一的缺憾。

87版《紅樓夢(mèng)》配角大多并不成功，《紅樓夢(mèng)》刻畫(huà)了眾女兒群象，可現(xiàn)實(shí)中難以尋找諸多美麗純凈少女演繹眾裙釵——當(dāng)年的海選規(guī)模不夠大：新版《紅樓夢(mèng)》劇組龐大，數(shù)百號(hào)演員，其中不少是“紅樓夢(mèng)中人”海選中脫穎而出的選手，還有李少紅導(dǎo)演親點(diǎn)的人，應(yīng)該說(shuō)個(gè)個(gè)優(yōu)秀：總體來(lái)看，新版演員陣容勝過(guò)了87版，眾多配角的精彩演繹定能彌補(bǔ)87版的不足：但是。四大主角(寶玉、黛玉、寶釵、王熙鳳)，新版可能超越87版嗎?87版的成功很大程度在于主要演員的正確選擇。演員與角色的高度鍥合使電視劇光彩奪目，20多年間不斷重播，劇中主要角色已經(jīng)在觀眾心中牢牢扎下根。新版要想在主角上超過(guò)或取代老版。確實(shí)是非常之難。不過(guò)，文學(xué)作品中的人物并非只有固定解讀，正所謂“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。若是編導(dǎo)對(duì)書(shū)中人物有深入獨(dú)到的見(jiàn)解，能夠發(fā)現(xiàn)演員身上特有的潛質(zhì)。找到演員與角色之間的交匯點(diǎn)，合理安排演員：演員能夠認(rèn)真研讀原著，反復(fù)揣摩所飾演的角色，表演融入角色內(nèi)心深處，那就能塑造出血肉豐滿的人物：不必刻意超越或取代87版，只要贏得觀眾的認(rèn)可，就證明其成功。

20多年了，人們期望一部更加完美的《紅樓夢(mèng)》取代87版的經(jīng)典位置，如今這期望怕要落空。新《紅樓夢(mèng)》仍在拍攝中，雖然劇組采取封閉式拍攝，外人很難獲知具體進(jìn)度，但就目前公布的情況，已經(jīng)令人大失所望。觀眾最不滿的自然是女人頭上貼片即所謂額妝：稱“巧額”也好?！皩?duì)鏡貼花黃”也罷，從古代繪畫(huà)及考古資料中根本找不到如此妝扮：李少紅稱借鑒了清代孫溫的《紅樓夢(mèng)》畫(huà)冊(cè)，可翻看孫溫畫(huà)冊(cè)及之前改琦繪制的《紅樓夢(mèng)人物》。依舊見(jiàn)不到如此發(fā)型。其實(shí)這“額牧”出處只有一個(gè)，即是葉錦添“拉了昆曲的一層皮”，迷戀昆曲哪有這樣子的。不得精髓只拉一層“皮”成何體統(tǒng)?昆曲之美是多種元素共同組合而成，單獨(dú)拿出一項(xiàng)元素，既不符合生活常規(guī)，也無(wú)美感可言。我們也相信，戲曲造型不是憑空產(chǎn)生的，應(yīng)該有其生活原型，額妝也如此：但戲曲畢竟與生活是有相當(dāng)距離的，將戲曲形象放到日常生活中肯定不倫不類：正如古代男人大都蓄須，而戲曲老生戴髯口，髯口代表胡須。但生活中的男人胡須不可能長(zhǎng)成那樣。比額妝更加讓人意外的還有羽毛妝：晴雯頭上插羽毛，說(shuō)是顯示該人物活潑俏皮的個(gè)性：如此彰顯個(gè)性怕也太膚淺了，簡(jiǎn)直跟京劇畫(huà)臉譜差不多!

新版《紅樓夢(mèng)》的演員選擇同樣混亂不堪。李少紅想引87版為戒，避免同一演員一演到底，體現(xiàn)不出年齡變化，而采用前后更換演員的方式。主人公賈寶玉分別由三人演繹童年、少年和青年段，薛寶釵也是前后分大小：做這樣本是好事，可以通過(guò)時(shí)間推移見(jiàn)證角色的成長(zhǎng)與心智成熟：不過(guò)我們看到扮演同一角色不同年齡段的演員形象、氣質(zhì)差異甚大，不知在劇中如何銜接自然：更蹊蹺的是，多數(shù)角色都有大小演員分飾，可林黛玉的扮演者目前只有一位，年齡偏大卻稱“小黛玉”，不知哪來(lái)的“大黛玉”：難以想象林黛玉初進(jìn)賈府時(shí)，13歲的“寶玉”稱19歲的“黛玉”為“林妹妹”時(shí)會(huì)是什么情景!紅樓眾多女兒，林黛玉、薛寶釵自是其中核心，兩人分別代表曹雪芹女性審美的兩個(gè)極致，林黛玉輕靈纖弱如飛燕，薛寶釵豐盈艷麗似楊妃，所謂“環(huán)肥燕瘦，各有千秋”。書(shū)中描寫(xiě)十分明確，可李少紅為何偏要反其道而行之，難道是要一鳴驚人嗎?新《紅樓夢(mèng)》中，“胖黛玉”“瘦寶釵”幾乎是在挑戰(zhàn)人的心理極限。

目前我們看到的就這些，劇情尚不知曉，人物造型已經(jīng)徹底顛覆了我們往昔對(duì)《紅樓夢(mèng)》的認(rèn)知：不僅迥異于之前的任何紅樓影視劇，古今所有“紅樓夢(mèng)”題材繪畫(huà)中也無(wú)藍(lán)本可尋，與原著中的形象描寫(xiě)也是大相徑庭，讓人懷疑這一版《紅樓夢(mèng)》真是解構(gòu)主義風(fēng)格。李少紅著實(shí)出人意料，年過(guò)半百卻如青年人一般富于挑戰(zhàn)，她近年的影視創(chuàng)作不斷呈現(xiàn)“前衛(wèi)”特征。此次接拍《紅樓夢(mèng)》，她舍棄先前劇本，另請(qǐng)8位80后美女作家共同編劇，主題據(jù)說(shuō)是關(guān)于“青春殘酷”的故事。劇本未公開(kāi)不好妄加指責(zé)，《紅樓夢(mèng)》本身就是多元主題。其中自然包含青春殘酷。但愿我們的年輕編劇能夠擺脫身外浮華干擾，沉下心思鉆研原著，把握核心精神。如今，我們更關(guān)注新《紅樓夢(mèng)》的影像處理，豪華、絢麗、幽暗、凄迷，是李少紅的影像特色，《大明宮詞》、《桔子紅了》當(dāng)中的純熟運(yùn)用。讓人對(duì)她執(zhí)掌《紅樓夢(mèng)》抱有極大期待：可人們也擔(dān)心：李少紅近年電影語(yǔ)言上的探索會(huì)不會(huì)對(duì)她電視劇創(chuàng)作帶來(lái)影響?《戀愛(ài)中的寶貝》、《門(mén)》等影片的詭異影像也會(huì)帶進(jìn)《紅樓夢(mèng)》里么?新《紅樓夢(mèng)》場(chǎng)景會(huì)如《夜宴》、《黃金甲》一般眩華浮躁么?如果這樣，可就真的砸鍋了!如今一些“前衛(wèi)”影片。幾乎沒(méi)有貫穿始終的情節(jié)，看到的只是變幻莫測(cè)的影像，有說(shuō)當(dāng)今的電影無(wú)關(guān)劇情，純粹是“視覺(jué)藝術(shù)”；別人的電影不敢說(shuō)，李少紅近年的電影絕對(duì)名副其實(shí)：近些年電影滑坡，上座率低迷呈不可逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，可就導(dǎo)演而言。只要?jiǎng)?chuàng)意獨(dú)具，哪怕票房慘敗，依然敢稱“曲高和寡”。但電視連續(xù)劇萬(wàn)萬(wàn)不可如此，數(shù)十集的篇幅，必須有曲折繁復(fù)的劇情，觀眾才可能被吸引；敘事線索必須清晰流暢，絕不能以他人“看不懂”而自矜：電視劇想留住觀眾，就要給人真實(shí)情境，場(chǎng)景必須生活化，影像也不能過(guò)多刺激視神經(jīng)：如果電視劇中出現(xiàn)大量違反生活常規(guī)、悖離情節(jié)邏輯的影像或鏡頭，觀眾就很難連續(xù)收看下去。

面對(duì)多方的質(zhì)疑和指責(zé)，李少紅她們依然緊鑼密鼓地投入拍攝；李少紅允諾，新版《紅樓夢(mèng)》不會(huì)讓人失望，她請(qǐng)求給予充足的時(shí)間，讓她們把戲拍完，等到播放出來(lái)，再做評(píng)論也不遲。的確。電視劇尚未拍竣，此時(shí)。怎么批評(píng)、責(zé)難，都是不得要領(lǐng)。我們反感劇中人物造型，可我們看到的多是靜態(tài)圖像：人物走進(jìn)劇情。又會(huì)是另一番景況；服裝、化妝，都是整體構(gòu)思的組成成份，在相應(yīng)的情境、氛圍之下，一切都可能和諧統(tǒng)一。我們不滿意小演員形象。質(zhì)疑他(她)們的素質(zhì)，不過(guò)，在李少紅導(dǎo)演的悉心點(diǎn)撥下，相信她們會(huì)走進(jìn)紅樓世界，逐步融入角色；畢竟劇組中有那么多優(yōu)秀的老演員，憑他們的出色演技能夠?qū)⒂^眾很快帶進(jìn)劇情。新版《紅樓夢(mèng)》有50集篇幅，估計(jì)隨著劇集的播映，觀眾在被情節(jié)吸引的同時(shí)也就接納了劇中人物形象。盡管我們對(duì)這版《紅樓夢(mèng)》有著許多不滿，但我們還是期望向好的方向發(fā)展：我們看到的李少紅劇組是一個(gè)竭誠(chéng)團(tuán)結(jié)的集體。新版《紅樓夢(mèng)》至少不是一部粗制濫造的劇作：誰(shuí)都知道，《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)文學(xué)的瑰寶，每個(gè)人都對(duì)它心懷虔誠(chéng)沒(méi)有誰(shuí)會(huì)去褻瀆它。中國(guó)內(nèi)地不同于港臺(tái)。可以多次、以多種方式演繹《紅樓夢(mèng)》。僅僅視之為娛樂(lè)：我們每一次翻拍都相隔數(shù)十年。它代表一個(gè)時(shí)期影視創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)，甚至體現(xiàn)紅學(xué)研究的最新進(jìn)展。但愿李少紅導(dǎo)演充分認(rèn)識(shí)自身承擔(dān)的神圣使命，拍出的《紅樓夢(mèng)》能夠真正不孚眾望。