建于明洪武十七年(公元1384年)的西安鐘樓聳立于古都西安市中心已600余年，它以其宏偉而穩(wěn)健的站姿和處于市中心的特殊位置成為西安城市的重要標(biāo)志。每天，當(dāng)絡(luò)繹不絕的中外游客登上鐘樓參觀時(shí)，無(wú)不為陳列于二樓展廳、散發(fā)著中華文化獨(dú)特魅力的齊白石先生的精美書(shū)畫作品所深深吸引!

陳列于此的齊白石作品分別為《墨蝦》《牽牛花》《蘆葦螃蟹》《枇杷圖》《芭蕉青蛙》《鵪鵓與雁來(lái)紅》《棕櫚小雞》《紅梅喜鵲》《松蔭圖》《夏荷鴛鴦》及一副篆書(shū)對(duì)聯(lián)。其尺幅之大、題材之豐、運(yùn)筆之辣、設(shè)色之雅、構(gòu)圖之精無(wú)不使人在一飽眼福之時(shí)嘆為觀止。

如此蔚為大觀的齊白石作品集中在一處并常年陳列，這在全國(guó)亦不多見(jiàn)。駐足在這些平日難得一見(jiàn)的大師真跡前慢慢地讀、細(xì)細(xì)地品，你會(huì)發(fā)現(xiàn)面前的作品將白石老人大寫意花鳥(niǎo)的風(fēng)格及其獨(dú)創(chuàng)的紅花墨葉一路畫風(fēng)展現(xiàn)得淋漓盡致。從落款中我得知這些作品皆為白石老人1953年(農(nóng)歷癸巳年)所作。其用筆設(shè)色長(zhǎng)線大點(diǎn)酣暢痛快，實(shí)可謂人畫俱老，不遵法度卻暗與法合的快意之作。

出身清寒卻稟賦卓異的白石老人從湖南湘潭老家白石鋪一路走來(lái)，中年五出五歸開(kāi)始游歷天下，近六十歲定居北京后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，衰年變法，獨(dú)創(chuàng)紅花墨葉一路畫風(fēng)，將中國(guó)大寫意花鳥(niǎo)畫推向新的高度，成就了自己中國(guó)畫一代巨匠與宗師的地位。白石老人純樸率真，早年好讀書(shū)，但窮孩子自然不會(huì)有自己的書(shū)房，于是經(jīng)常邊放牛邊坐在山坡上讀書(shū)作詩(shī)，因而便給自己虛無(wú)的書(shū)房起了“借山吟館”這個(gè)頗富特色與個(gè)性的齋號(hào)。然此后不久，他深感自己所作詩(shī)詞不佳，遂又去掉了“借山吟館”中的“吟”字，將齋號(hào)改成了“借山館”。和中國(guó)千百年來(lái)那些偉大的文人一樣，白石老人一生用過(guò)大量的別名和齋號(hào)。他原名純芝，后取名齊璜，“白石山人”是他漸漸成名后友人為便于同畫師身份相宜為其取的號(hào)，后來(lái)他常常省去“山人”只署“白石”二字，慢慢隨著畫名日盛，齊白石這一名字已成為中國(guó)畫的代名詞。

特殊的機(jī)遇與經(jīng)歷使白石老人一生名號(hào)和用印甚多。“三百石印富翁”既是其用印之豐的真實(shí)寫照，又是他眾多名號(hào)中頗富特色的一個(gè)?？v觀陳列于鐘樓上自石老人的11件精妙之作，其畫面落款署名分別有：白石、白石老人、三百石印翁、百硯樓頭舊主人、杏子塢老人、星塘后人白石、南衡舊叟等。用印分別有：白石、大匠之門、寄萍堂、齊白石、借山翁、甑屋、悔烏堂、齊璜之印等。透過(guò)這些豐富多彩的署名和印章我們對(duì)白石老人由木匠而畫師，而知名畫家，而中國(guó)畫大師的獨(dú)特歷程即可窺見(jiàn)一斑。

如此眾多而精美的齊白石作品能為西安鐘鼓樓管理所擁有，并常年陳列，實(shí)乃西安之幸，三秦大地之幸。白石老人之所以能在九十高齡時(shí)贈(zèng)如此大量而精美的作品予西安文物部門，經(jīng)筆者考證原因有二。其一，從山東畫報(bào)出版社所出《白石老人自述》及河北教育出版社所出《中國(guó)名畫家全集——齊白石》中我們得知西安在老人一生的生命印跡中曾留下過(guò)重要一頁(yè)。原來(lái)早在1902年冬，齊白石曾應(yīng)湖南友人夏壽田之邀到西安住過(guò)三四個(gè)月，并在人文薈萃、名勝古跡美不勝收的漢唐古都結(jié)交了對(duì)其一生產(chǎn)生重大影響的陜西臬臺(tái)(即提刑按察使)樊樊山。樊既是掌一省司法審判的官員，又是當(dāng)時(shí)的名士，但卻對(duì)來(lái)自民間的齊白石禮遇有加。不但送了他五十兩銀子，而且極其賞識(shí)他的才華，親筆為他修訂了刻印的潤(rùn)例：“常用名印，每字三金，石廣以漢尺為度，石大照加。石小二分，字若黍粒，每字十金”。樊樊山的提攜與舉薦一時(shí)間令齊白石治印名聲大振。二十九年后，樊樊山在北京去世，愛(ài)憎分明而又重感情的齊白石還以一方“老年涕淚哭樊山”寄托哀思。

齊白石在前往西安途中，走到灞橋時(shí)，即被獨(dú)特的西安郊外風(fēng)光所吸引，創(chuàng)作了《灞橋風(fēng)雪圖》，并列為自己平生得意之作，收入了《借山吟館圖卷》中。后來(lái)還專門篆刻了一方“曾經(jīng)灞橋風(fēng)雪”印章以為紀(jì)念。在西安期間齊白石游覽了碑林、大雁塔、華清池等名勝，并寫下了吟詠大雁塔的題詩(shī)：“長(zhǎng)安城外柳絲絲，雁塔曾經(jīng)春社時(shí)。無(wú)意姓名題上塔，至今人不識(shí)阿芝”。翌年三月份，離開(kāi)西安時(shí)他登游了華山。晚年老人曾在自述中講到：“面對(duì)華山，看個(gè)盡興。一路桃花，長(zhǎng)達(dá)數(shù)十里，風(fēng)景之美，真是生平所僅見(jiàn)。到晚晌，畫了一幅華山圖?！睆睦先说淖允鲋凶憧梢?jiàn)古都西安的經(jīng)歷及風(fēng)物在其心目中是多么的美好和值得回憶。

其二，據(jù)今年70多歲的西安鐘鼓樓管理所退休職工劉尊祖老先生回憶，解放后鐘鼓樓回到了人民手中。1953年，西安市文化局從市城建局手中接管鐘樓鼓樓后就開(kāi)始了迎接市民參觀的準(zhǔn)備。1953年1月，由于齊白石在書(shū)畫領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，國(guó)家文化部授予其“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀，周恩來(lái)總理親自出席首都文化界為其舉行的宴會(huì)，并與齊白石促膝相談。也許是因了齊白石的崇高聲譽(yù)吧，當(dāng)時(shí)的管理部門西安市文化局在考慮鼓樓開(kāi)放的陳列布置時(shí)，就產(chǎn)生了求一些齊白石的作品以紀(jì)其盛的想法。后來(lái)文化局文化科干部馬毅(已去世)因父親認(rèn)識(shí)周恩來(lái)總理，便承擔(dān)了赴京聯(lián)系齊白石為鼓樓陳列館作畫的任務(wù)。1953年馬毅和另一位同志拿著父親的信來(lái)到北京找到周總理，經(jīng)總理牽線，最終拿到了如今常年陳列在鐘樓上的11件齊白石真跡。

也許是既有曾在西安生活過(guò)的美好回憶，加之又有周恩來(lái)總理從中牽線的緣故吧，老人送給西安人民的這些作品畫得十分用心，傾注了深厚的情感，這才有了如今珍藏在鐘鼓樓管理所的這些傳世之作。

責(zé)編 唐陌楚