方案簡介

劉古軍是地地道道的三峽漁民，他和他的祖祖輩輩都在長江上往來縱橫，索取生活。然而，2003年的三峽庫區(qū)蓄水，改變了他的命運(yùn)。他自己組織了一支清漂隊(duì)，奔走于長江重慶萬州段數(shù)十公里的水面上打撈漂浮物，擔(dān)起了為長江保潔的重任。

但是，作為一個(gè)民間自發(fā)的行為，劉古軍因?yàn)橘Y金匱乏的問題，他的清漂隊(duì)面臨解散的危機(jī)。影片鏡頭對(duì)準(zhǔn)劉古軍，關(guān)注他的現(xiàn)實(shí)生存以及他行為背后的社會(huì)圖景。

很多人總是在抱怨沒有好的題材，而他們往往抱怨的是挖掘不到那些地下的、邊緣的、另類的故事，其實(shí)那是一個(gè)誤區(qū)。

萌動(dòng)·主題緣起

《三峽別哭》的選題來源于我們?cè)趫?bào)社做記者時(shí)寫的一篇新聞報(bào)道，其中主人公的生存境遇與導(dǎo)演計(jì)劃“生存法則”的主題不謀而合，講述在一個(gè)特定環(huán)境下人與自然斗爭的故事。

策略·制片計(jì)劃

大師班中印象最深的是兩個(gè)女導(dǎo)演的授課。彭小蓮認(rèn)為我們?cè)谧髌分袘?yīng)該注重于人性的釋放、表達(dá)，特別是能細(xì)膩入微地傳達(dá)人的內(nèi)心情感變化，同時(shí)又能觸及到與此相關(guān)的社會(huì)根源性問題。她總結(jié)自己多年的經(jīng)驗(yàn)說，“好電影的文學(xué)性強(qiáng)，而文學(xué)性就是寫人?！睂庡瓌t講到，她在拍攝紀(jì)錄片過程中，尋求的是一種和拍攝對(duì)象融合卻又對(duì)立的矛盾關(guān)系，而且拍紀(jì)錄片的負(fù)擔(dān)比電影小很多，又可以進(jìn)行充分的自由創(chuàng)作，這個(gè)過程非常享受。她認(rèn)為，在科技高速發(fā)展的當(dāng)代，導(dǎo)演也要做一個(gè)攝影師，要“扛起攝影機(jī)等待奇跡發(fā)生”。兩位導(dǎo)演在影片剪輯方面都給予了我們寶貴的經(jīng)驗(yàn)傳授。

角逐·方案闡述

在準(zhǔn)備提案的時(shí)候，我們非常困惑一個(gè)問題，就是故事相對(duì)來說比較靜態(tài)，因?yàn)槠腥伺c自然抗?fàn)幨且粋€(gè)長期的過程，短時(shí)間內(nèi)很難看到結(jié)果或者是過程的變化。我們并不希望把紀(jì)錄片做成一個(gè)非常個(gè)人化的東西，還是先考慮觀眾。所以最需要解決的一個(gè)問題是，怎么讓我們的故事產(chǎn)生變化，吸引觀眾觀看，當(dāng)然，那首先是我們的提案陳述要吸引評(píng)委。

在兩天的大師班培訓(xùn)中，我們體會(huì)到優(yōu)秀紀(jì)錄片吸引人的關(guān)鍵還是人物，因此我們立即調(diào)整思路，挖掘人物的故事。在我們提案的資料里，我們把人物放大，重點(diǎn)放在大環(huán)境下的普通人物的故事，通過他們的故事來體現(xiàn)環(huán)境變遷給人類帶來的變化。同時(shí)，根據(jù)影片需要，再選擇幾個(gè)次要人物，同樣挖掘他們身上吸引我們的地方。

提案陳述時(shí)，我們一人上去闡述，再由兩人一起回答問題。因?yàn)槲覀儽舜诵愿窀鞣矫娑急容^像，加上在一起工作多年，配合非常默契，回答問題時(shí)幾乎不用溝通就達(dá)成一致，這應(yīng)該也是我們能夠獲勝的很小的因素之一吧。

受益·入選收獲

導(dǎo)演計(jì)劃為《三峽別哭》提供6萬元的資金以及后期支持，同時(shí)安排了資深的紀(jì)錄片導(dǎo)演李曉老師做影片的藝術(shù)指導(dǎo)。

在后期方面，我們?cè)谥貞c做完初編以后，SMG會(huì)提供一周的后期制作。包括APPLE的工作站，以及解決我們?cè)谏虾Ｆ陂g的所有住宿、飲食等費(fèi)用。除了在上海完成SMG的后期版本以外，還會(huì)給我們提供在巴黎為期28天的后期制作，制作一個(gè)國際版本。

對(duì)于我們這樣的年輕導(dǎo)演來說，從最初的一個(gè)想法，到策劃、籌備拍攝、提供資金拍攝、后期制作、推廣銷售等，與SMG整個(gè)的合作機(jī)會(huì)非常難得。

領(lǐng)悟·紀(jì)錄之路

很多人總是在抱怨沒有好的題材，而他們往往抱怨的是挖掘不到那些地下的、邊緣的、另類的故事，其實(shí)那是一個(gè)誤區(qū)。我們身邊有很多很好的紀(jì)錄片題材，不要一味地認(rèn)為紀(jì)錄片就是去關(guān)注邊緣題材。比如說干超老師的兩部作品《房東蔣先生》、《紅跑道》，都是發(fā)生在我們身邊的故事，而不是那些遠(yuǎn)離我們自己生活的邊緣人。

賈樟柯和李曉老師說過，在上世紀(jì)八九十年代，中國的紀(jì)錄片很受國際關(guān)注，因?yàn)槟菚r(shí)候國外對(duì)中國還不是很了解，那時(shí)候中國的紀(jì)錄片人都是在販賣素材，國外關(guān)注你的片子，購買你的片子是因?yàn)槟吧撬麄兣牟涣说?，中國紀(jì)錄片發(fā)展到現(xiàn)在，不能只是停留在販賣素材的檔次上，而是要在題材和藝術(shù)手法上做出創(chuàng)新，不是簡單拍攝了就會(huì)獲得成功。所以我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注身邊的人物與事情。

導(dǎo)演簡介

陳富

電影學(xué)碩士，獨(dú)立導(dǎo)演及編劇。曾為新加坡優(yōu)頻道制作《紅頂商人伊明善》、《重慶火鍋傳奇》、《山城夜景》等電視專題。

沈世平

獨(dú)立導(dǎo)演及編劇。紀(jì)錄片《路》入選歐盟“中國村民影像活動(dòng)”青年導(dǎo)演計(jì)劃。

二人均曾任職重慶電視臺(tái)。聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《大漠綠洲》獲2008年“真實(shí)中國·導(dǎo)演計(jì)劃”最佳提案獎(jiǎng)，電影《三峽奇跡》于2009年9月開機(jī)。

《三峽別哭》榮獲2009年“真實(shí)中國·導(dǎo)演計(jì)劃”優(yōu)秀提案獎(jiǎng)。