今年第53屆威尼斯雙年展和第40屆巴塞爾藝術(shù)博覽會開幕時，每個人都會不由自主地想到“全球經(jīng)濟(jì)衰退對這兩個重量級的當(dāng)代藝術(shù)展究竟產(chǎn)生了多大影響”以及“藝術(shù)市場何時才能重拾自信”這樣的問題。

我馬不停蹄地在威尼斯、巴塞爾、巴黎、布魯塞爾和意大利的幾個城市間走了一圈。回到北京后，我寫下了對上面兩個問題的一些思考，還有我自己的一些有感而發(fā)的心得。這次旅途中，有足夠多的有趣作品可看——可以說和夏天里的娛樂活動一樣多。不過，能讓人在事后依然印象深刻、久久不能忘懷的作品和事件卻很少。再者說，在大部分的這類國際性藝展上，“喜歡或不喜歡”以及類似有關(guān)個人審美的問題是無關(guān)緊要的。取而代之的是諸如下面這樣的問題：“你記住了什么?哪些形象事后還在你的腦中久久徘徊?為什么?這一屆雙年展上的東西有什么是你兩年后參加下一屆雙年展時依然還能記得的?”

由丹尼爾·伯恩鮑姆(Daniel Birnbaum)擔(dān)任策展人、主題為“制造世界”的第53屆威尼斯雙年展在很大程度上被法國億萬富翁弗朗克斯·皮諾特(Francois Pinault)的一家新的當(dāng)代藝術(shù)博物館的開幕搶去了風(fēng)頭。這座名為“海關(guān)塔”的博物館由位于大運河河口、圣馬克廣場對面的一座紀(jì)的原海關(guān)大樓改建而來，設(shè)計者是安藤忠雄(Tadao Ando)。它的造價據(jù)說高達(dá)5，000萬歐元(新增設(shè)施加上改建)，在長達(dá)30多年的時間里。皮諾特先生一直活躍在當(dāng)代藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。此外佳士得拍賣行、拉圖堡葡萄酒、古奇、伊夫圣羅蘭和彪馬等都在他的名下皮諾特先生和他的團(tuán)隊同時舉辦了兩場開幕式，一場就是在由海關(guān)大樓改建的新博物館，另一場是在2006年建成的他的第一個博物館里，即位于大運河上的18世紀(jì)的葛拉西宮，改建者也是安藤忠雄有一個藝術(shù)家甚至在運河上掛了一條巨型橫幅，上面寫著“弗朗克斯皮諾特先生，請你買我的作品吧!”

盡管光有錢并不能創(chuàng)作出好的藝術(shù)作品，然而把伯恩鮑姆的雙年展預(yù)算和皮諾特的博物館預(yù)算相比較，還是很有意思。今年，雙年展的主辦方要求藝術(shù)家們自行解決運輸和布展費用，其預(yù)算似乎比任何時候都要緊張。那么，錢是雙年展的主要問題所在嗎?恐怕許多人都會說“不”。今年的雙年展雖然在組織上比往年有序，對各個項目的指引都更清晰，卻仍然顯得死氣沉沉，很少有讓人感到驚喜的地方，更多的只是展示那些已功成名就的藝術(shù)家的風(fēng)采。這或許跟這個時代的整體面貌有關(guān)，其特點就是全世界都覺得沒有什么可值得頌揚的東西。

威尼斯海關(guān)塔博物館的開幕群展“印象工作室”的策展人是美國的埃里森·金吉拉斯(Alison Gingeras)和意大利的弗朗西斯科波納米(Francesco Bonami)，共展出來自50多位藝術(shù)家的300件作品，其中包括黃永砯的一件精彩作品“2002年6月14日”(即哈米德，卡爾扎伊當(dāng)選阿富汗總統(tǒng)的日子)，表現(xiàn)的是一場美國士兵和穿著傳統(tǒng)服裝的中東球員之間的足球賽。足球桌懸掛在半空中，沒有腿，就像一艘失重飛行的太空船，上方有一朵巨大的蘑菇云，聚集著大量蝙蝠標(biāo)本黃的這件作品大概是皮諾特委托創(chuàng)作并由其收藏的，比起雙年展上阿森納群展中黃的一件名為“佛陀之手”的作品，其分量要重得多。

在前往巴塞爾的路上，我們在瑞士鄉(xiāng)間稍作停留，參觀了一家新開張的名為“莫爾畫廊”(the More Gallery)的私人畫廊，其開幕展上展出的是美國雕塑大師約翰張伯倫(John Chamberlain)的新老作品，不過其中新作品的數(shù)量很少，這一為期四個月的展覽預(yù)計會吸引大批觀眾。然而，看著這20多件售價從100萬美元到600萬美元不等的作品，人們還是會懷疑在知名美術(shù)館之外舉辦這么豪華的展覽并展出這些大師級的、達(dá)到美術(shù)館收藏水平的作品，在當(dāng)前低迷的經(jīng)濟(jì)形勢中是否能撐得下去盡管如此，光是能看看這些美麗的作品也是好的!

坦白說，我這次在巴塞爾見到的“最佳觀眾”當(dāng)屬美國影星布拉德·皮特(Brad Pitt)?？蓱z的皮特先生想要不引人注意地靜靜欣賞藝術(shù)是不可能的。他不斷地被女影迷們認(rèn)出，只好快速走過展場，身后還跟著一大幫不顧一切的粉絲。一位我認(rèn)識的韓國女畫廊主截住了皮特先生，非要他答應(yīng)來她的展位看看。皮特先生倒也說話算話，后來果然出現(xiàn)在她的展位。這證明了直截了當(dāng)?shù)淖龇ㄍǔＷ钣行А?/p>

在巴塞爾，想要推介新作品始終很困難，因為差不多需要提前一年提交申請。得到批準(zhǔn)才能參加展覽。今年，主辦方的選擇比以往更加保守，大概是因為經(jīng)濟(jì)形勢仍不明朗的緣故。陳箴的作品此次在巴塞爾和威尼斯都有展出。還有一幅嚴(yán)培明畫的2.5米高的毛澤東肖像，顯然是想把早前收藏的作品變現(xiàn)的畫廊客戶拿出來重新出售的。集中在巴塞爾藝博會一樓的是些比較有名的畫廊，可以看到很多都在出售其客戶早先收藏的作品。這些客戶現(xiàn)在需要現(xiàn)金，都想把藏品重新賣掉。

不過在一樓也看到了令人振奮的作品，就是張曉剛2009年在紐約佩斯畫廊(PACE)展出的一幅紅色嬰兒躺在體重秤上的巨型油畫新作，以及曾梵志在阿奎維拉畫廊(Aquavella)展出的一幅自畫像新作。張曉剛和曾梵志都出席了今年的巴塞爾藝博會，我見到的其他藝術(shù)家還有周鐵海和唐志岡。參展的中國畫廊則和去年一模一樣：Boers-Li畫廊，長征空間，香格納畫廊，麥勒畫廊，以及維他命藝術(shù)空間。在今后的展會上，要是能見到更多的中國畫廊及其新作品就好了。

除了藝博會，在拜爾勒基金會(Foundation Beyeler)博物館舉辦的賈科梅蒂(Giacometti)回顧展也不容錯過，展出作品包括了他父親和兄弟的，時間跨度為賈科梅蒂的一生，包括他生活在瑞士和國外的時間。這是一次開創(chuàng)性的、具有歷史意義的展覽。山姆·凱勒(Sam Keller)是拜爾勒基金會的新總監(jiān)，他在擔(dān)任巴塞爾藝博會總監(jiān)期間經(jīng)常來中國。他向人們證明，他也同樣有能力掌管作為世界上最重要的私人美術(shù)館之一的拜爾勒基金會博物館。

在巴塞爾市立美術(shù)館展出的凡高風(fēng)景畫展也有著國際性的影響力，稍后將出借70余幅作品到紐約市的大都會博物館展出。

可惜的是，我沒時間去瑞士首都伯爾尼轉(zhuǎn)一下了。張恩利的首個個展正在那里展出。不過，我打算在這個展覽結(jié)束前還是要去一次，看看張恩利的大量新作在美術(shù)館里展出，機(jī)會難得。