1992年中韓建交，第二年央視便引進(jìn)并播出了第一部韓國電視劇《嫉妒》。當(dāng)時(shí)國內(nèi)觀眾還比較熱衷于日劇。真正引起人們關(guān)注的是1994年首播、1997年重播的《愛情是什么》。這一韓劇制造了“韓流侵襲”的第一波，緊接著《星夢(mèng)奇緣》《藍(lán)色生死戀》《冬日戀歌》便接踵而來，從此一發(fā)不可收拾。而《人魚小姐》《看了又看》以及《大長今》等更是締造了近年來的收視神話。

仔細(xì)分析起來，韓劇具有高度類型化的特點(diǎn)。從題材上來說，古裝片、青春偶像劇以及家庭與社會(huì)倫理片是韓劇的主要類型。從內(nèi)容上講可以分為兩小無猜命中注定型、失落民間終成王子型、形勢(shì)所迫日久生情型和情感糾結(jié)終成眷屬型。而如此類型化的韓劇卻在這十幾年中對(duì)中國觀眾造成了深遠(yuǎn)的影響。

無論是滿大街的“韓范兒”女生還是街邊林立的韓國餐廳;無論是環(huán)線上堵著的韓國轎車還是濟(jì)州島那直線上升的旅游人數(shù)，無一不與韓劇的熱播有直接關(guān)系。

而國內(nèi)的影視劇也不斷在韓劇中汲取優(yōu)良的養(yǎng)分。從敘事模式、拍攝手法以及劇情的設(shè)置上均有所借鑒，其中以青春偶像劇最為明顯。而以車仁表為代表的很多韓國影星也紛紛加盟中國電視劇的拍攝，加強(qiáng)了兩國影視劇的經(jīng)驗(yàn)交流。

如果說韓劇是類型化的，那么韓國電影便是風(fēng)格化的。雖然韓國電影在早期發(fā)展階段步履維艱，但是其成長速度卻快得驚人。以姜帝圭導(dǎo)演的《生死諜變》為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，韓國電影開始邁入商業(yè)化，本片在韓國一舉擊敗同年的《泰坦尼克號(hào)》，也給當(dāng)時(shí)的中國觀眾留下了深刻的印象。之后的《JSA共同警備區(qū)》《朋友》《我的野蠻女友》《色即是空》等電影紛紛向中國觀眾展露了韓國導(dǎo)演既叫好叫座又兼具個(gè)人風(fēng)格化的影像力量。其中最為中國觀眾所熟悉的便是《我的野蠻女友》，全智賢野蠻而又可愛的形象深入人心，致使當(dāng)年很多國內(nèi)女性找到了“妻管嚴(yán)”的理論根據(jù)。近年來韓國電影依然生命力旺盛，《太極旗飄揚(yáng)》《實(shí)尾島》《殺人的回憶》《密陽》等都得到了國際上的認(rèn)可，而韓國電影最擅長的美麗風(fēng)景加脈脈溫情的手法不僅沒有喪失，反而更加發(fā)揚(yáng)光大，難道大家沒有發(fā)現(xiàn)，《非誠勿擾》中也有此效仿嗎。