曉 立

多年來(lái),小小說(shuō)作家馮春生孜孜以求,勤奮創(chuàng)作,成果頗豐。目前,他已有四本專(zhuān)集出版,令人刮目。一些對(duì)小小說(shuō)有研究成果或創(chuàng)作成就的名家,如邢可、馬寶山、盧鳳岐等,也都為其寫(xiě)過(guò)中肯而有見(jiàn)地的專(zhuān)門(mén)評(píng)論。馮春生的作品,我感覺(jué)除了突出的“哲思”之外,就是他大膽的構(gòu)思,辛辣諷刺與荒誕的運(yùn)用最耐人尋味了。我想就他一部分小小說(shuō)的“荒誕效應(yīng)”說(shuō)上一二,與其本人及行家們探討。

荒誕新奇的構(gòu)思,是馮春生小小說(shuō)突出的表現(xiàn)手法之一?；恼Q,一般是指不近情理之事。但在文學(xué)手法上,則是超現(xiàn)實(shí),是打破生活邏輯的藝術(shù)手段,是在用嶄新的視角來(lái)揭示現(xiàn)實(shí)生活中的種種悖謬。國(guó)外有不少小小說(shuō)大家,星新一、契柯夫、歐·亨利都很有名。中國(guó)的神話(huà),《西游記》、《聊齋志異》等都有上佳的表現(xiàn)。當(dāng)下的小小說(shuō)作家蔡楠、滕剛等,也把此種手法玩得嫻熟。與現(xiàn)實(shí)的小小說(shuō)作品相比,荒誕手法的運(yùn)用首先表現(xiàn)的是“新鮮、奇特”。這也是解決小小說(shuō)作品構(gòu)思落俗套、敘述平白等問(wèn)題的方法,有效地增加了作品的可讀性和厚度。荒誕與幽默、諷刺、夸張的有機(jī)結(jié)合,渾然成趣,往往就會(huì)達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)揭示和反思的目的。從近兩年馮春生的作品看,延承了飛機(jī)收費(fèi)站、空氣公司、金錢(qián)粉碎機(jī)的大膽奇特的想象,并有了更深的認(rèn)識(shí)與思考。首發(fā)《小說(shuō)月刊》的《救命法寶》,就是藝術(shù)性、思想性皆佳的好文,叫人驚奇、深思。喬楞倚仗家富,揮霍無(wú)度,使其喪失了最基本的人性。作品對(duì)這類(lèi)寄生蟲(chóng)給予有力的揭示和批判,并告訴人們正確看待得與失、窮與富,懶惰貪婪者永遠(yuǎn)沒(méi)有滿(mǎn)足,最后只能是以悲劇告終。作品很好地處理了荒誕與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,結(jié)尾在意料之外,又在情理之中。此作能獲得2007年度中國(guó)微型小小說(shuō)學(xué)會(huì)年度獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)也是很自然的了?！吨\死》也是大膽夸張、高度諷刺的典范。林上木風(fēng)燭殘年,卻為死愁得不行,因?yàn)榛ㄤN(xiāo)太大,死不起。他故意激怒老朋友馬大可,讓其怒起,憤恨至及,以手向脖,導(dǎo)致林上木的死亡。原因很簡(jiǎn)單:讓馬大可掏埋葬費(fèi)就行了!對(duì)金錢(qián)的嘲諷,對(duì)小人物的同情躍然紙上。類(lèi)似的作品還有《與古人對(duì)話(huà)》、《分期付款購(gòu)買(mǎi)死亡》、《情人公司》等。這些作品的主要特點(diǎn)是讓人產(chǎn)生好奇、另類(lèi)的“荒誕效應(yīng)”。讀者閱讀的基本走勢(shì)為:有趣——回味——感悟。文學(xué)的荒誕,不是荒誕不經(jīng),而是一種大智慧,是站在人生及歷史的高點(diǎn)上,鳥(niǎo)瞰現(xiàn)實(shí)與未來(lái)。

機(jī)智巧妙的思考,是馮春生小小說(shuō)的“亮點(diǎn)”。小小說(shuō)不僅要有好的構(gòu)思,同時(shí)還要有“智慧含量”和由此產(chǎn)生的思想內(nèi)涵,進(jìn)而放射出藝術(shù)的光輝。前期的作品《錢(qián)殤》、《盜墓賊》就很了得,讓人興奮。新近創(chuàng)作的《敬神》寫(xiě)得引人入勝,最后抖出了“包袱”——王老板跑大老遠(yuǎn)所敬的“神”竟是養(yǎng)老院的孤寡老人!這里也許有老工人、老勞模、老英雄,一生辛苦、勞作,讓他們享受幸福、快樂(lè),才是我們所應(yīng)該做的,這明顯要比敬寺廟里的泥菩薩強(qiáng)百倍喲?！睹餍轻t(yī)院》是讓明星們得點(diǎn)兒病,你們不是愿做藥品廣告嗎?就讓趙本山、倪萍們來(lái)醫(yī)院表演一番吧,吃“我”的特效藥一次就好了,從此后也就有了到處宣傳的理由?！哆^(guò)去和現(xiàn)在》揭露的是金融界的腐敗、金錢(qián)與女人,人物丑態(tài)躍然紙上。其中不乏有些經(jīng)典智慧的語(yǔ)言。如:過(guò)去的革命在戰(zhàn)場(chǎng)上,現(xiàn)在的革命在酒場(chǎng)上;過(guò)去是酒逢知已千杯少,現(xiàn)在是酒逢千杯知已少。還有作品《特殊教育》、《死而復(fù)生》、《捕鼠》等,均延續(xù)了過(guò)去“哲思”的優(yōu)勢(shì),小小說(shuō)更加耐人尋味、余音繞梁。

讀荒誕的小小說(shuō),不同于閱讀一般小小說(shuō)。它給讀者提出了新的更高的要求,就是不只限于看故事,問(wèn)“生活中可能有嗎”是不行的。讀者要有幾分想象,有幾分幽默,有幾分思考,才能讀懂,才能與現(xiàn)實(shí)接軌,最大限度地拓展作品的容量與空間。當(dāng)然,馮春生有些作品寫(xiě)得還不夠勁兒,感覺(jué)“意”淺了點(diǎn),“味”少了點(diǎn)。這也許是注意了量,而忽視了質(zhì)的原因吧。毋庸置疑,小小說(shuō)出精品難,但正因?yàn)橛辛似嫠济钕?這類(lèi)作品提升的空間就很大。

馮春生生活閱歷廣,涉獵題材廣,行文樸實(shí)好讀。衷心祝愿他的奇思妙想之樹(shù)常青,沐著內(nèi)蒙古草原溫暖的陽(yáng)光和小小說(shuō)的春風(fēng),開(kāi)放出燦爛的花朵。