在波斯灣沿岸，地下的“黑色黃金”石油為那里的人們帶來了驚人的財富。在巨額財富的刺激下，許多中東的酋長都對藝術(shù)品進行著瘋狂地追捧。其中一些人對博物館的情結(jié)，吸引著全球頂尖的建筑師前來一展拳腳?？ㄋ柾跏覟榱私o他們收藏的800多件7世紀到18世紀的伊斯蘭藝術(shù)品安個家，竟然燒掉3億美刀，邀請了91歲高齡的建筑師貝聿銘為首都多哈設(shè)計伊斯蘭藝術(shù)博物館。去年12月1日，伊斯蘭藝術(shù)博物館如期開幕。當天，除了有大提琴演奏家馬友友(穆罕默德姓的漢姓為馬，不知道友友同學是否信仰伊斯蘭教?)的現(xiàn)場演奏之外，全球最大的伊斯蘭藝術(shù)收藏展也在博物館內(nèi)同時舉行。

伊斯蘭藝術(shù)博物館占地382000平方英尺(約35489平方米)，目前已被視作是卡塔爾新的國家標志。它號稱是貝老的“封刀之作”。為了設(shè)計該博物館，從西班牙到突尼斯，在從敘利亞到印度，貝老參訪了眾多的伊斯蘭建筑。最后，他在埃及一座建于13世紀的清真寺噴泉中找了最后的設(shè)計靈感。

他希望以幾何元素在陽光下的陰影明暗來體現(xiàn)建筑的層次變化，形成一個抽象的遠景。并以此來詮釋伊斯蘭建筑。當然，建筑師大多不會輕易跳出自己的“語言”，這對于貝老也不例外。在對伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計上，貝老仍然采用了經(jīng)典的“貝式語言”——他以簡單的幾何圖形將充滿隱喻與象征性的伊斯蘭建筑進行解構(gòu)，以立方體構(gòu)成了這座建筑。在這座白色石灰?guī)r堆砌的5層樓建筑之上，伊斯蘭建筑標志性的穹頂已經(jīng)讓位于立方體，甚至連拱券(門窗上筑成弧形的部分)也淪為裝飾元素。為了確保未來其它建筑物不會“侵犯”博物館，貝老說服了卡塔爾王室不惜重金為其填海，在多哈的海灣上造出一個獨立的人工島用于修建博物館。人們可以通過碼頭與棧橋進入這座建筑。而在博物館背后的海岸線上，則有64英畝的綠洲為它充當背景。這樣，在海中矗立的博物館就猶如王冠上的寶石鑲嵌于藍色的金絲絨上。

雖然貝老評價這座建筑時說道：“在博物館的建造中，我的角色僅僅是一位建筑師。但是這個項目對我來說十分特殊，它幫助我進入和了解了一不同的世界、不同的宗教與不同的文化”，但事實上并不是每一個人都為這座建筑的設(shè)計叫好。有反對聲音表示，伊斯蘭藝術(shù)博物館并無創(chuàng)新，在外觀上與中國駐美大使館、蘇州博物館非常相似，這些建筑均采用了立方體構(gòu)成建筑的主體。順便說一句，蘇州博物館也曾經(jīng)號稱是貝老的“封刀之作”。貝老這個伊斯蘭藝術(shù)博物館的設(shè)計更像是一位精明的商人按照模板批量生產(chǎn)出的商品。另一些反對聲音則指責博物館內(nèi)部的設(shè)計元素很容易讓人聯(lián)想起另一位偉大的建筑師路易·康。這位建筑師在設(shè)計1975年建成的孟加拉國家會展中心時，就在建筑的內(nèi)部采用了基本的幾何圖形來構(gòu)成圖案，與伊斯蘭藝術(shù)博物館大廳的圖案相比，改變的僅僅是色彩的運用與細節(jié)的處理而已。