龍志河

電影的門類很豐富，根據(jù)拍攝手段大體可以分為：實(shí)拍電影和非實(shí)拍影片。動(dòng)畫(huà)片是帶有強(qiáng)烈主觀性和非寫(xiě)實(shí)性的電影片種。動(dòng)畫(huà)電影的色彩全部都是創(chuàng)作人員主觀設(shè)計(jì)出來(lái)的，因而具有更大的變化空間和想象余地，更趨近于繪畫(huà)的特性。它可以是寫(xiě)實(shí)的、也可以是虛擬的，可以是極其豐富的，也可以是高度概括的，可以依據(jù)劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩，將色彩多樣統(tǒng)一、對(duì)比變化的魅力發(fā)揮到極至。同時(shí)它對(duì)于故事的發(fā)展和主人公的心理表現(xiàn)具有非常巨大的作用。

《龍貓》是日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的一部力作。作為一部動(dòng)畫(huà)電影，它是利用色彩來(lái)賦予人物鮮明的個(gè)性，也反映出人與自然的完美結(jié)合，是動(dòng)畫(huà)電影史上的一個(gè)典范。

《龍貓》中的搬家，搬運(yùn)車經(jīng)過(guò)沿途的風(fēng)景，田野都以綠色為主，橙黃色為輔；新家周圍的環(huán)境都運(yùn)用了不同明度的綠色來(lái)渲染。這么美麗的綠色加上橙色、白色象征了鄉(xiāng)間的祥和和生機(jī)勃勃，使整個(gè)畫(huà)面顯得歡快而輕松。小月和小梅的服裝顏色也很鮮艷，象征兩個(gè)純潔的小姑娘看到新家后的快樂(lè)，天真無(wú)暇。特別是當(dāng)小月和小梅和龍貓?jiān)谝粔K的時(shí)候用色彩表現(xiàn)歡快的畫(huà)面一下子就出來(lái)了。

《龍貓》中色的對(duì)比，組成特定畫(huà)面的各個(gè)色調(diào)的統(tǒng)一，用不同色調(diào)之間的對(duì)比關(guān)系形成動(dòng)畫(huà)所特有的色彩，給人留下深刻的印象。如兩姐妹在樹(shù)梢上吹響音樂(lè)的畫(huà)面，小月衣服的藍(lán)色與夜空的藍(lán)、龍貓寶寶的藍(lán)，形成統(tǒng)一；妹妹小梅的衣服和大龍貓肚皮的的黃綠色又與周圍的藍(lán)色和兩姐妹的臉、手、腳的紅色形成對(duì)比。在加上樹(shù)的墨綠色，大龍貓毛的褐色，色彩既多樣又統(tǒng)一。

除景物固有色的配置效果外，不同的光源色形成了不同的色調(diào)氣氛。如小月的爸爸在燈光下備課的時(shí)候燈光照在臉上的橙黃色，顯得非常溫暖。

對(duì)比色是展示色彩多樣變化的手段，是構(gòu)成場(chǎng)景色彩效果，賦予場(chǎng)景色彩以生動(dòng)性和表現(xiàn)力的主要方法。在動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程中，可利用色的對(duì)比來(lái)造成特定色調(diào)效果，突出主要角色渲染場(chǎng)景色調(diào)之間，色彩主題之間或畫(huà)面之間的對(duì)立與沖突，形成不同的色彩節(jié)奏，借此獲得特定的藝術(shù)情境。場(chǎng)景對(duì)比色的展示形式可分為色的同時(shí)對(duì)比和色的相繼對(duì)比，如小梅在撿橡樹(shù)籽的時(shí)候穿的鮮艷的紅裙子與周圍的綠色形成鮮明的對(duì)比，鮮亮的黃包、黃鞋、黃帽子使主題更加鮮明，起到突出主題的作用(圖一)。小梅天真可愛(ài)的印象躍然畫(huà)面。

不拘泥于表現(xiàn)色彩形象真實(shí)的光色變化，經(jīng)常把場(chǎng)景中的色彩進(jìn)行某種假定性的夸張或變形處理形成特定的色彩裝飾效果?！洱堌垺分朽l(xiāng)下的夜晚顯得特別神秘，安靜的夜襯托倆姐妹對(duì)媽媽的思念。

宮崎駿為了在動(dòng)畫(huà)片中突出色彩情緒與象征意義，將客觀色調(diào)朝著某一方向進(jìn)行了大膽的夸張變形。如小月和小梅和龍貓們一起釣魚(yú)，碧綠的水草和叢林，藍(lán)天上白云飄飄，如仙境一般(圖二)。宮崎駿說(shuō)：日本這國(guó)家恩澤于四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿大自然景色的鄉(xiāng)間作背景。“澄清的小河、森林、田地，住在其中的人、鳥(niǎo)、獸、昆蟲(chóng)，夏天的悶熱、大雨、突然刮起的勁風(fēng)、恐怖的黑夜……這些東西全都顯出日本的美態(tài)。我覺(jué)得保護(hù)這些可以讓生物蓬勃地生長(zhǎng)的自然環(huán)境很重要?！薄斑@個(gè)故事中場(chǎng)出現(xiàn)的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。這些年來(lái)，大自然看來(lái)受到很大的破壞，不過(guò)身邊的花草樹(shù)木、小河都仍是相互存在著?；ā⑿∈?、昆蟲(chóng)等，其中有些外形不大美觀的，不過(guò)也可以嘗試用手觸摸并細(xì)心觀察。”《龍貓》這部作品體現(xiàn)了宮崎駿深邃的主觀思想和趣味。

《龍貓》這部影片充滿了童話色彩和親情的溫馨，淡淡的鄉(xiāng)村風(fēng)景，古老的樹(shù)，連綿的綠色，兩個(gè)可愛(ài)的小姑娘，和可愛(ài)的龍貓——只有純真善良的孩子才能看得到龍貓。通過(guò)畫(huà)面色彩把觀眾成功的帶入了一個(gè)夢(mèng)幻般的世界里，反映出人與自然的完美結(jié)合。

動(dòng)畫(huà)片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。如果將色彩全部抹掉即便是角色動(dòng)作表演再出色，場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì)，劇情結(jié)構(gòu)再完美，恐怕也無(wú)法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，無(wú)法將故事主人公的喜、怒、哀、樂(lè)的情感變化準(zhǔn)確的傳達(dá)出來(lái)。所以說(shuō)，色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫(huà)面，而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。這是《龍貓》帶給我們的寶貴啟示。