本報(bào)駐臺(tái)北特約記者　蕭師言

《風(fēng)聲》令李冰冰成為金馬影后。

“不能沒(méi)有你”，本屆金馬獎(jiǎng)的最大贏家可謂一語(yǔ)雙關(guān)。本土電影《不能沒(méi)有你》一舉奪下最佳導(dǎo)演、最佳電影、最佳原創(chuàng)劇本以及年度杰出電影4項(xiàng)大獎(jiǎng)。在表彰本土佳作的同時(shí)，“不能沒(méi)有你”的是大陸和香港的一眾明星演員。李冰冰憑借《風(fēng)聲》榮膺金馬影后，《證人》中的張家輝和《斗牛》里的黃渤雙獲影帝殊榮。正如臺(tái)灣資深媒體人孫藍(lán)所評(píng)價(jià)，陸、港、臺(tái)電影是一家，缺誰(shuí)都不行。

本屆金馬獎(jiǎng)的結(jié)果可謂眾望所歸。臺(tái)灣選送競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的《不能沒(méi)有你》當(dāng)然首先受到了臺(tái)灣民眾的認(rèn)可。這部改編自臺(tái)灣真實(shí)社會(huì)事件的溫情小品，被認(rèn)為是繼去年《海角七號(hào)》之后又一部“催淚彈電影”。全片以黑白影像紀(jì)錄的方式，講述了一對(duì)父女在高雄海港邊謀生，為上學(xué)四處奔波無(wú)果以至跳橋自殺的慘劇?！短O(píng)果日?qǐng)?bào)》、東森新聞網(wǎng)等臺(tái)灣媒體評(píng)價(jià)該片是“臺(tái)灣本土電影的標(biāo)志性作品”，“導(dǎo)演戴立忍集導(dǎo)、編、剪于一身，和魏德圣一起成為臺(tái)灣中生代導(dǎo)演的代表”。影評(píng)人許理文認(rèn)為，每年都有這樣的小成本電影獲獎(jiǎng)肯定是臺(tái)灣電影之福，只有這些潛心挖掘本土特色的電影多了，臺(tái)灣電影才會(huì)受到重視。

《不能沒(méi)有你》的獎(jiǎng)項(xiàng)豐收并不能掩蓋臺(tái)灣電影的兩難境地。影評(píng)人孫藍(lán)認(rèn)為該片不能說(shuō)明臺(tái)灣電影水平有所提升或進(jìn)步。事實(shí)上，臺(tái)灣電影已經(jīng)到了茍延殘喘的地步?！逗＝瞧咛?hào)》、《不能沒(méi)有你》這類(lèi)產(chǎn)品在藝術(shù)上與票房上都有一定的斬獲，但絕大多數(shù)臺(tái)灣本土電影全靠“新聞局”每年的救助金過(guò)活。臺(tái)灣本土電影的造血功能太差。孫藍(lán)還認(rèn)為，靠這種“小品電影”成名也是一條不得已之路，但導(dǎo)演成名之后是否還能堅(jiān)持所謂的“本土特色”還很難說(shuō)。《海角七號(hào)》的導(dǎo)演魏德圣已表示不再拍同類(lèi)影片，目前已籌到大筆資金拍攝描寫(xiě)“霧社山胞抗日”的大片去了。

也有臺(tái)灣媒體評(píng)論人認(rèn)為，過(guò)度的本土化只能讓臺(tái)灣電影走向死胡同。特別是在李登輝與陳水扁執(zhí)政時(shí)期，臺(tái)灣原先具備的中華文化本質(zhì)被無(wú)情拋棄，而只知宣揚(yáng)所謂的“本土文化”，使得臺(tái)灣電影內(nèi)涵也狹隘地變成所謂“閩南電影”。自我封閉是臺(tái)灣電影在藝術(shù)與商業(yè)兩方面快速衰落的重要原因。

臺(tái)灣輿論普遍認(rèn)為，金馬獎(jiǎng)是一個(gè)立足本土的開(kāi)放平臺(tái)。影評(píng)人麥若愚認(rèn)為，大陸與香港電影人幾乎拿走了所有的個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，這不是說(shuō)明臺(tái)灣沒(méi)有自己的明星，而是他們看到了更廣闊的市場(chǎng)。大陸與香港市場(chǎng)年年擴(kuò)大，成為美國(guó)好萊塢都競(jìng)相追逐的市場(chǎng)，臺(tái)灣電影想要在個(gè)人以及電影技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)上與陸、港競(jìng)爭(zhēng)，顯然是心有余而力不足。今年金馬獎(jiǎng)參展電影中很多都有“國(guó)共合作”的影子，但沒(méi)有任何政治因素影響到了評(píng)審團(tuán)的決定。這種進(jìn)步是臺(tái)灣電影人最愿意看到的。▲