許曉慧

[摘要]影視服裝作為整體服裝概念的一個(gè)部分，它是指電影和電視劇中的人物著裝。在影視作品中人物的服裝設(shè)計(jì)與日常生活中的服裝設(shè)計(jì)是不同的，本文主要闡述在影視服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)遵循影視服裝的設(shè)計(jì)規(guī)律，根據(jù)影片中人物的職業(yè)、身份、年齡、個(gè)性和生活習(xí)俗，對(duì)演戲穿用的衣著服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)，以顯示影片中特定的年代、民族、地區(qū)和特定的情境。

[關(guān)鍵詞]影視服裝；設(shè)計(jì)；劇情

影視服裝作為整體服裝概念的一個(gè)部分。具有特定的含義，它是指電影和電視劇中的人物著裝，在影視作品中人物的服裝設(shè)計(jì)與日常生活中的服裝設(shè)計(jì)是不同的。日常生活服裝是為某一群體的身份、興趣、愛好服務(wù)的，而影視中的服裝設(shè)計(jì)是為人物性格的塑造以及劇情的推動(dòng)而服務(wù)的，它依附于劇情的需要而存在，而且影視服裝設(shè)計(jì)是影視美術(shù)的一個(gè)重要組成部分，也是鏡頭語言表達(dá)所不可缺少的部分。成功的服裝設(shè)計(jì)可以反映影視作品中人物的身份，突出人物性格，渲染人物的心情。人物的服裝隨著人物命運(yùn)的跌宕起伏而產(chǎn)生相應(yīng)的變化，讓觀眾在不知不覺中理解人物的喜怒哀樂，從而投入電影語言所表達(dá)的情感氛圍中去。雖然影視服裝不同于日常生活裝，但其設(shè)計(jì)應(yīng)從生活出發(fā)，既要尊重古今中外生活服裝的真實(shí)性，又要表達(dá)出一種理想狀態(tài)中的審美。所以，要全方位地考慮。一部電影或電視劇中的眾多劇中人物在不同場(chǎng)景中的所需服裝的設(shè)計(jì)方案，是由美術(shù)師、導(dǎo)演、攝影師和演員共同研究的。根據(jù)影片中人物的職業(yè)、身份、年齡、個(gè)性和生活習(xí)俗，對(duì)演戲穿用的衣著服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)，以顯示影片中特定的年代、民族、地區(qū)和特定的情境。

一、根據(jù)劇本需要，明確故事的歷史背景、具體時(shí)代特征

首先要明確的是古代、近代、現(xiàn)代、當(dāng)代，還是未來時(shí)代的影視服裝：其次，明確故事發(fā)生所在地的地方特色和民族民俗特點(diǎn)。是內(nèi)地、港臺(tái)、還是國(guó)外等影視服裝；再次，明確劇本的題材和主題思想以及劇本的藝術(shù)風(fēng)格，是喜劇片、動(dòng)作片、歌舞片、戰(zhàn)爭(zhēng)片還是科幻片等影視服裝。這需要導(dǎo)演、制片人、攝影、美術(shù)以及演員等湊到一起研究某個(gè)角色應(yīng)該被塑造成什么樣的性格，服裝設(shè)計(jì)師從而弄清自己的設(shè)計(jì)目標(biāo)，確定服飾基調(diào)。與藝術(shù)總監(jiān)，設(shè)備師、燈光師及導(dǎo)演進(jìn)行交流，理清思路，設(shè)計(jì)草圖。在對(duì)劇本進(jìn)行詳細(xì)分析之后，根據(jù)劇本做出一個(gè)服裝設(shè)計(jì)計(jì)劃，對(duì)每個(gè)角色設(shè)計(jì)出不同的設(shè)想，并對(duì)每場(chǎng)戲加以批注。搜集、整理、研究創(chuàng)作參考資料，逐漸向劇情人物形象運(yùn)用轉(zhuǎn)化。對(duì)于影片或是影片中的人物，演員或是演員所穿著的服裝，都有一定的風(fēng)格和類型。設(shè)計(jì)師應(yīng)先把人物類型歸納出來。然后根據(jù)服裝款式、色彩、面料這三大要素來表現(xiàn)劇中人物的性格特征、外在象征、視覺感受以及表情等各種特性。

謝晉導(dǎo)演的歷史故事片《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》反映的是19世紀(jì)40年代初，我國(guó)清朝道光年間，這個(gè)封建、專制、落后、愚昧的大國(guó)。以道光皇帝為首，欽差大臣林則徐等為阻止白銀外流和鴉片的毒害。到廣州發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)禁止鴉片的運(yùn)動(dòng)，與販賣鴉片大發(fā)橫財(cái)?shù)?、發(fā)達(dá)的資本主義英國(guó)相對(duì)抗。為能進(jìn)一步打進(jìn)中國(guó)市場(chǎng)，英國(guó)發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，結(jié)果以清政府失敗而告終，簽訂了近代中國(guó)第一個(gè)不平等條約“南京條約”，割讓了香港。此片是一部歷史巨片，其規(guī)模宏大、涉及面廣。清政府出場(chǎng)人物，上從道光皇帝開始。中央到地方的文武大臣、軍機(jī)大臣、章京、總督、巡撫、提督、總兵、太監(jiān)、衛(wèi)隊(duì)、儀仗。下到清兵、驛使、廣東百姓、商賈、學(xué)子、娼妓等數(shù)千人。英政府方面有維多利亞女王、阿爾伯特親王、梅爾本首相、巴麥尊外交大臣、國(guó)會(huì)議員、遠(yuǎn)征軍司令、海軍將軍、上校、下級(jí)軍官、海軍陸戰(zhàn)隊(duì)、炮兵、船長(zhǎng)、水手、美英商人、婦女百姓近千人。劇中有姓名的角色有36人，清朝出場(chǎng)人物21人，英國(guó)方面有15人。這樣大的場(chǎng)面，眾多的人物對(duì)影片服裝設(shè)計(jì)是一個(gè)很大的課題。

二、遵循影視服裝的設(shè)計(jì)規(guī)律

1把握劇中人物，塑造人物性格

美國(guó)一個(gè)研究服裝史的學(xué)者說：一個(gè)人在穿衣服和裝扮自己時(shí)，就像在填一張調(diào)查表，寫上了自己的性別、年齡、民族、宗教信仰、職業(yè)、社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件、婚姻狀況、為人是否忠誠(chéng)可靠。在家中的地位以及心理狀況等。影視服裝是塑造人物形象的重要手段，它專門服務(wù)于影視角色，服裝設(shè)計(jì)師通過為不同角色設(shè)計(jì)服裝來刻畫劇中人物，從而創(chuàng)造影視藝術(shù)形象。因此，影視服裝設(shè)計(jì)師在創(chuàng)造影視藝術(shù)形象時(shí)，應(yīng)該根據(jù)劇本的特定內(nèi)容、特定文化背景下的人物特征，結(jié)合影片的類型和題材，從人物的身份、地位、性格等考慮，全方面地塑造人物特征。

2符合劇情主題

通過若干角色的對(duì)比反復(fù)修正服裝款式。從而突出主題，強(qiáng)化主題。1987版的連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》堪稱經(jīng)典之作，其服裝可謂是不可復(fù)制的純粹。賈寶玉這個(gè)角色在外形塑造上是經(jīng)過反復(fù)考究的。“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，項(xiàng)上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖袍，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳，外罩石青起色八團(tuán)倭緞排穗褂，穿著雙青緞粉底小朝靴。”從寶玉的服飾上可以看出他是賈母的“命根子”，賈府的“玉”字輩的核心人物，整體的色彩以紫、金、紅、五彩、石青、青、粉為主，色彩艷麗雍容華貴，象征著地位顯赫。但色彩過于粉嫩。具有溫柔的特質(zhì)，表明當(dāng)時(shí)封建已趨向于專制，趨向于崇尚繁麗華美，趨向于諸多粉飾太平和吉祥祝福之風(fēng)。他的穿著直接表明了他在生活習(xí)慣中的軟化。他的性格的軟化，不僅代表他個(gè)人，同時(shí)代表賈家這個(gè)家族中男性的軟化。軟到那脖子上都戴著赤金盤螭的瓔珞圈，不難看出他寄托著扭轉(zhuǎn)家族衰敗之勢(shì)、重振賈氏門風(fēng)的歷史責(zé)任。可是他違背不了封建主義的統(tǒng)治，無法與封建主義統(tǒng)治徹底決裂，因而他的出路在現(xiàn)實(shí)中是不存在的。寶玉的貴族服飾直接反映了當(dāng)時(shí)腐朽封建社會(huì)的頑固與不可動(dòng)搖而使他走向沒落。目前新版《紅樓夢(mèng)》連續(xù)劇即將開拍，雖然原版已創(chuàng)造了不可復(fù)制的經(jīng)典，但我還是希望新版《紅樓夢(mèng)》能在保持原貌的前提下重新演繹，通過設(shè)計(jì)師對(duì)原著的深刻理解，挖掘出更多的新意，結(jié)合經(jīng)典與現(xiàn)代的元素，展現(xiàn)出一道符合現(xiàn)代審美觀的藝術(shù)大餐。

3合理運(yùn)用服裝的款式、色彩和面料三要素

服裝設(shè)計(jì)里的三大要素在影視的畫面中起著極為重要的作用。影視服裝作為整體服裝概念的一個(gè)部分必須采用一些強(qiáng)調(diào)的手法。體現(xiàn)一種理念。一部影視作品放映時(shí)首先映入觀眾眼簾的是強(qiáng)烈的視覺畫面感，由內(nèi)容的節(jié)奏變化、畫面構(gòu)圖的遠(yuǎn)近、大小、比例等造型語言以及鏡頭時(shí)而近景、時(shí)而遠(yuǎn)景和人物服飾等所構(gòu)成的特色內(nèi)容，其中服裝是重要的構(gòu)成要素，觀眾往往通過影視畫面中的人物服飾來判定該人物的角色。服裝款式用來為劇中人物造型，服裝的色彩可以表達(dá)人物的內(nèi)心情感、性格特征以及潛在的意識(shí)，同時(shí)還可以顯示出整部影片的色彩基調(diào)與風(fēng)格。色彩帶給電影的是深刻的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)力。而服裝的面料。是結(jié)合了款式、色彩后最能直接地反映人物的身份、

職業(yè)、經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)以及社會(huì)地位的。通過合理地運(yùn)用服裝三大要素可以把劇中人物刻畫得鮮活，更好地塑造人物性格特征。

4服飾對(duì)影視場(chǎng)景氛圍的烘托功效

服飾不僅可以輔助演員表達(dá)所要演繹的性格特征，而且還是概括影片所在的時(shí)代背景最有利的工具，只有這樣才能展現(xiàn)出獨(dú)特的服裝文化形態(tài)和內(nèi)涵，才有可能為影片烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。

《十面埋伏》的故事背景是明朝，講的是錦衣衛(wèi)和飛刀門的斗爭(zhēng)，影片出場(chǎng)就是黑壓壓的一片衙役，黑色本來就顯得壓抑，卻正好把那時(shí)錦衣衛(wèi)的逼人氣勢(shì)給刻畫出來，然后第一個(gè)場(chǎng)景就是在萬眾黑中一點(diǎn)紅的歌妓出場(chǎng)，讓我們眼前為之一亮。一件織錦的紅色繡花斗篷，中間一排精制的繡扣，顯現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)與古代藝術(shù)的碰撞。她里面的那件V領(lǐng)連衣裙，精制地裁為兩片，不僅顯出歌妓的那種妖艷，又緊緊地扣住了明代服裝的主題。在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影，王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)。三、關(guān)注流行信息。結(jié)合流行趨勢(shì)進(jìn)行設(shè)計(jì)

翻閱一本本時(shí)裝雜志，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)影視圈與時(shí)裝界已經(jīng)緊密相連。如戛納電影節(jié)、奧斯卡獎(jiǎng)等就是對(duì)時(shí)裝濃縮的很好的反映。隨著明星對(duì)時(shí)裝的重視，影視活動(dòng)越來越像流行服裝的T型臺(tái)。影視服裝成了眾多服裝品牌的活廣告，也成了觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。

目前有些影視作品不重視劇中人物角色的服裝設(shè)計(jì)，內(nèi)容也顯得空洞乏味，讓觀眾無法看透，但影片《穿Prada的女王》卻是一部充滿時(shí)尚魅力的佳作，影片完美結(jié)合了最新的時(shí)尚元素，引領(lǐng)了時(shí)裝的潮流。它中和了黑色的單一，豐富了色彩。飄逸的長(zhǎng)裙嫵媚動(dòng)人，皮毛靴子既保暖又彰顯高貴，而且還有神秘感，更重要的是，黑色有修飾身材的妙用。學(xué)院風(fēng)格小西服配短裙讓小助理倍顯可愛。荷葉邊裝飾凸顯女人味，看似很mall的條紋領(lǐng)帶卻讓你更加性感。劇中能穿在大牌總編輯米蘭達(dá)身上的，當(dāng)然代表的是“潮流”。風(fēng)衣，是簡(jiǎn)單就能穿出味道的最佳單品，經(jīng)典而帥氣。其中作品中幾段鏡頭可謂影片中最讓人興奮的時(shí)刻，每次鏡頭變換，她就換了另一身衣服，一套服裝呈現(xiàn)一個(gè)自我，光芒四射。這是個(gè)年輕女子最靚麗、最巔峰的時(shí)刻，走在紐約街頭，如同模特走在閃光燈照耀的T型臺(tái)上。這就是時(shí)尚的魅力，或者說是時(shí)尚的力量。

目前我國(guó)的影視服裝的設(shè)計(jì)水平還處于成長(zhǎng)階段，高水平的設(shè)計(jì)師還很少，這就需要提高設(shè)計(jì)師的整體水平，能夠深刻地理解影視服裝在影視中所起的功能，設(shè)計(jì)出高水平的服裝。在人們?cè)絹碓街匾暰裣硎艿慕裉?，影視愈加貼近我們的生活。我們可以從中借助一些藝術(shù)靈感，當(dāng)作追逐時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，從好的影視片中尋找一些設(shè)計(jì)靈感，結(jié)合服裝流行的元素，合理運(yùn)用服裝三要素，設(shè)計(jì)出富有特色、最具時(shí)尚感的服裝。

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