蔡麗寧　張小軍　徐　琨

[摘要]電影歌曲從無到有，從幼稚到成熟，從單一到多元，并帶有特定時代的烙印，形成了不同時期的特征和發(fā)展軌跡。本文以歷史時期為線索，從五個歷史時期對我國近80年來的電影歌曲進(jìn)行了研究。較詳細(xì)地介紹了各時期社會文化背景下創(chuàng)作的具有代表性的電影歌曲及其特征以及所帶來的社會功能。

[關(guān)鍵詞]電影音樂；電影歌曲；時期

1895年12月28日米盧埃爾兄弟在巴黎的“大咖啡館”，用他們的“活動電影機(jī)”放映了世界首部電影，這一天被視為電影的誕生。1927年10月6日，美國華納兄弟公司上映的《爵士歌王》，標(biāo)志著有聲電影的誕生。1930年中國電影《野草閑花》中第一次出現(xiàn)了聲音，電影音樂的創(chuàng)作由此開始，孫成璧為其寫的《尋兄詞》成為中國第一首電影歌曲。電影歌曲從無到有，從幼稚到成熟，從單一到多元。并帶有特定時代的烙印，形成了不同時期的特征和發(fā)展軌跡。

一、三四十年代電影歌曲的輝煌時期

20世紀(jì)30年代是中國電影非常繁榮的時期，在那短短的幾年里，中國電影無論在思想內(nèi)容還是藝術(shù)形式上都出現(xiàn)了革命性的變化，是中國電影音樂蓬勃發(fā)展的時代。

三四十年代的中國人民正處在水深火熱之中，內(nèi)在白色恐怖籠罩下，外被日本列強(qiáng)瘋狂侵略。在那個特殊年代，共產(chǎn)黨人就已經(jīng)意識到話劇、電影等藝術(shù)對革命的影響，這些能被廣大民眾理解和接受的藝術(shù)形式，經(jīng)過提煉加工用來宣傳抗日是最簡單也是最能直接獲得良好效果的戰(zhàn)斗武器。因此以共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)的“左翼”革命文化戰(zhàn)線利用電影等藝術(shù)所具有的獨(dú)特特征作為戰(zhàn)斗武器，開展創(chuàng)作了大量配合時代、宣傳抗戰(zhàn)的影片，涌現(xiàn)出大量的音樂工作者及近百部有反帝反封建思想意義和較高藝術(shù)水平的進(jìn)步電影作品。隨之，中國電影音樂迎來了它的創(chuàng)作高潮，而為其增色添輝的電影歌曲也顯得格外耀眼。

歌曲向來是廣大民眾最喜愛的藝術(shù)形式，這時期以聶耳為代表的左翼歌曲創(chuàng)作者們將歌曲這種宣傳手段應(yīng)用到電影當(dāng)中，為歌曲在電影中的使用做了成功的嘗試。電影歌曲以通俗易懂的歌詞、朗朗上口的旋律，贏得人們的喜愛。逐漸在人群中開始廣為傳唱，同時這些電影歌曲也大大鼓舞了抗日軍民的斗志，成為當(dāng)時傳唱最廣的抗日救亡歌曲。電影歌曲也因此成為早期中國電影音樂的主流。如任光創(chuàng)作的歌曲《漁光曲》、聶耳創(chuàng)作的《大路歌》《新女性》《義勇軍進(jìn)行曲》《牧羊女》，賀綠汀創(chuàng)作的《四季歌》《天涯歌女》《十字街頭》等都是專門為電影創(chuàng)作的進(jìn)步歌曲，這些歌曲由劇中人物唱出，真實(shí)、自然，與影片的風(fēng)格融為一體。不僅起到宣傳影片的功能，同時也激勵了一批文人志士投入到救國抗戰(zhàn)的洪流中。不少歌曲是當(dāng)時廣為傳唱的歌曲杰作，直到現(xiàn)在，這些歌曲依然有著不朽的藝術(shù)價值。

二、建國十七年電影歌曲的繁榮時期

新中國成立后，人民掌握了國家政權(quán)。給藝術(shù)帶來了一個嶄新的舞臺。電影音樂創(chuàng)作受到了三四十年代以歌曲為主流的影響，電影歌曲也成為這一時期電影音樂創(chuàng)作的重點(diǎn)。政府對電影事業(yè)的方針政策非常重視，特別是1956年毛澤東提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針之后，出現(xiàn)了多種題材、多種角度的優(yōu)秀影片以及很多深受人民喜愛的電影歌曲。如劉熾為影片《上甘嶺上》創(chuàng)作的主題曲《我的祖國》，呂其明為影片《柳堡的故事》創(chuàng)作的插曲《九九艷陽天》，雷振邦作曲的影片《五朵金花》中的《蝴蝶泉邊》《冰山上的來客》中的插曲《花兒為什么這樣紅》，張黎昌為影片《我們村中的年輕人》創(chuàng)作的插曲《幸福不會從天降》，王云階作曲影片《護(hù)士日記》創(chuàng)作的插曲《小燕子》等大量優(yōu)秀的電影歌曲成為群眾喜聞樂唱的佳作。建國17年期間電影歌曲形式被廣泛應(yīng)用，廣泛傳唱并流傳至今。在這一時期電影歌曲與以前不同的是由劇中人演唱發(fā)展為歌曲由創(chuàng)作者經(jīng)過加工后再配入片，歌曲不再是有聲源的，是以畫外樂的方式出現(xiàn)在影片中。旋律和歌詞仍然與影片的內(nèi)容緊密結(jié)合，從而起到了概括影片主題，揭示人物內(nèi)心世界，拓展畫面空間的作用。

這一時期的電影歌曲無論是在藝術(shù)上還是在數(shù)量上都有較大地發(fā)展。在當(dāng)時缺少娛樂文化方式的時代，電影歌曲不僅起到宣傳教育、鼓舞士氣的作用，在很大程度上也為人們單調(diào)的娛樂生活帶來新鮮的空氣。

三、十年“文革”時期符號化的電影歌曲

十年浩劫造成文藝界的蕭條，中國的銀幕作品更是稀少。《紅燈記》《龍江頌》《沙家浜》《白毛女》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》等幾部由“樣板戲”改編而成的“樣板電影”，《艷陽天》《創(chuàng)業(yè)》《杜鵑山》《閃閃的紅星》《海霞》《春苗》等幾部創(chuàng)作故事片，幾乎就是這10年中中國電影產(chǎn)量的全部。建國17年的大部分電影被禁止放映，幾億人翻來覆去地看著不多的幾部電影。1969～1972年間，運(yùn)用“三突出”等創(chuàng)作原則的八個革命樣板戲電影長期占據(jù)著銀幕，導(dǎo)致電影藝術(shù)畸形發(fā)展。

電影音樂文化被當(dāng)時的恐怖氛圍籠罩著，電影音樂創(chuàng)作者長期受到以階級斗爭·、路線斗爭為綱的創(chuàng)作模式的影響，電影音樂也一樣無法擺脫觀念上的束縛，音樂在政治的影響下被簡單化和符號化。這時期所拍攝的電影配合的音樂都充滿了革命的斗志，電影歌曲也基本上以高亢、硬朗的旋律為主。到1973年以后，故事片的創(chuàng)作才終于開始?！秳?chuàng)業(yè)》《海霞》《閃閃的紅星》《難忘的戰(zhàn)斗》等幾部影片在人們貧瘠的文化生活中蕩起巨大漣漪。在這一時期，電影音樂創(chuàng)作者不斷努力，冒著巨大的政治風(fēng)險創(chuàng)作出一些優(yōu)秀歌曲，如傅庚辰為影片《閃閃的紅星》創(chuàng)作的《紅星照我去戰(zhàn)斗》，施萬春為影片《青松嶺》創(chuàng)作的《沿著社會主義大道奔前方》等群眾喜愛的歌曲。

四、十一屆三中全會后電影歌曲的再次繁榮

“粉碎四人幫”，宣告了長達(dá)10年的“無產(chǎn)階級文化大革命”的結(jié)束。十一屆三中全會后，中國開始了改革開放的歷程，在解放思想的社會大背景下。中國電影進(jìn)入了一個全新的歷史發(fā)展時期，電影音樂創(chuàng)作迎來了又一次繁榮發(fā)展的新時代。新時期的電影音樂無論在創(chuàng)作手法還是在美學(xué)觀念中都出現(xiàn)了重要變革，形成了多種風(fēng)格并存的局面。這時期的大部分作品依然堅持電影歌曲作為主題構(gòu)思的核心，特別重視歌曲的提煉、概括，使旋律優(yōu)美動聽，并取得了預(yù)期的效果。

20世紀(jì)70年代末期，曾經(jīng)在新中國成立后消失的流行音樂在夾縫中開始頑強(qiáng)地生長起來，這些從港臺以及歐美流傳過來的優(yōu)美的抒情歌曲，被權(quán)威界定為“靡靡之音”而列為“禁歌”，然而卻依然“禁”不掉人們對它的喜愛和追求。敏感的音樂創(chuàng)作者敏銳地察覺到群眾對音樂需求的變化，部分創(chuàng)作者就模仿外來的音樂進(jìn)行著本土的嘗試并獲得成功，電影歌曲創(chuàng)作也受此影響。歌曲不僅起到宣傳影片、提升了影片的聽覺效果，更重要的是推進(jìn)了流行音樂在中國內(nèi)地的發(fā)展。這時期具有代表性的電影歌曲有：王酩為影片《黑三角》創(chuàng)作的《邊疆的泉水清又純》、為影片《小花》創(chuàng)作的《妹妹找哥淚花流》和《絨花》、為影片《知音》創(chuàng)作的《知音》，王立平為影片《戴手銬的

旅客》創(chuàng)作的《駝鈴》。為《少林寺》創(chuàng)作的《牧羊曲》、為影片《大海在呼喚》創(chuàng)作的《大海啊，故鄉(xiāng)》，呂遠(yuǎn)為影片《甜蜜的事業(yè)》創(chuàng)作的《我們的生活充滿陽光》，鄭秋楓為影片《海外赤子》創(chuàng)作的《我愛你，中國》，徐景新為影片《小街》創(chuàng)作的《媽媽留給我一支歌》等，都是人們非常熟知的電影歌曲，這些歌曲的傳播，對中國流行音樂的健康發(fā)展起到了巨大推動作用。1979年，中央人民廣播電臺組織了一次最受聽眾喜愛的歌曲評選活動。所評出來的群眾喜愛的15首歌曲中，電影歌曲占了7首，由此可見電影歌曲在當(dāng)時是非常受人們關(guān)注和喜歡的。這時的流行音樂有了一個代名詞叫通俗歌曲。

由于人們對電影歌曲喜愛。一些影片中開始過分運(yùn)用電影歌曲，20世紀(jì)80年代后有一段時期對于電影歌曲的運(yùn)用，曾經(jīng)出現(xiàn)了一部影片中出現(xiàn)三四首歌曲，有的甚至多達(dá)七八首歌曲的局面，歌曲的創(chuàng)作形式雷同、質(zhì)量粗糙引起人們的反感。針對這種局面電影工作者也意識到過多的歌曲破壞了影片的整體內(nèi)涵，對于電影歌曲的運(yùn)用更加謹(jǐn)慎。

五、20世紀(jì)90年代至今電影歌曲的多元化徘徊和理性回歸

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，音樂藝術(shù)呈現(xiàn)出多姿多彩的多元化特點(diǎn)。正因如此，中國電影事業(yè)進(jìn)入低谷時期。20世紀(jì)90年代電影歌曲的創(chuàng)作在數(shù)量和質(zhì)量上都不及三四十年代，建國后十七年及20世紀(jì)80年代的影響大。人們對電影以及電影音樂的關(guān)注下降，在這一時期的電影歌曲中似乎沒有一首能像前三個時期的電影歌曲一樣廣為傳唱流傳并成為佳作，大多歌曲如過眼云煙，匆匆來又匆匆去。20世紀(jì)90年代中后期，隨著國產(chǎn)電影和國際的接軌，國產(chǎn)電影的關(guān)注度逐漸回升，但是電影歌曲也已經(jīng)結(jié)束了曾經(jīng)輝煌的歷史時期。

21世紀(jì)以來，電影歌曲風(fēng)格的多元化和這個時代結(jié)合得更加密切。電影歌曲伴隨著國產(chǎn)大片的出現(xiàn)，也出現(xiàn)一些流行的作品。歌曲創(chuàng)作無論從風(fēng)格還是從制作上都是不錯的，但是它們卻很少能像以前那三個時期的電影歌曲那樣紅遍大江南北，這主要是我們現(xiàn)在這個時代快速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)致使我們獲取信息的速度和能量空前快捷和巨大，電影歌曲不再是借用電影來進(jìn)行傳播的工具，也不再承載著革命斗爭以及教化育人的功能，而真正成為表達(dá)電影內(nèi)涵的一種元素。

縱觀中國電影歌曲發(fā)展的脈絡(luò)，電影歌曲曾經(jīng)在中國占據(jù)重要的地位，一度站在引領(lǐng)中國歌曲創(chuàng)作的最前沿，無論是在戰(zhàn)火硝煙的20世紀(jì)三四十年代，還是在和平后的20世紀(jì)五六十年代以及改革開放的20世紀(jì)80年代，電影歌曲的創(chuàng)作發(fā)展對中國歌曲的創(chuàng)作起到不可磨滅的推動作用。在新世紀(jì)里，電影歌曲的數(shù)量已經(jīng)逐漸減少了，曾經(jīng)所承載的教育、宣傳的使命已變?yōu)楦嗍墙Y(jié)合影片內(nèi)容和時代特征等來表達(dá)創(chuàng)作者的主觀思想和張揚(yáng)個性特點(diǎn)。我們期待著電影音樂創(chuàng)作者們創(chuàng)作出更動人、更具有特點(diǎn)的電影歌曲。

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