韓靜池　孫麗新　谷興亞

[摘要]這是一部普希金口授的鬼怪小說(shuō)，作品描繪了一個(gè)凄清而詭異的“魔鬼之戀”的愛(ài)情故事，作者借寫(xiě)鬼怪揭示金錢(qián)對(duì)貴族社會(huì)的控制及對(duì)人性的毒害。普希金對(duì)這種題材的成功嘗試，激發(fā)了他開(kāi)創(chuàng)散文體小說(shuō)的欲望，并奠定了他在俄羅斯文壇上的獨(dú)特地位。這部散文體小說(shuō)的奠基之作是研究普希金的重要資料，極具學(xué)術(shù)價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]浪漫手法；散文體小說(shuō)；奠基開(kāi)拓

署名普希金與B.n.季托夫合著的短篇小說(shuō)《瓦西里島上的幽靜小屋》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《小屋》)。我們還沒(méi)有看到過(guò)這部小說(shuō)的漢譯本，也還未發(fā)現(xiàn)有中國(guó)學(xué)術(shù)界的相關(guān)評(píng)論。該小說(shuō)最初發(fā)表在叢刊《北方之花》中，署名為季特·科斯莫克拉托夫(B.n.季托夫)。后來(lái)他曾講起過(guò)這篇小說(shuō)創(chuàng)作和發(fā)表的經(jīng)過(guò)：

“從嚴(yán)格的歷史意義上說(shuō)，它根本不是科斯莫克拉托夫的作品，而是普希金的作品。有一天深夜，普希金在卡拉姆辛家講述了這個(gè)發(fā)生在瓦西里島上的可怕的鬼怪故事，讓所有在場(chǎng)的人都毛骨悚然……魔鬼符號(hào)666，一擲數(shù)百靈魂的鬼賭徒，個(gè)個(gè)都把角隱藏在高高的假發(fā)下面……所有這些虛構(gòu)的細(xì)節(jié)與主要情節(jié)都屬于普希金的創(chuàng)作?？扑鼓死蟹虍?dāng)時(shí)在場(chǎng)，他回到家里，幾乎徹夜未能入睡。稍后，他憑記憶把它寫(xiě)到了紙上。但他不想違背舊約中‘勿盜竊的戒律，就拿著筆記本，找到普希金，說(shuō)服他從頭到尾聽(tīng)了一遍?？扑鼓死蟹虿杉{了普希金的許多修改意見(jiàn)。這些修改他至今仍難以忘懷。后來(lái)，在杰利維格再三要求下，他把它交給了《北方之花》?！?/p>

小說(shuō)基于普希金講的故事，形成文字后又遵照普希金的意見(jiàn)進(jìn)行了加工與修改，甚至詩(shī)人還可能親自潤(rùn)色。當(dāng)時(shí)科斯莫克拉托夫還是一個(gè)20歲出頭的小伙子，在文學(xué)上毫無(wú)建樹(shù)，編者發(fā)表這篇小說(shuō)看重的也是普希金在其中發(fā)揮的作用。1965年在莫斯科出版的10卷本《普希金全集》第三版則將其作為附錄收入。這是他成功運(yùn)用浪漫主義手法進(jìn)行散文體小說(shuō)創(chuàng)作的奠基之作?，F(xiàn)對(duì)普希金創(chuàng)作《瓦西里島上的幽靜小屋》進(jìn)行了如下解讀。

一、凄清而詭異的愛(ài)情故事

當(dāng)時(shí)在上流社會(huì)的沙龍里講詭異的超自然的故事很流行，普希金把講這類(lèi)故事當(dāng)成獻(xiàn)給貴族時(shí)尚的貢品。然而，聽(tīng)眾當(dāng)中卻有人在這些幻想故事中發(fā)現(xiàn)了更為豐富的內(nèi)涵。于是就有了這篇小說(shuō)。

《小屋》譯成漢語(yǔ)約18000字，其基本情節(jié)是：

下層貴族青年帕維爾有時(shí)候去拜訪(fǎng)遠(yuǎn)親韋拉小姐與她的寡婦母親。她們居住在彼得堡瓦西里島上的一座幽靜的小屋里。他與韋拉互有好感。帕維爾在娛樂(lè)場(chǎng)上結(jié)交的富有朋友巴托羅繆強(qiáng)求帕維爾帶他去拜訪(fǎng)這母女二人。帕維爾因?yàn)樵谝坝沃薪?jīng)常接受巴托羅繆的資助，只得答應(yīng)他的要求。巴托羅繆受到寡婦老太婆的熱烈歡迎，從此成為這座幽靜小屋的常客。后來(lái)，巴托羅繆主動(dòng)帶帕維爾進(jìn)入了伯爵夫人N·的圈子，帕維爾愛(ài)上了這位寡居的年輕貴婦人。不久，帕維爾因?yàn)榉ㄕZ(yǔ)講得不夠好在伯爵夫人家里受到奚落，不肯到那里去了。當(dāng)他再去瓦西里島上的幽靜小屋時(shí)，發(fā)現(xiàn)巴托羅繆與韋拉已經(jīng)相愛(ài)，他與巴托羅繆則成了情敵。帕維爾想報(bào)復(fù)巴托羅繆，不料他根本不是巴托羅繆的對(duì)手。被打得昏了過(guò)去。伯爵夫人N·很快來(lái)信，稱(chēng)這是一場(chǎng)誤會(huì)，約他見(jiàn)面。然而帕維爾夜間赴約時(shí)卻受到神秘力量的戲弄與恐嚇，被拋棄在市郊的雪地上。帕維爾回來(lái)后一病不起。帕維爾剛好一點(diǎn)，韋拉家的女仆便找到他。請(qǐng)他趕快去救小姐。原來(lái)，巴托羅繆弄昏了韋拉的母親，向韋拉求歡不成，惱羞成怒。便撕下偽裝，露出了魔鬼的兇殘面目，對(duì)她施以暴力，并引發(fā)了大火。小姐昏了過(guò)去，瓦西里島上的幽靜小屋被徹底焚毀。韋拉被老女仆救了出來(lái)。韋拉在帕維爾的陪伴下暫時(shí)居住在好心腸的神甫家中，不久便在悲痛與懊悔中死去。帕維爾也離開(kāi)首都，回到了偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村，變得瘋瘋癲癲，壯年早逝。

二、重要而難得的創(chuàng)作契機(jī)

《小屋》實(shí)際上是普希金從事散文小說(shuō)創(chuàng)作的重要契機(jī)。普希金首先是作為詩(shī)人登上文壇的。19世紀(jì)20年代末他已經(jīng)穩(wěn)居俄羅斯詩(shī)壇盟主的地位。詩(shī)體長(zhǎng)篇小說(shuō)，《葉甫蓋尼·奧涅金》已經(jīng)基本完成，但他還未創(chuàng)造過(guò)一部完整的散文體小說(shuō)。俄羅斯文學(xué)此時(shí)在散文方面還是貧乏的。普希金曾抱怨說(shuō)：“我們的散文還很少被研究，以至于在簡(jiǎn)單的書(shū)信中我們還被迫去創(chuàng)造一些同句來(lái)表達(dá)‘最普通的概念?！贝藭r(shí)的俄羅斯文學(xué)正在醞釀一場(chǎng)新的突破，時(shí)代在呼喚散文小說(shuō)大家。這個(gè)奠基開(kāi)拓的重?fù)?dān)就歷史地落在了普希金的肩上。這對(duì)于普希金來(lái)說(shuō)也遠(yuǎn)非輕而易舉。西歐一些作家自然就成了普希金學(xué)習(xí)效法的對(duì)象。特別是從英、法、德等國(guó)的小說(shuō)中他汲取了大量的營(yíng)養(yǎng)。

在《小屋》中可以明顯看到普希金創(chuàng)作思想發(fā)展的軌跡。19世紀(jì)20年代，俄國(guó)上流社會(huì)中流行講述鬼怪故事。受西歐浪漫主義文學(xué)的影響。普希金對(duì)鬼怪小說(shuō)一貫有濃厚的興趣。不過(guò)，他主要是想通過(guò)這種形式表達(dá)自己對(duì)人與世界，對(duì)命運(yùn)與愛(ài)情，對(duì)罪與罰的思考。這個(gè)“魔鬼之戀”的故事凸顯了金錢(qián)在社會(huì)生活中的巨大作用，普希金對(duì)這一問(wèn)題的思考也最終引出了文學(xué)名著《黑桃皇后》的誕生。

在《小屋》這部作品的創(chuàng)作中，法國(guó)作家雅克·卡佐特的影響是顯而易見(jiàn)的?？ㄗ籼厥且晃还矟?jì)會(huì)會(huì)員，神秘主義作家。在普希金的藏書(shū)中發(fā)現(xiàn)有他的中篇小說(shuō)《戀愛(ài)中的魔鬼》的俄文譯本，又有法文原著。后來(lái)普希金曾試圖就這個(gè)題材自己進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)思過(guò)一部中篇小說(shuō)《戀愛(ài)中的鬼》，但沒(méi)有寫(xiě)成。不過(guò)，普希金的構(gòu)想最終還是實(shí)現(xiàn)了，然而卻是以他意想不到的形式。德國(guó)作家霍夫曼的《賭運(yùn)》也曾對(duì)普希金的小說(shuō)創(chuàng)作產(chǎn)生過(guò)影響。普希金在皇村學(xué)校學(xué)過(guò)六年德語(yǔ)?！顿€運(yùn)》通過(guò)一樁樁離奇的賭博事件揭示了金錢(qián)對(duì)人性與家庭關(guān)系的敗壞。用浪漫主義手法深刻地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活。浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義并非一定水火不相容。從《小屋》到《黑桃皇后》，我們可清晰地看到普希金發(fā)現(xiàn)并提煉生活素材的過(guò)程。

三、豐富而深刻的思想內(nèi)涵

《小屋》的情節(jié)神秘、怪異甚至恐怖，卻有著深刻的思想內(nèi)涵。被稱(chēng)作巴托羅繆的鬼與落魄貴族青年帕維爾爭(zhēng)奪少女韋拉。巴托羅繆依仗的就是他的金錢(qián)。帕維爾經(jīng)常接受巴托羅繆的金錢(qián)幫助，而不得不違背自己的意愿，把這個(gè)鬼引進(jìn)韋拉的家。鬼借助金錢(qián)把韋拉的母親哄得暈頭轉(zhuǎn)向，取代了帕維爾在她們母女心目中的地位。金錢(qián)與魔鬼相結(jié)合，在彼得堡貴族社會(huì)中所向披靡，最終使得瓦西里島上的那座幽靜的小屋化作灰燼，韋拉的母親葬身火海，韋拉和帕維爾也先后郁郁而終。只剩下白茫茫一片大地真干凈!這部鬼怪小說(shuō)采用浪漫主義的手法揭示了金錢(qián)對(duì)貴族社會(huì)的控制及對(duì)人性的毒害。

混跡于上流社會(huì)，周旋于達(dá)官貴人中間的詩(shī)人，其實(shí)頭腦是清醒的。這個(gè)思想，在《黑桃皇后》里表達(dá)得就更具現(xiàn)實(shí)主義的力量了。俄羅斯化了的德裔軍官格爾曼貪婪無(wú)恥，為探得保證賭贏的奧秘，他不惜準(zhǔn)備去做87歲老太婆的情夫，甚至心安理得地殺人。而伯爵夫人年輕時(shí)嗜賭如命，現(xiàn)在已年近九旬，行將就木，卻依然濃妝艷抹地出

入舞廳。一位在金錢(qián)的誘惑下幾乎成了魔鬼。另一位則一味追求享樂(lè)近似老妖婆，二者何其的相似!這部小說(shuō)無(wú)疑是他開(kāi)創(chuàng)散文體小說(shuō)的重要步驟，也是他成功創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的前期準(zhǔn)備。

《小屋》中的韋拉是一位“心地單純”的姑娘，處處惟母親之意見(jiàn)是從。然而，一旦她認(rèn)清了巴特羅繆的魔鬼真相，就毅然決然地與之決裂。她已經(jīng)初步具備了俄羅斯姑娘正面形象的雛形?！逗谔一屎蟆分械柠惿S塔則進(jìn)一步發(fā)展為一個(gè)雖有失誤，但仍不失為一位純潔可愛(ài)的俄羅斯姑娘的形象了。

四、冷峻而陰森的環(huán)境描繪

《小屋》的開(kāi)篇用客觀(guān)冷靜的筆調(diào)介紹故事發(fā)生的自然環(huán)境，營(yíng)造出一個(gè)凄清、荒涼，乃至陰森森的氛圍。與整個(gè)故事的情調(diào)相輝映，顯示出了普希金高超的敘事藝術(shù)?！巴呶骼飴u……北岸則面對(duì)著彼得島，像一把長(zhǎng)長(zhǎng)的鐮刀。深人煙波浩淼的海灣。離北岸越近，石頭建筑越稀少。它們逐漸讓位于一座座小木屋……最后正規(guī)建筑物完全不見(jiàn)了，你已經(jīng)走在大片大片的菜園子旁邊。菜園子左側(cè)則是小樹(shù)林。你繼續(xù)向前走，就會(huì)來(lái)到最后的一片高地，這里孤零零地點(diǎn)綴著一兩座平房。再有就是幾株樹(shù)……再遠(yuǎn)處就是草地，它像沼澤似的泥濘，這已是海灘的組成部分了。夏天這些地方空曠寂寥，一到冬季就更不用提了。草地、大海以及遍布對(duì)面彼得島上的針葉林，全都被白茫茫的雪堆覆蓋，宛如一座座墳?zāi)??！边@種冷峻而蒼涼的基調(diào)和凄清而陰森的環(huán)境描繪，被后來(lái)的布爾加科夫在《大師與瑪格麗特》中進(jìn)行了極其相似的模仿。布爾加科夫的《大師與瑪格麗特》夢(mèng)境中凄涼的景象與孤獨(dú)的氣氛，與普希金小說(shuō)《瓦西里島上的幽靜小屋》當(dāng)中的一段所描述的景色很相似。小說(shuō)中寫(xiě)到“……你走過(guò)一大片被隔絕在小樹(shù)林之外的菜園，它引領(lǐng)你走向惟一的一座山丘。一兩間孤零零的屋子以及幾株樹(shù)，成為山丘上惟一的點(diǎn)綴；蕁麻與龍芽草高聳地立在溝渠上，將山丘與阻擋海水倒灌的圍墻阻隔開(kāi)來(lái)。更遠(yuǎn)的地方覆蓋著草地，這片坐落在海邊的泥濘草地，像是一灘沼澤。夏季，這些人煙荒蕪的地方透露著哀傷的氣息，更遑論當(dāng)冬季來(lái)臨時(shí)，掩蓋著彼得羅夫斯基島對(duì)岸的草地、海水以及松林，全都埋葬在灰色雪堆中像是死亡了?！蔽木渲械哪承┰?，例如，小屋子、河溝、菜園、孤零的樹(shù)等，同樣在瑪格麗特的夢(mèng)境中出現(xiàn)過(guò)。

五、簡(jiǎn)潔而明快的語(yǔ)言藝術(shù)

《小屋》的敘事已經(jīng)初步具備了后來(lái)在《別爾金小說(shuō)集》中的語(yǔ)言特征：簡(jiǎn)潔、樸實(shí)、明快，避免使用多余的修飾語(yǔ)，極善于使用動(dòng)詞，使筆下的人物個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)。例如，帕維爾報(bào)復(fù)巴托羅繆時(shí)有一段描寫(xiě)：“他狂暴地?fù)湎蚯閿?，想?dāng)場(chǎng)殺死他。不料，這時(shí)他感到胸口上遭到了一記重?fù)簦蝗淮贿^(guò)氣來(lái)了。他并不感到疼痛，卻失去了知覺(jué)。醒來(lái)后他發(fā)現(xiàn)自己倒在對(duì)面的墻角下……”普希金在原作中一連串用了八個(gè)動(dòng)詞——撲向、殺死、感到、喘氣、失去、醒來(lái)、發(fā)現(xiàn)、倒在，這像一組快鏡頭一樣，展現(xiàn)出一幅具體、生動(dòng)、形象的藝術(shù)畫(huà)面。這種語(yǔ)言藝術(shù)為他后來(lái)一系列現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)的創(chuàng)作成功地奠定了重要的語(yǔ)言基礎(chǔ)。

六、結(jié)語(yǔ)

《小屋》是研究普希金的重要資料，極具學(xué)術(shù)價(jià)值。也可說(shuō)是普希金在小說(shuō)創(chuàng)作中的一段重要足跡。從中可以窺見(jiàn)普希金創(chuàng)建俄羅斯本民族文學(xué)的艱難歷程。

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