《戰(zhàn)北平》是根據(jù)人民文學(xué)出版社1965年出版的張東林先生的半自傳體小說(shuō)《古城春色》改編的電視連續(xù)劇。原著中的團(tuán)長(zhǎng)周國(guó)華就是作者本人。小說(shuō)重點(diǎn)刻畫了中國(guó)人民解放軍第四野戰(zhàn)軍一支先遣兵團(tuán)某步兵團(tuán)二營(yíng)四連,以連長(zhǎng)喬震山為代表的一個(gè)個(gè)栩栩如生的普通軍官和士兵形象,展現(xiàn)了1948年初冬到1949年春天北平解放的光輝歷程。小說(shuō)著重描述的是在平津戰(zhàn)役前后北京外圍戰(zhàn)中我軍一個(gè)基層連隊(duì)的故事。電視連續(xù)劇《戰(zhàn)北平》同原著相去甚遠(yuǎn),講述了以團(tuán)長(zhǎng)周國(guó)華、連長(zhǎng)喬震山為代表的我軍四野先遣兵團(tuán)指戰(zhàn)員在和平解放北平的“特殊戰(zhàn)役”中,如何爭(zhēng)取傅作義部隊(duì)李昌毅守備一軍“起義”的驚心動(dòng)魄的感人故事。

剛開(kāi)始接觸這個(gè)戲的時(shí)候,我只看到了一個(gè)大綱。記得在第一次與制片方和主創(chuàng)人員見(jiàn)面時(shí),我提了一個(gè)問(wèn)題:這個(gè)戲想說(shuō)什么?得到的回答是:北京和平解放60周年,是個(gè)獻(xiàn)禮片,故事主要是想講一支英勇的連隊(duì)怎樣成為了一支文明的連隊(duì)。我當(dāng)時(shí)就說(shuō),我們已經(jīng)有了這樣的作品,那就是《南京路上好八連》。接著我提出了兩點(diǎn)建議:

1)劇名-改為《戰(zhàn)北平》。《古城春色》 可以是任何朝代,缺少指向性?！稇?zhàn)北平》名字叫得響,又有特殊的含義?！氨逼健痹跉v史上曾被稱為大都、薊、京、中都、京師和北京等等,在民國(guó)時(shí)期被稱為“北平”。因而,它代表一個(gè)特定的歷史時(shí)期;同時(shí),“戰(zhàn)”是打的意思,而稍有歷史知識(shí)的人就會(huì)問(wèn),為什么是“戰(zhàn)”呢?北平是和平解放的。是的,解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間,中國(guó)的各大城市都是“打”下來(lái)的,包括上海和南京,只有“北平”是和平解放。用“戰(zhàn)”就是要讓人們知道,“戰(zhàn)北平”雖然不是一場(chǎng)常規(guī)軍事戰(zhàn)爭(zhēng),但它是一場(chǎng)文化的、心理的、情感的戰(zhàn)爭(zhēng)。

2)主題-這個(gè)戲的主題思想就是:戰(zhàn)爭(zhēng)是暫時(shí)的,北京城是永遠(yuǎn)的,人性是永恒的。

一.內(nèi)容和故事

在這樣一個(gè)主題思想確立后, 我們就必須在準(zhǔn)確把握時(shí)代真實(shí)性的前提下,發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造的特殊性,在人性內(nèi)涵和文化內(nèi)涵上下功夫,在人物命運(yùn)和故事的情節(jié)上下功夫,力圖在人物內(nèi)在性格和思想情感的發(fā)展上尋找到一種“必然性”和“宿命感”,也就是屬于這個(gè)戲的內(nèi)在特質(zhì),使這個(gè)“命題作業(yè)”煥發(fā)新意。作為導(dǎo)演,我努力克服困難,在只有五集完成劇本的前提下開(kāi)拍,一邊拍一邊改一邊還要自己創(chuàng)作。這之中當(dāng)然遇到了很多難題,但我們始終要求自己必須牢牢把握住作品的走向。同時(shí),也必須讓主創(chuàng)人員的一切創(chuàng)作在一個(gè)明確的軌道上運(yùn)行。劇本是電視劇的命脈。我們對(duì)故事情節(jié)的結(jié)構(gòu),劇中人物命運(yùn)的描寫,人物性格的刻畫,必須正確地反映人物當(dāng)時(shí)的歷史觀,讓這部軍事題材的戲反映出歷史發(fā)展的必然趨勢(shì),做到真實(shí)可信。牢牢地把握好“命運(yùn)感”——國(guó)家和個(gè)人的命運(yùn),這個(gè)戲就有了成功的前提。

在劇中,我給團(tuán)長(zhǎng)周國(guó)華在最后勸戒國(guó)民黨高級(jí)軍官時(shí)寫了一大段臺(tái)詞,其中有一句話是這樣說(shuō)的:“和平解放北平需要我們中華兒女的大智慧,大胸懷”?！稇?zhàn)北平》這個(gè)戲需要的也正是“大智慧大胸懷”。特別在“北平”這個(gè)古都問(wèn)題上,作為中華子孫我們看到了老一輩革命家的高瞻遠(yuǎn)矚,也看到了國(guó)民黨傅作義將軍為保古都寧為“降將”的民族氣節(jié)?？墒俏覀儾皇菤v史學(xué)家,我們是影視工作者,我們的任務(wù)是要以藝術(shù)的語(yǔ)匯用感性的故事,讓觀眾能夠身臨其境地了解在那個(gè)特殊年代的人的思想情感活動(dòng)。在拍攝這部戲時(shí),國(guó)民黨在臺(tái)灣還沒(méi)有贏得選舉,我們也不能對(duì)海峽兩岸的局勢(shì)做任何預(yù)見(jiàn)。但我們相信國(guó)共兩黨的“兄弟情結(jié)”是永遠(yuǎn)的存在,中華民族同根同源,兩岸的華人都是同胞兄弟。

正因?yàn)槿绱?在牢牢把握主題思想的前題下,我對(duì)情節(jié)和人物進(jìn)行了大膽的全面的調(diào)整、刪改和重寫。把原來(lái)的大寶、二寶兄弟倆改為“雙胞胎”,這樣的改動(dòng)讓這對(duì)“兄弟”更具有象征意義和傳奇色彩,使故事和人物更富有戲劇性和神秘感;當(dāng)然,這對(duì)演員和拍攝提出了更高的要求和難度。不過(guò),這一改動(dòng)無(wú)疑也增加了這個(gè)戲的觀賞性。

李昌毅是本劇的一個(gè)“核心”人物,全劇的動(dòng)作線就是圍繞著如何促使他“起義”和平解放北平。這就需要精心地解剖鋪排這個(gè)人物的特殊心理,如何讓這個(gè)“主戰(zhàn)派”一步一步地轉(zhuǎn)變,最后為和平解放北平做出特殊的貢獻(xiàn)。如果這個(gè)人物可信了,我們的戲就成功了大半。所以,我提出這個(gè)人物心理線索的發(fā)展,需要加強(qiáng)層次,要當(dāng)成正面人物來(lái)刻畫。只有把“反面人物”寫好了,“正面人物”才可能可信。

我把原劇本中國(guó)民黨將軍的女兒柳繁瑜喜歡我軍連長(zhǎng)喬震山的曖昧、隱喻式的表現(xiàn),直接改為一種在特殊年代、特殊情景下的特殊“愛(ài)情”。雖然兩人有文化和階級(jí)的差異,卻有真真實(shí)實(shí)的“少男少女”火一般不可抑制的純情;同時(shí),我也將原劇本中國(guó)民黨中統(tǒng)特務(wù)昆桑對(duì)我軍團(tuán)長(zhǎng)周國(guó)華“情感占有式的游戲”,改為在情節(jié)進(jìn)展中的亦敵亦友,你中有我,我中有你的情感和意志的較量。最終,周國(guó)華用真誠(chéng)和信念、品格和理想感化了昆桑,使她棄暗投明。當(dāng)然,這一切都必須建立在“情理之中”、在全劇的“規(guī)定情景”之中。同時(shí),也要刻畫出他們的不同,他們情感的碰撞,內(nèi)心的角力。

另一方面,北平雖然是和平解放,卻也是無(wú)數(shù)的無(wú)名先烈們用他們的生命和鮮血換來(lái)的。所以,我們不能避諱“死”。人物的內(nèi)心和情感都必須在情景中進(jìn)行特殊的展現(xiàn)。我對(duì)劇中人物的“死”進(jìn)行了仔細(xì)的推敲,使其成為推動(dòng)人物和故事發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力,使得劇情有了驚心動(dòng)魄的懸念和看點(diǎn):增加了營(yíng)長(zhǎng)王德的死;增加了周國(guó)華的未婚妻謝春暉的死;增加了地下黨領(lǐng)導(dǎo)楊劍清的死;增加了國(guó)民黨106師師長(zhǎng)張振民的死;增加副官孫朋的死;增加士兵韋小寶的死;增加了周國(guó)華被綁赴刑場(chǎng)的戲;改寫了溫明順的死;改寫喬震山的死。(可惜由于技術(shù)等原因,喬震山的死沒(méi)有按照我的想法剪接完成,遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到我的預(yù)期。我想讓喬震山在爆炸聲中升空,他像一個(gè)被托起的天使,身下是騰起的硝煙和北京古城。隱黑。應(yīng)該是全片最激動(dòng)人心的段落, 這也成了永久的遺憾)。

這些人物的一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的死,增加了劇情的跌宕起伏,揭示了人物的內(nèi)心,展現(xiàn)了人物的情感。因而,對(duì)這些人物的“死法”,都要細(xì)致地安排,精心地設(shè)計(jì)。除了這些人物的死除了推動(dòng)了情節(jié)的進(jìn)展外,也反映出創(chuàng)作人員的情懷和我們的美學(xué)層次。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面要求也是這樣,我們?cè)谡宫F(xiàn)國(guó)共兩軍的戰(zhàn)斗上,要有戰(zhàn)爭(zhēng)片的真實(shí),但不要血腥。要從美學(xué)的角度上去推敲,爆炸、子彈、硝煙、塵土和尸體,都要有美感。因?yàn)?這一切都在幫著我們講故事,幫助我們對(duì)這一時(shí)代的思辨和理解。

二.題材和風(fēng)格

我們?cè)噲D在浩如煙海的軍事題材中探索出一條新路。如何才能拍出一部成功的軍事題材作品?我們面臨著十分巨大的挑戰(zhàn),而且,是在只有五集劇本和一個(gè)大綱的前提下。我不敢奢望,只求能夠講出一個(gè)完整的動(dòng)人的故事,同時(shí),又具有歷史的真實(shí)感。但我想作一點(diǎn)嘗試,就是讓這部所謂的“主旋律”的戰(zhàn)爭(zhēng)題材,散發(fā)出一種青春的氣息,一種偶像式的時(shí)尚感。這同我們戲中的人物是相關(guān)的,同我們?cè)趹蛑袀鲗?dǎo)的思想是一致的,這就是“人性的永恒”。不管在哪個(gè)時(shí)代,人都有青春,都有向往,都有情欲。其實(shí),人在戰(zhàn)爭(zhēng)年代才更渴望情感,渴望愛(ài)情。情感是溝通那個(gè)時(shí)代與我們這個(gè)時(shí)代的重要通道。

我們劇中的人物,團(tuán)長(zhǎng)周國(guó)華也就是剛滿三十,喬震山等才二十多一點(diǎn)。為了共和國(guó)的明天,他們不惜用自己的生命作為代價(jià),那是怎樣的一種青春,怎樣的一代風(fēng)流人物!我們的作品就是要體現(xiàn)出這種激情,這種浪漫,這種在戰(zhàn)火硝煙中的愛(ài)情,這種在歷盡滄桑后人的尊嚴(yán),城市的尊嚴(yán),中華民族的尊嚴(yán),國(guó)家的尊嚴(yán)。我想起了羅馬的那些靜靜佇立的殘?jiān)珨啾?在夕陽(yáng)的照耀下,和我默默地對(duì)話;我也渴望同北平的城墻、門樓、故宮、天壇對(duì)話…一個(gè)好的作品一定是令人感動(dòng)的,首先,創(chuàng)作者自己必須要有感動(dòng)之心,然后把這份感動(dòng)完好地紀(jì)錄下來(lái),呈現(xiàn)給觀眾,讓60年前的那個(gè)時(shí)代和我們的時(shí)代悄悄對(duì)話。使我們今天的觀眾記住那個(gè)時(shí)代的“雄關(guān)漫道”“殘陽(yáng)如血”,以及一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的“高貴靈魂”。

我們要的風(fēng)格是“紀(jì)實(shí)-現(xiàn)實(shí)-浪漫”?！凹o(jì)實(shí)”就是照相式的、紀(jì)錄片式的真實(shí)。我們需要這樣的“質(zhì)感”,因?yàn)槲覀冞€想用一些紀(jì)錄片。這樣我們拍的東西一定要和紀(jì)錄片有一定的銜接。同時(shí),這也為我們營(yíng)造一種時(shí)代的真實(shí)感。也是這個(gè)戲的“質(zhì)感”,美術(shù)部門一定首先要牢牢地把握這種“紀(jì)實(shí)性”。

在景的選擇、制作上要講究,要有時(shí)代感。有些戲一定要到實(shí)景中去拍,因?yàn)?那是做不出來(lái)的。老北京的城墻牌樓,天壇故宮等等,都是歷史時(shí)代背景的建筑特征,一定要想辦法呈現(xiàn)在屏幕上。在服飾上,我軍的服飾就是要抓住“東野”的特點(diǎn)。部隊(duì)是從關(guān)外進(jìn)來(lái)的,除了裝備外,在“狗皮帽子”上也要下功夫研究,每個(gè)人的款式、顏色都應(yīng)該有區(qū)別。要有手套和一些耳套。一定要注重細(xì)節(jié);國(guó)軍部隊(duì)的服飾復(fù)雜一點(diǎn),有傅系部隊(duì)、中央軍、憲兵,還有保安軍,一定要按照當(dāng)時(shí)的情況,盡量做到真實(shí)。這些史實(shí)不允許有任何的疏忽。這個(gè)戲的女角色不多,柳繁瑜和昆桑都是現(xiàn)代女性,受西方文化的影響,她們的服飾要突出這個(gè)特點(diǎn),中西合壁的風(fēng)格,體現(xiàn)人物的特質(zhì),要有美感。在影像的展現(xiàn)上,要有一定的“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格。特別在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝上,要嚴(yán)格地用“流動(dòng)的”拍攝方式,不要固定,要追求動(dòng)感,紀(jì)錄感。這樣的處理可能在影像會(huì)有些“粗糙”,但這是我們的“特殊處理”所尋求的視覺(jué)效果。同時(shí),與室內(nèi)的“精細(xì)”的影像形成鮮明對(duì)比。

“現(xiàn)實(shí)”就是在“紀(jì)實(shí)”的基礎(chǔ)上,強(qiáng)化我們想要突出的東西。就是能幫助我們突出人物,突出那個(gè)特定時(shí)期的人的風(fēng)貌的“現(xiàn)實(shí)感”。在拍攝、用光上,要突出人。要有油畫感。像倫布朗的畫,在明暗、構(gòu)圖和用色上,永遠(yuǎn)是強(qiáng)化重點(diǎn)。電視劇在很大程度上是中景的藝術(shù)。就是把人拍好,把人物表現(xiàn)好。同時(shí),讓片子有一種“藝術(shù)的真實(shí)感”,也就是我們所理解的在這部戲中提煉出的“現(xiàn)實(shí)”,是通過(guò)我們不懈的努力創(chuàng)作產(chǎn)生的“影片的真實(shí)”。

“浪漫”就是要深入理解人物的內(nèi)在世界,那種隱秘的真實(shí)和我們創(chuàng)作上的巨大激情。這是需要我們藝術(shù)家極其敏感的神經(jīng)末梢去感悟的,是我們要在共同的創(chuàng)作中去尋找的。也就是要找出展現(xiàn)人物的特殊的藝術(shù)處理手段,讓我們的人物有一種激越的情懷,讓我們的創(chuàng)作進(jìn)入到一個(gè)特殊的藝術(shù)的創(chuàng)作天地,讓片子有一種獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。

打造一部浪漫激情的戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“青春偶像片”,是我們的追求。如果日后,人們說(shuō)《戰(zhàn)北平》是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的偶像劇,我們就成功了。

三.演員和角色

1. 大寶/二寶——蒲巴甲

選擇蒲巴甲演“大寶/二寶”,并非是因?yàn)槲沂撬摹安畼?lè)”,而是他有演好這對(duì)雙胞胎的可能性。因?yàn)樗臍赓|(zhì)中有一種“未被開(kāi)發(fā)”的愚鈍,可能同他是藏族人有關(guān),他還沒(méi)有完全沾染上現(xiàn)在都市青年的聰穎。這種“過(guò)去式”在大寶喬震山身上是很關(guān)鍵的氣質(zhì),這就是時(shí)代感,是演不出來(lái)的。同時(shí),蒲巴甲身上的機(jī)智也是人物必須的東西。大寶是個(gè)偵察員出身的連長(zhǎng),他忠誠(chéng)機(jī)敏,善于動(dòng)腦,也有點(diǎn)大大咧咧,不拘小節(jié)。這都和演員本身相似。喬震山的難點(diǎn)就在于如何把握好他同柳繁瑜的關(guān)系,敵對(duì)-相知-相戀-矛盾-相愛(ài),這個(gè)過(guò)程就是人物之間心理演變的軌跡,也是觀眾要看的“戲”,同時(shí),也是我們想要表述的“戰(zhàn)火中的青春”所揭示的“人性永恒”的演繹之一。

二寶這個(gè)人物是我在拍攝過(guò)程中逐漸定位清晰的。原來(lái)的人物設(shè)置是“順拐”的。劇一過(guò)半,他就起義了,成了大寶的“影子”。我把他寫成了現(xiàn)在的樣子:中央官校的高材生,忠于黨國(guó),忠于長(zhǎng)官李昌毅。他也暗戀柳繁瑜,也愛(ài)他的哥哥大寶。但他是個(gè)職業(yè)軍人,不想背叛自己的理想。他所做的一切是為了他的長(zhǎng)官,他的哥哥。最后,他不能想像心目中的“大英雄”李長(zhǎng)官“背叛”,而要劫持李昌毅去機(jī)場(chǎng)。在劇中,我設(shè)計(jì)了兄弟在軍帳中的“相見(jiàn)”,大寶抓了李昌毅,背后卻被一把槍口頂住了。四目相對(duì),那是同胞兄弟十年失散后在戰(zhàn)場(chǎng)上的相遇的重要瞬間;我又增加了他們倆的分別,是在二寶用槍劫持李昌毅的關(guān)鍵時(shí)刻,大寶出現(xiàn),用自己的身軀擋住李昌毅。這也是同胞兄弟最終兵戎相見(jiàn)的歷史時(shí)刻,這場(chǎng)戲,與二寶用身軀擋住大寶的槍保護(hù)李昌毅的第一場(chǎng)戲“相見(jiàn)”,形成了鮮明的對(duì)比。

大寶和二寶是一熱一冷,一個(gè)是明朗的,一個(gè)是陰郁的,一個(gè)是火,一個(gè)是水。蒲巴甲恰好性格中有這兩種東西。大寶是他光明的一面;二寶是他憂郁的一面。為了要表現(xiàn)兄弟倆的情感和斗爭(zhēng),也為了增加“雙胞胎”戲的可信度和觀看點(diǎn),我增寫了五場(chǎng)兄弟倆人的對(duì)手戲:

1)兄弟相見(jiàn)——十年后,第一次見(jiàn)面。大寶放走了李昌毅和二寶;

2)殺人放兄——第二次見(jiàn)面。大寶進(jìn)城,二寶追大寶。最后殺“韋小寶”放大寶;

3)貍貓換太子——第三次見(jiàn)面。大寶與二寶在李昌毅家二寶住處換回“身份”,大寶勸二寶起義;

4)兄弟贈(zèng)言——第四次見(jiàn)面。大寶最后約二寶在飯店見(jiàn)面,再次勸他起義“好好活著”。二寶把積蓄給大寶,讓他給父母“修墳”;

5)兄弟決斗——第五次見(jiàn)面。大寶救下李昌毅,他要用“拳頭”打醒二寶。

我的主要目的就是要用一種真實(shí)、平等的視角看待“國(guó)共”兩邊人員。戰(zhàn)爭(zhēng)年代,兄弟倆人各為其主的事很多。今天,我們不僅僅用不同戰(zhàn)壕和不同階級(jí)的角度來(lái)分析人物,更要用發(fā)展的眼光,從“人性”的角度去理解刻畫人物,來(lái)表現(xiàn)他們的情感。這樣,才可能讓人物處于一種真實(shí)“生活狀態(tài)”中,并深入他們的內(nèi)心世界,在他們面臨兩難選擇的境地中,挖掘出他們心靈深處的東西。觀眾要看的恰恰是選擇的過(guò)程中所體現(xiàn)出來(lái)的這些“隱秘的情感”。

2. 周國(guó)華-任程偉

選擇任程偉飾演周國(guó)華,原因很簡(jiǎn)單,他本身就有一種難得的正氣,一種軍人的氣質(zhì)。同時(shí),他身上還帶有一種文化感。這就是我要的周國(guó)華。周國(guó)華是我軍中層干部在那個(gè)年代的代表。他是燕京的高材生,為了讓他在保衛(wèi)北平的戰(zhàn)役中更有切身的感悟,我們讓他是學(xué)習(xí)建筑專業(yè)的。這樣,演員有更多可用的心理依據(jù)。他是能文能武的干部,膽大心細(xì),不墨守成規(guī)。為此,我改寫了“周國(guó)華抗命”作為第一集的結(jié)尾,讓矛盾發(fā)展到了極至,首長(zhǎng)拔出手槍準(zhǔn)備執(zhí)行戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)律,周國(guó)華面對(duì)這一切仍然堅(jiān)持自己的想法,終于使首長(zhǎng)改變了決定。這場(chǎng)戲,讓觀眾看出了周國(guó)華的個(gè)性,也為人物定了基調(diào)。他是一個(gè)智勇雙全的指揮員,同時(shí),也是一個(gè)極具情感的人:

1)愛(ài)他的士兵。他可以因?yàn)閱陶鹕竭`抗命令,狠狠踢他一腳;也可以為他洗手擦臉,為救他不惜自己的安危;

2)愛(ài)北平城。這是他的故鄉(xiāng)。不用任何人告訴他,他明白北平在中華歷史上的意義。他遵從“野司”的決定,放下他的英雄團(tuán),到敵人的心臟里去完成一項(xiàng)“不可完成的任務(wù)”;

3)尊情重義。在“情色”面前,他始終把“使命”放在第一位,顯示出他的品格和忠貞的情感;同時(shí),這個(gè)鐵血男兒也具有俠義柔腸。他感恩,他重情,甚至不惜用自己的生命去救昆桑,終于感動(dòng)了他的初戀同學(xué),促成了她的起義;

4)尊重對(duì)手。在做李昌毅的工作時(shí),周國(guó)華充分地估計(jì)到各種可能,調(diào)動(dòng)了一切可以調(diào)動(dòng)的因素,終于完成了艱巨的任務(wù)。

5) 智勇雙全。戰(zhàn)場(chǎng)上他慎密思考,運(yùn)籌帷幄,機(jī)智勇猛,有膽有識(shí);戰(zhàn)北平,他機(jī)智敏捷,細(xì)心果敢。在面對(duì)危機(jī)和艱難時(shí),總能出奇制勝,化險(xiǎn)為夷。

周國(guó)華是整部戲里的一個(gè)主軸,他始終牽引著“貫穿動(dòng)作”。

3. 李昌毅-張憲衡

張憲衡是我喜歡的舞臺(tái)演員,1980年代在上海舞臺(tái)上曾同我父親胡偉民合作過(guò),也塑造過(guò)出色的銀幕形象。出演李昌毅應(yīng)該是沒(méi)有問(wèn)題的。不過(guò)在年齡感上有一定的挑戰(zhàn),雖然,我們可以有一個(gè)“老將軍”,但在軍人的形態(tài)、步履、語(yǔ)言上都要強(qiáng)調(diào)他的敏捷、利索、干凈。在拍攝上,少用近景和順光,幫助演員順利完成創(chuàng)作。首先,不能把李昌毅寫成一個(gè)敗將,他是抗戰(zhàn)的英雄,回城不是“敗退”而是接到“國(guó)防部”的命令,這樣,這個(gè)人物才能同我方人員站在一個(gè)共同的平臺(tái)上對(duì)話。在看了大量資料后,我為李昌毅設(shè)置了幾個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn):

1)軍事。李昌毅從口出狂言“在燕山腳下擺開(kāi)架勢(shì)和共軍決戰(zhàn)”到認(rèn)識(shí)到“軍事上,國(guó)軍并不占優(yōu)勢(shì)”;自己的一個(gè)師被迫留在城外,被“共軍”全殲,師長(zhǎng)張振民自殺殉職;北平被圍,26萬(wàn)部隊(duì)蜷縮城中。

2)情感。他百思不得其解,他周圍的人,包括自己最寵愛(ài)的女兒——信奉基督的留美軍醫(yī),都親“共軍”;他的太太也讓他留后路;他的老師于厚仁勸說(shuō)“選擇和平”。為此,我增加了李昌毅同女兒、太太的感情戲,以及同于厚仁“喝酒”、“下棋”、“談張振明師長(zhǎng)”等戲展現(xiàn)人物的心理變化。同時(shí),展現(xiàn)他對(duì)部下和北平城的感情。我為他的守備一軍樹(shù)立的口號(hào)是:“官不離兵,兵有首。兵不離地,地能存。”

3)軍統(tǒng)。以王經(jīng)堂為代表“保密局”排斥異己,時(shí)時(shí)監(jiān)視李昌毅和他的部隊(duì)。抓喬二寶、審柳繁瑜、阻止他回城。為了表現(xiàn)李昌毅和喬二寶的個(gè)性,突出兩人的感情,我重寫了二寶的被抓。把原來(lái)李昌毅同意王經(jīng)堂帶走喬二寶,改成了李阻止王抓二寶。而二寶為了保護(hù)李昌毅,決定自首,承擔(dān)放走大寶、殺小寶等罪責(zé);我還增加了王經(jīng)堂審訊柳繁瑜,告訴她是她的養(yǎng)父李昌毅殺死她親身父親的戲,以達(dá)到瓦解他們父女的目的。所有這一切都讓李昌毅在決定“和平起義”上,加重了砝碼。

4)葬禮。增加了李昌毅出城參加我軍為“張振明師長(zhǎng)”舉行的葬禮。這是李昌毅人物轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵場(chǎng)次。我增加這個(gè)情節(jié),一是要表現(xiàn)我軍是仁義之師;二是要刻畫李昌毅也是個(gè)有情有意的人;三是我方不抓前來(lái)吊唁的李昌毅,而是由我軍“首長(zhǎng)”同他見(jiàn)面閑聊,象是隨意一說(shuō):“拿下天津指日可待”。這對(duì)李也是致命的一擊?！皬堈衩鲙熼L(zhǎng)”這個(gè)沒(méi)有出現(xiàn)的人物的設(shè)計(jì),就是為了給李昌毅轉(zhuǎn)變鋪墊的又一個(gè)臺(tái)階。

5)兵變。終于,經(jīng)周國(guó)華的努力,李昌毅同我軍“首長(zhǎng)”見(jiàn)面密議“起義事宜”。我增寫了這場(chǎng)戲。讓首長(zhǎng)和李昌毅正面“沖突”,并讓他最后說(shuō)出:“我戎馬一生早已把個(gè)人的安危置之度外,只要是對(duì)國(guó)家對(duì)人民有益的,我個(gè)人的榮辱又算什么?”首長(zhǎng)握住了他的手:“李司令,歷史和人民會(huì)記住您的。”

至此,李昌毅的起義終于水到渠成。

4. 柳繁瑜-李小璐

李小璐是在美國(guó)長(zhǎng)大的,我曾經(jīng)想在另一部戲中與她合作,這次讓她演柳繁瑜也算是順理成章。柳是留美的軍醫(yī),我們又把她設(shè)計(jì)成是基督教徒,讓這個(gè)人物成為一個(gè)救死扶傷的白衣天使。她對(duì)父親李昌毅說(shuō):“我上戰(zhàn)場(chǎng)是救人的,不是殺人?！北环?在解放區(qū)的幾天時(shí)間里,她幫助救傷員,在同喬震山、周國(guó)華的接觸中,對(duì)我軍、對(duì)共產(chǎn)黨產(chǎn)生了新的認(rèn)識(shí),自然而然地成了最早“和平”倡議的支持者。正如周國(guó)華對(duì)喬震山所說(shuō):“也許她可以起到你們十個(gè)連都起不到的作用?！?/p>

柳繁瑜和喬震山的愛(ài)情是全劇的看點(diǎn)之一,也是我們重點(diǎn)刻畫的人物關(guān)系,是體現(xiàn)全劇思想的一方面。為此我們?cè)O(shè)計(jì)了她和喬震山之間“相對(duì)-相爭(zhēng)-相知-相愛(ài)”的過(guò)程:

1)相對(duì)。兩人在一場(chǎng)救嬰的大火中初識(shí)、敵對(duì);

2)相爭(zhēng)。俘虜后,柳在我軍駐地救周,使喬對(duì)她另眼相看。喬發(fā)現(xiàn)柳是李的女兒;

3)相知。城中,柳幫助我偵察兵出城;

4)相愛(ài)。醫(yī)院,喬受傷后柳對(duì)他精心照顧,兩人傾心。

5. 昆桑—侯宏瀾

選擇侯宏瀾是因?yàn)樗救说臍赓|(zhì)與我心目中的“昆?！焙芙咏?冷艷、敏感、神秘。昆桑是一個(gè)復(fù)雜的人物。她曾是進(jìn)步青年,然后參加胡宗南的青年團(tuán),進(jìn)而加入國(guó)民黨。最終,成為中統(tǒng)北平特派員,執(zhí)行監(jiān)視“傅作義-李昌毅”的特別任務(wù)。沒(méi)有想到,她的對(duì)手卻是她昔日燕京大學(xué)的同學(xué)/男友周國(guó)華。我把這個(gè)人物從原來(lái)的陰險(xiǎn)狡詐、對(duì)周國(guó)華死纏不放、令人討厭的“女特務(wù)”,調(diào)整為一個(gè)“為愛(ài)所動(dòng),為愛(ài)所困,為愛(ài)選擇正義”的女人。我們要塑造一個(gè)復(fù)雜的艱難成長(zhǎng)的人物,她面臨“選擇”。是周國(guó)華打動(dòng)了她,讓她看清了眼前紛紜的局勢(shì),在面對(duì)“情(愛(ài)情/國(guó)情)”和“黨國(guó)利益”上,她做出了正確的選擇。她的存在是對(duì)周國(guó)華的一個(gè)襯托,也是對(duì)周國(guó)華的一個(gè)考驗(yàn)。他們倆人的特殊關(guān)系能產(chǎn)生一些別致的戲,獨(dú)特的感情。把這個(gè)人物刻畫好了對(duì)全劇主題是個(gè)補(bǔ)充,戰(zhàn)爭(zhēng)是暫時(shí)的,愛(ài)情是永恒的。

昆桑是一個(gè)“外冷內(nèi)熱”的女人。她剛強(qiáng)果敢,但在周國(guó)華面前,卻又那樣優(yōu)柔愫情。這個(gè)人物一定不能演“臟”,不然,她回不來(lái),不可能“投誠(chéng)起義”。

6.大雜院的人物

大雜院的戲,反映出北平當(dāng)時(shí)民眾的現(xiàn)在四家人物太多,可以刪去一家。大雜院里的演員全部要找北京人來(lái)飾演,因?yàn)?那種“胡同里”的感覺(jué)、言語(yǔ)、體態(tài),是外地人很難模仿的。要有地道的老北京味。

我把溫明順改成北平人,讓他是戴大媽的兒子。這樣,當(dāng)喬震山被大雜院的人救起養(yǎng)傷時(shí), 并漸漸判斷出戴大媽就是犧牲的戰(zhàn)友溫明順的母親時(shí),一定是一場(chǎng)催人淚下的戲。此前,是他沒(méi)有讓路過(guò)家門口的溫明順回家看望他的母親。

7.地下工作者

現(xiàn)在 “地下工作者”的戲和人物都沒(méi)有戲劇沖突,沒(méi)有驚險(xiǎn)感,順拐單調(diào)。 是為了推動(dòng)情節(jié),也是為了塑造人物,我作了有幾個(gè)重大改動(dòng):

1)Jenny 叛變。在王經(jīng)堂軍統(tǒng)特務(wù)的威逼下,為了救她惟一的弟弟,Jenny供出了組織。

2)楊劍清之死 。地下黨領(lǐng)導(dǎo)人楊劍清反復(fù)告誡周國(guó)華注意安全,最后由于叛徒出賣誤中埋伏,服毒自盡。 當(dāng)王經(jīng)堂問(wèn)他誰(shuí)是他的上級(jí)時(shí), 楊劍清說(shuō)完“這座城市-北平”。死去。

3)二寶殺孫朋。李昌毅“出城”后,顧貞雄利用孫朋的關(guān)系占領(lǐng)了李昌毅的司令部并誘捕了李部的高級(jí)將領(lǐng)。周國(guó)華果斷用昆?！罢{(diào)出”了顧貞雄,又安排了二寶進(jìn)入司令部用“李昌毅”的手諭,懲殺了孫朋。

4)馬文凱之謎。周國(guó)華“被捕”后,昆桑等營(yíng)救失敗。救周國(guó)華幾乎成了“死扣”。地下黨只有動(dòng)用最后的關(guān)系,救周國(guó)華。于是“東城區(qū)司令馬文凱”這個(gè)中央軍的將軍,一直同李昌毅是對(duì)立的人物,漫不經(jīng)心地從顧貞雄槍口下,挽救了周國(guó)華的生命。傅作義決定“起義”后,他卻又堅(jiān)定地離開(kāi)了北平。馬文凱是“誰(shuí)”?

總之,我以為《戰(zhàn)北平》這部戲需要我們以一種極度的熱情投入到藝術(shù)創(chuàng)造中。 既要有思想性也要有 觀賞性。我們必須要讓這部作品有豐富的思想內(nèi)涵、人性內(nèi)涵和文化內(nèi)涵。在“大處”要嚴(yán)格把握歷史的真實(shí);在“小處”上要盡量地展開(kāi)藝術(shù)的想像。使人物命運(yùn)的刻畫正確地反映出我們歷史觀,同時(shí)也讓觀眾認(rèn)為可信好看,驚心動(dòng)魄;這部戲有很強(qiáng)的“懸念”就是北平的命運(yùn),劇中人物的命運(yùn)。緊緊抓住每一集的“戲劇動(dòng)作”,在動(dòng)作中展現(xiàn)劇中人的思想情懷,以及我們創(chuàng)作者的思想情懷。

胡雪樺:著名導(dǎo)演

責(zé)任編輯:馮 佩